高三语文南唐二主词1

李璟，即南唐中主，南唐的第二代国君，史称 “南唐中主”。他是著名词人“南唐后主”李煜 的父亲，徐州人，他即位之初，国势尚且兴旺， 但随着北周的兴起，南唐受到强邻的威胁，国势 日下。南唐保大（李璟年号）十四、十五年，周 世宗两次亲征南唐，攻城掠地，所向披靡，迫使 李璟上表削去帝号，称国主。此时的南唐，已经 内外交困，李璟身当乱世，忧心时局，自己有心 兴国但无力回天，在作品中情思婉转，表现出无 限的沉哀。他的诗词十分有名气，书法也很不错。 死于 961 年，时年 47 岁。他的庙号是元宗。其诗 词被录入《南唐二主词》中。
自是人生长恨水长东”作者借东流之水，抒 发自己的离愁别恨。 其实“人生长恨”不仅仅是抒写作者一已的 失意情怀，而是涵盖了整个人类所共有的生 命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的 人生体验。是他个人的，也是人人的，所以 具有永恒的打动人心的魅力。
浪淘沙令
李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦 里不知身是客，一晌贪欢。
从“别时容易见时难”读出对故国思念之情 “别时”，指当初投降被俘，辞别金陵，被押往 汴京之时；“见时”，指现在囚禁汴京，思念故 国，欲再重见旧地之时。前者“容易”后者“难 ”，在这一易一难的鲜明对照之中，蕴含着词人 多少故国的情思，夹杂着多少伤心和悔恨啊！要 知道，这里的“别”，不是暂时的别离，而是永 久的别离，因而也是人世间最为痛苦的别离，更 何况这样的别离是如何的“容易”——国家竟是 那样轻而易举的就灭亡了，这岂不是痛上加痛吗 ？这样的难于再见，不就是对词人的死刑宣判吗 ？
望江南（李煜）
多少恨，昨夜梦魂中。 还似旧时游上苑， 车如流水马如龙。花月正春风。 多少泪，断脸复横颐。 心事莫将和泪说， 凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。 在梦境中又重现了昔日南唐春季去游上苑时的 欢乐情景。那种豪华景象仍是帝王家的气派,乘载 国主国后、王公大臣、嫔妾宫女的华辇像流水一 样,骏马连成一条龙,是何等的煊赫;当时又值春风微 拂、花好月圆之时,又是何等的惬意。
林花谢了春红，太匆匆！ 无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，留人醉，几时重？
自是人生长恨水长东！
示例：作者用“林花谢了春红，太匆匆！” 抒发了作者伤春惜花的情感。
林花春红，象征着生命的鲜艳和美丽。伴随春花 凋零作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤 残的春心和破碎的春梦。狼藉残红，春去匆匆， 实际上暗指以前的宫廷享乐生活的短暂，好景不 长，因此说“太匆匆”，因此，“太匆匆”的感 慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也揉 合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对 生命流程的理性思考。
望江南
多少恨，昨夜梦魂中。 还似旧时游上苑， 车如流水马如龙。花月正春风。 多少泪，断脸复横颐。 心事莫将和泪说， 凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。 在梦境中又重现了昔日南唐春季去游上苑时的 欢乐情景。那种豪华景象仍是帝王家的气派,乘载 国主国后、王公大臣、嫔妾宫女的华辇像流水一 样,骏马连成一条龙,是何等的煊赫;当时又值春风微 拂、花好月圆之时,又是何等的惬意。
乌夜啼 李煜
林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨 晚来风。 胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长 恨水长东！
词中帝
亡国君
做个词人真绝代 可怜薄命作君王
《乌夜啼》+《浪淘沙令》
南唐李后主词
背景及作者简介：
李煜937－978，初名从嘉，字重光，号钟隐。 李璟第六子，961年嗣位，史称南唐后主。李煜即 位时，南唐已为宋的属国。他面对宋朝的压力， 逆来顺受，以图苟且偷安。生活上则穷奢极欲。 975年，宋军破金陵，他肉袒出降，南唐覆灭，虽 封作违侯命，实已沦为阶下囚。太平兴国三年七 月 卒。他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤 为五代之冠。 李煜的创作以南唐亡国为界，分前后两期。前 期词多写宫廷宴乐、艳情和闲愁，风情绮丽，婉 转缠绵；后期由于国破家亡，内容尽是伤往事、 怀国恨，风格沉郁凄怆。这首词从内容上看，是 作者被俘后所写。
从“帘外雨潺潺” “春意阑珊”读出作为俘虏的亡国之君的哀愁 “潺潺”是小雨滴水的声音，词人用“潺潺”来形容这春雨，说明 这是连绵不断的小雨。此时身为宋的俘虏的后主，以哀愁之心来感 受外物，外物自然会染上哀愁之情。在此时，这种哀愁，正如春雨 ，潺潺的，连续不断，不断地滴下来，敲击在心上，堆积在心里。 同时，这春雨，又让他联想到了整个春天，现在的春天，不再是初 春仲春，而是“春意阑珊”，春天就要过完啦。而且，是在“雨潺 潺”中流逝的，在风雨的敲打中流逝的。春天美好，充满初生生机 ，新生欢乐，青春生命，花样繁华，可是却短暂，而且，那些生机 、欢乐、生命、繁华，不是平静地消逝的，而是在无数的风雨摧残 中逝去的。这是让人感到悲哀又无可奈何的事。春天的流逝，让后 主联想到，那些让他充满欢乐的时光，也象这春天一样，在无数的 风雨中逝去了，自己的年华，也在人生的悲哀中逝去了，这是何等 的悲哀！这一句词，景中蕴情，悲愁之情十分深刻。
一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛 时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不 胜缱绻。花本无泪，实际上是惯于“以我观物” 的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身历世变 ，泣血无泪，不亦色若胭脂？“相留醉”，一作 “留人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之 际，究竟是 人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一“醉”字 ，写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态，极为传 神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和 自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。
“流水落花春去也，天上人间！”读出无可奈何的情感。 词人以生动的比喻，进一步把集合着悲凉、痛苦、伤心、 悔恨，交织着绝望与希望的感情，推向了高潮。落红逐水 流，春光已逝去，世事变化急速，好景一去不复返。从前 在“天上”过着自在自由的帝王生活，而今在“人间”却 是暗无天日的俘虏生活，一天一地，差别是何等巨大！这 种从“天上”降到“人间”，亦即由至高无上的皇帝成为 被人轻贱的俘虏的生活巨变，对李煜个人来说，是个悲剧 ，但也正是这样的特殊经历，给李煜的创作带来了活力。 一方面，被囚禁、被侮辱的“人间”生活，使他的内心极 其痛苦，并得以在创作中极其真实的表现出来，使作品具 有感情上的动人力量；另一方面，从帝王到俘虏的生活经 历虽然是李煜所特有的，但经历生活的巨变却是一般人也 常有的，这就使得那些虽然没有李煜那样独特经历的人， 也能受到感染，从而使作品获得了长久的生命力。
南唐二主词
——家国之痛
词
是愁的文学
《浣
溪
沙》 李璟
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。 还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。 多少泪珠无限恨，倚阑干。
目标：
1.诵读了解词的大意 2. 通过抓“词眼”解读本首词的思想情 感
对照注释自读，概括上下阙大意
荷花落尽，香气消失，荷叶凋零，深 秋的西风从绿波中起来，使人发愁。在荷 花落尽，荷叶凋零时，美好的时光也随着 流逝了，更让人发愁的是还有那随着时光 一起消失的人的青春。 在梦里找寻去了遥远边关的丈夫，在 细雨迷蒙中醒来，在小楼吹笙表达对远人 的思念之情，吹到最后一曲玉笙不暖不能 再吹了依着阑干想望远人，多少泪珠纷纷 掉下，不胜愁恨。
这首词的布局很新颖，既不是直叙某事，也不是 通篇议论，而是比喻夹着议论，将林花、寒雨、 风、胭脂泪、人生、水六个看似不相干的事物连 缀起来，将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残 景的描绘中，有景有情，如泣如诉，把一个丧失 自由而又无可奈何的亡国之君形象鲜明的展现在 读者面前。是即景抒情的典范之作。
作者用——————景物抒发——————情感
词意： 门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要 凋残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只 有迷梦中忘掉自身是羁旅之客（阶下囚徒）， 才能享受片时的喜欢。 独自一人在暮色苍茫时依靠画栏，遥望 辽阔无边的旧日江山。离别它是容易的，再 要见到它就很艰难。象流失的江水凋落的红 花，美好春光已成过去，今昔对比，一是天 上一是人间（永久相隔）
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。 流水落花春去也，天上人间 。
词意： 门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要 凋残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只 有迷梦中忘掉自身是羁旅之客（阶下囚徒）， 才能享受片时的喜欢。 独自一人在暮色苍茫时依靠画栏，遥望 辽阔无边的旧日江山。离别它是容易的，再 要见到它就很艰难。象流失的江水凋落的红 花，美好春光已成过去，今昔对比，一是天 上一是人间（永久相隔）
我从—————词句中读出李煜的————情感
帘外雨潺潺，春意阑珊 罗衾不耐五更寒
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山
别时容易见时难
流水落花春去也，天上人间 。
示例：我从独自莫凭栏”。读出词人的悲楚； “莫凭栏”，则是因为凭栏远眺，是为了要看到 昔日的宫阙阁楼，以满足思念故国之情，然而， 汴京距金陵甚远，中间有“无限关山”的阻隔， 因而只能是欲见不得，徒唤奈何而已。更何况这 “无限江山”，也不再是南唐的国土，而是宋朝 的属地，看到这已经沦丧的国土和易主的江山， 岂不是只能增加心中的悲苦吗？所以，“莫凭栏 ”，不是词人不想凭栏，而是不能凭栏，是为避 免思见故国而勾起无限悲苦所采取的一种强制行 动，这种心绪实际上更为凄楚、更为悲凉。
名句赏析： “细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”两句历 来为人们称颂？ 两句词在写法上虚实结合，寄托深远：“梦回鸡 塞远”是虚景，在睡梦中见到遥远的边关而去找 寻想念的人；“细雨”是醒来后的实景，细雨迷 蒙正与梦境的迷离相结合——边关何其遥远。后 句“玉笙吹彻”为实，“寒”字写人的内心凄冷, 为虚，渲染了抒情女主人公不堪迟暮的感伤心情
无奈朝来寒雨晚来风”表达了作者充满不甘 听凭外力摧残而又自恨无力改变生活环境的 人生感慨。 林花谢去，是因为朝朝暮暮的风吹雨打，而 作者生命之春的早逝也是因为过多地人生风 雨打击。所以，此句同样既是叹花，亦是自 叹。“无奈”云云，充满不甘听凭外力摧残 而又自恨无力改变生活环境的人生感慨。
“胭脂泪”“相留醉” “几时重”。表现作 者与林花之间的依依惜别之情
从“罗衾不耐五更寒。”读出李煜内心的痛苦 绫罗的被子，也抵不住五更的寒冷。我们想：这 时已经是暮春，天气再冷，也不会让睡在精美温 软的被子里的词人冻醒，这里的“寒”，与其说 是身体上的寒冷，不如说是精神上的寒冷，或说 悲哀。李煜是亡国之君，自从他被俘虏至宋朝后 ，虽然在物质上并没有受到宋朝的为难，但他经 常受到监视、侮辱，这让他感到不自由，感到压 抑、痛苦。这种精神上的苦难，“寒冷”，是用 物质上的“罗衾”无法抵御的。一个“寒”字， 形象地传达出李煜内心深重的压抑、苦闷之情
从梦里不知身是客，一晌贪欢。读出了李煜那种最幽深曲 折的悲哀 抓住“客、贪”。客是客人，外来的人。他说自己“梦里 不知身是客”，只有在梦里才忘了自己的身份：客人，外 来的人，从南唐来的人。但他这个“外来人”，是自己主 动来的吗？不是，是被俘虏来的，被宋朝的皇帝胁迫来的 。而且，他这个“客”，并没有受到客人的待遇，受到的 是屈辱，是怀疑。这种为“客”的愁苦、悲哀、无奈，只 有在梦里才会被忘掉，只要是在清醒时，这种悲苦就会深 深的缠绕着他。既然为客如此之苦，那么对在梦里的欢乐 ，自然要多贪恋一会。“贪”是贪恋，不知满足地追求的 意思。他在不知满足地追求着梦里的欢乐，而且这欢乐是 梦里的、片刻的，这个欢乐，也就象征了他的故国，他的 故国生活。他对这种欢乐，是在梦里也不知疲倦地追寻着 的，这也就反衬出他对现实的悲叹与怨恨，对故国生活的 怀念和向往了。
说说这首词的词眼，并说明理由
南京大学傅庚生先生别有会心地以“残”字 为词眼。他说：“意以为全词固脉注于一 ‘残’字耳。‘菡萏香销翠叶残’是荷残也， ‘西风愁起绿波间’是秋残也，‘还与韶光 共憔悴，不堪看’，是人在残年对残景，诚 然其不堪看也。 ‘细雨梦回鸡塞远’是梦残 也，‘小楼吹彻玉笙寒’是曲残也，人在残 年感已多，‘多少泪珠无限恨’，更‘倚阑 干’对此残景乎？全词ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ络贯通，若拆散便 不可得其解；而意相联属，似亦并不宜摘句 以欣赏之耳