鲁迅散文诗的特点

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鲁迅的散文特点

鲁迅《呐喊》与《彷徨》

一、《呐喊》、《彷徨》的地位：中国现代小说的开始及成熟。中国现代小说在鲁迅手中开始，又在鲁迅手中成熟。

二、《呐喊》《彷徨》的写作特点：

1、表现的深切：

（1）题材：鲁迅开创了“表现农民和知识分子”两大现代文学的主要题材。写作目的是“为人生”，而且要改良这人生。鲁迅的取材，多采自病态社会的不幸的人们中，意思是在揭出病苦，引起疗救的注意。

（2）眼光（视觉）：鲁迅始终关注“病态社会”里人（知识者与农民）的精神“病苦”。这使得鲁迅的小说具有内向性、现代性、独特性的特点。对人的精神创伤与病态的无止境的开掘，使鲁迅的小说具有一种内向性，它是显示灵魂的深的。鲁迅的目的正是要打破“瞒和骗”，逼迫读者与他小说的人物，连同作家自己，正视人心、人性的卑污，承受精神的苦刑，在灵魂的搅动中发生精神的变化。这样，他的小说实质上就是对现代中国人的灵魂的伟大拷问，鲁迅称之为“在高的意义上的写实主义”，其实是最深刻地显示了他的小说的现代性的。也显示了鲁迅的独特性：他确实残酷地鞭打着人的灵魂，但他并不以拷问自身为目的，更从不鉴赏人的精神痛苦，也反对任何形式的忍从，他的最终指向是“绝望的反抗”：对于社会，更是对于人自身的反抗。

（3）情节、结构模式：“看/被看”与“离去—归来—再离去”（归乡）式。

2、“格式的特别”——“创造新形式的先锋”

鲁迅小说在形式手法方面的创造性与先锋性。如《狂人日记》中的两重叙述角度及与此相关的反讽的结构。《孔乙己》外在喜剧性中所蕴涵的悲剧意味，《在酒楼上》作者主体的渗入以及通过人物“对话”关系所形成的互相驳难的性质，都可以作为分析的例证，考察鲁迅小说的实验性与先锋性。要注意体会鲁迅小说艺术是如何继承传统又冲破传统，发挥了无羁的创造力与想象力。

鲁迅的语言风格和特点

1.简洁直接：鲁迅的语言简练，直接表达思想，不喜欢冗长的修

辞和华丽的辞藻。

2.锐利批判：鲁迅的语言充满了批判精神，对社会现象和人性的

丑恶进行尖锐的揭露和批评。

3.原汁原味：鲁迅的语言风格独特，充满了地道的中国味道，融

入了大量的方言和俚语，使作品更加真实生动。

4.独特的幽默感：鲁迅的作品中常常穿插着一些幽默的插科打诨，

通过幽默来表达对社会现象和人性的讽刺。

5.反叛精神：鲁迅的语言中透露出强烈的反叛精神，他对传统观

念和权威进行了挑战，呼吁人们独立思考和解放思想。

6.感人肺腑：鲁迅的语言往往能够触动人们的内心，引起共鸣，

他通过真实的描写和深入的思考，表达出对人性的悲悯和对社会的关切。

鲁迅文学特点

文学特点

鲁迅在短篇小说、散文、散文诗、历史小说、杂文各种类型的创作中，都有自己全新的创造。

杂文

鲁迅研究汉魏六朝思想文艺最有心得，而且他所凭借的材料都是以前一般学人不甚注意的，例如小说、碑文、器铭等等。尤其对于碑文，他所手抄的可以说是南北朝碑文的全部，比任何一家搜集的都丰富。而且工作态度最为精审，《寰宇访碑录》和《续录》所收的他都用原拓本一一校勘过，改正许多差讹以外，还增出不少的材料。因此在他的写作上，特别受有魏晋文章的影响。鲁迅的文章，从庄子楚辞中来，但他是消化了诸子百家的文辞，并不为屈原庄周所拘束，所以他并不要青年们步他的后尘。李长之在《鲁迅批判》一书中，对鲁迅的行文特征辨析道：“谁都知道鲁迅的杂感文有一种特殊的风格，他的文字，有他的一种特殊的方式。倘若说出来，就是他的笔常是扩张又收缩的，仿佛放风筝，线松开了，却又猛地一提，仿佛放开水流，却又预先在下游来一个闸，一张一弛，使人的精神有一种快感。读者的思想，先是随着驰骋，却终于兜回原地，也即是鲁迅所指定之所。这是鲁迅的文章吸引人的地方，却也是他占了胜利的地方。”

《野草》

《华盖集》及其续编，是鲁迅先生极其猛烈的社会战斗的记录，所表现的思想和感情都很健康，这是说他反对封建主义和反对帝国主义的斗争。但《野草》则更多地表现了鲁迅先生的内心矛盾的交战和痛苦的叫声，其中好几篇作品，无论在思想上在感情上都是个人主义的，而且阴暗的，有虚无感的，悲观而绝望的。这种虚无和绝望的感情，同时又被鲁迅先生自己在否定着，他同自己的虚无和绝望斗争，是个人主义本身的矛盾。《野草》中所呈现的鲁迅这一面是有待否定的，是鲁迅对自己旧思想和旧感情的咀嚼。鲁迅同时写作的两种文体有了新旧之分，杂文代表着他的主流方向，代表着他的未来的选择，而《野

八年级语文上册文学常识整理

1．《藤野先生》。鲁迅，原名周树人，浙江绍兴人。中国现代的文学家、思想家、革命家。文体常识：散文：散文的特点是形散神不散。取材广泛、自由，不受时间和空间的限制。中心内容：本文记叙了作者在要是本仙台学医时与藤野先生交往的生活片断，赞扬了藤野先生正直、无私、治学严谨、没有民族偏见的高尚品质，抒发了作者对他的深切怀念。作者追述了自己弃医从文的思想变化，文中洋溢着强烈的爱国主义思想感情。文章叙事线索：明线，以作者与藤交往的过程来组材；暗线，以作者思想感情变化来贯穿。

2．《我的母亲》。胡适，字适之，安徽绩溪人。早年积极提倡白话文，对新文化运动、新文学革命做了一定的贡献。发表《文学改良刍议》，提出了文学上的“八不主义”。第一部新诗集《尝试集》。主要著作有：《胡适文集》《中国哲学史大纲》《白话文学史》等。《我的母亲》文体常识：传记及自传：传记指记载人物生平事迹的文章体裁，分自传和他传。自述生平的叫自传；由别人撰写的叫他传。自传的写作应注意真实、完整、突出重点。文题理解：中心内容：本文是作者中年时对自己人生历程的一段回顾，通过饱含深情地回忆自己童年至少年时代，如何在母亲的严格要求和深切关爱下成长的几件事，表现了母亲那无比深挚的爱子之情和优秀品质，表达了对母亲的怀念和敬爱之情。

3．《我的第一本书》。牛汉，著名诗人，原名史成汉。著有诗集《彩色的生活》《祖国》等文题理解：“我的的第一本书”是指作者童年时代用过的有特殊意义的小学教科书，也是指作者人生的第一课。作者以此为线索，回忆了童年时代苦难的读书生活。中心内容：本文记述了“我”第一本书的故事，它有着不寻常的经历，是“我”人生中真正的第一本书。作者通过这第一本书讴歌了人间真情，表达了对苦难生活的深刻体察和独特感悟。折射出20世纪初中国农村的苦难生活和苦难生活中的人间温情以及生命乐趣。

鲁迅先生作品特点

鲁迅一生创作的作品题材很多，包括小说，散文，杂文等。其中1918年发表《狂人日记》，是中国第一篇白话小说，并开始用笔名鲁迅。小说代表集子有《呐喊》，其中收录《狂人日记》，《孔乙己》，《药》，《故乡》，《阿Q正传》等。小说集《彷徨》收录有《祝福》，《在酒楼上》，《伤逝》，《离婚》等。小说集《故事新编》收录有《补天》，《奔月》等。散文诗集《野草》，主题是1自我主观感情情绪的象征性表现;2对自我存在价值的象征性肯定;3对各种庸俗倾向的愤懑揭露和无情鞭挞;4对反动政治统治者的揭露和控诉;5对青年中某些思想倾向的批评和讽刺。另著有散文集《朝花夕拾》是一个回忆性散文集。记述了鲁迅从少年到青年时期的一些重要的生活片断。杂文在鲁迅的全部创作中占有最大的比重，是他一生的主要文化和文学业绩。现代杂文的这种文体形式是鲁迅创造的，是他对中国现代散文文体的一个重大贡献。著有有《华盖集》，《华盖集续编》，《而已集》《二心集》等。作品包括《我之节烈观》，《坟》，《记念刘和珍君》，《友邦惊诧论》《为了忘却的记念》等。

鲁迅的文学作品,特点

鲁迅是中国近代著名的文学家、思想家和革命家，他的文学作品博大精深，风格独特。他的文学作品主要包括小说、散文、诗歌、戏剧和杂文。

他的文学作品的特点包括：

讽刺和批判性强：鲁迅的作品经常讽刺和批判社会中的腐败、偏见和不公正，他的作品往往充满了对现实的观察和思考。

创新性强：鲁迅的作品不仅具有良好的艺术性，而且具有创新性。他的小说和散文通常采用了新的表现手法，比如用第一人称叙述、写梦境和臆想，以及在文章中融入了自己的思想和经历。

情感真挚：鲁迅的作品充满了真挚的情感，他深深地体会到了人类的痛苦和苦难，并用他的文字表达出来。他的作品常常让人感动，并且能够激发人们的关注和思考。

小说代表作：鲁迅的小说代表作有《呐喊》、《阿Q正传》、《故事新编》、《狂人日记》、《药》等。这些小说描写了人类社会的荒诞和愚昧，讽刺和批判了封建社会的种种弊端。

散文代表作：鲁迅的散文代表作有《故事新编》、《狂人日记》、《祝福》、《追忆似水年华》等。这些散文充满了他对人生、社会和历史的观察和思考，并且常常以自己的经历和感受为基础。

戏剧代表作：鲁迅的戏剧代表作有《玉蒲团》、《茶馆》等。这些戏剧通过描写人物的命运和性格，表达了他对人生的观察和思考。

总的来说，鲁迅的文学作品具有深刻的社会意义和艺术价值，对中国近代文学发展有重要的影响。

散文的特点有哪些

散文的特点有哪些？

(1)叙事散文：以写人记事为主的散文。这类散文对人和事的叙述和描绘较为具体、突出，同时表现作者的认识和感受，也带有浓厚的抒情成分，字里行间充满饱满的感情。叙事散文侧重于从叙述人物和事件的发展变化过程中反映事物的本质，具有时间、地点、人物、事件等因素，从一个角度选取题材，表现作者的思想感情。例如：鲁迅的《藤野先生》、吴伯箫的《记一辆纺车》、朱德的《母亲的回忆》。

(2)抒情散文：注重表现作者的思想感受，抒发作者的思想感情的散文。这类散文有对具体事物的记叙和描绘，但通常没有贯穿全篇的情节，其突出的特点是强烈的抒情性。它或直抒胸臆，或触景生情，洋溢着浓烈的诗情画意，即使描写的是自然风物，也赋予了深刻的社会内容和思想感情。优秀的抒情散文感情真挚，语言生动，还常常运用象征和比拟的手法，把思想寓于形象之中，具有强烈的艺术感染力。例如：茅盾的《白杨礼赞》、魏巍的《依依惜别的真情》、朱自清的《荷塘月色》、冰心的《樱花赞》。

(3)写景散文：以描绘景物为主的散文。这类文章多是在描绘景物的同时抒发感情，或借景抒情，或寓情于景，抓住景物的特征，按照空间的变换顺序，运用移步换景的方法，把观察的变化作为全文的脉络。生动的景物描绘，不但可以交代背景，渲染气氛，而且可以烘托人物的思想感情，更好的表现主题。例如：刘白羽的《长江三峡》。

(4)哲理散文：哲理，是感悟的参透，思想的火花，理念的凝聚，睿智的结晶。它纵贯古今，横亘中外，包容大千世界，穿透人生社会，寄寓于人生百态家长里短，闪现在思维领域万千景观。高明的作者，善于抓住哲理闪光的瞬间，形诸笔墨，写就内涵丰厚、耐人寻味的美文。时常涵咏这类美文，自然能在潜移默化中受到启迪和熏陶，洗礼和升华，这种内化作用无疑是巨大的。哲理散文以种种形象来参与生命的真理，从而揭露万物之间的永恒相似，它因其深邃性和心灵透辟的整合，给我们一种透过现象深入本质、揭示事物的底蕴、观念具有震撼性的审美效果。把握哲理散文体现出的思维方式，去体悟哲理散文所蕴藏的深厚的文化底蕴和文化积淀。1.哲理散文中的象征思维：哲理散文因为超越日常经验的意义和自身的自然物理性质，构成了本体的象征表达。它摒弃的是浅薄，而是达到一种与人的思想情性相通、生命交感、灵气往来的境界，我们从象征中获得理性的醒悟和精神的畅快，由心灵的.平静转到灵魂的震颤，超越一般情感反应而居于精神的顶端。2.哲理散文的联想思维：由于哲理散文是个立体的、综合的思维体系，经过联想，文章拥有更丰富的内涵，不至于显得单薄，把自然、社会、人生多个角度进行了融合。3.哲理散文中的情感思维：哲理散文在本质意义上是思想表达对情感的一种依赖。“外师造化，中得心源”，由于作者对生活的感悟过程中有情感参与，理解的结果有情感及想象的融入，所以哲理散文中的思想，就不是一般干巴巴的议论，而

论鲁迅散文《野草》的象征主义特征

作者：吕畅

来源：《牡丹》2017年第02期

在世界文学的发展历程中，不同的文学作品展现着不同的中心思想，也具有不同的表现形式。20世纪初，西方的象征主义已在文学领域中占据着重要地位，鲁迅先生的《野草》，就大量地运用了象征主义这一表现手法，实现了强烈的艺术效果。本文就主要分析鲁迅散文《野草》的象征主义特征。

《野草》作为鲁迅先生的散文诗集，其主要在展现无情残酷现实的同时进行自我解剖，不仅具有跌宕起伏的小说故事情节，而且也夹杂着作者悲愤矛盾的情绪。该作品中，作者巧妙地运用了象征主义手法来表现抽象的现实生活。在文学领域中，象征主义的手法主要指采用象征、启发以及暗示的方式进行作品的描述，描述出来的作品具有神秘色彩。在作品《野草》中，鲁迅先生大胆地运用了暗示和联想相结合的方法，并借助具体的意向来表达抽象的事物，以此将复杂、苦闷的情绪融入语言文字。就如鲁迅先生自己所说，作品《野草》是一部压抑的散文，其展现了作者孤独的体验。因此，在了解《野草》表达的情感时，人们首先需对该作品中的象征主义特征进行分析。

一、象征主义的形式

在鲁迅的散文集《野草》中，虽不是所有作品都运用了象征主义手法，但其中的大多数作品都属于象征性作品，从整体上来看，其仍可以称为是一部主要体现象征性的作品。散文《野草》中，人们可以发现以下几种表现出的象征主义形式。

（一）运用具有象征性的景物来表达人们的思想感情

在自然生态中，相应的景物都具有一定的意象，运用具有象征性的景物来渲染气氛、表达情感是大多数象征主义作品的一大特点，而此特点在《野草》中得到了鲜明体现，如《雪》《秋叶》等作品，通过对这些景物的描写来象征作者的思想情感。

鲁迅杂文的艺术特色

鲁迅的杂文，无疑是他无与伦比的独创的思想天才和艺术天才的结晶。关于鲁迅杂文的思维特点，是鲁迅研究专家早就注意了的问题。徐懋庸和毛泽东曾分别指出唯物辩证法在鲁迅杂文中的出色运用；冯雪峰认为鲁迅杂文是“诗与政论的结合。”唐弢认为鲁迅杂文是逻辑和形象思维与具体材料和统一。我们认为更确切的说法是，鲁迅杂文是辩证的理论思维和情感形象的审美思维的完美统一。那么鲁迅式的辩证的理论思维有些特点：

微观和宏观的统一。鲁迅杂文内容是极其广泛深刻的社会批评和文明批评，大到整个“社会”，整个“文明”作批评对象，小到寻常的社会现象，但又“以小见大”，“借一斑而略窥全豹，以一目而尽传精神”。这种分析和综合相结合，鲁迅曾在《准风月谈•后记》中，有很好的说明：“我的杂文，所写的常是一鼻、一嘴、一毛，但合起来，已几乎是或一形象的全体。”在鲁迅杂文中，有单纯的历史考察和单纯的现实解剖的出色篇章，但大多数是历史的反思和现实剖析相统一的，这是鲁迅杂文辩证的理论思维的重要特征。鲁迅这类杂文，善于从历史和现实的联系中勾画出事物发展的历史过程，揭示出事物发展的历史规律，鲁迅的杂文，包容我们民族的整部历史，充满丰厚有历史感和深刻的历史预见性。

自然科学和社会科学的统一。鲁迅的博识是无与伦比的。他精通自然科学中的生物学、医学、地质学，也有丰富的文学、绘、历史、哲学、宗教、道德、法律、民俗、考证等。使他的杂文在进行社会批评和文明批评时，总能得心应手，运用自如地调动有关的自然科学和社会知识。“破坏”与“建设”的统一。鲁迅的杂文，是不留情面，坚忍不拔地“暴露”和“攻打”旧社会和旧文明的匕首和投枪，充满着批判和战斗的激情。别林斯基说过：“任何否定，如果要成为生动的，诗意的，都应当是为了理想而否定的”。杂文家的鲁迅，既是尖锐的社会批评家，又是伟大的社会改革家，既是清醒的现实主义者，又是热烈的理想主义者，他杂文中的“任何否定”都是“为了理想而否定的”。

鲁迅作品特点

这个问题无法笼统作答，因为鲁迅作为伟大的文学家，他的作品面涵盖比较广，每个文学体裁的侧重点不一样，所以其在表现过程中所体现出的特点也是不同的，下面根据作品体裁来简单分析其在不同体裁领域所体现出的特点：

1、鲁迅小说的特点

鲁迅一生创作的小说集有《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》三部。

《呐喊》是鲁迅第一本小说集，反封建是其总主题，多数作品真实描写了人民大众和封建主义的矛盾，展示了封建势力对人民压迫、剥削、掠夺、虐杀的生活图景，深刻揭示了封建思想、封建道德的“吃人”本质及其对人民群众的毒害。它的第一篇《狂人日记》，作品通过对狂人变态心理的描写，以象征、暗示手法揭示了一个“黑漆漆的，不知是日是夜”的吃人社会；作为中国的第一篇现代小说，它彻底的反封建精神和现代意识，成为中国新文学的开山之作。又如在《阿Q正传》中，小说塑造了一个在辛亥革命前后尚未觉悟的贫苦农民形象阿Q，描写了封建势力在革命前残酷剥削、压迫农民，在革命到来后又混进‘革命党’，镇压革命”，“从而深刻揭露封建势力凶残狡猾的反动本质，批判资产阶级旧民主主义革命的妥协性和不彻底性”。

《彷徨》是鲁迅的第二本小说集，收写于1924至1925年间的11篇小说。它继续描写封建主义吃人的悲剧。和《呐喊》不同的是，作品中的“不幸的人们”，主要是农村劳动妇女和新知识分子，他们对封建主义的压迫有过反抗的行动，但最后都以悲剧告终。例如在小说《祝福》里，鲁迅并没有直接描写封建政权对祥林嫂的政治压迫，鲁四老爷也很难说就是反动政权的代表人物；而有些对祥林嫂的不幸命运起着重要作用的因素，则又并不完全包含在四条绳索（毛泽东说：“政权、族权、神权、夫权，代表了全部封建宗法的思想和制度，是束缚中国人民特别是农民的四条极大的绳索。”）之中。祥林嫂的悲剧命运正是这四条绳索的捆缚所造成的。

鲁迅的散文基本特点

鲁迅的散文有什么特点

一、思想的自由驰骋

《朝花夕》中，鲁迅在《无常》一文里，围绕着活无常的故事，忽而人间，忽而阴间，忽而“下等人”，忽而正人君子，他想得多么广，多么远，又多么自如呵!他想到：我们的人民——统治阶级眼中的“下等人”，是怎样地“活着，苦着，被流言，被反噬”。没有一点“生的乐趣”，他们竟然“神往”于“阴间”，这期间包含着多少辛酸，多少不平，多少愤怒啊!他想到：就是这些被统治者踏在地上的“下等人”，他们用自己的理想，创造了“活无常”，这是一个怎样“活泼而诙谐”，“爽直”而“有人情味的可爱的形象啊!这些“下等人”就是值得尊敬的珍贵的美的艺术品。他想到：有压迫，必定有反抗。即便在阳间不能反抗，就是到了阴间也要反抗!不是到了阴间无论贵贱，无论贫富，……有冤的得申，有罪的就得罚吗?“你摆尽臭架子也无益”!“哪怕你，铜墙铁壁!那怕你，皇亲国戚!”活无常的歌声不正代表人民的呼声吗?他想到“阳间”那些道貌岸然的正人君子，又是多么的可恶!他们竟然不如“活无常”有人情——莫非入冥做了鬼，倒会增加人气的吗?吁!鬼神之事，难言之矣。我们本来就生活在这乾坤颠倒的世界啊……这真是：才华横溢，浮想联翩!一个最普通的题材，经过鲁迅上下驰骋的开掘，竟然引发出如此丰富，而又如此深刻的思想!而我们当前的一些散文，或所谓美文，读起来如此乏味，不正是因为站得不高，看得不远，想得不深吗?要想写好散文，就得老老实实向鲁迅学习，在“思想的开掘”上下一番功夫，让“思想冲出牢笼”，展开翅膀飞起来。

二、内容的自由驰骋

《野草》的基本特点

《野草》是鲁迅创作的一本散文诗集，其中收录的散文诗具有独特的特点。

首先，这些散文诗具有哲理性、象征性和形象性相结合的艺术风格。它们不仅表达了鲁迅对现实生活的观察和思考，还通过象征和隐喻手法，表现了自然景象、人物或故事。这些散文诗不仅传达了深刻的哲理思考，还以生动的形象和语言呈现了现实生活中的各种情感和场景。

其次，这些散文诗在语言上具有反义词语的相生相克的特点。它们通过运用反义词的对比和相互补充，表达了鲁迅对生活的复杂感受和思考。这种语言特点使得散文诗更加生动有力，同时也增加了读者对生活的思考和理解。

最后，这些散文诗具有独特的艺术境界。它们通过取象、造境、构思上的独特性，描绘了现实生活中的各种场景和形象。这些散文诗不仅表达了鲁迅对生活的深刻思考，也呈现了他独特的艺术风格和创作手法。

总之，《野草》是一本具有独特特点的散文诗集，它以哲理性、象征性和形象性相结合的艺术风格，生动有力地表达了鲁迅对生活的深刻思考和感受。

周作人散文的艺术特色

我们都认识鲁迅先生，那么鲁迅雪散文的艺术特色你知道多少呢？下面让我们一起来

了解鲁迅雪散文的艺术特色！

鲁迅先生的散文诗《雪》是选自他的散文诗集《野草》。这篇散文诗，通过对江南

雪景柔美和北方雪景壮美的细致描绘，表达了作者对北方的雪的喜爱之情，寄托了作者对

美好生活的憧憬，更加体现了作者敢于直面惨淡人生、不屈不挠的战斗精神。

《雪》作于年，此时正值不理想的年代。南方的革命形势蓬勃发展，堪称正是春暖花开，然而，北方还处在一片寒冬之中。直面黑暗的现实与高傲的季节，鲁迅以全盘的革命

民主主义战士的精神，回去谋求“革命的破坏者”，回去谋求理想的春天。他不仅以小说，杂文展开斗争。而且“存有了大感慨，就写下些短文，以后印出一本，谓之《野草》。”《野草》共搜集散文诗二十三篇，也就是鲁迅崇尚革命真理，抒情与展开敌对斗争的记录。本文也就是鲁迅当时内心世界形象化的整体表现。

《雪》的景物描写细致生动，用词准确。作者描写了江南的雪景与朔方的雪景，并在

对比中体现出作者的倾向。作者写南方的雪“滋润”，朔方的雪“如粉，如沙”；南方的

雪“美艳”，朔方的雪单调；南方的雪热闹，朔方的雪冷寂；南方的雪欢愉，朔方的雪孤独……在对照中，可以看出，江南的雪是美的，但它是温润的美；而朔方的雪呢？作者称

赞它是在孤单的境遇下独自抗争着。通过两个地区的雪进行对比，明显看出。作者更喜欢

朔方的雪。南方的雪和平恬静，让人喜欢，但更崇高的美应该像北方的雪那样，敢于直面

惨淡的人生，在悲壮的战斗中得到升华。这就表达出作者对冷酷黑暗的社会强烈的不满和

散文的知识点归纳

散文是一种以叙述和描写为主的文学体裁，其特点是真实、生动、感人。散文可以表达作者的思想、情感和观点，也可以对现实生活进行观察和反思。下面将以散文的知识点为标题，来探讨散文的魅力所在。

一、散文的定义与特点

散文是一种文学体裁，与诗歌、小说并列为三大文学体裁。散文的特点是以故事性、真实性和平实性为主，通过描写细腻的情感和精准的语言来打动读者。与诗歌相比，散文更加接近现实生活，更注重对细节的刻画和真实感的表达。

二、散文的分类

散文可以分为古代散文和现代散文两大类。古代散文主要包括经典散文和文言散文，如《论语》、《史记》等；现代散文则是指近现代以来的散文作品，包括散文随笔、散文小品等形式。

三、散文的写作技巧

1. 以真实为基础：散文要求真实、生动、感人，作者需要从生活中汲取素材，展示真实的情感和观点。

2. 注重细节描写：散文的魅力在于对细节的把握和描绘，通过细腻的描写让读者感受到作者的思想和情感。

3. 运用修辞手法：散文中常使用的修辞手法有比喻、拟人、夸张等，

这些手法能够增强文章的表达力和感染力。

4. 注重语言的节奏和韵律：散文要求语言流畅、节奏感强，通过合理的句子结构和词语运用来营造出韵律感。

5. 引用典故和文学常识：散文中可以适当引用典故和文学常识，以增加文章的深度和内涵。

四、散文的作用和意义

1. 表达情感和思想：散文是作者表达情感和思想的一种方式，通过文字的力量来传递内心的感受和思考。

2. 观察和记录现实生活：散文可以对现实生活进行观察和记录，通过细腻的描写和真实的情感来展示生活的多样性和复杂性。

鲁迅散文特点

此类论调粗听上去,大抵是很能让人对之掉以轻心,觉得似乎挺幼稚,根本不像精心研制成的概念性定义,仿佛充其量也仅是些没头脑又不懂言论自由真谛的“论者”之随口所言,然而,实际上却是绝非如此,其内中非但实深藏着玄机,而且倘一旦任之传播开去又假以时日而形成了共识的话,不仅可偷换了“鲁迅遗风”的真正概念并混淆了“鲁迅”的是非视听,且更能为社会主义时期中的那些恶意攻击社会主义的反动分子及走资派作彻底翻案——在人民心底也彻底翻案——而之前那些“者们”曾经的所谓“大翻案”,其实连“者们”自己心里都很清楚:那仅不过是自己的一厢情愿之自说自话翻案罢了!

故而,本着为人民、为历史负责的态度和精神,更作为一个有良知、有道德的中国人,就很有必要及义务不计个人的劳而不获之得失和荣辱,也得通过摆事实、讲道理来为人们再彻底理清这“一味抹黑”与“鞭击黑暗”之概念的根本性区别与不同,并据之而对鲁迅作一个全面的、客观的历史性评价与定位,以令那些生性刁滑奸诈又能说会道的走资派对之无可辩驳而没法再混淆视听、颠倒黑白。

大凡摆事实、讲道理的实事求是之人源于立场及观点的使然,都必然懂得倘使想正确地评价与定位一个人并以此作出公正的论断,首先就必须得从该人所处的环境、氛围入手,只有当弄清了该人究竟是处的什么样的又属什么性质的环境、氛围,继而才可根据了这特定环境、氛围来分析、研究该人的所作所为之意味及意义——此处所得出的意味及意义尚是该人针对了这特定环境、氛围而言的所作所为之意味及意义,接着就依据这个意味及意义再经过了严密的逻辑与情理互为印证的推断——过程中绝对实事求是而决不可丝毫的添油加醋!来进一步得出该人到底有多少能耐与本领——亦即:观察力和思想以及不屈不挠、应时处势的程度与水平,最终通过这能耐与本领就将能够完全明白也彻底领悟到:凭着此等能耐与本领,该人倘处在不同的环境、氛围中将会做出如何不同的所

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鲁迅散文诗的特点

【篇一：鲁迅散文诗的特点】

散文诗的写法

散文诗是兼有诗歌和抒情散文特点的一种文学体裁。篇幅短小，情感浓重，节奏鲜明，有诗的意境；但又像散文一样，不分行排列，

可有韵，可无韵，可韵散相间。结构上像诗，有一定的跳跃性，但

又像散文，有词、句、段过度。语言隽永，形式灵活，内容浓缩，

耐人寻味，抒情色彩十分强烈。高尔基的《海燕》、鲁迅的《野草》等都是优秀的散文诗。

散文诗有如下一些特点：

1．是诗歌的一种，本质上属于诗；

2．兼有散文和诗的特点；

3．篇幅短小，情感浓重，有诗的意境，有诗的情绪和幻想，具有

诗歌语言的精炼性和音乐美；

4．用散文形式写出，不受固定格式束缚，不分行，不押韵，有散

文表现力的灵活性、多样性；

5．语言隽永，内容浓缩，耐人寻味。

首先谈谈散文诗的抒情性。抒情自我是抒情诗和散文诗的重要审美

特征之一。因此，散文诗中的抒情性，指的是抒情自我，它融汇着

诗人的经历、思想、情趣、理想和美学思想，无论是直抒胸臆或是

寓情于景或是阐理说趣，都是诗人自我的反映。散文诗就是一种用

十分自由的形式来抒写诗人的一种较为典型的思绪和情绪。为了更

好地说明这一问题，这里且引用一些散文诗的经典作家在创作散文

诗时，谈他们如何“以情入诗”的：

十九世纪俄国著名作家诗人屠格涅夫在晚年创作的散文诗集（第一

部分51首）最初以“暮年”为总标题发表于《欧洲导报》1882年第

12期时，卷首有个极简短的“致读者”的话：“我的友好的读者，请不要一口气读完这些散文诗：也许，你开始觉得有点枯燥——那就把

手中的书放下。但你要零星地读：今天读一篇，明天读另一篇，——其中有的篇节，或许会在你心中唤起点什么来的。”这“或许会在

你心中唤起点什么来的”，自然是情感的激荡、共鸣，是那些能够撩

人心弦、感人肺腑的生命抒唱。屠格涅夫说，他的散文诗是“给自己

和同情这一类东西的不大一圈子的人写的”，是“纯属个人情感性的”（1882年，屠格涅夫《给格列戈罗维奇的信》）。屠格涅夫在他的

晚年，用一种极轻便的形式和简洁的文字（即散文诗）记录下自己

的种种感受和思考，他的孤独，他的哀愁，他的思考，他的反省，

他的爱情，他的怀念，总之，都是他的“灵魂的抒情性的激荡、梦幻

的波涛和意识的惊跳”。屠格涅夫把自己的散文诗看作是“消遣之作”。不过这“消遣”决不是无聊，而是“以诗的音韵和琅琅声自娱”。显然，不投入浓重的情感和强烈的情绪是写不出令自己欣慰和满意的诗作

来的，是不可能从中获得“自娱”的。

我国新诗史上第一部散文诗集是鲁迅的《野草》。它创作于1924年

9月至1925年4月间，1927年7月由北京北新书局出版。鲁迅

1932年编辑《自选集》时作的“序”说：“有了小感触，就写些短文，夸大点说，就是散文诗，以后印成一本。谓之《野草》。”（《鲁迅

全集》第4卷第348页）鲁迅在《野草英文译本序》中也说：“大

抵仅仅是随时的小感想。因为那时难于直说，所以有时措辞就很含

糊了。”又说：“所以这也可以说，大半是废弛的地狱边沿的渗白色

小花，当然不会美丽。”（《鲁迅全集》第4卷第281页）鲁迅把有

感而发都说成是“小感触”或“小感想”，其实它是作者的浓重情绪情

感借社会人生某一事物而生发出来，抒写了作者在当时探索和战斗

的那种特有的思想感情，是个人情绪情感在艺术上的渲泄。他把自

己的散文诗看成是“废弛的地狱边沿的惨白色小花”，这说明作者在

当时的特定社会背景下，所处的境遇，带有苦闷、彷徨、沉郁、寂

寞的情绪，然而却仍然顽强不屈地生活着抗争着。“不会美丽”是指

社会对它的压迫。但它是压不垮的，将顽强地艳放着。历史已证明

了这一点。

新中国成立后的第一部散文诗集是柯蓝的《早霞短笛》，1958年8

月由作家出版社出版，它对此后的散文诗发展起过广泛而积极的作用。柯蓝认为，任何诗（当然也包括散文诗）“都是通过作者主观充

沛的热情，去反映客观世界。诗人是更多地用他主观激情这个武器

来描绘客观事物的。所谓诗的意境，诗的情趣，诗的和谐，以及诗

的美等等，都是诗人通过他独特的观察，用他独特的主观激情，对

客观存在的一种凝聚的反映。”（《散文诗杂感》载《黎明散文诗丛书》1984年，花城出版社）柯蓝还认为，散文诗不能只停留在抒写

瞬间的情绪或情感，而要写出情感的升华。

散文诗佳作欣赏

《月色水声》洪洋

夜阑人静，风轻水平，香溪河边，归江楼上，独自凭栏伫立。

蓦然，从天上撒下万千银球，银球滚动在江波上，通明透亮。抬头，一轮圆月浮在两山之间，峰峦披着一层轻纱，薄如蝉翼。低头，那

深深的峡谷里，峭壁的阴影更加浓重，森森似漆。

这时，从那深邃的峡谷里，传来了江水的声音：

“丁冬！丁冬！丁冬！……”

夜愈静，风愈轻，月愈明。水声清脆、高亢、宏亮、音节铿锵，如

歌似吟。

歌吟？

歌吟！歌中有屈子的魂灵。

就在这香溪河边，有诗人屈原的故里。屈原的子孙都说，诗人投汩

罗江后，全秭归城为他招魂，动地的哀声搅翻了江水，召来了一条

神鱼。神鱼过洞庭到汩罗，衔回了诗人的躯体，诗人就长眠在峡里。“丁冬！丁冬！丁冬！……”

我伫立不动，屏息，静听。仰观直剌青天的高山，峰峰化作诗人的笔；俯视奔雷驰电的江水，滴滴是诗人的血泪。夜已尽，月已落，

天将明！

“丁冬！丁冬！丁冬！……”

《月色水声》虽有很多写景之处，但不是很连贯，而是跳跃式的，

处处写诗人在江楼上对看月色听水声的主观感受，几组意象把诗的

情感推向了高潮。如第一组是“月”的意象：“从天上撒下万千银球”、“滚动在江波上”、“浮在两山之间”、“那深深的峡谷里，峭壁的阴影

更加浓重”……既是写实景，也是虚拟，有着许多驰骋想象的空间；

第二组是“水声”的意象，有的直拟其声，有的比拟其声：如歌似吟，还有夜、风、月的组合。这里与其说是自然音籁的交汇合奏，倒不

如说是诗人主观激情借助自然音籁而震荡，而鸣响；第三组是“屈子”的意象：诗人投江、故园招魂、神鱼载体……把读者带进了思接千

载的峡谷。最后是诗人“灵魂抒情的激荡，梦幻的波动和意识的惊跳”，从“仰观”到“俯视”，把前面的所有意象都融合到诗人的情感里。“直剌青天的高山，峰峰化作诗人的笔”，“奔雷驰电的江水”染满了“诗人的血泪”。因此，越是具有强烈主观性的东西，越是具有概括性，它已远远的超越“个人”的天地。作品起于“月色”，止于“声音”，首尾并不照应，但它正符合散文诗的写法，所有的篇章都同时是首，也是尾，而且每篇都互为首尾。《月色水声》是以消长起伏的情感

逻辑来结构作品的，与纯粹的写景抒情散文不同。“不把读者的倔强