高二语文茶馆2

剧情（背景）介绍
• 通过在茶馆里活动的 70多个各色各样的人物， 依次反映了三个时代长达50年的社会生活。 • 第一幕（1898年）戊戌变法那一年 政治黑暗，国弱民贫，洋人势力越来越 大，洋货源源而来，农村破产，卖儿卖女。 有些知识分子想变法改良，有些想办实业， 富国裕民。可统治阶级中的顽固派不肯改良， 把维新派头脑杀了几个 …… 顽固派得势后， 连太监也想娶老婆，乡下依然卖儿卖女，特 务更厉害，随便抓人问罪……
人物多，年代长，不易找到个中 心故事。我采用了四个办法：
（一）主要人物自壮到老，贯穿 全剧。这样，故事虽然松散，而中心 人物有些着落，就不至于说来说去， 离题太远，不知所云了。此剧的写法 是以人物带动故事，近似活报剧，又 不是活报剧。此剧以人为主，而一般 的活报剧往往以事为主。
（二）次要的人物父子相承， 父子都由同一演员扮演。 这样也会帮助故事的联续。这 是一种手法，不是在理论上有何根 据。在生活中，儿子不必继承父业； 可是在舞台上，父子由同一演员扮 演，就容易使观众看出故事是联贯 下来的，虽然一幕与一幕之间相隔 许多年。
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/ 梦幻西游sf
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他们开始不断地向我涌过来。我一声大叫，旁边有声音说：“你怎么了。”我睁开眼睛一看，周围仍是一片虚无，山神举着灯 笼看着我，原来刚才都是梦啊，我吁了口气，看着眼前的山神还是想到了刚才的场面，太吓人了，不由得离他远了点，他看到 了也没怎么在意，说：你跳下来后就晕了。我说：“这里是什么地方。”山神说：“通向忘川的虚妄之境。”我问：“我们应 该怎样找到忘川。”山神盯着我看，我想起了刚才的梦，不由得一身哆嗦说：“盯着我看干嘛。”他不说话，他的眼神死死地 盯着我后面，我明白了我后面有东西，我准备回头看，他微微地摇摇头，他的手指摆出一，到三的时候，我往右边跑去，山神 拿出剑刺向它，顿时火光四溅，灯笼也倒在一边，我站在一边借着微弱的灯光看见它和人差不多，不同的是它的手臂很长，手 都能摸到地下，很白，它的动作极快，几次都占了上风，山神刺入它的体内，就像刺入空气一般，它的身体都是虚无的，犹如 烟一般，山神大喊一声：“将你的血撒给他。”我愣了一下，随即明白过来，我拆开绷带，把好不容易才止住的血又抠出来， 疼的我皱紧了眉头，我跑过去，一甩手，居然撒空了，山神将剑变换成了绳子，它就开始跑，我们两一直在追，他俩的速度就 像风一样快，我根本追不上。不知跑了多久，我都跑不动了，山神紧跟着它，不一会我就和他们拉开了距离，我在后面大喊： “别追了，我跑不动了，小心有埋伏”。可是已经没人回答我了，我又想起了刚才的梦，心想不会变成真的了吧。突然山神就 出现在我旁边，我吓得跳开了，山神说：“怎么了，见鬼了。”我走进，捏捏他的脸，然后再揉揉，山神被我的举动弄的一脸 懵，打开我的手说：“你干什么，山神的脸是你可以随便揉的啊。”我说：“还好还好，口气一样，脸也没有变形。”山神说： “你是不是吓傻了，怎么这么没出息，就这样吓傻了。”我白了他一眼说：“你不也没追到吗。”山神得意地说：“我找到忘 川了。那家伙居然是从忘川上来的，看来我们不应该休息，不然早找到忘川了。”我们边走边说，不一会就来到了一面镜子前， 我感叹道：“这面镜子得有多大啊”。山神说：“这里有多大，这面镜子就有多大。其实这不是镜子，而是传送带，它里面是 一个十字形的通道，通往你到达不了的地方，但里面的通道极其危险，如果中途遇到什么故障，你将会被挤压成碎片，最后渣 都不剩。”说完，山神拉着我的手，进入到镜子里，刚进入时，就像是被水包裹着一样，轻柔，温和，我们进入到一个十字形 的通道上，就像是下水道一样，很挤，四周布满了青苔，上面还有昆虫在爬行，不时有几滴小水珠落到肩膀上，我们站在这条 通道的正中央，通道在逐渐变小，最后我都感觉快被通道挤压变
• 李三
• 王淑芬
• 宋恩子
• 吴祥子
• 康顺子、康大力 • ……
王利发
• “在街面上混饭吃，人缘儿顶要紧。 我按着我父亲遗留下来的老办法， 多说好话，多请安，讨人人的喜 欢，就不会出大岔子！”
• 对“上”对“下”态度却不一致
主要人物
为什么要单单写一个茶馆？
茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳 各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这 出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。 在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是， 我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正 面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政 治。我只认识一些小人物，这些人物是经常 下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个 茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变 迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这 样，我就决定了去写《茶馆》。
老舍以长篇小说和剧作著称于世。他的作品 大都取材于市民生活，为中国现代文学开拓了重 要的题材领域。他所描写的自然风光、世态人情、 习俗时尚，运用的群众口语，都呈现出浓郁的 “京味”。优秀长篇小说《骆驼样子》、《四世 同堂》便是描写北京市民生活的代表作。他的短 篇小说构思精致，取材较为宽广，其中的《柳家 大院》、《上任》、《断魂枪》等篇各具特色， 耐人咀嚼。他的作品已被译成20余种文字出版， 以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及 从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。
剧情（背景）介绍
• 第二幕 民国军阀混战时期，洋人操纵 军阀相互开战，因而富了洋人，苦了百 姓…… • 第三幕 北京被日军阀霸占了8年，老百 姓好不容易盼来了胜利，又来了国民党， 日子照样不好过，甚至连最善于应付的 茶馆老掌柜也上吊了。什么都完了，只 盼着八路军来解放……
主要人物
• • • • • 王利发 常四爷 松二爷 刘麻子 唐铁嘴
（四）无关紧要的人物一律招
之即来，挥之即去，毫不客气。
1、矛盾冲突
人物—人物
人物—社会
（时代）
2 、精读片断，体会语言中蕴含的意义 3、结合有关情节，说说人物语言如何反 映时代特征（如何反映与时代冲突）
• 李三：改良！改良！越改越凉，冰凉！ • 王利发：All right? / Yes
• 唐铁嘴：我改抽“白面儿”啦……这点福气还小吗？
• 王利发：有不打仗的新闻吗？ • 宋恩子：民国好几年了，怎么还请安？你们不会鞠 躬吗？ • 吴祥子：要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪 洋炮，怎能够打起仗来呢？ • 刘麻子：有人卖，有人买，我不过在中间帮帮忙， 能怪我吗？
• 崔永久：难说！很难说！你看，今天王大帅打李大 帅，明天赵大帅又打王大帅。是谁叫他们打的？
（三）我设法使每个角色都说他们自己 的事，可是又与时代发生关系。 这么一来，厨子就像厨子，说书的就像 说书的了，因为他们说的是自己的事。同时， 把他们自己的事又和时代结合起来，像名厨 而落得去包办监狱的伙食，顺口说出这年月 就是监狱里人多；说书的先生抱怨生意不好， 也顺口说出这年头就是邪年头，真玩艺儿要 失传 …… 因此，人物虽各说各的，可是又都 能帮助反映时代，就使观众既看见了各色的 人，也顺带着看见了一点儿那个时代的面貌。 这样的人物虽然也许只说了三五句话，可是 的确交代了他们的命运。
茶 馆
老舍
老舍（1899 ～1966） 现、当代作家。 原名舒庆春，字舍予，另有笔名絮 青，鸿来、非我等。满族，北京人。 出生于一个贫民家庭。 曾因创作优 秀话剧《龙须沟》而被授予“人民 艺术家”称号。“文化大革命”初 期因被迫害而投湖自尽。
1918 年北京师范学校毕业后任小学校长和中学教员。 1924年赴英国任伦敦大学东方学院汉语讲师，阅读了大量英 文作品，并从事小说创作， 1946 年应邀赴美国讲学 1 年，期 满后旅居美国从事创作。中华人民共和国成立后不久应召回 国，曾任中国文联副主席、中国作家协会副主席、中国民间 文艺研究会副主席等职。
对比《雷雨》与《茶馆》
• 戏剧结构 • 矛盾冲突Biblioteka 特点：1、卷轴画式的平面结构
没有完整的情节贯穿和尖锐的矛盾 冲突，而是分散穿插若干个生活画面， 有生动鲜明的人物肖像（非形象），这 些人物的活动都是截取他们在茶馆中的 一个横截面，这无数个画面组织起来便 构成了一幅卷轴画。
2、特殊的戏剧冲突
1、用人物生活的变迁反映社会的变迁
2、小茶馆影射大社会 并非以一个人为中心，每个人都在做自己的事， 说自己的话，他们之间并不存在直接的、具体的、 针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰没有直接关系， 但作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人物与 人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲 突。 道是“莫谈国事”，却没有一个画面不和国事 联系。
老舍一生写了约计800万字的作品。主要著作 有：长篇小说《赵子曰》，《二马》、《猫城 记》、《离婚》、《骆驼样子》、《火葬》、 《四世同堂》，《鼓书艺人》、《正红旗下》 （未完），中篇小说《月牙儿》，《我这一辈 子》，短篇小说集《赶集》、《樱海集》，《蛤 藻集》、《火车集》、《贫血集》，
剧本《龙须沟》、 《茶馆》，另有《老 舍剧作全集》，《老 舍散文集》、《老舍 诗选》、《老舍文艺 评论集》和《老舍文 集》等。