寻找有意味的形式：墨白小说印象
孤独与漂泊——重读墨白中篇小说《寻找乐园》
创世神话为证 。在这些神话 中， 几乎都 曾叙述到人
类 曾经有 过一 个辉 煌灿 烂 的 “ 黄 金 时代 ” ， 那 时人类
收 稿 日期 ： ２ ０ １ ３ － ６ — １ ５
那无边 的黑暗与沉重折射出来 的那深灰色 的岩石 焚烧 过后 留下 的淡 淡 印痕 ， 血 色 的 印痕 。我们 渴 望
作者简介 ： 李少咏（ １ ９ ６ ５ 一） ， 男， 河南西华人 ， 文学博士 ， 洛 阳师范学院教授 ， 主要从事 中国现当代文学研究 。
现 当代文学研究
语文知识
２ ０ １ ３ 年第 ３期
解脱这沉重 、 这黑暗 ， 就像 一 头 已经 筋 疲 力尽 的犍 牛渴望 摆脱 如 山一般 压在 背上 的沉重 的负轭 。 我们
一
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
我们应该承认 ， 墨白创作于 １ ９ ９ ０ 年的《 寻找乐
园》 ， 写 出 了人 类 生活 中普 遍存 在 的某 种精 神 困境 ， 写 出 了人 类 从诞 生 之 日起 就 面 临 的那 种 精 神 孤 独 状态 。他 笔下 的人 物 ， 就是 与 这生 存 困境 相互 缠 绕 不可 解脱 的一 些 漂泊者 ， 孤 独 的漂 泊者 。墨 白在 这 部小 说 中所 唱的 ， 正是 一 曲孤独 的漂 泊者 的悲歌 。
了先 人 创 造 “ 干活” 这 个 双音 节词 的本 义 ： 干， 才能 活， 不干 ， 则 难 以活 。无 奈 ， 食 堂 只好 领 着弟 兄们 拦
截 过往 的汽车 找点装 卸 的活路 。 悲 剧 就这样 一 步一
现在 ， 他也许已经解脱了当初那种像缠绕人类之神 拉奥孔 的毒蛇一 样缠 绕着 他 的孤独 与绝 望 。 他 应该 已满 足 。 而重要 的是 我们 ， 是 我们 这些 像 草木 虫蚁 一般
老子思想对墨白的影响
文学视界文/任动墨白原名孙郁,是中原作家群的中坚力量，也是河南本土作家群中少数几个坚持先锋探索的小说家。
我们谈论“老子思想对墨白的影响”这一话题，可以从“墨白”这个笔名切入。
“墨”和“白”是对比强烈的两种颜色，搭配在一起就充满老子“玄之又玄”的辩证思想。
而且，墨白自述：“道家的最高境界是‘无’，当墨变成白的时候就是无。
道家的太极就是‘黑’与‘白’的构图，黑中有白，白中有黑，并通过这两种元素来概括自然的存在。
”[1]“墨白”即“黑白”，即“黑中有白，白中有黑”的意思，暗含着道家的最高境界和太极构图。
由此可见，孙郁在选择写作这一行当作为自己人生价值实现的方式之初——1983年在《洛阳日报》发表一首4行小诗的时候，就给自己起“墨白”这个笔名，是自觉接受了老子思想的。
同时，关于“墨白”这个笔名，研究者在采访墨白时，也指出了这一笔名所受到的老子思想的影响：“也就是说，您一开始发表作品，用的就是这个名字，墨白。
墨白，特别好记，看一眼就忘不了。
墨和白全和色彩有关，您使用了两种非常极致的颜色，墨，黑到极致；白，亮到极致，到了极致是最美的。
我一直都在想，墨是白的，那就是什么也没有，是无，这不正是道家的最高境界吗？道家的阴阳鱼，就是白鱼里有一个黑眼睛，黑鱼里有一个白眼睛。
后来我又想，您这个笔名概括了最基本的自然规律，墨和白，不就是阴和阳吗？黑夜为阴白天为阳，女为阴男为阳，还有我们身体里的血与气，真是包罗万象。
”[2]一墨白如是说：“我从小到大所受的都是中国传统文化的教育。
”[3]中国传统文化对于墨白的人生选择、职业规划、文学创作等，都产生了深刻而巨大的影响。
而作为中国传统文化重要组成部分的老子思想，对墨白的影响更加突出，当然，这种影响是多方面的，既有显在的直接影响，也有潜在的间接影响。
墨白在访谈中，曾直接谈到老子思想及其对他的影响：“古代哲学家把人类大的哲学观念早已提了出来，比如老子的《道德经》”，这些“是中国文化的主流，这些就储存在民间的日常生活当中，我们从一出生就受到这种文化的熏陶，蕴藏在中国文化中的哲学思想和我们息息相关”[4]。
爱与欲的徘徊——试析墨白《爱情的面孔》的人生隐喻
作为先锋小说家杰 出代表之一 的墨 白， 品中无不充盈着 细 作 腻 的梦幻 、 神秘不可知 的瞬息万 变的文本 特征 ， 表现 出强 烈 的 自我感知意识 和反 传统 意识 以及 人生无 处躲藏 的惶恐 和 迷惘 。《 爱情的面孔》中 ， 者讲 述 了主人公 谭 渔 的一次 对 作 爱 欲对象小 慧的寻找和等待 ， 在一次充满玄机和戏剧化 的情
一
个让欲望惹火烧身 的信号 ， 而他最 终跨人 了城外 之城 ， 成
了欲望 的俘虏落 荒而 逃。《 情 的面孔 》 ， 的处境 始终 爱 中 人
在小说《 爱情 的面孔 》 ， 中 主人 公谭 渔 的游走 更多 的表 现为一种心灵之旅 ， 一种对 自我 的求证和 追问 的纠结 ， 谭渔
的爱情找寻也正是在人生 的“ 围城 ” 困境 中选择 了逃 离和 突
说 独 特 的 艺术 境 界 。
关键词 Ｉ 白； 爱情 的面孔》； 生隐喻 墨 《 人
中图分类号 ： ０ Ｉ ６ ２ 文献标识码 ： Ａ 文章编 号 ：０ ８— ７ ５ ２ １ ）５— ０ ８— ２ １０ ３ １ （０ １ ０ ０４ ０
早在 ２００ ０年 ， 花山文艺 出版社将墨 白创 作于 １９ ９ ９年 的 中篇小说《 爱情 的面孔》 收入 “ 围” 突 丛书 ， 视其 为追 求人本
和无奈 ， 隐喻着人生 的创伤和 宿命。作为社 会人 的“ 围城 ”， 婚姻 的“ 围城”， 欲望 的 “ 围城 ” 人生 处处 的 “ ， 围城 ”， 《 在 爱 情 的面孔》 中多元呈现 ， 环环 紧扣。如果说 人生 是一个不 断
追求寻找的过程 ， 那么这个行 为的动 因源于欲望或某种情 绪
墨白身向云山那畔行3简书
墨白身向云山那畔行3简书墨白，一个特立独行的作家，以其独特的写作风格和深刻的人文关怀在当代文学界独树一帜。
他的作品《身向云山那畔行3简书》再次展现了其深厚的文学功底和敏锐的洞察力。
本文将从墨白的文学价值、身世背景、写作理念以及文学影响等方面进行分析，以期更加全面地了解这位才华横溢的作家。
首先，墨白的文学作品具有极高的文学价值。
他擅长以细腻的笔触描绘复杂的人物关系，以及生活中的点滴细节。
这种独特的写作风格使得他的作品具有很强的可读性和艺术感染力。
《身向云山那畔行3简书》便是如此，作品通过讲述主人公在不同人生阶段的心路历程，反映出时代变迁和个人命运的交织。
墨白的身世背景在一定程度上影响了他的创作。
他成长于一个充满文化底蕴的家庭，从小就对文学产生了浓厚的兴趣。
这种家庭氛围为他日后的创作提供了丰富的灵感来源。
同时，他的作品也透露出对故乡、亲情和友情的深刻怀念，如同一幅幅水墨画卷，展现出人间烟火气。
在写作理念方面，墨白始终坚持真诚地面对生活，挖掘人性中的光辉与黑暗。
他认为，文学作品应该关注个体在社会大背景下的命运，揭示现实中的真善美与假丑恶。
这种观念使得他的作品具有强烈的现实关怀和人文精神。
墨白的文学作品对当代文学产生了深远的影响。
他的创作观念启发了许多后来者，使他们更加关注人性、历史和社会现实。
同时，墨白的作品也为文学批评和研究提供了丰富的素材，成为当代文学史上不可或缺的一部分。
总之，墨白以其独特的写作风格、深刻的人文关怀和丰富的文学内涵，成为了当代文学界的一面旗帜。
他的作品《身向云山那畔行3简书》不仅展现了其卓越的文学才华，更为我们提供了一个思考人生、社会和历史的窗口。
底层关怀与文体意识——论墨白的中篇小说叙事特点
了 自己的梦想 ， 积极 投人 到 眼下 的相亲 中去 。在小
是， 他们成了失语者 ， 即使是对他们 目睹的事实 ， 甚 至是他们 自己的经历 ， 他们也无力 、 或者说无权作
不 甘心这 样做 ， 他试 图要 在作 品 的 内容上 打上 自己 形式 创新 的烙 印 。小说一 开 头 ， 出心裁 地写 民间 别 艺人 狗 眼到吴庄 去 给臭 的伯父 一周 年 祭 吹响器 ， 结 尾 又让 狗 眼 再次 到 吴 庄去 给 臭 和臭 的父 亲 的 丧 事 吹 响器 ， 小说将 狗 眼写成 了一 个对 外 界感 觉紊 乱 的 人物 ， 于时 间 、 节 ， 至对 于周 围的景 物都 产 生 对 季 甚
力 ， 胁 说 不再 给 他发 工 钱 ， 狗 和 明哥 也 唯恐 影 威 黄
墨 白一 开始创 作就显 示 出强 烈 的文 体追求 ， 他 常常放弃 对 生活 内容 的直接 描写 ， 是在 作 品 中大 而 量 使用象 征 和隐喻 。 白的小 说几 乎都 选取人 物 的 墨 内视 点 ， 用 间接 引语 描 写 人物 意 识 的 流动 ， 由 使 自
墨 白是 一个 文体 意识极 强 的作 家 ， 反复 强调 他
１ห้องสมุดไป่ตู้ ０
底层关怀 与文体意识
自己的形式。 母亲的信仰》 父亲的黄昏》 《 和《 都是借
助作 家个 人 的 经验 对 父 亲和 母 亲 的描 写 ，表 面看
某种意义上说 ，风车》是一篇卡夫卡式 的作品， 《 当
文本建构与精神迷失——从墨白小说的目录看其叙事风格
墨 白的小说记录了中原腹地的小人物 和小知 识分子所走过的心路历程 ， “ 把 自我” “ 、文学的根” 、 “ 艺术探索” 放在首位 ， 寻常小人物” 从“ 人手 ， 从一 些家长里短的细小事件出发 ， 向人性的深处开掘。 《 裸奔的年代 》 是墨 白最近 出版的一部 长篇小 说 ，该小说描述 了主人公吴西玉在现实 中的挣扎。
现当代文学研究
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２ １ 年第 １ ０２ 期
神世界的叙事特征。我们从刚才举例的《 裸奔的年 墨白小说 目录的另外一种建构特点是使用动 代》 《 、映在镜子里的时光》 梦游症患者》 目录 和《 的 词， 我们来看一看《 梦游症患者》 的目录 ： 部分 中看到 ， 这种结构上 的特点 已经得到充分地 的 体现 。 １梦 中的 乡村／・ 走／・ ｇ／ 裸 露／・ 走 ・ ２行 ３ 狂 Ｊ４・ ￣ ５行 从这三部小说的 目录我们可以看出， 白小说 墨 （ ） ・ 露 （ ） ・ 席者，・ 续 ／裸 ６ 续 ， 缺 ７ ８传播 者／・ ９ 寻找／０ 里空间场景的切换使得其小说呈现一种 开放式结 １・ 把 戏／ １ 家／２ 沉谢 １ ・ 望１４ 家 （ ）１ ・ 播 构 ， １・ １・ ３欲 １・ 续 ／５ 传 作者能够在 自由放纵的创作心理状态下 ， 撇开 把世界的诸多形态 ， 人生的诸 多 者（ ／ ・ 续） ６ 弥留 ／ ・ １ １ 焚烧１８破碎１ ・ ７ １・ １ 嚎叫， ・ ９ ２ 奔 传统的情节结构 ， ０ 丧１１ 种人， ・ 望 （ ） ３ 杀手／４ 夜 半鼓 声／ 况味同时呈现出来 ， ２・ ２ 欲 ２ 续 １ ・ ２ ２・ 进而传达出一个整合的境界。 是像一个桔子来建构 的。一个桔 ２・ ５ 造反者／ ・ ２ 焚烧 （ ） ７ 审＃／８ 弥留 （ ） ６ 续 ／ ・ ＇ ・ ２ １ ２ 续 ， 墨白小说的结构“ 水果的单个 的断片 、 薄片诸如 ２ ・ 逆／０ 沉 没１１ 劳 动／２ 调 查 者 的旅 行，３ 子 由数 目众 多的瓣 ， ９叛 ３ ・ ３・ ３・ ３・ 离 乡１４ 动 物／５ 飘 失 ３・ ３・ 此类 的东西组成 ， 它们都相互紧挨着（ 毗邻——莱 辛 的术语 ） ，具 有 同等 的价值 ……但 是他 们并 不 向 而 趋 在这部小说里 ， 目录里所显示的几乎所有词 外趋 向于 空 间 ， 是趋 向于 中 间 ， 向于 白色 坚 韧 在
从“气韵神境”论墨白与卡夫卡
画不在“ 命根子” 的“ 线” 上， 而是求神境于“ 线” 外。 中国文学 的“ 神” 和“ 境” 多是 以“ 实” 求“ 虚” 的， 而非是 以“ 虚” 求“ 实” 的。以小说为例 ， 一般小 说 引发的文外妙思 ， 多是利用故事 的力量 ， 而不是语 言 的力量 。当然 这 里并 不 否定 故 事 的价 值 ， 而是 在
说 除故事 之外 ， 语 言 同样 有能 力达 到这 种 文外 妙思 。
小说中的故事犹如以线为命 的国画一样 ， 属于 小说艺术 的命根子 。缺失 了虚构故事能力 ， 写作者
就缺 失 了 “ 技” 。笔 者 认 为 ， 卡夫卡是幸运 的， 在众
人没有能力窥出他小说 中真正艺术价值 的时候 ， 恰 逢了一股弥漫世界文坛的“ 现代派” ， 解构或抛弃故
用各 自不 同的“ 虚” 与“ 空” ， 建 构起 不 同的体悟生存现状 的文学世界 ， 同时为读 者提供 了一个 阅读重构 的叙事境域 。
关键 词 ： 墨白 ； 卡 夫卡 ； 叙事风格 ｑ Ｕ １ ｔ ｔ ９￣ ： Ｉ ２ ０ ６ 文献标识码 ： Ａ
文章 编号 ： １ ０ ０ ８－ ３ ７ １ ５ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ３－ ０ ０ ４ ９－ ０ ５
是说 ， “ 气韵” 不好 论 ， 因 为 它是 属 于 鉴 赏 心理 学 ， 只
可 是从 现 实主 义 小说 的 审美 标 准 来 说 ， 卡 夫 卡
完全可 以说是一个还不成熟的小说家。从他 的整体 小说创作来看 ， 靠故事力量说话 的小说很少 （ 最成
功的大概就是《 变形记》 ） 。作 为一个 写作者 ， 迷失
事 的 呼声让 很 多 被 “ 故事关” 卡得 半 死 不 活 的 写 作 者奉 为 神 旨， 卡 夫卡 的小 说 便 在 这种 时潮 下 风 靡 全
“裸奔年代”里的“欲望与恐惧”——由《蜕变三部曲》谈墨白的小说创作
的间 离效果 ， 这都与作者对生命和存在的理 解有 关。
关 键 词ｉ 白； 望 ； 墨 欲 恐惧 ； 述 形 式 叙 文 献标 识 码 ： Ａ 文章 编 号 ：６ ３ ６０ ２ １ ）６— ０ ８— ４ １７ —１ ７ （０ ０ ０ ０ ７ ０ 中图 分 类 号 ： ０ ． Ｉ ６７ ２
里 ， 实 往 往 与 历 史 （ 者 说 记 忆 、 忆 ） 织 在 一 现 或 回 交
地颤抖着 ， 我们 没有一个人 能抗得住它发射 出来 的巨
大的磁场 ， 于是我们这些乡下人就像蜜蜂和苍蝇一样 开始涌进 城 里来 。 对于 没有 进城 的 “ ” 乡下 人” 来 说， 城市不但意 味着可 以实现 财富梦想 的黄金 之地 ， 还意 味着摆 脱贫 困 、 苦难 、 粗鄙 的乡村 的别一世 界。
物 器 官 ” 样 。 这种 解 剖 与 自我 暴 露 本 身 就 具 有 卢 梭 一
作者简介 ： 井延风（ ９ ９一） 女 ， １７ ， 河南省孟津人 ， 河南工程学院人文社科 系讲师 ， 中国传媒大学文学 院博 【 ＝ 研究生 ， 主要从事 中国现当代 文学
及 电影 研 究 。
第 ６期
井延凤 ：裸 奔年代” 的“ “ 里 欲望 与恐惧 ”
・７ ９・
不 会感 到 满 足 吗 ？ 一 个 人 有 了 这 个 女 人 还 想 得 到 那
与精神历程 上 ， 早 先 五 年 出 版 的 《 与 欲望 与恐 惧 》 （ 蜕变三部 曲》 《 的第 二部 ） 的血脉相 连。 先有第二
部， 之后才有第一部 ， 或者说 在一部作 品诞 生之后才 忽然意识到它是另外一部早就诞生的作 品的“ 史前部 分” 这种“ ， 回溯 ” 式的叙 事形式 和 寿说方式在墨 白的 小说叙 事 中并 不少 见。事实 上 ， 墨 广 的小说 世界 任 丁
论墨白小说的叙事意境
后印象派画家梵•高风景画论墨白小说的叙事意境文/刘一帆色彩与画面是墨白作品中非常重要的要素，墨白不止一次谈论到绘画本身以及绘画大师对于其写作思想、叙事结构、叙事语言等方面的影响：夏加尔深化了他对于梦境与记忆的认识；达利使他看到时间和人性的另一面；蒙克启发了他对于死亡与生命的思考；莫奈使他认识到主题重复与复式语言的重要性；梵·高使他坚定了艺术理想等。
在墨白看来，绘画和写作虽然分别是视觉艺术和语言艺术，但却有着相同的本质[1]。
印象派绘画流行于19世纪后半叶至20世纪初，是西方绘画史上划时代的艺术流派。
19世纪70年代，以新古典主义为主导的学院派与新崛起的一种自由画派形成对立，在不被允许参展官方沙龙之后，以莫奈、雷诺阿、毕沙罗、德加、塞尚等青年画家为代表的团体举办了自己的画展，他们的画作中所展示的反传统性、不精确性，打破了传统的绘画视角。
“印象主义”即因一位记者对克劳德·莫奈的油画《日一、印象映画与情感流动出·印象》的嘲讽而得名。
印象主义艺术家反对绘画中照相式的写实主义，而是将光线与色彩对于感官、物体、氛围的作用与刺激作为主要的表现手段，削弱题材、造型、线条的具体性，强调“描绘”的表现意义。
印象派画家崇尚走出画室，到户外阳光下的乡村与街头直接描绘景物，利用太阳光谱呈现的赤橙黄绿青蓝紫七种颜色调配颜色，反映自然界的瞬时印象，捕捉人物和景物在光线变换下的瞬时状态和色彩的微妙变化，即使是对阴影的处理，也以青、紫、灰等色调代替原本的单一黑色调。
画家用小而轻的画笔，快速营造出模糊与流动的氛围，光线被分解为色彩的斑点，在画布上呈现出飞逝流动的感觉印象。
在这样的画法下，传统的细节刻画与线条轮廓，被模糊描绘与流动暗示所取代，闪烁、光线、色彩成为印象派的特征。
根据题材侧重的偏差，印象派又被分为直接印象主义和间接印象主义。
直接印象主义以莫奈、雷诺阿为代表，注重整个视野的瞬时色彩与光线，而间接印象主义以德加为代表，侧重对人物和造型的精心描绘和素描。
复杂而神秘的房间——读墨白的长篇小说《欲望》三部曲
的问题 的思 索，作 者在叙 述的 时候 动 用 了大量 的心
第三 个是 《 欲 望》 这部 小说具有人 性探 索的深 血 ，创作过 程 中投 入 了很 多对人 的精神 和灵魂进 行
拷 问，作 者做 的比较到位 ，对 爱与死的思考 ，对 自
由与艺术的 思考 ，我 觉得都 是很有 深度 的，这种探
状 态 确 实 到 了一 种 极 限 的状 态 ， 以 及 对 死 的 问题 爱
小说 ， 当时就 有这 样 非 常 强烈 的感 觉。 度 。我 写作 品评 论 大概 是在 １ ９ ９ ９年 ，那 时候 写得
多 ，那 时 候 在 读 《 海 的女 儿》《 女 人 传 》 等 的 时 候
复杂而神秘 的房 间
一 一
读 墨 白的长篇 小 说 《 欲 望》 三部 曲
◆ 管筱明
（ （ 欲 望 （ 湖南文艺 出版社 ２ ０ １ ３ 年 ４月版 ）三部 的时候 ，这六个 女子便共 同协助谭 渔完成 了一个命 曲描写 了社会转 型时期 三个在 同一地 同一天 出生 的 运 的轮 回。 红卷在 某种意 义上写 的是 城市文 明与 乡村文 明 青年知识 分子 的人生 际遇与心路 历程 ，构现 了社会 底层的 知识分 子在城 与 乡，传 统与现 代 ，理想 与现 的 冲突 。它在 展现被 乡村文 明陶冶 出来 的知识分子 实 ，灵与 肉之 间的痛苦 挣扎 ，是变革年 代人们 骚动 进城 面对逆境 和屈辱 穷且益坚 的生存与精 神状态的 与喧 哗 ，墨 白先 生在叙述这 些的
以我 觉得 墨 白先 生在丰 富现 代汉语 的表现 力上作 出
了很 大 的努 力 ， 包括 以 前 读 过 墨 白先 生 的一 些 短 篇
时候 ，都把人 的那 种存 在状 态推 向极致 ，这 点我 感 受非 常深 ，比如 米慧 写给黄 秋雨 的信 中，那种精神
阳光下的神秘——谈墨白小说叙事中的未知因素
Ｖ １２ ｏ ．８
第 ５期
Ｎｏ ５ ．
中 州 大 学 学 报
Ｊ ０ＵＲ ＮＡＬ ＯＦ Ｚ ＨＯＮＧ ＨＯＵ ＵＮＩ ＲＳＴ Ｚ ＶＥ Ｉ Ｙ
２１ ０ １年 １ ０月
０ｅ ． ０１ｌ ｔ２
阳光 下 的神 秘
— —
谈 墨 白小说叙事 中的未知 因素
刘 宏 志
・
４０ ・
儿媳 妇 怎么 死 到 了生产 队 的沉 船 里 ， 个 事 情 是 意 这
意联系到 了一起。小说最后 以秋雨 的消失作为结 束， 但是显然 ， 秋雨这个男人 已经给乘警 留下了大量 的疑问。虽然我们可以借助作者上帝般的全知视角 明白秋雨的行为 ， 而理解他的那些在乘警看来极 从 为荒诞的举动， 但是 ， 作者最后让秋雨脱离了上帝的 全知视角， 失踪了。而这个秋雨的失踪其实也不啻
反思 的 ， 有对城 乡二元对 立进 行批 判 的 ， 也 还有 对 国
您 可能 什 么都不 知 道 。她 或 他 的 生活 ， 她或 他 的一 切 ， 于我们 就 构 成 了一 种 神 秘 。每 一个 人 都 是 一 对 个 神秘 的房 间 。那么您 在别 人 的眼里 呢？ 同样也 是
一ห้องสมุดไป่ตู้
民性进 行批 判 的 ， 等等 。可是 ， 一个 小说 叙事 的立 有
美震 惊的同时 ， 启迪我们对生活本质进行反思。 关键词 ： 小说 ； 神秘 ； 隐秘 中图分 类号 ： ０ １６ ２ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：０ ８— ７ ５ ２ １ ）５— ０ ０— ４ １０ ３ １ （０ １ ０ ０ ４ ０
墨 白的小说 主题 指 向很 多 ， 对 知识 分 子进 行 有
墨 白在 一本 书 的 自序 中 曾经 这样 讲过他 的小说
墨白短篇小说中的红色意象
小说小评墨白短篇小说中的红色意象文/张明华 刘玉秀摘要：短篇小说在墨白的创作史卷中占的篇幅不大，却别具一格。
诗意的文本风格营造出独特的艺术氛围，关于生存的困境、生命的思考都给以人文关怀。
墨白短篇小说对色彩的运用和墨白画家兼作家的身份不可分割，对其文本中的多元色彩解读也是学术界屡次探讨的话题。
本文立足色彩中的红色这一单一原色，进行文本解读，探讨红色意象在其短篇小说中对人物塑造的积极作用和对生命的隐喻和内涵。
关键词: 墨白 短篇小说 红色 内涵 隐喻在墨白的创作史卷中，色彩的自然融合体现了人类与生俱来的特殊功能，也让小说的世界丰富了艺术层次，增加了审美的功能。
著名色彩学家伊顿说过：“色彩向我们展示了世界的精神和活生生的灵魂。
”“色彩就是生命，因为没有色彩的世界在我们看来就像死的一般。
”[1]色彩有着独特而重要的作用，它没有国界、没有种族，是能够表达人物内心情感和胸怀的载体。
同时，色彩并没有固定的指向，具有联想的功能，和作家作品在文本中的运用技巧有直接关系。
作家往往都会通过色彩传达作品的主题和精神内涵，借以渲染气氛，或是以不同的色彩作为隐喻、象征，凸显人物形象，表现人物性格，进而刻画人物的命运，而擅长写作并使写作具有深刻内涵的作家，往往都能灵活地运用色彩。
如在墨白的小说里，经常会运用大量极具个性特色的鲜明色彩，使作品变得层次丰富，充满神秘或者虚幻的氛围，达到一种通过视觉构建现实世界和意象世界的联系，从而传达作品深意的效果。
例如，在《光荣院》中，墨白写一个卑微低贱的小人物虾米奇特的来历，浑身像虾米一样通红，眉毛头发雪白的他被装在一个漂亮的瓷缸里从上游飘荡而来是无色透明的水、白茫茫的雾气，是虾米关于家的所有记忆。
这些奇特的色彩组合，构建了一个墨白的色彩王国和独特的精神世界，他展现的是现实世界的荒诞，同时也表现了小人物面对现实困境的茫然和不知所措。
作为物理学意义上的三原色之一红色，在墨白的小说中也被广泛运用。
墨白_墨书白的小说
墨白_墨书白的小说还是寸头，头发鲁迅般直直地立着，成为孤傲的标志。
只是似乎在忽然间，许多白发冒了出来，印象中满头的黑发只剩一部分零星地藏在白发间，成为带有某种寓意的陪衬。
墨白，头顶是名副其实的“墨白”了。
于是发现，印象中的青年作家墨白其实并不年轻了；但是，先锋作家墨白依然先锋着。
掐指算来，认识墨白真是有很些年头了，读他的作品还要更早，应该超过20年了吧。
从那时起，关于颍河镇、关于寻找、关于人性、关于欲望的书写不断进入我的视野，一直持续到今天。
尽管早就读过墨白的作品，也在一些场合见过，但真正熟悉墨白是在1997年。
那时，省里已经下文，将我所在的文艺理论研究室（创作研究室）和文学创作室、《当代人报》社合并，成立河南省文学院。
墨白当时在周口文联一个文学期刊作编辑并写着小说。
那一年，我们张罗着给河南的五位青年作家李洱、墨白、行者、韩向阳、陈铁军等在密县（今新密市）开了个研讨会，会期有好几天，其中大部分时间都是在正儿八经地开会。
这次会议选择的五位作家，当时在国内都是初露锋芒，在叙事上很有特点，特别是李洱、墨白、行者更以写作的先锋性为文坛所瞩目。
当时，先锋写作在全国实际上已开始进入尾声，但在一向“慢半拍”的河南，还是有些人看不顺眼，以至于有位到会的老同志在会上公然质疑：这次会议选择的研讨对象都是些什么人？老子（李洱）、墨子（墨白）、孙悟空（行者），一个比一个名字起得牛。
然后还有什么不食人间烟火、作品就是不让大家看懂云云。
对于这番质疑与会者大都一笑置之，其最大的影响就是让大家更好地记住了这三位作家。
其实，那次会议所讨论的话题是广泛而深入的，具有很高的学术价值，对几位研讨对象的创作和成长也产生了重要的意义和深刻的影响。
会后不久，李洱、墨白、行者一起被调到河南省文学院从事专业创作。
只是，行者去而复返，很快回到南阳做了文联主席；李洱不久前刚刚调往中国作协现代文学馆；只有墨白还在文学院，和我做着搭档。
在文学院从事专业创作的十几年间，墨白继续着他此前的方向，固执地反复书写着他的颍河镇，并使颍河镇如福克纳笔下的约克纳帕塔法一样，成为一个文学之镇、精神之乡。
隐藏于荒诞中的真实——解读墨白的《错误之境》
小说小评文/闻娟隐 藏 于 荒 诞 中 的 真 实《错误之境》（原载《山花》2010年第5期）作为墨白的一篇中篇小说，贯穿了其一贯的创作风格和叙述模式，主要讲述了来自偏远农村的主人公谭四清，经过奋斗与打拼，得以立足于城市，但最终因为行贿和女人，身败名裂，身陷囹圄。
纵观整部小说，它一方面展示了乡下人进城同样可以通过自己的努力改变贫穷状况的生存状态和精神状态，另一方面又呈现出人在地位提升和社会变迁的过程中无法抵御诱惑而误入错误之境的悲惨命运。
——解读墨白的《错误之境》一．梦幻式表达——神秘与独白如果说墨白小说建构的颍河镇在主题意蕴上形成的是一种人性悖论和沉沦之后的精神皈依的话，那么与之相联系的，则是其小说独特的艺术形式所带来的一种奇异复调式的梦幻式表达。
作为先锋小说的领军69南腔北调70南腔北调小说小评《错误之境》叙述了一个看似简单但并不完整的故事，故事的讲述者谭四清游离于现实与回忆之中。
一方面，现实中的他正在遭受牢狱之灾，被狱警逼迫讲述去红马的过程；另一方面，他在回忆红马之行中交代他与马响的认识交往到后来马响的背叛过程，以及自己对家乡对亲人的怀念和忏悔。
现实与回忆的穿插式叙述，不仅要求作者具备构筑小说的缜密思维和严密逻辑，还要求读者具备敏捷的适应能力，能够做到很快地从一个情境跳跃到另一个情境中，并且迅速地理清思路。
小说中有一段内心独白颇具代表性：“我的头被瘦猴按在了尿桶上。
一股浓烈的臊臭气扑鼻而来，我看见那桶里漂着两段淡黄色的大便，大便呀！一看见那大便我心里就往上翻，可是瘦猴硬是按着我的头让我去喝尿，我屏着气往外挣扎着，桶里荡起的尿水弄得我满脸都是。
我日他奶奶，我记着这个鳖儿，有朝一日在外边你要是犯在我手上，我不活剥了你个鳖孙家儿我谭毛就是妮子生的！可这会儿一闻到这尿骚气我就想吐，我的肚子就二．穿插式叙述——现实与回忆人物，墨白的叙述常常颠覆读者的阅读经验，将读者带到一个完全陌生并且独特的世界中去。
【新课程标准】人教版八年级上册语文名著《寂静的春天》
寂静的春天作者简介：蕾切尔•卡逊1907年5月27日生于宾夕法尼亚州泉溪镇，并在那儿度过童年。
美国海洋学家、环境运动先驱。
她1935年至1952年间供职于美国联邦政府所属的鱼类及野生生物调查所，这使她有机会接触到许多环境问题。
在此期间，她曾写过一些有关海洋生态的著作，如《在海风下》，《海的边缘》和《环绕着我们的海洋》。
这些著作使她获得了第一流作家的声誉。
她作为科学家的荣誉也被攻击，而对手们资助了那些预料会否定她的研究工作的宣传品。
那完全是一场激烈的、有财政保障的反击战，不是对一位政治候选人，而是针对一本书和它的作者。
1907年，出生于美国宾法尼亚州；1929年，毕业于宾夕尼亚女子学院；1932年，霍普金斯大学获动物学硕士学位；1935年，美国渔业局工作。
导读①：蕾切尔？卡森的经典之作《寂静的春天》是一部具有里程碑意义的生态文学作品，其独特全新的生态视角、优美与形象的生态书写和厚重深邃的生态思索，给人以哲学的思想启迪和艺术的精神享受。
1962年，美国海洋生物学家蕾切尔•卡森出版了影响整个世纪的生态著作一《寂静的春天》，激起了全世界环境保护事业的书，当时DDT挟持着第二次大战时抑止了疫病传染的旋风，又发现对杀虫和使农作物丰收都很有效，因此被化学商界开始大量推广。
然而蕾切尔？卡森不畏权势，向人类提出警讯，告知社会大众DDT杀虫剂是会严重影响生态环境的，警告人类如果再不改变，春天将不再鸟语花香，也将毒害人类。
蕾切尔？卡森是以带病之身完成这本书的，在书出版之后许多工商团体也开始攻击她，但她不屈不挠、不畏强权的精神成功证实了DTT的毒性，也推动许多国家立法取消DDT的使用，科学家们也开始重视化学制品的危险性而展开许多研究，世界的方向可说是因这本书而改变。
它描述了人类可能将面临一个没有鸟、蜜蜂和蝴蝶的世界。
正是这本不寻常的书，在世界范围内引起人们对野生动物的关注，唤起了人们的环境意识。
这本书同时引发了公众对环境问题的注意，将环境保护问题提到了各国政府面前。
著名作家墨白研究资料系年（下）
著名作家墨白研究资料系年（下）用文字温暖世界—微信号—本刊网络所发作品，同步在微信公众号、今日头条、搜狐号、网易号、百家号、知乎号、360七大平台推送。
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《被重重阉割的诉求》——墨白小说《讨债者》解读江媛载《郑州师范教育》2013年第1期。
《〈风车〉权力与欲望的病态隐喻》张延文载《郑州师范教育》2013年第1期。
《复调的发生与转换》——阅读墨白的《手的十种语言》张延文载《平顶山学院学报》2013年第1期。
《精神与肉体的双重异化》——由墨白小说展现的21世纪被扭曲的情欲（上）江媛载《东京文学》2013年第1期。
《精神与肉体的双重异化》——由墨白小说展现的21世纪被扭曲的情欲（下）江媛载《东京文学》2013年第2期。
《小说叙事与阅读的差异性》——墨白访谈录孙青瑜载《文学报》2013年3月。
《从“气韵神境”论墨白与卡夫卡》孙青瑜载《中州大学学报》2013年第2期。
《被强暴的人性》——墨白小说中现实和人性丑陋的根源江媛载《牧野》2013年第1期。
《先锋从来就没有退场》——墨白访谈录孔会侠收入《堂·吉诃德军团还在前进——中国先锋小说选》，江苏文艺出版社，2013年11月版。
载《创作与评论》2014年3月号（上半月·创作）。
《革命进程中人性的罪恶》——墨白小说中文革精神的产生与延伸江媛载《大河文学》2013年第1期。
《中国现代派文学的土壤》——与墨白对话张延文载《天涯》2013年第6期。
收入《墨白研究》，大象出版社，2013年10月版。
《最小的面积，最大的思想》——墨白小说《手的十种语言》阅读札记刘军载《平顶山学院学报》2013年第3期。
墨白身向云山那畔行3简书
墨白身向云山那畔行3简书
摘要：
1.墨白简介
2.墨白身向云山那畔行的创作背景
3.小说主题与情节概括
4.小说人物分析
5.作品的艺术特点
6.作品的影响与评价
正文：
墨白身向云山那畔行，是一篇脍炙人口的现代小说。
作者墨白，原名陈平，是中国当代著名作家。
该作品创作于2000 年，以现实主义为基调，以一段爱情故事为主线，反映了当时社会转型时期人们的情感和生活状态。
小说主题围绕爱情、人性、现实与理想的冲突展开。
主人公林风与若涵，在云山脚下的一个小城相识、相爱，然而他们的爱情却在现实面前屡屡受挫。
在经历了生活的种种磨难后，他们最终选择放下心中的执念，勇敢面对现实，相互扶持，共度风雨。
小说中的人物形象丰满鲜活。
林风是一个充满激情与理想的青年，然而面对现实，他的理想破灭，陷入迷茫与无奈；若涵则是一个善良、纯真、对爱情执着的女性，她始终坚守着对林风的爱，不离不弃。
此外，作品中还有一些生动的配角，如林风的挚友海子，为理想奋斗不懈，最后却命运多舛；若涵的姐姐若兰，为家庭付出，默默承受生活的重担。
《墨白身向云山那畔行》的艺术特点在于，作者通过富有诗意和哲理的语言，展现了人性的复杂与矛盾，同时关注现实生活中的普通人，反映他们的喜怒哀乐。
作品以细腻的笔触描绘人物的内心世界，表达了作者对生活的深刻思考和对人性的关怀。
该作品在我国文坛产生了广泛的影响，深受读者喜爱。
评论家认为，墨白身向云山那畔行以其真实、感人的故事情节，对现实的深刻反映，以及对人性的深度剖析，成为现代小说的代表作之一。
墨白身向云山那畔行3简书
墨白身向云山那畔行3简书摘要：一、引言- 墨白身向云山那畔行的创作背景- 作者对墨白身向云山那畔行的评价二、墨白身向云山那畔行的故事情节- 主人公墨白的身世- 墨白决定离开家乡- 墨白在旅途中的经历- 墨白到达云山后的故事三、墨白身向云山那畔行的主题- 追求梦想- 面对困境的勇气- 人与自然的和谐四、墨白身向云山那畔行的艺术特色- 诗意的描绘手法- 寓言性质的故事- 独特的角色塑造五、结论- 墨白身向云山那畔行对读者的启示- 对墨白身向云山那畔行的整体评价正文：墨白身向云山那畔行是一篇脍炙人口的现代寓言故事，以其优美的文字和富有哲理的主题受到了广泛的赞誉。
本文将对墨白身向云山那畔行的故事情节、主题以及艺术特色进行深入的剖析，以期能对该作品有更为全面的认识。
在墨白身向云山那畔行中，主人公墨白是一个对生活充满热情的年轻人。
他不满于家乡的平淡生活，决定离开家乡，去寻找属于自己的人生。
在旅途中，墨白经历了种种困境，但他始终保持着坚定的信念，勇往直前。
最终，墨白来到了梦想中的云山，并在那里找到了真正的自我。
墨白身向云山那畔行的主题是追求梦想、面对困境的勇气以及人与自然的和谐。
通过墨白的经历，作者告诉我们，只要有坚定的信念，我们就能够克服任何困难，实现自己的梦想。
同时，人与自然应该和谐相处，而不是对抗。
只有这样，我们才能找到真正的自我，实现人生的价值。
在艺术特色上，墨白身向云山那畔行表现得十分出色。
作者运用诗意的描绘手法，将云山的美丽和神秘渲染得淋漓尽致。
同时，寓言性质的故事也使得作品富含哲理，引人深思。
在角色塑造上，墨白、白鹭等角色的形象生动鲜明，给人留下了深刻的印象。
综上所述，墨白身向云山那畔行是一篇富有哲理的寓言故事，通过诗意的描绘手法和富有哲理的主题，为我们展示了一个美丽而神秘的世界。
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现代文学只有“ 家・ 会 ・ 国 社 历史 ” 维 度 ， 的
位 具 有 传 统 文 人 意 识 的 作 家 ， 作 品 内 但
部 的精 神 指 向却 是 现 代 意识 。 哲 学 家 唐 君 毅 说 ： 人 自觉 地 要 有 负 “
பைடு நூலகம்视 心 理 ． 对 这 种 解 决 不 了 的 矛 盾 ， 薇 面 士 对 孩 子 痛 下 杀 手 。 萌 萌生 病 时往 她 血 管 在 里 注 入 空 气 。 者 在 此挖 掘 出 了非 理性 的 作 人 对 于 理 性 的 人 的 嘲 弄 。 文 化 素 养 、 学 大
有 深 刻 的悲 剧 性 。 寒 秋 》 的村 头嫂 作 ” 里
为后娘 ，花言巧语 展现着她 的伪善 与 阴 狠 ． 手 撑 死 小 毛 头 更 直 接 呈 示 了 作 者 对 亲 人 的一 种 思 考 ． 起 来 温 厚 淳 朴 的 乡 民 原 看 来 是 如 此 陌 生 、 谲 与 阴 鸷 。 《 别 阳光 》 诡 惜 里 漂 亮 的 妇 产 科 女 医 生 士 薇 爱 上 了有 妇
在 墨 自身 上 很 合适 ， 自在 自 己的 小 说 中 墨
塑 造 了太 多 从 颍 河 镇 “ 入 城 市 ” 主 人 进 的
公 。如 《 乡村 到 京 城 的 路 上 》 的 罗 马 、 从 里
《 局部 麻 醉 》 里 的外 科 大 夫 白帆 、进 入 城 《 市 》 的谭 渔 、月 光 的墓 园 》 的吴 玉 林 ， 里 《 里 这 些 主人 公 凭 借 一 技 之 长 向 城 里 生 活 靠 拢 。 但 罗 马被 朋 友 、 行 排 挤 出 了 正 在 筹 同 划 的 电影 制作 阵 营 、被 昔 日的情 人 抛 弃 ；
们 在 此 感 受 到 了 乡 土 文 明 与 都 市 文 明 交
融 时 的 强烈 碰 撞 。 墨 白通 过 对 人 物 行 动 的 细 致 描 绘 和 行 动 背后 心 理 的 深刻 剖析 ， 达 出这 个 世 表 界 的 “ 实 ” 即 人 与 人 之 间 的 疏 离 、 膜 真 ， 隔 以及 永 无 止 境 的 灵 魂 漂泊 。 如尤 奈 斯 库 正
熟 的 权 谋 面 前 ． 河 东 狮 一 样 凶 悍 、 俗 在 庸
的妻 子 面 前 显 得 赢 弱 而 刻 板 ： 玉 林 为 了 吴 过上 “ 香 喝辣 ” 吃 的幸 福 生 活 ， 进 城 里 建 就 筑 队 打 工 ， 工 头 骗 去 工 资 ， 怒 之 下 一 被 一
伙人 去 工 头 家 要 钱 ， 钱 没 到 手 却 成 了 过 但 街老 鼠。 者 既 写 出 了这 些 颍 河 镇 人 为 了 作
担 ， 论 是 哪 一 面 ． 是 痛苦 的 。” 话 用 无 总
变 成 单 维 文 学 ． 审美 内涵 讲 只有 这 种 维 从 度 ， 缺 乏另外三 种维度 ： 一个 是 叩问 但 第 存 在 意 义 的 维 度 ： 二 个 是 缺 乏 超 验 的维 第 度 ． 是 和神 对 话 的维 度 ． “ 限 ” 话 就 和 无 对 的 维 度 ； ｊ 个 是 自然 的 维 度 ， 种 是 外 第 一 向 自然 ， 就 是 大 自然 ． 种是 内 向 自然 ， 也 一 就 是 生命 自然 。这 些 ， 们都 还 不 够 。 我 用 刘 再 复 对 文 学 四个 维 度 的精 辟 论 述 来 考 察 墨 白的 小 说 ． 们 发 现 墨 白小 说 在 这 四 我
子 形 象 ． 现 了这 类 人 的 精神 世 界 。就 形 式 来说 ， 白的 叙 事 与语 言也 呈 现 出独 特 的 个人 色彩 。 展 墨
关键词 ： 代意识 现 碰撞 悬 想
综 观 墨 白的 小 说 世 界 ， 们 发 现 他 是 我
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里 生 活 的人 的嘲 弄 ， 旁证 了作 家本 人 的 传 统 文 人 意识 。 现 在 的人 太 苦 了 。 人 都 拔 “ 人 了根 ， 了 空 。 这点 ， 般 来 说 ， 人 都 剥 挂 一 人 掉 了我 所说 的 陪衬 ， 人都 在游 离 中 。 人 ” ３ ｌ 饿
寻求 幸 福 生 活努 力 奋 斗 时 面 临 的 艰 辛 与 不易 ． 又折 射 了 当代 都 市 生 活 压 在 这 些 农 村 出身 的 “ 化 人 ” 上 的 “ 物 之 阵 ” 文 文 身 无 （
化心 理 的 隔膜 ） 。面 对 向城 里 “ 围 ” 突 的彻
之 夫 庆 伟 ，婚 外 情 终 于 导 致 庆 伟 离 婚 ， 但 庆 伟 的 孩 子 萌 萌 对 土 薇 有 一 种 天 然 的 仇
性 格 懦 弱 、 务 一 流 的 白 帆 在 医 院 院 长 精 业
所 说 ：对 于 无 可 解决 的事 物 ， 们 是 解 决 “ 人
不 了 的 ， 且 只 有 无 可 解 决 的事 物 ， 具 而 才
种 维度 上 都 有 所 体 现 。 国 家 ・ 会 ・ 史 从 社 历
的 维 度 看 ． 白小 说 以 一 座 中 原 小 镇 为 背 墨 景 ．深 刻地 画 出 了这 方 水 土 的精 神 内涵 ， 揭 示 当 代人 的心 理 本 质 ． 一 个 小 镇 展 现 从 了 当代 中国 的 面貌 。 叩 问存 在 意 义 的 维 从 度 看 ， 者 通 过 现 代 主 义 的手 法展 现 了 阴 作 郁 、 秘 、 虑 、 诞的气 息 ， 此呈示 了 神 焦 荒 以
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碰 Ｍ
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ＭＩ ｉ Ｏ ｔ ｌ ａ Ｚ［ Ｅ ２ １ ・ （ 半月 ） ００ １ 下 １
寻找有意味的形式： 墨自小说印象
口 李 瑞 华
摘 要 ： 白 的 小说 世 界 体 现 出他 既 具 有 传 统 的 文 人 意识 ， 有 强烈 的现 代 意 识 。本 文从 墨 白 小说 的 意 墨 又 味 与 形式 两方 面 论述 墨 白 的创 作 。 就 意味 来说 ， 白为 当代 文 学提 供 了鲜 活 的 从 农 村 进入 城 市 的 知 识 分 墨