中国画的笔墨

浅谈中国画的笔墨

摘要：笔墨历来被认作是评画的首要所在，中国画是讲究笔墨的。从古至今，很多的美术史家都对笔墨有着精到的评述和见解。比如清代画家恽南田说“有笔有墨谓之画”，南齐的谢赫在《画品录》中提到“骨法用笔”，石涛曾经说过：“笔墨当随时代。”但还不管时代怎么发展，中国画笔墨语言中所蕴含的自然“内美”和人文属性是不会改变的，这也是中国画不同于其它画系的一种永久的魅力所在。

关键词：笔墨；含蓄美；骨法用笔

中图分类号：j222 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）35-0198-01

笔墨历来被认作是评画的首要所在，是所谓“笔精墨妙”，中国画是讲究笔墨的，清代的画家恽南田就曾说过：“有笔有墨谓之画”。由此可以看出，笔墨在中国画中所占的重要位置。通常在评论一幅画时，是讲笔墨并称的，但是在大多数情况下，又可以分开来讲。关于用笔，中国画是非常讲究的，历来都是被众多的画家、画论家所关注。卫夫人的《笔阵图》中也说：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪。多力丰筋者盛，无力无筋者病。”可见，在当时是非常注重骨法用笔的。不仅如此，书法也崇尚”骨法用笔”。

唐代的张彦远说：“夫物象必在于形似，形似需全其骨气，骨气

形似，皆本于立意而归于用笔，故工画者多善书。”张彦远在这里不仅提到了用笔的重要性，而且还提到了书画用笔同法。关于这一点，古代的很多画家已经意识到了并有了精彩的言论提出。南朝陆探微曾作“一笔画”，“连绵不断，故知书画用笔同法”。元代的赵孟頫有诗说：“石如飞白木如箍，写竹还应八法通。若也有人能会此，当知书画本来同。”汤垕评论韦偃画的马时说：“笔力劲健，如颜鲁公书法。”书画用笔同法在张彦远是以人物画来论证的，在郭熙则是以山水来论证的，而赵孟頫则进一步扩展到了花鸟画当中。所以作画多称之为“写画”，正是由此而来。

除此之外，中国画是讲“含蓄美”的，而这一点，正是通过中国画的用笔表现了出来。唐代张彦远在评论顾恺之的用笔时说到：“意存笔先，画尽意在。”此之所谓“笔不周而意周也”。它最反对的就是“历历具足”，面面俱到，并且这一点在评论吴道子的画时也提到过，足见其重视程度。如果把画面上的每一点都交代的很清楚的话，则没有了一个供观者想象的空间，从而失去了一定的含蓄美和意境美。就像李嗣真评展子虔的画时说“画外有情”，而“画外有情”正是中国画含蓄美的一个最好表现。不只中国画用笔讲含蓄，书法用笔也同样如此，像颜真卿转述张旭笔法时说：“趣长笔短，虽点画不足，常使意气有余。”再有笔断意连”也是说的这个意思。“意多笔少”可以说是中国书画艺术的一个共同的审美观。

用笔是中国画的主要造型手段和表现形式美的手段，但也会有

舍去用笔的作画方法，如“泼墨法”。中国画讲究用笔，讲究“见笔”，如果舍去了用笔，而只玩一些墨色趣味，我想是达不到中国画的高深境界的。提到用墨，多会使人想到水墨淋漓的写意画。但是在唐以前的中国画多是以着色为主的，甚至在中唐以前都是如此，王维首次开创了水墨画，被称为水墨画的始祖，但是用墨在当时并未受到世人的很大重视。五代荆浩在《笔法记》中说到：“吴道子笔胜于象，骨气自高，树不言图，亦恨无墨。”从此话中我们可以看到他对笔墨的重视和追求。可以说，荆浩是第一个将笔、墨并重的人。在他之前的谢赫只是说到了“骨法用笔”，并未说到用墨，《笔法记》中还说：“墨者，高低晕淡，品物浅深，文彩自然，似非因笔。”自荆浩在“六要”中提出用墨之后，用墨才开始受到世人的重视。大凡论画，必提用墨，这种重视，到了元代时达到了一个相当的高度。黄宾虹说过：“元代四家变实为虚，元人笔苍墨润。”墨色秀润成了元人共同的一个风格。而墨色的浓淡、干湿等等无不包涵着阴阳学得一种哲学思想在里面。

笔墨是一个矛盾的对立统一体，所谓“枯而能润”，“柔而不弱”，亦所谓“干裂秋风，润含春雨”。不同的笔墨形式会产生不同的绘画风格，像巨然的“笔墨秀润，善为烟岚气象”，又如董源的“平淡天真”，再有李成的“淡墨如梦中”，关同的“粗峙关河之势”等等。石涛曾经说过：“笔墨当随时代。”中国画发展到当代，笔墨又有了新的内涵，像当代国画大师黄宾虹，在外师造化的基础上，中

得心源之后提出“五笔”“七墨”，并且开创了“浑厚华滋”的笔墨新风，让人得笔墨而忘丘壑。石鲁的笔墨，是以雄豪见长，而李可染的笔墨，则是积点成线。还有一些国画大家，都是在秉承前人的基础上，有了自己独特的发现和对笔墨的新的理解。

但还不管时代怎么发展，中国画笔墨语言中所蕴含的自然“内美”和人文属性是不会改变的，这也是中国画不同于其它画系的一种永久的魅力所在！

参考文献：

[1]周积寅编.中国画论辑要.江苏美术出版社.

[2]徐复观.中国艺术精神.华东师范大学出版社.

[3]葛路著.中国古代绘画理论发展史.上海人民美术出版社.

[4]洪再新著.中国美术史.中国美术学院出版社.

[5]张彦远著，俞剑华注释.历代名画记.江苏美术出版社.