宋词与词人

自我評量
• • • • • • • • • 試述宋詞興盛的原因。 歐陽修詞的特色為何？請舉例說明。 為何柳永詞在當時深受民眾喜愛？其詞有什麼特色？ 請比較二晏詞之異同。 請說明蘇軾對宋詞發展的主要貢獻。 試述周邦彥詞的特色。 試舉李清照不同時期的作品，加以比較分析。 試舉例說明稼軒詞雄壯悲鬱的特色。 試比較蘇辛詞之異同。
宋詞的發展階段
• 第一階段
– 是宋詞開始發展的時期，以晏殊和歐陽修為 代表。他們的作品還脫不了五代詞壇的影響， 風格婉約，以圓熟的技巧與深婉的感情取勝。
• 第二階段
– 是宋詞開始走向綺麗的時期，重要的代表者 是柳永，他把詞的題材擴大了，更廣泛地接 觸社會的生活面，風格偏餘綺膩纏綿。
宋詞的發展階段
第十八講 宋詞與詞人
兩宋的代表文學
宋詞興盛的原因
• 詞體本身的發展
– 詩自唐朝以後，無論內容與形式，都到了精 華已盡，意境無餘的地步，後人雖有心製作， 亦難自出奇巧。文人不得不另創別體，以為 發展，故宋代的詞，正是詩衰之後新興的一 種體裁。
• 權貴極力提倡
– 詞到了宋代，成為最流行的文體，當代的君 主與貴族，也競趨風尚，或則自製新詞，或 則獎掖作者，因此上下從風，詞人日眾，造 成宋詞發展的盛況。
北宋詞人
• 晏幾道
– 為晏舒之子，生平分前後二期：前期作品多富貴 風流之作，後期作品多沉鬱悲涼之調。
– 作品舉例：臨江以（夢後樓台高鎖） – 二晏詞比較： • 就思致而言，大晏深廣，小晏淺狹；大晏多人生 哲理，小晏則侷限於個人的悲歡離合。 • 就情感而言，小晏直率深切，大晏平淡溫潤；小 晏能動搖人心，大晏則缺乏激情烈響。 • 二晏詞雖有上述風格上的差異，實二晏之性情、 思想及生活遭遇不同之故，不能以才之高下論。
北宋詞人
• 晏殊
– 「文章贍麗，詩嫻雅有情思」，當時正值西 崑體流行之際，晏殊又仕途得意，生活美滿， 其詩文之贍麗嫻雅，富台閣氣息自屬必然。 – 作品舉例：浣溪沙（一曲新詞）、踏莎行 （小徑紅稀）
北宋詞人
• 歐陽修
– 歐陽修在宋代文學史上有多方成就，就文而 言，提倡宗經重道之古文，成為宋代古文運 動之領袖。就詩而言，一手掃除西崑體浮艷 之習，為純宋詩奠定基礎。其六一詩話，以 論詩為主，兼記本事，開諸家詩話之先例。 – 表現浪漫多感的情調，為婉約派大家。 – 作品舉例：踏莎行（候館梅殘）、生查子 （去年元夜）、蝶戀花（庭院深深）
• 第三階段
– 是宋詞走向豪放的時期，以蘇軾為主要代表。 他用豪放、曠達、樂觀的風調，代替柳永那 種沉醉、綺軟、悲涼的成分，獨創一個多采 多姿的新境界。
• 第四階段
– 是宋詞從內容的開發進項技巧錘鍊的時期， 以周邦彥為代表。他精通音律，又有文學天 才，以複雜的意象與豐富的聯想，表達出種 種曲折的情緒，結構迂迴綿密，技巧已達到 詞壇上的最高峰。
北宋詞人
• 張先
– 北宋前期詞家，晏、歐專工小令；柳永作品 已以慢詞主，張先則正處於由小令至慢詞之 過渡時期。 – 天以子（水調數聲）
北宋詞人
• 柳永
– 在形式上多採慢詞。北宋慢詞起於張先、柳 永，而柳永對慢詞之發展，較張先尤有貢獻。 – 內容方面，或抒懷才不遇之悲哀，或敘羈旅 飄零之苦悶，或寫沉溺歌酒之風流生活。 – 表現方面，工於舖敘手法。 – 字句方面，多以俚俗語句為之。 – 作品舉例：雨霖鈴（寒蟬淒切）
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
北宋詞人
• 蘇軾
– 對宋詞發展的貢獻之一：詞與音樂分離 – 對宋詞發展的貢獻之二：以詩為詞，詞境始 大。 – 為豪放派之領袖。 – 作品舉例：念奴嬌（大江東去）、水調歌頭 （明月幾時有）、定風波（莫聽穿林打葉聲）
北宋詞人
• 周邦彥
– 為集北宋詞大成之作家，宋初晏、歐諸作， 因襲南唐，範圍偏狹。柳永則人多病其悲弱 俚俗，不登大雅之堂。蘇軾繼起，雖一洗綺 羅薌澤，以豪放清麗開宗，然人病其矯枉過 正，不諧音律。於是周邦彥就上述諸家詞調 和融化，取長棄短，乃集北宋詞大成。 – 周邦彥詞特色：音律嚴整、詞句工麗、多詠 艷情景物。 – 作品舉例：少年遊（并刀如水）
南宋詞人
• 朱敦儒
– 一生可分三階段：南渡以前，視王侯如無物， 以功名為糞土；南渡後二、三十年，約四十 餘歲，悲憤感慨，寄之於詞，遂成佳構；晚 年閒居時期，閱世既深，對人生已然看透， 既無早年之狂放，亦無中年之悲慨，所表現 者為曠達與淡漠。 – 作品舉例：
南宋詞人
• 陸游
– 陸游於文、詩、詞皆工，詞導源於蘇軾，由 於偏安屈辱引起之孤忠悲慨，使之近於辛棄 疾。 – 作品舉例：
北宋詞人
• 秦觀
– 秦觀為蘇門四學士之一，最為蘇軾所賞識， 但其詞風婉約，不同於蘇軾之豪放。 – 作品舉例：踏莎行（霧失樓台）、浣溪沙 （漠漠輕寒上小樓） – 與蘇軾之比較：蘇詞意境高曠，以氣韻勝； 秦詞格律工細，以情致勝。
北宋詞人
• 賀鑄
– 賀鑄之詞較秦觀尤近於周邦彥，不但工麗協 律，且善於以唐人詩句入詞。 – 作品舉例：青玉案（凌波不過橫塘路）
南宋詞人
• 吳文英
– 詞風奇麗，常以時空錯綜之手法組織成篇。 – 作品舉例：
南宋詞人
• 王沂孫
– 身歷南宋之亡，因物起興，自多感慨，故其 詞常流露傷痛之情。 – 作品舉例：
南宋詞人
• 張炎
– 南宋前期陸游、辛棄疾一派詞，至後期劉克 莊已成絕響。後期之姜夔、吳文英一派詞， 至宋末張炎，亦進入凝固狀態。詞無論音律、 形式，風格及表現手法，至此變化已窮，雖 有天才作家，亦難自出新意。 – 作品舉例：
南宋詞人
– 蘇辛比較： • 魄力之大，蘇不如辛；氣體之高，辛不如蘇。 • 蘇心地光明磊落，忠愛根於性生，故詞高曠； 辛有吞吐八荒之概，故豪放中見雄奇。 – 作品舉例：破陣子（醉裡挑燈看劍）、摸魚 兒（更能消幾番風雨）
南宋詞人
• 姜夔
– 詩詞具工，前人論詞每以姜夔與周邦彥、辛 棄疾並論。 – 姜詞特色： • 審音創調 • 琢鍊字句 • 妙用典故 – 作品舉例：揚州慢（淮左名都）
宋詞興盛的原因
• 詞牌數量增多
– 詞中的長調，差不多全出於宋，短小精悍的 小令，在宋代也增加不少，此外如柳永、周 邦彥等，都精通音律，能自製新調。
• 道家的反影響
– 宋代居於思想界領導地位的，是一些講究徵 聖宗經的道學家，因而形成一種道統文學觀， 執筆為文，往往要扳起臉孔，但人類情感原 是難於壓抑的，於是浪漫的才人就以詞為抒 洩感情的工具。由於這種道學觀念對詩文的 壓抑，適足以助長詞的發展。
南宋詞人
• 辛棄疾
– 兼資文武，慷慨有大略，平生以氣節自負， 功業自許，所結交皆知名之士，隱然負天下 重望。忠憤鬱勃之氣皆發之於詞。 – 辛詞特色： • 形式方面，有詩詞散文合流之現象，較蘇軾 以詩之法作詞尤進一步。 • 內容方面，無意不可入，無事不可言。 • 風格方面，以豪放雄奇為主，但不限於豪放 雄奇。
北宋詞人
• 李清照
– 生平分為兩期：43歲前生活美滿，雖夫妻小 別偶有惆悵，但無大挫折；後期作品多抒悲 悽慘痛之情，今昔無常之感。 – 作品舉例：醉花陰（薄霧濃雲愁永晝）、如 夢令（昨夜雨疏風驟）、武陵春（風住塵香 花已盡）
南宋詞壇概況
• 宋朝徽欽二帝被擄北去，徽宗第九子康王趙構遷都 南京，是為南宋。政治上的劇變，使是大夫由酣歌 醉舞之迷夢中醒覺，發為歌詞，多為慷慨悲歌之音。 • 北宋亡，周邦彥集前人大成所建立之古典詞風，亦 隨之衰竭；而蘇軾一派的詞風，又告盛行。 • 南宋前期約五十年，風格多少與蘇軾相近，朱敦儒、 陸游、辛棄疾、劉過四人為代表作家。後期約一百 年，君臣習於苟安，周邦彥一派詞風再度盛行，姜 夔、史達祖、吳文英、王沂孫、張炎為代表作家。