生命交响曲—法国传记电影《情人》的精神分析解读
《情人》读后感
《情人》《情人》《情人》1 一场深沉而无望的爱情。
就是这样的一场爱情，影响了她的一生，就是那个生疏的中国男人让他一辈子难以忘怀。
杜拉斯的《情人》讲述的就是这样一个故事。
关于她自己的故事。
从十几岁开场写作，但直到她70岁的时候，《情人》的出版，不，是《情人》拍成电影后，她才广为人知。
《情人》出版于一九八四年，当年就荣获龚古尔文学奖。
一九九一年，法国著名导演让雅克阿诺成功地把这部名噪一时的自传体小说搬上银幕后，她于是成为当今世界几乎家喻户晓的女作家之一。
也正是《情人》这部电影，才使得中国读者熟悉她。
写作《情人》时，已是七十高龄。
她18岁分开出生地越南，奔赴巴黎读书。
念的是法学、数学与政治学，但她却迷恋上了文学，并且走上终生从事职业写作的道路。
《情人》可以说是一部自传体小说，至少具有浓郁的自传色彩。
小说以一个年仅十六岁的法国少女，在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开场，沿着这条表达线索，渲染出一幕疯狂而绝望的爱情悲剧。
《情人》的独特魅力之一是它的语言，她的语言对历史具有俯瞰式的洞察力，对回忆的积压表现得富有张力、深邃、沉痛，从而使文章中充满了悲绝的意味，读后让人唏嘘不已而又回味无穷。
她是那种把风格与先锋视为至高目的的作家，也是那种擅长制造警句的作家。
对语言的挑剔使得她的小说具有极强的冲击力与震撼力。
《情人》的魅力之二是它场景唯美的描绘。
你看《情人》的场景：八十多年前的一个夏天，殖民地时期的越南，发黄的湄公河上漂浮着菜叶、杂物，河水湍急，大地倾斜。
轮渡上伫立着一个打扮不伦不类的少女，她头戴一顶男帽，脚穿一双廉价却缀满饰片的鞋子，一只脚踏在舷栏上，眺望远方。
大胆又不失含蓄的镜头处理；最后，那场不同寻常的唯美的离别；那首肖邦的圆舞曲，小姑娘终于轻轻滑落的泪水……《情人》的魅力之三是它的基调的绝望。
笔下的爱情是绝望的，灵魂是绝望的，肉体是绝望的……甚至连语言都是绝望的……在《情人》里，湄公河上十六岁的白人小姑娘与中国北方的黄皮肤男人的爱情就是如此。
《情人》：明知没有结果的爱情，为什么还要继续
《情人》：明知没有结果的爱情，为什么还要继续“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是颓败生活中的英雄梦想。
”这句话出自杜拉斯的《情人》，依然记得很多年前，第一次读这部小说，对于作者意识流的写法，看的云里雾里。
当时认为，这讲的不就是一个失足少女，爱上富家弟子，最后无疾而终的故事。
即没有太多情感共鸣，也不理解作者的那种极度的痛苦，深可悲戚的感受。
百无聊赖的午后，翻看旧电影《情人》，影片结尾：轮船发出告别的汽笛，躲在远处孤零零的黑色轿车，车里是沮丧颓唐的男主角，船上是在啜泣却没有眼泪的少女....无法改变的世事，无法跨越的爱情，直击心灵。
才终于明白，在经历一些红尘翻滚后，好像有一点读懂了，杜拉斯所要表达的那种，深沉而又无望的爱情。
故事梗概很简单：十五岁的法国少女，与母亲和两个哥哥生活在法国殖民地越南。
父亲早逝，母亲是个小学教师，家里很穷，大哥哥是个凶恶又一无是处的败家子，小哥哥生性懦弱。
在一次坐船去寄宿学校的路上，结识了大她十二岁的华裔富家公子东尼，很快他们就陷入了一场欲望的关系里，也许还有爱情。
他们在一起一年多后，华裔男子另娶媒妁之言的妻子，少女远渡重洋回到法国.....1.曼妙的少女，多金的富家公子，初遇见就注定了会有故事凶猛的湄公河渡船上，十五岁半的少女涂着暗红的口红，将一只脚放在船栏杆上，目光迷离，微微翘起的唇，看似稚嫩的脸上，带着些许故作成熟的卖弄风情。
磨损到几乎透明的裙衫，在微风下轻轻飘动。
不远处的船板上，一辆黑色程亮的老式私家轿车，走下一个二十五岁的男人，风度翩翩。
面对美妙、可爱的少女，微微颤抖的手，强压的镇定和发颤的语气，拙劣的搭讪掩盖内心因为蠢蠢欲动、激动不《情人》是杜拉斯在70岁时写的故事，在半个世纪后，回忆起这个年少时的情人，她写道：“从此以后，我所做的事，对我所做的一切，我就要终身抱憾，惋惜不已了。
”下了船，少女坐进他的黑色轿车里，目光瞥到他手指上巨大的黄金戒指，感受到了他沉甸甸的财富。
赏析电影《情人》解读杜拉斯的文学作品
赏析电影《情人》解读杜拉斯的文学作品作者：张洁茹来源：《参花·下半月》2015年第12期摘要：玛格丽特·杜拉斯作为法国当代最著名的女作家，凭借其一生的丰富经历创作出举世闻名的小说《情人》。
该小说以第一人称“我”作为叙述的对象，塑造出一个典型的人物形象，充分彰显出自己的女性主义。
随着小说的大卖，逐渐将故事改编成电影搬上了银幕，通过对电影《情人》的鉴赏，能够带领大家了解到杜拉斯的女性主义内涵。
关键词：赏析《情人》杜拉斯文学作品法国当代女小说家杜拉斯创作出小说《情人》，一方面表达了对当时社会寄予的美好愿望，另一方面又反映出对男权统治的强烈不满，充分激发了当时社会人群的共鸣。
后来，该小说被改编成电影，主要讲述了一个法国小女孩异于常人的爱情经历，引起了社会大众的高度关注。
通过对电影《情人》的赏析，能够深入解读到杜拉斯的女性主义本意，值得观众深思。
一、电影《情人》中的杜拉斯女性意识（一）女孩的主体地位电影《情人》是以第一人称“我”的方式进行叙述的，故事的开始也是以女性的视角展开的。
在当时法国的社会现状下，女人是男人的附属品，女人没有任何地位可言。
但是，在电影《情人》的人物安排上，“我”虽然家境败落，但却是白种人，身份地位并不比男主人公低。
但是越南是法国的殖民地，受种族差异的影响，男主人公不得不成为女主人公的从属者，并且在影片的始终男主人公一直表现出懦弱不堪一击的形象。
相反，女主人公却是一个敢爱敢恨、爱憎分明的人物形象。
因此，在电影《情人》中，“我”始终是以一种居高临下的目光看待一切事物，是整个故事的核心人物。
从杜拉斯树立的不同两种人物形象中可以看出，两性关系不应该受传统思想的束缚，女性并不一定是男性的从属品，女性可以充分掌握主动权，变成一切事物的掌管者。
由此可见，杜拉斯的女性主义体现得淋漓尽致。
（二）无视伦理约束，大胆挑战世俗在电影《情人》发展的过程中，“我”敢于向道德挑战，绝不受世俗伦理的约束。
精神分析视域下杜拉斯“情人”系列小说主要人物形象研究
摘要玛格丽特·杜拉斯(Marguerite Duras，1914—1996)，原名玛格丽特·多纳迪厄，出生于法属印度支那，是法国当代著名的女性小说家。
自1950年开始，她先后创作了三部带有自传性色彩的小说，分别是《抵挡太平洋的堤坝》（1950年）、《情人》（1984年）及《中国北方的情人》（1991年），而这三部小说又被称为“情人”系列三部曲。
这三部小说叙述着同一个故事：在遥远的法属印度支那，一个白人少女邂逅了她的异国情人并产生了一段令人难以忘怀的初恋情事。
杜拉斯的精神探索注重人物的内心世界，脉络清晰地对她不同时段写就的同一个故事内涵进行重述。
精神分析理论的创始人西格蒙德·弗洛伊德与杜拉斯所处的时代相邻，虽然他们生于不同的国度，专注不同的领域，但杜拉斯塑造的人物形象和方法同弗洛伊德的文艺创作理论都体现出二者研究人的心理世界这一相同之处。
不仅如此，精神分析学说还是二十世纪西方重要的文艺理论流派之一，对西方文学有着深远影响。
本论文从弗洛伊德精神分析学说出发，以压抑作用、人格结构理论和力比多理论为基础，对杜拉斯“情人”系列小说中的主要人物形象进行深入解读，同时研究杜拉斯创作这些主要人物形象的内在心理动因，探索她塑造这些人物形象所体现出的独特的艺术价值。
本论文由前言、正文和结语三部分构成。
前言部分主要对杜拉斯的作品进行梳理并对杜拉斯研究的国内外现状予以综述，阐述本论文研究目的和意义，并概述论题的研究方法和创新点。
正文则包括三章：第一章精神分析理论视域下“情人”系列小说主要人物形象解析。
这一章借用弗洛伊德精神分析中压抑作用、人格理论和力比多学说理论概念，将“情人”系列小说中典型人物，主要是母亲、白人少女和情人这三个人物形象放置于上述的理论框架之中进行重新解析，分析小说中人物的种种不寻常的行为和表现。
第二章杜拉斯创作“情人”系列小说主要人物形象的动因探究。
本章从杜拉斯从小生活的地域、感受的文化氛围，她的童年和少年时代的家庭情况与人生经历入手，揭示杜拉斯年少时期的生活是她潜意识压抑的来源和转化，也是她创作“情人”系列小说的灵感源泉，二者是密不可分的。
《情人》毕业论文
《情人》毕业论文介绍电影《情人》《情人》是1992年法国电影，由曾经摘得戛纳电影节最佳导演奖的尚-雅克·布尔曼担纲导演。
影片讲述了二战中法国作家穆斯蒂耶的生命中两个重要的女人——安妮和夏娃，穿插着他们之间的友情与爱情。
影片深入探究了人类欲望的本质，以及二战对普通人生活的影响。
同时，影片的艺术风格及画面配乐也具有强烈的感染力，是一部充满情感故事与美学思考的电影。
论文正文这部电影让观众们看到了人类欲望的深刻本质，从不同角度描绘了人性的辗转百转及其不可征服的欲望，这让我们思考了人类真正的内心成长。
从影片的情节中，我们不难看出男主人公穆斯蒂耶的确很优秀，他的眼中有见过很多事情、读过很多书的深沉感，也拥有着追求现实意义的责任感和追求美的唯美感。
电影中的安妮和夏娃，正是在这样的二十世纪法国生活环境中成长起来的代表人物。
她们也同穆斯蒂耶一样，为社会和人类可能的前途而奋闯。
再以视角，男主与女主的身份变化及交替，让从一段感情到另一段感情之间的反复、蜕变得以深入感性、而非只是机械的呈现。
在穆斯蒂耶心灵死去的时候，其实并未真正挣脱降临在身上的困厄，但别人的爱和关心打破了他身上那一层厚厚的孤独和诅咒，使他最后在跨过阶梯时不仅看到了自己的欲望，也看到了自己的爱，看到了自己内心的成长。
男主人公的情感成长，与女主人物呈现的身份变化及交替，最终构成了电影整体的情感结构和发展路径。
从记者穆斯蒂耶到士兵穆斯蒂耶，从安妮到夏娃，这是感情的迂回推进。
不管是在妓院这样充满荒淫的地方，还是在战场这样充满血腥的地带，穆斯蒂耶直抵本文中欲望的核心，试图找寻与欲望不同于满足的一种交互方式，这儿不管是身体还是精神都总是摆脱不了他自身的价值判断，代替性与爱之间的替代行为，使男主题目中的课题逐渐升高，情感对立与互动更加鲜活。
男主人物的探究，应当从男士自己对于自己人生的思考上着眼。
男主人物认为自己的人生从出生开端就一直将自己推向一个不可知的领域，男主人物洞察到自己每一个人生重要的选择，平衡自己一条完整的人生轨迹。
《情人》影评
2020观经典电影《情人》有感
2020观经典电影《情人》有感2020观经典电影《情人》有感《情人》是法国作家玛格丽特杜拉斯创作的中篇小说，也是其代表作。
作品获得法国龚古尔文学奖。
小说从不同的视角揭示了现代法国社会中男女对性爱的感悟和反思，折射出西方世界感情生活的不同侧面。
是一部带有自传色彩的作品，以法国殖民者在越南的生活为背景，描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的爱情，笔触深达人性中某些最根本、最隐秘的特质，催人深思。
内容简介：主人公我的父亲工作调动，满怀希望，全家远渡重洋，从法国来到越南，却一无所获。
父亲客死异乡，母亲开办了一所法文学校，以此来养活我和两个哥哥。
童年时，母亲花掉自己的全部积蓄，在柬埔寨的贡布省买了一块海边的土地。
但因未送礼，腐败的土地管理部门无人告诉她这块土地无法耕种。
土地每年都要被海水淹没六个月，母亲和当地人修坝未遂，直至破产。
我在西贡国立寄宿学校外面的一所专门为法国人办的学校读书，要时常乘坐汽车和渡船往返于学校和家之间。
(他对她，一见钟情，以至于一开口便磕磕巴巴，语无伦次)15岁那年的一天，湄公河，在从母亲的学校去某地度假的渡船上，一位比我大12岁的华裔男子对我一见钟情，主动用他的黑色大轿车送我回学校。
这位青年是个中国人，他住在沙沥河岸上的一幢蓝琉璃栏杆的别墅里。
他家底殷实，其父亲是控制着殖民地广大居民不动产的金融集团成员之一。
由于母亲去世了，他从巴黎赶回来，为母亲奔丧。
他是个独子，父亲独断专行而财权在握。
这以后，我们常在城南的一座单间公寓里私会。
我们在一起谈得很融洽。
15岁的我就知道享乐，欲望是我的一部分。
虽然我不知享乐为何物，却已对殖民地各种男人对我投来的目光习以为常。
不久，在这间单身公寓里，我希望他像往常把女人带到他房间里来那样去做，奉献了我的童贞，尽管我还是个尚未成熟的孩子。
在这以后的一段时间里，我们不断地在这间公寓里幽会。
他疯狂地爱着我。
而对我来说，我更想要的是他的钱。
(毋庸置疑，她是青春的，美丽的，聪明的，骄傲的，倔强的，敏感又自卑)我需要他的钱为卧病在床的母亲治病，我需要他的钱供荒淫无耻的大哥寻欢作乐，我需要他的钱改变这穷困潦倒的家。
《情人》——被情欲包裹下的爱情
《情人》——被情欲包裹下的爱情#心晴计划#少女很迷人，她倚在轮渡的栏杆上，背后是腾着热气和雾气的湄公河，她穿着旧的茶色真丝连衣裙，腰间随意的束者一条腰带，少女曲线微微凸显，脚上穿着缀有廉价亮片的高跟旧物鞋，嘴上涂着劣质口红，最特别的还是头上戴着一顶男士平沿草帽，帽上还有一条宽黑色的饰带。
她目视远方，眼神里有着作为白人的特有优越感和在一群人中明知自己有些姿色的傲气。
这幅画面对于爱影人来说并不陌生，这就是来自电影《情人》的经典一幕，那个被中国男人念了一辈子的情人。
多年后少女老去，回想从前，才有了一段文艺女人爱到不行的经典开场白：那时候，你还很年轻，人人都说你美。
现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。
与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
故事发生在二十世纪二十年代的法国殖民地越南。
一个骄傲的贫穷着，一个自卑的富有着，一个是高高在上的法国少女，一个是懦弱自卑的华人少爷，这样的两个人碰到了一起，那就是无可避免的沦陷。
只是一开始，大家都不知道会陷进去，还越陷越深！法国人在这里属于高级公民，十五岁的少女简，其实就是杜拉斯本人，她家境贫困，父亲过世后，跟着母亲和两个哥哥一起生活在越南。
父亲留下的遗产本可以让全家人衣食无忧，但母亲却在投资中被人骗光了钱，一家人只得靠母亲开办的小学校勉强度日。
大哥是个败家子，脾气暴躁，又抽烟喝酒，无所事事，小哥哥长得倒是很俊秀却十分羸弱，他们两人都活在大哥的暴力乖张中不敢反抗。
对于简来说，家就是一个可怕的地方，大哥随时会因控制不住脾气而殴打他们，母亲只会一味的哭泣也无可奈何，这个家没有任何庇护他们的地方。
母亲对大哥太过偏爱，简虽然有诸多不满，但也只能忍着。
毕竟这是家，她无处可逃。
杜拉斯在书中也说：“在生活在压迫下，在贫穷的奴役下，你难道还要他们全都长成圣人一般吗？他们身上所有的丑恶，都是源自这个畸形的社会和畸形的生活，我们无可选择。
”简在西贡一所寄宿学校读书，学校里有很多白人少女，简每周都会坐普通公交再搭乘轮渡到西贡。
《情人》读后感
《情人》读后感时至今日，当被问起电影中最令人惊艳的性感画面时，许多人常常会想到电影《情人》中梁家辉所饰演的中国情人在热带小房间里的那个一闪而过的屁股影像，令人难以忘怀。
而说起最动人的爱情独白，杜拉斯在小说《情人》中写下的“与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容……”也会在人们的耳畔回响。
在我看来，《情人》这部作品更适合在青春岁月流逝之后去阅读，这样才能更深刻地领悟其中的力量。
在 20 岁以前，我们往往会被青春时期对爱情的憧憬所吸引，将关注点放在少女与中国情人之间跨越种族的爱情故事上，为他们无望的爱情所打动。
只有经历了生活的波折，我们才能真正理解少女那“看似无情的深情”，以及她对爱情的幻想和对衰老的精神慰藉，感受到爱情背后那无尽的苍凉。
而在青春年少时，我们或许很难体会到这些。
故事发生在 1929 年的越南，湄公河上的轮渡缓缓前行，河水浓稠浑浊。
一位戴着男装礼帽、脚踏廉价鞋子的白人少女，一只脚踏在舷栏上，目光投向遥远的彼岸。
在她身后不远处的黑色轿车里，中国男子的目光久久不愿离去。
在热带的小房间里，闷热的空气中弥漫着两具汗流浃背的躯体，情欲渐渐消散，取而代之的是一种令人心碎的绝望之爱。
少女自以为爱的是中国情人的财富和地位，她试图用一种自以为是的“金钱观”来掩盖内心深处的自卑。
然而，她的家庭充满了暴力和毁灭，缺乏温暖的爱与关怀。
杜拉斯这样描述她的家庭：“这个家庭像一块顽石，凝结得又厚又硬。
”这种家庭环境对她的情感产生了本能的防范，她的内心早已结满了痂，感受不到痛苦。
但当爱情离去时，她才真正意识到这一切。
中国情人不得不接受家庭安排的订婚，少女也必须与家人回到法国。
当她的船渐渐驶离港口时，她瞥见了那辆熟悉的黑色轿车，她并未料到他会来送行。
而那个模糊的身影，仿佛曾经是她爱情理想的救赎者，随着渐行渐远的港口和陆地一起消失在她的视线中。
多年以后，当那句经典的“爱你备受摧残的容颜”再次响起时，它勾起了无数潮湿的回忆，仿佛能闻到热带小房间里闷热的空气气息。
《情人》：你以为她在怀念爱情，其实她在纪念母亲
《情人》：你以为她在怀念爱情，其实她在纪念母亲《情人》被王小波誉为最好的现代文学作品之一，很多人都会被其中伤感的爱情故事所打动。
但我认为，玛格丽特·杜拉斯的这部小说，虽以'情人'为题，核心却是回忆自己的成长经历，回忆母亲，向母亲致敬。
母亲是一个为了生活，竭尽全力的女人。
在《抵挡太平洋的堤坝》中，于佩尔饰演母亲一、一个绝望的母亲十九世纪末二十世纪初，在政府鼓励下，怀着对殖民地的好奇和向往，一些法国人来到印度支那。
但这里的热带传染病，很快让很多家庭失去亲人。
玛格丽特·杜拉斯的父母，就是这样一对鳏夫和寡妇的结合。
父亲在杜拉斯七岁的时候去世，他在杜拉斯的记忆里没什么位置。
杜拉斯曾说'我没有过父亲'。
在《情人》中，'我'也只有母亲。
母亲凭借一份教师的薪水，要养育三个孩子。
两个儿子和一个女儿。
前排是杜拉斯和母亲及两个哥哥母亲的生活基调是灰色的。
她经历两个丈夫的去世，拖着三个孩子，在法国和殖民地之间来回奔波。
四十七岁的时候，又被调往一个叫永隆的穷乡僻壤教书。
《情人》中，杜拉斯写到：'我母亲每天都挣扎在灰心失望当中。
''在我四岁时的照片上，母亲已经露出生活的疲惫。
'童年时母亲的样子，会深深留在孩子的脑海里。
直到老年，杜拉斯仍能清晰回忆起母亲当时的样子。
'她威严，粗暴，穿着大口袋一样的裙子。
'为了一家人的生计，母亲竭尽全力，结果却总是不尽如人意。
母亲在一个偏僻的学校教书。
为贴补家用，还出去做家教。
她生性节俭，把节省下来的钱拿去投资，希望有一天能够成为富人。
母亲听从政府建议，在海边租了块地，想种水稻。
可那里经常遭受大浪侵袭，根本无法开垦。
母亲又借高利贷，试图筑起防波堤。
但在盐碱地上的任何努力，终归都是徒劳。
母亲的投资血本无归。
杜拉斯和两个哥哥母亲的绝望还来自三个不省心的孩子。
母亲最喜欢大儿子，认为他最精明，最有艺术家气质。
赏析电影《情人》解读杜拉斯的文学作品
赏析电影《情人》解读杜拉斯的文学作品作者：王亚玲来源：《电影评介》2015年第10期电影作为一门综合性的视觉艺术表现形式，其人物形象设计、人物之间的对话、背景音乐以及主题歌曲等都是电影艺术的表现方法，当然在这些表现方式中，还要数服饰语言、对话以及动作语言最能够表现电影的人物和主题。
电影中的形象语言通过故事情节的叙述，对作品中的人物内心思想活动以及心理活动进行揭示。
法国著名导演让·雅克·阿诺（（Jean—Jacques Annau）在1991年由同名小说改编的电影《情人》，就是一部精彩绝伦的典型，它成功地采用形象语言为我们讲述了一个跨越种族的缠绵悱恻的爱情故事，并且展现了作品中的女主人公女性意识脆弱的本质。
一、杜拉斯及其文学作品玛格丽特·杜拉斯，原名玛格丽特·陶拉迪欧，是法国著名的剧作家、作家以及电影编导。
杜拉斯出生于1914年，家住越南嘉定，父亲和母亲都是教师，他的父亲在她7岁的时候就去世了，“杜拉斯”是她父亲家乡的地名，因此她在进行写作的时候就采用这个笔名，其主要原因是希望能够得到父亲的关爱，这也是她名字的来源。
杜拉斯被称为法国文坛上的一位旷世奇才，她不仅能够引导世界文学的时尚之风，还能坦然的走入通俗读者的群体内与之进行交流。
自从她的自传体小说《抵挡太平洋的堤坝》在1950年发表之后，就在文学界引起了极大的轰动，后期她又创作了《情人》和《广岛之恋》等文学作品，奠定了她在文学界的崇高地位。
杜拉斯的一生中获得了很多荣誉，她的作品曾多次被改编成电影，尤其是杜拉斯晚年的《情人》这部小说，曾获龚古尔文学奖，这是法国文学界最高奖，在世界许多国家都获得了畅销，在整个文学界引起了极大的反响。
在中国，《情人》的汉译本出现之后，也曾掀起了一股“杜拉斯热”。
二、小说《情人》和电影《情人》杜拉斯小说《情人》中，作者采用一种沧桑伤感的笔调叙述了一位中国有钱人家的少爷和一个贫穷的法国少女的悲剧爱情故事，故事凄凉赶人，情感细腻。
《情人》读后感
《情人》读后感《情人》读后感《情人》读后感1作为深受传统文化洗礼的我，实在是对渡边的叙事角度和价值观判断不敢苟同。
修子和远野本身都是极度自私的人，修子自始至终都从利己主义的角度出发，只在乎自己的感觉，渡边更是多次描写到修子单单只是喜欢那个大男子的远野，一旦遭遇到挫折，比如远野的妻子的讥讽，比如远野受伤变的脆弱，便开始对他们之前所谓的爱情质疑和放弃。
只是侮辱了爱情这个词。
在修子的世界中，只要自己心满意足便可以，虽然名义上拒绝远野的金钱，但是却从来不曾拒绝远野物质上和精神上的馈赠。
远野妻子说她是窃贼，是多么贴切的比喻。
再看看我们的男主角，对家庭不负责任，对自己的妻子完全的不了解，更谈不上理解。
为了心目的欢愉不惜舍弃家庭，更因为受到了一点挫折愤怒的对曾经心爱的人大打出手，这算什么爱情和责任啊。
看完了三观尽毁的书籍，或许可以博得恋爱中的少女的欢心，但是真的要给一星。
作为出版物，至少也应该有一点点鼓励人们的思想吧。
《情人》读后感2玛格丽特.杜拉斯Marguerite Duras，1914年玛格丽特多纳迪厄生于交趾支那（现为越南南部）嘉定市，她父亲是数学教师，母亲是当地小学的教师。
她有两个哥哥。
1921年她父亲去世。
1924年她住在金边、永隆、沙沥。
她母亲在波雷诺（柬埔寨）买了一块不能耕种的土地。
上个世纪30年代，湄公河潘德渡轮，故事正是在这样一个湿漉漉的氛围下为我们展开的。
不知道别人看这部小说时是怎样的，自己的的确确的被开头吸引住了。
“我已经上了年纪，有一天，在一处公共场所的大厅里，有个男人朝我走过来。
他在做了一番自我介绍之后对我说：‘我始终认识您。
大家都说您年轻的时候很漂亮，而我是想告诉您，依我看来，您现在比年轻的时候更漂亮，您从前那张少女的面孔远不如今天这副被毁坏的容颜更使我喜欢。
’”不得不佩服杜拉斯的老道之处，勾起我无限的遐想。
这该是怎样的一个女人呢？她的愁与苦，宛若山路边随处可见的野草，实实在在却总叫人捉摸不透。
爱是不死的火焰——论经典电影《情人》的艺术魅力
作者： 刁良梓[1]
作者机构： [1]中国传媒大学文学院
出版物刊名： 电影文学
页码： 84-86页
主题词： 《情人》;结构;色彩;声音;主题
摘要： 1991年,法国著名导演阿诺把著名作家杜拉斯的小说《情人》搬上银幕,把一个离奇而真实的跨国爱情故事演绎得凄美无比,把主人公的情爱提升到了一个文字表述所无法实现的艺术高度。
电影《情人》特色体现在结构、声音、色彩和主题四个方面。
影片在大量意识流镜头、主观镜头操纵下形成圆形封闭结构,主客观叙述声音的交错,画面色彩独具匠心的安排,以及西方后现代主义背景下绝望、情欲与故事发生的历史文化背景间的多元纠葛。
《情人》主要剧情内容简介及赏析
《情人》主要剧情内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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《情人》读后感参考
Never underestimate your power to change yourself悉心整理助您一臂（页眉可删）《情人》读后感参考《情人》是法国女作家玛格丽特·杜拉斯写的一部带有自传色彩的长篇小说。
她的《情人》超越漫长岁月的阻隔，倾注真情，叙述了作家那段不堪回首，不同凡响的爱情经历。
《情人》其畅销之剧足可与《飘》相媲美。
一个饱经风霜的女人在白发暮年之际，回眸那段尘封已久的异国恋情，居然有力量把爱与恨演绎得如此动人心魄，这不能不说是一个人间少有的奇迹。
她在作品里所表现的那种伤痛，那种无助，那种绝望，那种爱到尽头的孤独，使人流涕，使人痴迷。
那是一种无法理解但可提察的苍茫恒源的美丽，也是最能震撼读者心灵的核心所在。
一九八零年夏天，杜拉斯六十六岁的时候，一个二十七岁的年轻人走进了她的'人生，与她共同编织了她一生中最神奇的，最动人的爱情故事。
看完了这部小说我泪流满面，我被他们那种超俗的爱恋所感动。
现在社会情人是一个贬义词，是说有家庭人的情人。
而杜拉斯和她的情人都是无婚姻关系的单身男女，其实他们是一种事实婚姻吧。
在我心里他们是真正的夫妻。
一对男女可以超越年龄的约束和世俗的压力而生活到一方老死真让我感到情爱的伟大与神圣。
现在的男人追求的是青春与美貌，寻找的是肉体的刺激与享受。
杜拉斯的情人—扬·安德烈他所追求的是情、是杜拉斯灵魂的美、是杜拉斯的奇异的思想和超人的才华、是杜拉斯人格的魅力！现在的女人追求的是男人的钱财、男人的权势利益，追求的是物质上的享受。
谁还会再为爱情去树立丰碑，坚守一块心中的乐园？男男女女活的好现实，非常现实的活着，平淡了就出去风风火火的玩一玩；家庭是家庭，恋爱是恋爱，分的清清楚楚，又有几人能把爱情进行到老，恪守到死？唯一与忠贞只是嘴边的一个遥远的童话。
在我眼里，情人—杨·安德烈是一位真正的懂得爱的男人，杜拉斯一个快七十岁的女人即使再会保养再显得年轻也不会有少女柔嫩的肌肤和充满激情有活力的身体了。
情人影评修订版
欲望的成分，他的解释《情人》是法国导演让雅克阿诺在20世纪九十年代的作品，改编于法国著名作家玛格丽特杜拉斯的同名自传式小说《情人》。
15岁半的她与一个32岁的国男人的浪漫情史。
影片开头是一支钢笔在滑动，有着一丝丝背景音乐，深沉而悠长，有着很强的回忆性的代入感。
随后出现了一个衰老的妇女的声音，“这一切都太迟了，我才18岁，就已经老了。
”随着她第三人称的叙述，画面出现了越南的渡口，渡口的长度约占河流的三分之二，广阔的河水、蔚蓝的天空与背景中的绿树，尽管渡口繁忙杂乱，却在优美中展现了生活气息，导演采用了一个远景，为我们展现了爱情发生的第一现场。
穿旧的丝质连身裙和镶嵌廉价亮片与污泥、尖头严重磨损的高跟鞋，湄公河上的风微微吹开她脖颈下敞着的领，她尚未成形的幼小的乳尖，在轻薄衣衫后若隐若现。
涂着口红微微翘起的风情的唇，放肆而的眼神……之后转入女孩的家庭描写，破旧的房屋，乌黑的灯光，不如意的食物，无赖大哥的压迫，二哥的被压迫和软弱，母亲的偏爱，她叛逆，渴望金钱。
在等车，此时他现了，镜头即此时梁家辉饰演的中国男人，由车内透玻璃看她，模糊而充满风情。
就在这一刻，他爱上了她，之后在车厢玻璃背后虚幻的露脸之后，司机打开车门，一只锃亮的皮鞋铿锵有力地踏在了踏板上。
这是港片大亨出场的惯用手法之一。
出门后，竟也是背对镜头，用手帕轻轻的擦拭脖颈的汗，之后才转过头来，这吊足了观众的胃口。
他，文质彬彬，温文尔雅，却又孱弱无力。
一幕很好的展现了这一点。
之后他向她去，眼神不住的向其他地方看，手在整理衣服，后来他拿出来香烟问她是否想抽香烟，此时特写了他的手，不停的颤抖，内心担心犹豫。
当女孩回应他，问他你是谁时，他的头猛然转回来，掩饰不住的欣喜并主动提出下午载她去西贡。
在两个人聊天时，出现了法国执政官的妻子，并谈论了关于她和她的情人，这也可以说是男人和女孩成为情人的前兆。
之后她现在所乘坐的新的黑色的汽车和她平时所做的本地人的汽车出现并超越了它，是贫穷和富有的对比，之后镜头随着汽车前面的商标而游移，此时的景色与往时又有所不同。
《情人》读后感
《情人》读后感1本书讲述了：玛格丽特·杜拉斯是法国当代著名的小说家、剧作家、记者和电影艺术家。
本书是一部带有自传色彩的作品，以法国殖民者在越南的生活为背景，描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的爱情，笔触深达人性中某些最根本、最隐秘的特质，催人深思。
小说中自始至终涌动的情感力量甚至超越了高超的写作技巧，具有极强的感染力。
这部小说是一本震动过巴黎的书，一本震动过世界的书。
是属于玛格丽特。
杜拉斯缠绵悱恻的书。
故事开篇："我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。
他主动介绍自己，他对我说，“我认识你，永远记得你。
那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
〞在风尘的岁月长河里，杜拉斯回眸自己年轻时的恋情，无限的沧桑尽在其中。
往事在七十年在时光隧道里，既清晰又朦胧，那是一场刻骨铭心的爱，一场孤独绝望的爱，一场令人痴迷、令人心醉的爱，那是一个少女的初恋。
这并非杜拉斯所写的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所写的回忆杜拉斯的。
他们的年龄相差很远，但爱却很深很浓。
杨·安德烈亚——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一个年轻情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厉害，到了无法自制的地步。
是杨让她远离了酒精的侵袭，恢复写作的能力。
据说，杜拉斯去世后，杨也随之悄然失踪，仿佛一根飘逝的苇草，与杜拉斯演绎完一场堪称“经典〞的爱情之后，他的生命的热度也随之消失。
《情人》读后感2除却雨果的《巴黎圣母院》和巴尔扎克的《高老头》，记忆中很少读法国作家的作品吧，这两周抽时间读完了杜拉斯的《情人》一书，虽不甚明白，但终究还是稍有体会。
正如译者所言，杜拉斯的作品是深涩难懂的，时间空间人物的转换过快，往往使得读者迷惑而不知其所言何物。
我已经老了。
简单的开头，却不知承载了多少岁月的沧桑，世事的煎熬，容颜的摧残；又不知有多少的自悦自喜，心醉神迷，流连忘返，恐怕只有杜拉斯自己能够明白其中的滋味吧。
《情人》肉欲与爱的结合，我对你的爱至死不变
《情人》肉欲与爱的结合，我对你的爱至死不变法国作家玛格丽特·杜拉斯的《情人》，一个靠开头就可以吸引全世界的故事。
我已经上了年纪，有一天，在一处公共场所的大厅里，有个男人朝我走过来。
他在做了一番自我介绍之后对我说：“我始终认识你。
那时候，你还年轻，人人都说你美。
现在，我是特意来告诉你。
对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。
那时你是年轻的女人，与你那时的容貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
”桑之落矣，其黄而陨。
女子年老色衰后，便是情尽缘散时。
这到底是一种怎样的深爱，不但没有随时光归于平淡，而是愈演愈烈。
从少女形体的迷恋，直到迟暮之年，垂垂老矣。
我也正处于一个年轻的阶段，深知：“以色交者,华落而爱渝”。
不免害怕，若成了半老徐娘，他还会依然爱我吗？我的爱情还会在那里吗？这本小说告诉我，应该相信会。
这是一部自传体作品，以法国殖民者在越南的生活为背景，描写了一个贫穷的法国女孩和一个富有的中国少爷之间跨越种族、国家、阶级的热烈而无望的爱，杜拉斯笔触敏感细腻，深达了人性最基本、最隐秘的一些部分，引起人们的无限深思与遐思。
在小说中，杜拉斯自始至终没有透露出这位中国情人的姓名，再次为这个来自中国北方抚顺市的男人添加了神秘色彩。
•金钱、性、爱她在西贡国立寄宿学校的一所专门为法国人办的学校读书，要时常乘坐汽车和渡船往返于学校和家之间，他们故事发生在越南湄公河的渡船上。
她那时才十五岁半，十分苗条，甚至有点瘦弱，穿着唯有的一条茶色连衣裙，无袖、坦胸露肩。
腰部系着皮带，戴着一顶玫瑰红色平边男帽，穿着旧的金丝高跟鞋。
他对她一见钟情，在那辆黑色的里摩辛轿车看着她许久，然后从轿车里走出来，他向她靠近，与她攀谈。
他把她带到城南的一座单间公寓里私会。
那时她年幼无知，还是个处女，她把自己完全奉献给了他。
她恐惧屈服于贫穷，因为父亲的工作调动，全家远渡重洋，从法国来到越南，却一无所获。
父亲客死异乡后，母亲开办了一所法文学校，以此来养活她和两个哥哥。
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Ｖ０． ７ Ｎｏ １ ２ ．１
荆 楚 理 工 学 院 学报
Ｊ ｕ ａ ｆ ｉｇ ｈ ｉｅｓｔ ｆＴ ｃ ｎ ｌｇ ｏ ｒ ｌｏ ｎ ｃ ｕ Ｕｎｖ ｒｉ ｏ ｅｈ ｏｏ ｙ ｎ Ｊ ｙ
２１ ０ ２年 １月
Ｊｎ ２ ２ ａ ． ０１
生 命 交 响 曲
介 绍 、 片 中 的形 象 语 言 、 同名 小说 的 主 题 异 影 与 同 、 片 比较 、 影 电影 叙事 方式 等角 度被 浓 墨重 彩地
导“ 自我” 去限制“ 本我 ” 的冲动 。在一般情况下。
“ 我” “自我 ” “ 我 ” 者 处 于 平 衡 状 态 ， 本 、 、超 三 而
小说《 情人》 。该影片以感伤的情调、 唯美 的画面
及 艺术 性 的性 爱 镜 头讲 述 了一 段 恣 肆 迷 乱 、 骨 刻 铭 心又 凄凉 美 丽 的跨 国之恋 。它 以女 主角 的视角 讲述， 以女 主角 的记忆铺 陈故事 ， 她 的情 人 的称 以 谓 为 片名 ， 因此 该 影 片 既 是 传 记 电影 也 是 自传 电 影 。国 内的研 究 主要集 中于对玛 格 丽特 ・ 拉斯 杜 的 同名小 说 《 人 》的后 现 代 性 、 殖 民 主 义 、 情 后 女 性 主 义 、 学 对 比、 事学 、 神 分 析 、 象 学 、 文 叙 精 形 新
罪感 ， 有 自我 观 察 、 自我 规 划 理 想 的 功 能 。 具 为
“ 我” “ 我 ” 于对立 地 位 ， 不 仅使 “ 超 与 本 处 它 本 我” 推迟得 到满 足 ， 且使 之 不 能 得 到 满 足 ， 指 而 它
批评 、 解构主义 、 传记性 、 艺术性等 方面 的解 读。 在少 有的几篇对电影《 情人 》 的分析中， 电影情节
我 理想 ， 自于 内心 的道 德 理 念 。 … ’ 种 道 来 ” 这
提供 了心 理学 的注脚 ， 而且 彰 显 了让 ・ 克 ・ 雅 阿
诺 对 生命 的沉思 。
一
德 感 、 任感 在 皮 雅 身 上是 缺 席 的。作 为 缺失 父 责 亲 的家庭 的长 子 ， 丝 毫 没有 义 务 感 。他 非但 不 他 竭 尽所 能养 家 糊 口 ， 倒倾 尽 全力 输 光 家产 。 他 反 非但 不关爱 、 疼惜 弟 弟妹妹 ， 倒 以凶狠 的手 段 恐 反 吓 、 打他 们 。皮 雅 的人 格是 失衡 的。他一 味 地 毒 沉溺 于 “ 我 ” 本 的享乐 主义 ， 一 生甘 当“ 我 ” 终其 本 的奴隶 。像 他妹 妹所 说 ， 他是 一个 “ 禽兽 ” 。 ２ 弟弟保 罗压 抑 、 、 痛苦 的人 生
迪和警 示。
［ 关键词 ］ 让 ・ 雅克 ・ 阿诺 ； 情人 》 人 格结构 ； 《 ； 升华 ； 移情 ［ 中图分类号 ］ １ ７ ５ ［ ２ ． ０ 文献标识码 ］ Ａ ［ 文章 编号］ １０ ４ ５ （０ ２ ０ — ００— ５ ０８— ６ ７ ２ １ ） １ ０ １ ０
引言
让 ・ 克 ・ 雅 阿诺 是 少数 以海 外 为主要 制作 基
它们之间的关系失调就是人的一切行为失常的根 源。 Ｊ ¨（ 用弗洛伊德的人格结构理论阐释导演通 ｎ
［ 收稿 日期 】２ １ —１ ０ ０ １ ０— ９ ［ 作者简 ， 河南大学外语学院硕士研究生 。
１ ０
过 影 片呈 现 的五 种 不 同 的人 生 历 程 ， 但 为 它 们 不
于弗洛伊德的人格结构理论 ， 通过影片 中五个主
要角色 不 同 的生 命 历 程 ， 讨 导 演 让 ・雅 克 ・ 探 阿 诺 对生 命 的思索 。 弗 洛伊 德 把 人 的 心 理 结 构 分 为 “ 我 ” “ 本 、自 我 ” 超我 ” 和“ 三个 部分 。“ 本我 ” 括 了所有 原 始 包 的遗传 的 本 能 和 欲 望 ， 如 “ 口充 满 着 沸 腾 的 宛 一 激动 的大 锅 ” 。它是 生 理 的 、 能 的、 意 识 的 东 本 无 西 ， 乏 逻辑 性 ， 缺 只是 追 求 满 足 ， 视 社 会 价 值 。 无
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法 国传 记 电影《 情人》 的精神分析 解读
牛 丽 军
（ 河南大学 ９语 学院 ， 南 开封 １ ＂ 河 ４ ５０ ） ７ ０ １
［ 摘
要 】 以弗洛伊德 的精神 分析理论观照 法国传记 电影《 情人 》 它以五个主角各异 的、 ， 绚丽 多彩 的人
生为表 象， 以唯 美的、 感伤 的影 片为依托 ， 述说 着导 演让 ・ 克 ・ 雅 阿诺对生命 的感悟 和理解 ， 对人 生真谛 的启
“自我 ” 是理 性 的、 达 事 理 的 ， 通 与激 情 的 “ 我 ” 本
演奖 、 佳 外 语 片 等 至 高 荣誉 。 电影 《 人 》（ 最 情 Ｌ
ａ ｎ ，９ ２ 由让 ・ 克 ・ 诺 改 编 自法 国 当代 ｍａ ｔ１９ ） 雅 阿
最 著名 的女 小 说 家 、 作 家 和 电影 艺 术 家 玛 格 丽 剧 特 ・ 拉斯 于 １８ 杜 ９ ４年 获得 龚 古 尔 文 学 奖 的 同名
相对 ， 是可 以控 制 的。 它 既 要 满 足 “ 我 ” 要 本 的 求， 又要 使 之 符 合 现 实 ， 节 二 者 之 间 的 冲 突 。 调 “ 超我 ” 代 表 一 种 对 “ 我 ”的道 德 限 制 （ 良 则 本 即 心） 。它负 有监督 “ 我 ” 本 的使 命 ， 有道 德 良心 、 负
叙 述 。但是 ， 对影 片 的精神 分 析解读 则 少之 又少 ， 而且集 中于从力 比多 方 面对其 进行 阐释 。本 文基
地和市场 的法 国导演 。他曾凭 借《 火之 战》 《 、 玫 瑰的名字》 《 、人类创世》 、 熊》 《 等影片多次摘得奥
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