戏曲介绍ppt

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中国戏曲常识课件 PPT

2、戏曲者，谓以歌舞演故事也
中国戏曲之特点，一言以蔽之，“谓以歌舞演故事也”（清末学者王国维语）。戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。也即人们所熟知的 “唱、念、做、打”。
义首领黄巢脸得人物眉毛更
谱专用。
为浓密
葫芦眉形状似葫芦。杨家将故事人物孟良就曾用这种眉形。
• 中国戏曲脸谱，是戏曲文化现象中一个重要的组成部分，有着深厚的文化意蕴和丰富的历史内容。戏曲脸谱不仅仅是供悦目的，而且是戏曲艺术家与观众进行对话的一种极富表现力的文化语言。正是习惯成自然的民族文化习俗和生活习俗给了这种特殊语言以约定俗成的语义，赋予它多方面的表现功能。戏曲脸谱中折射着中国传统文化的许多方面 .
生梁山泊
旦白素贞
大家学习辛苦了，还是要坚持
继续保持安静
老旦李母
老生孔明
昆曲净廉颇
京剧正净钟馗
丑县官
丑娄阿鼠
柳叶眉两头尖，呈柳叶形，是从本眉变化而成的。据说，文人勾柳叶眉含贬义，武人勾柳叶眉含褒义。
螳螂眉形状像刀，又像螳螂爪，表现人物性情暴烈或者心存邪恶时适用。
• 传统文化以儒家文化为主体，儒家文化又以伦理道德为本位，因此，道德化成为传统文化的鲜明特色。在这浓重的道德化的文化氛围中生长的戏曲艺术当然也充满了道德化的色彩。儒家强调忠、孝、节、义，这在戏曲中有充分体现。戏曲的道德化概括起来主要表现在：善恶分明的人物形象；舍生取义的浩然正气；药人寿世的教化功能等方面。戏曲脸谱着重表现人物性格、品德，寓褒贬，别善恶，充满着浓厚的道德评价色彩，这正是儒家文化的伦理道德内容在戏曲脸谱中的体现。在长期的社会生活中，对戏曲脸谱形成了约定俗成的共识，如脸谱色彩的红表忠勇、黑表刚直、白表奸邪、蓝表威猛、黄表阴狠、绿表强悍、紫表耿介等。

《戏曲》ppt课件

座胜山利雕，匪座帮山逃雕到匪威帮虎逃山到负威
隅虎顽山抗负。隅顽抗。
•
我我军军以以团团参参谋谋长长少少
剑剑波波为为首首的的追追剿剿队队深深入入林林
海海雪雪原原。。侦侦察察排排长长杨杨子子荣荣
在在猎猎户户老老常常和和女女儿儿常常宝宝的的
帮帮助助下下，，找找到到了了土土匪匪线线索索
并并逮逮住住了了匪匪联联络络副副官官滦滦平平，，
走进戏曲
我国戏曲有360多个剧种，是由歌、舞、剧融为一体的舞台艺术形式。音乐分为唱腔与伴奏两部分，素材来自民间音乐，常见的剧种有：
京剧豫剧沪剧越剧评剧黄梅戏川剧粤剧昆曲等
京剧的四大名旦：
京剧四大行当
铡美案选段
铡美案选段唱词
包龙图打坐在开封府，尊一声驸马爷细听端的。曾记得端午日朝贺天子，我与你在朝房曾把话提，说起了招赘事你神色不定，我料你在原郡定有前妻。到如今他母子前来寻你，为什么不相认反把她欺？
缴缴获获了了土土匪匪座座山山雕雕垂垂慕慕已已
久久的的““秘秘密密联联络络图图””。。
欣赏小提琴协奏曲“楼台会” 片段并说说它的旋律音调、表现方式、情感塑造等方面的异同。
《梁山伯与祝英台》：祝英台女扮男装与梁山伯同窗三载，假借九妹许身山伯。回家后，祝父逼英台与马文才订婚，英台誓死不从。山伯到祝家探望英台，方知九妹就是英台。因受到婚变的打击，山伯回家病故。英台在被迫出嫁途中，吊祭山伯，一时天昏地暗，山伯坟台断裂。英台投入坟中，山伯英台化为蝴蝶，比翼双飞。
《楼台会（一）》表现祝英台见到梁山伯后悲喜交集的矛盾心情。
《楼台会（二）》以对唱形式表现乍以相见时，山伯喜出望外和英台喜悲交加的感情。

中国传统文化传承戏曲科普介绍PPT图文课件

戏曲在中国文化中的地位
文化传承
戏曲是中国传统文化的重要组成部分，承载着丰富的历史和文化信息，是传承和弘扬中华优秀传统文化的重要途径之一。
艺术瑰宝
戏曲是中国艺术的瑰宝之一，其表演艺术具有高度的规范化和程式化，体现了中华民族独特的审美观念和艺术风格。同时，戏曲也是世界文化遗产的重要组成部分，对于世界文化的发展也有着重要的影响。
意境和场景氛围。同时，舞台布景还具有象征意义，如山水、云雾等元
素，都代表着特定的含义和情感。
03
经典剧目与剧情简介
《牡丹亭》剧情简介及分析
剧情简介
杜丽娘在梦中与柳梦梅相遇并相爱，醒来后因思念柳梦梅而病逝。柳梦梅得知杜丽娘的死讯后，掘坟救活了她，最终二人结为夫妻。《牡丹亭》以浪漫主义手法描绘了爱情的力量，展现了人性对于自由和爱情的追求。
中国传统文化传承戏曲
科普介绍
授课人：XXX
日期：XXX
➢ 戏曲概述与历史发展 ➢ 戏曲表演艺术形式与技巧 ➢ 经典剧目与剧情简介 ➢ 戏曲传承与保护现状分析 ➢ 戏曲在当代社会中的影响与价值 ➢ 未来发展趋势预测与展望
01
戏曲概述与历史发展
戏曲定义及特点
戏曲定义
戏曲是中国传统戏剧形式，融合了唱、念、做、打、舞等多种表演形式，以虚拟化的舞台、程式化的表演和规范化的服饰为特点。
《牡丹亭》是明代戏曲家汤显祖的代表作之一，讲述了杜丽娘与柳梦梅的爱情故事。
分析
剧中对于封建礼教的批判和对人性解放的追求，具有深刻的社会意义。
《西厢记》剧情简介及分析
剧情简介
《西厢记》是元代戏曲家王实甫的代表作之一，讲述了张生与崔莺莺的爱情故事。
张生与崔莺莺在普救寺相遇并一见钟情，随后张生通过书信向崔莺莺传情。崔莺莺的母亲为了家族利益要将她许配给郑恒，但崔莺莺却爱上了张生。经过一系列波折，张生与崔莺莺终于结为夫妻。

中国戏曲艺术PPT课件

豫剧《七品-- 芝麻官》
57
中国的地方戏
评剧《刘巧儿》
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58
中国的地方戏
评剧《花为媒》
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59
中国的地方戏
粤剧《搜书院》（马师曾-- 饰谢宝，红线女饰翠莲）60
中国的地方戏
粤剧《帝女花》
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61
中国的地方戏
粤剧：红线女《昭君出塞》
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62
中国的地方戏
粤剧《关汉卿》红线女.马师曾
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中国戏曲艺术
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1
一、中国戏曲的起源
▪ 戏曲概述
▪ 戏曲是中国传统的戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成的。它的起源历史悠久，早在原始社会歌舞已有萌芽，在漫长发展的过程中，经过八百多年不断地丰富、革新与发展，才逐渐形成比较完整的戏曲艺术体系。
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6、中国戏曲的转型期──清代地方戏的兴起
➢ 自清代前期起，戏曲舞台发生了极大的变化，主要表现为戏曲的民间化和通俗化。先是昆曲、高腔折子戏的盛行，后是地方戏的兴起。从此，戏曲舞台不再是传奇戏的天下，昆曲与高腔有了来自民间的竞争者。戏曲的表演场所也由厅堂变为了茶肆歌台。
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7、徽班进京
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2、中国戏曲最早的成熟形式──宋元南戏
▪ 南戏，是中国戏曲最早的表现形式，它形成于南北宋之交的浙江温州（古称永嘉）一带的民间，时称永嘉杂剧。它是在宋杂剧的基础上，融和南方民间小曲、说唱等艺术因素形成的。以体制庞大、曲词通俗质朴为其特点，已粗具戏曲的基本艺术特征。剧目多表现民间故事。
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▪ 2、时空的灵活性：戏曲不像话剧每场有固定的时间、地点，它的时空是在剧中人的唱、念、做、打的过程中体现出来的。

戏曲鉴赏完整版PPT课件

你知道这两段“舞蹈”表现了哪些情境？
第一段舞蹈：骑马，抬轿。
表达了得中状元，衣锦还乡的喜悦心情。
第二段舞蹈：划船，乘船。
呈现了一幕轻松，朴实的生活场景。
SUCCESS
THANK YOU
2019/8/19
戏中的演员通过什么方式来演绎故事？唱做并重！
• 上京
• 掌府大小姐掌明珠，自幼与陈光祖订有婚约，后因陈家
感受锣鼓音乐的魅力！
脸谱：是戏曲的重要特征之一
• 通过脸谱的造型和颜色、图案，开宗明义
地告诉欣赏者这个人物的性格特征和道德伦理特征。这样的划分使得舞台上的人物形象清楚明白，欣赏者不用再费心猜测、推理、判断。
• 脸谱根据描绘着色方式分为： • 揉，勾，抹，破四种基本类型
揉脸：凝重威武，整色为主，加重五官纹理加以实现。
色；
• （2）花旦，扮演青年女性角色； • （3）老旦，扮演老年妇女角色； • （4）武旦扮演精通武艺的女性角色。
净行：俗称花脸，可分正净、副净和武净三类。
• 正净
• 武净
• 副净
• 指扮相不俊俏的人物，但是并非专指品质上 • 的丑恶。既可以演阴险狡诈的人，也可以是 • 正直善良的形象。一般在鼻子处沟画一小块 • 白粉，所以叫“小花脸”。丑主要分“武丑”
谢谢！再见！
SUCCESS
THANK YOU
2019/8/19
和
• “文丑”两种。武丑是会武艺的丑角，又叫 • “开口跳”这是因为要擅长念白和跳跃之故。 • 文丑是不会武艺的丑角，常常是滑稽可笑的 • 人物。年老诙谐的人物为“老丑”。“彩旦”
＆
剧中的演员是通过什么方式来演绎故事？
戏曲的重要特征：唱，念，做，打！

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豫剧
豫剧也称河南梆子、河南高调。因早期演员用本嗓演唱，起腔与收腔时用假声翻高尾音带“讴”，又叫“河南讴”。在豫西山区演出多依山平土为台，当地称为“靠山吼”。因为河南省简称“豫”，解放后定名为豫剧。是河南省的主要剧种之一。
豫剧的流行地区分布甚广，大江南北、黄河两岸以至新疆、西藏都有豫剧演出。
在皮簧戏衍变为京戏的过程中，同治、光绪年间皮簧班中改笛子为胡琴，统一了伴奏乐器以后，陆续出现了一批著名演员。他们在不同程度上都善于吸取其他地方戏的各种优点，并在艺术形式方面敢于进行革新尝试，形成了皮簧戏舞台上争奇斗胜、百花齐放的局面，迅速促进了皮簧戏的发展，终于形成一个崭新的剧种──京剧。近百年来，这个剧种遍及全国，已成为中国影响最大、最具有代表性的一个剧种。一度称 “平剧”，后称京剧。
戏种介绍
起源:
清光绪年间形成于北京（一说形成于道光年间）。其前身为徽剧,通称皮簧戏,同治、光绪两朝,最为盛行。道光年间,汉调进京，被二簧调吸收,形成徽汉二腔合流。《燕京岁时记》载:“咸丰以前,最重昆腔高腔…… 咸丰以后，专重二簧。”其中所提二簧，即指包括西皮在内的皮簧戏。王梦生《梨园佳话》称：“徽调者，皮簧是也。”可见在民国初年还有人把皮簧称作徽调。但严格地说，二簧与皮簧两个名称应有区别：二簧只代表初期的徽调，而皮簧则为包括西皮在内的新的徽调。至清末民初，通称皮簧戏。光绪、宣统年间，北京皮簧班接踵去上海演出，因京班所唱皮簧与同出一源、来自安徽的皮簧声腔不同，而且更为悦耳动听，遂称为“京调”，以示区别。民国以后，上海梨园全部为京班所掌握，于是正式称京皮簧为“京戏”。“京戏”一名，实创自上海，而后流传至北京。
京剧
清光绪年间形成于北京（一说形成于道光年间）。其前身为徽剧,通称皮簧戏,同治、光绪两朝,最为盛行。道光年间,汉调进京，被二簧调吸收,形成徽汉二腔合流。《燕京岁时记》载:“咸丰以前,最重昆腔高腔……咸丰以后，专重二簧。”其中所提二簧，即指包括西皮在内的皮簧戏。王梦生《梨园佳话》称：“徽调者，皮簧是也。”可见在民国初年还有人把皮簧称作徽调。但严格地说，二簧与皮簧两个名称应有区别：二簧只代表初期的徽调，而皮簧则为包括西皮在内的新的徽调。至清末民初，通称皮簧戏。光绪、宣统年间，北京皮簧班接踵去上海演出，因京班所唱皮簧与同出一源、来自安徽的皮簧声腔不同，而且更为悦耳动听，遂称为“京调”，以示区别。民国以后，上海梨园全部为京班所掌握，于是正式称京皮簧为“京戏”。“京戏”一名，实创自上海，而后流传至北京。

中国戏剧史课件 251页PPT文档

戏曲出，泼少年化之，而后淫哇盛，正
声歇。
吴用章传》
——[宋]刘埙《水云村稿·词人
其它文献中的“戏曲”名称
元人陶宗仪《南村辍耕录》卷二十七《杂剧曲名》有“戏曲”一词，凡二见。明人魏良辅《南词引正》：“清唱谓之冷唱，不比戏曲。戏曲藉锣鼓之势，有躲闪省力，知者辨之。”
近代学者王国维撰写了《戏曲考原》《宋元戏曲考》等著作，最终确定了用以指称中国传统戏剧样式的 “戏曲”概念。
古梵剧（公元后）
纪后）
中国古典戏曲（十世
北宋灭亡后，中国的南北方出现了不同的戏曲发展形式。
北方由宋杂剧演化为金院本（行院的脚本）和元杂剧。明清两代杂剧发展变化并走向消亡。
明清时，南戏演化为传奇。
清代中期（乾隆后期），以京剧为代表的地方戏兴起，以昆剧为代表的传奇走向衰落。
中国戏曲史
目录
第一章戏曲概说第二章从先秦到唐五代的古剧第三章杂剧第四章南戏和传奇第五章地方戏第六章对戏曲发展的展望
第一章戏曲概说
一、什么是戏曲二、戏曲戏剧曲艺三、戏曲的基本特征四、戏曲的发展过程五、戏曲的价值和地位
一、什么是戏曲？
“戏曲”名称的最早出处
至咸淳（1265-1274），永嘉
《宋元戏曲史》目录
第1章上古至五代之戏剧第3章宋之小说杂戏第5章宋官本杂剧段数第7章古剧之结构第8章元杂剧之渊源第10章元剧之存亡第11章元剧之结构第13章元院本第14章南戏之渊源及时代第15章元南戏之文章
第2章宋之滑稽戏第4章宋之乐曲
第6章金院本名目第9章元剧之时地第12章元剧之文章
在现代，戏剧有时专指西方话剧，和古代戏曲形成并列关系。属种关系。

戏曲简介PPT课件图文

黄梅戏两大唱腔平词、花腔
平词常用于大段叙述，抒情，旋律听起来委婉悠扬，是正本戏的主要唱腔。
代表作有《女驸马》《天仙配》
花腔以演小戏为主，富有浓厚的生活气息和民歌风味，多用“衬词”如“呼舍”、“喂却”之类。
代表作品有《夫妻观灯》、《蓝桥会》等。
学习与实践
（独白）
走出门来抬头看，三条大路走中间，逛大街
梨园百花黄梅戏
传统经典
戏
唱与答
刚刚大家演唱的“唱段”属于什么艺术形式中的“哪一种”？
戏曲
京剧：又称京戏，在台湾又称平剧、国剧，它起源于安徽，是中国戏曲曲种之一, 也是我们中华民族的国粹。
戏曲
是“戏中之曲”，是在戏中演唱唱词包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成。
中国“戏曲”有三百六十种剧种，是一
个庞大的艺术群体，各剧种之间最大的区别是音乐风格的不同, 依据不同地方的音乐语言的特点形成而发展的。
具有浓厚地方色彩的剧种统称为“地方戏”
➢ 我国有哪些戏曲的剧种？ ➢ 它们各分布在我国的哪些地方？
地方剧种
南方北方
黄梅戏越剧川剧花鼓戏
花灯戏采茶戏等
课堂小结
通俗易懂的艺术语言浓郁清新的生活气息美妙动听的曲调唱腔举手投足间尽是故事 ——这就是黄梅戏！
京剧豫剧评剧秧歌戏
黄梅戏
原名黄梅调、采茶戏，是在皖(安徽省)、鄂（湖北省）、赣(江西省)三省毗邻的黄梅县形成的，以黄梅采茶调为主的民间歌舞基础上发展而成，以地方语言进行演唱。
黄梅戏行当
➢ 黄梅戏的行当:
正旦
正生
花脸
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ

戏曲完整版课件PPT

• 同光十三绝值得一提的是，歙县大盐商江春，是一位品味极高的戏曲鉴赏家，他酷爱戏曲，家中常常“曲剧三四部，同日分亭馆宴客，客至以数百计”。他把各种名角聚在一起，又让不同声腔同台互补，使异军突起的徽班具有了博采众长的开放格局。 “乱弹”乱唱，红火异常。这时最叫彩的是来自安庆的戏曲艺人，清李斗在《扬州画舫录》中就这样写道:安庆色艺最优，盖于本地乱弹，故本地乱弹间有聘之入班者。徽商在商界进一步站稳了脚跟，他们和戏曲艺术的关系也越来越密切。而涌现出大批戏曲家的"徽班"，也在新的历史条件下得到了进一步的发展。
• 京剧有唱，有舞，有对白，有武打，有各种象征性的动作，是一种高度综合性的艺术。
• 京剧主要分为"西皮"与"二黄"两大类。
行当分类
• 京剧行当的划分，除依据人物的自然属性(性别、年龄)和社会属性(身份、职业)外，主要是按人物的性格特征来分类。京剧班社旧有"七行七科"之说 : 七行即生行、旦行(亦称占行)、净行、丑行、杂行、武行、流行。
• 京剧舞台上的一切都不是按照生活里的原貌出现的。京剧舞台上的角色也不是按照生活当中人的本来面貌出现的，而是根据所扮演角色的性别、性格、年龄、职业以及社会地位等，在化妆、服装旦、净、丑四种类型。这四种类型在京剧里的专门名词叫做"行当"。
京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术文化的重要媒介。分布地以北京为中心，遍及中国。在2010年 11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录"。
历史沿革
• 徽州商人富甲一方，商业的成功引发了文化消费欲望的高涨。随着社会经济的发展和戏曲声腔昆山腔的兴起，纷纷蓄养家班，角色斗艺，并卖力为乾隆下江南收集声色歌舞，不惜重金包装徽剧色艺，客观上为徽剧进京创造了条件。雄霸明清商界500余年的徽州商帮以盐商出名，黄山歙县的盐商尤其出名，富甲一方。随着社会经济的发展和戏曲声腔昆山腔的兴起，江南江北文人士大夫和富商巨贾纷纷蓄养家庭戏班。已经在外地商界崭露头角的徽商也纷纷效仿。长期为某个徽州商人所养所用的戏曲班社就被外人称为“徽班”。徽商广蓄家班，安徽沿江一带，包括古徽州的地方戏也开始兴盛。他们唱昆腔，由于语言的差异而不“谐吴音”，不经意间唱出了一点“。尤以诞生在安徽安庆市怀宁县的石牌调最著名。徽州艺人带着乡音下扬州，得到了徽商们的亲情惠顾和重金扶持。他们或出没于码头街肆，或为徽商富贾所容留。技艺得到发展，乡音也渐占上风。

2024版中国戏曲ppt课件

中国戏曲ppt课件•中国戏曲概述•戏曲表演艺术•戏曲音乐与唱腔•戏曲舞台美术•经典剧目赏析•中国戏曲的传承与发展中国戏曲概述01定义与特点定义中国戏曲是一种综合性的舞台艺术，集文学、音乐、舞蹈、美术等多种艺术元素于一体。

特点虚拟化表演、程式化动作、节奏化音乐、象征化舞美。

起源于原始歌舞，经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术。

起源发展现状元杂剧、明清传奇、清代地方戏等各个时期的重要发展阶段。

现代戏曲在继承传统的基础上，不断创新发展，呈现出多元化的格局。

030201历史与发展京剧、昆曲、豫剧、越剧、黄梅戏等，各具特色。

剧种梅派、程派、荀派、尚派等，以表演艺术家为代表的不同艺术流派。

流派唱念做打（四功）、手眼身法步（五法）等表演技法，以及生旦净末丑（五行当）的角色划分。

艺术特色剧种与流派戏曲表演艺术02唱念做打唱念做打戏曲中的歌唱部分，讲究字正腔圆、声情并茂，通过不同的唱腔和板式展现人物性格和情感。

戏曲中的表演部分，包括身段、手势、眼神等，通过虚拟化、象征化的动作展现故事情节和人物关系。

戏曲中的念白部分，要求吐字清晰、语调抑扬顿挫，表现人物内心活动和情感变化。

戏曲中的武打部分，注重身段、把子功和毯子功等技巧的运用，展现战斗场面和人物英勇形象。

丑扮演喜剧角色或反面角色，注重念白和做功。

扮演中年以上的男性角色，多扮演配角或丑角，注重做功和念白。

净扮演性格刚烈或粗暴的男性角色，俗称花脸，注重唱功和做功。

生扮演男性角色，包括老生、小生、武生等，注重唱功和做功。

旦扮演女性角色，包括青衣、花旦、武旦等，注重唱功和做功。

生旦净末丑虚拟化表演程式化表演夸张化表演象征化表演表演技巧与风格01020304戏曲表演中常用虚拟化手法来表现实际生活中难以呈现的场景和动作，如骑马、划船等。

戏曲表演中有一套固定的程式化动作和表情来展现人物内心活动和情感变化。

为了突出人物性格和情感变化，戏曲表演中常采用夸张化的手法来表现。

戏曲表演中常用象征化的手法来表现抽象的概念和情感，如用长水袖象征悲伤和哭泣。

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Hale Waihona Puke 京剧清光绪年间形成于北京（一说形成于道光年间）。其前身为徽剧,通称皮簧戏,同治、光绪两朝,最为盛行。道光年间,汉调进京，被二簧调吸收,形成徽汉二腔合流。《燕京岁时记》载:“咸丰以前,最重昆腔高腔……咸丰以后，专重二簧。”其中所提二簧，即指包括西皮在内的皮簧戏。王梦生《梨园佳话》称：“徽调者，皮簧是也。”可见在民国初年还有人把皮簧称作徽调。但严格地说，二簧与皮簧两个名称应有区别：二簧只代表初期的徽调，而皮簧则为包括西皮在内的新的徽调。至清末民初，通称皮簧戏。光绪、宣统年间，北京皮簧班接踵去上海演出，因京班所唱皮簧与同出一源、来自安徽的皮簧声腔不同，而且更为悦耳动听，遂称为“京调”，以示区别。民国以后，上海梨园全部为京班所掌握，于是正式称京皮簧为“京戏”。“京戏”一名，实创自上海，而后流传至北京。
豫剧在声腔上属梆子腔系，据清李绿园于乾隆四十二年（1777）成书的《岐路灯》和乾隆五十三年（1788）《杞县志》记载，当时本地梆子戏已在开封、杞县一带盛行，并曾与罗戏、卷戏合班演出，称为 “梆罗卷”。
豫剧音乐分有四个流派：以开封为中心的唱法称“祥福调”；以商邱为中心的唱法称“豫东调”，又称东路调；以洛阳为中心流传的唱法称为“豫西调”，又称西府调、靠山簧；豫东南沙河流域流传的唱法称“沙河调”，又称本地梆。
豫剧
豫剧也称河南梆子、河南高调。因早期演员用本嗓演唱，起腔与收腔时用假声翻高尾音带“讴”，又叫“河南讴”。在豫西山区演出多依山平土为台，当地称为“靠山吼”。因为河南省简称“豫”，解放后定名为豫剧。是河南省的主要剧种之一。
豫剧的流行地区分布甚广，大江南北、黄河两岸以至新疆、西藏都有豫剧演出。
评剧的前身是莲花落，原名“平腔梆子戏”，俗称“唐山落子”，“蹦蹦戏”，关外有“奉天落子”的称谓。莲花落这种民间说唱艺术历史悠久，流域甚广，大江南北，长城内外都有。

戏曲课件ppt

家庭剧
以家庭生活为题材，通过家庭矛盾和纷争来反映社会问题和
道德观念。
爱情剧
以爱情为题材，通过男女主角的爱情经历来展现人性和情感
。
喜剧
以幽默和讽刺为主要特点，通过戏剧情节和人物形象来反映
社会现象和人性弱点。
著名戏曲作家及其作品
关汉卿
王实甫
汤显祖
洪昇
《窦娥冤》、《救风尘》等。
《西厢记》、《牡丹亭》等。
戏曲课件
contents
目录
• 戏曲概述 • 戏曲表演艺术 • 戏曲音乐与乐器 • 戏曲文学 • 戏曲欣赏与审美 • 戏曲在当代社会的影响与价值
01
戏曲概述
戏曲的定义与特点
总结词
戏曲是一种融合了音乐、舞蹈、表演、杂技等艺术形式的综合性舞台艺术，具有独特的艺术魅力。
详细描述
戏曲是一种高度综合的表演艺术，它将唱、念、做、打等多种表演手段融合在一起，通过音乐、舞蹈、表演、杂技等艺术形式来展现故事情节和人物形象。戏曲具有独特的艺术魅力，其表演形式和表现手法深受观众喜爱。
服饰与化妆
服饰是戏曲表演中角色形象的重要组成部分，通过不同的服饰来表现角色的身份、地位和
性格特点。
化妆是戏曲表演中角色形象的重要手段，通过化妆技巧来表现角色的年龄、性别、身份和
性格特点。
服饰与化妆相互配合，共同表现出角色的形象特点。
演员需要经过长期的训练和实践，才能掌握服饰与化妆的技巧，表现出角色的形象特点。
品味戏曲音乐
戏曲音乐包括唱腔和伴奏两部分，品味唱腔的韵味和伴奏的配合，感受戏曲音乐的独特魅力。
理解剧情和人物
了解剧情和人物关系，分析人物性格和情感，有助于深入理

中国戏曲的简介PPT课件

汉剧
• /
• ,
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传取情胜，；声旦情行并唱茂腔。绚
丽多彩，以声
以七二雍小旦容、、的八三表贴净演、、和九四醇夫末厚、、深十五沉杂丑的；、唱末六腔脚外
角色行当分为十大行：一生、
锣，节奏感强，气氛强烈。
小或打缺和。串它打打。法其多中样，，串分打为配大以打马、
湖南花鼓戏——《刘海砍樵》
• 以砍柴为生的樵夫刘海住在武武陵丝瓜井，家有双目失明的老母亲，生活非常贫困，靠着忠厚和勤劳，他不仅支撑起家里的生活，还赢得了狐仙的爱慕。狐狸变化的少女胡秀英，爱慕刘海勤劳、朴实。刘海上山砍柴，秀英暗中相帮，刘海感觉奇怪，却四处找不见人。刘海卖柴回家，路遇秀英，互道姓名及家境后，秀英向刘海吐露爱慕之情。刘海觉得双方贫富相差悬殊，当即表示拒绝。但秀英拦路不放。刘海叫秀英答应三件事方与成婚：第一，要侍奉双目失明的婆母；第二，要劳动；第三，要找个媒人。秀英都答应了。于是，以柳树为媒，山作证，在山林中二人结为夫妻，双双转回家中。
• 淮剧语言是以今江淮官话的方言为基调，并兼顾附近的淮安、盐阜春草闯堂等地方言
• 淮剧唱腔除了新淮调、新悲调等主要唱调外，尚有〔南昌调〕、〔淮悲调〕、〔春调〕、〔十字调〕、〔下河调〕、〔叶子调〕等腔调，以及部分来自民歌、小曲的调子，如〔磨房调〕、〔补缸调〕、〔跳槽调〕、〔八段锦〕、〔蓝桥调〕等。
步法和身段比较丰富长于扇子和手巾的运用拥有表现农村生活的各种程式湖南花鼓戏虽说后来发展有了生旦净丑诸行当但小旦小生小丑仍占主要地位表演富有浓郁的生活气息同时也注重不断吸收传统的表演技巧湖南花鼓戏花鼓戏是湖南最著名的戏种源出于汉族民歌逐渐发展成为一旦一丑演唱的花鼓戏初级形式作为湖南各地花鼓戏流派的总称

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