中国传统器具设计精讲共30页
第一讲中国古代陶器1(1)PPT课件
北 朝 陶 俑
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唐代陶俑表现出雍 容富态和华贵的面 貌，内容上出现了 贵妇、闺秀、文武 百官和大量异域人 物形象。
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异域风格陶俑
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唐代胡人俑
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由宋世娟讲授 唐三彩
唐三彩是一种盛行于唐代的低温釉陶器，以黄、 白、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶 器称为“唐三彩”。它以造型生动逼真、色泽 艳丽和富有生活气息而著称。种类很多：人物、 动物、碗盘、水器、酒器、文具、家具、房屋， 甚至装骨灰的壶坛等等。
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大 汶 口 文 化 陶 鬶
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大汶口文化黑陶镂孔 高柄2021杯、陶豆
大汶口文化202彩1 陶背壶
半坡遗址人面鱼纹盆
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小口尖底瓶
几何纹钵、壶
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庙底沟文化彩陶花瓣纹盆
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庙 底 沟 文 化
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庙底沟文化彩陶盆
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马家窑
马家窑文化彩陶盆
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马家窑文化舞蹈纹 彩陶盆
秦汉时期是陶俑的兴盛期。
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纪念碑性的大型群塑 ——秦始皇兵马俑
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西汉陶俑在艺术上 还显得比较拘谨， 有楚墓漆木俑的风 格，体态纤细，下 端呈喇叭形，人物 形象主要有侍仆、 婢女、舞女等，还 有裸体造型的陶俑。
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徐州狮子山楚王陵兵马俑
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东汉陶俑注重表现社 会生活的各方面，充 满了现实主义和浪漫 主义相结合的艺术格 调。人物形象生动有 趣，技法简练、不落 俗套、不拘细节、也 不太注重比例尺度， 盛行劳动生活群像。
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古代器具产品设计理念
古代器具产品设计理念
古代的器具产品设计理念主要体现在其实用性、美学和文化传承方面。
下面将详细介绍古代器具产品设计理念的特点。
首先，古代器具产品设计注重实用性。
古代人们的生活极度依赖于器具，所以古代器具产品设计必须能够满足人们的日常生活需要。
例如，古代的茶具设计非常注重制作工艺，需要具备清洁、易于拿取、易于倾倒等功能，以满足人们饮茶的需求。
其次，古代器具产品设计注重美学。
古代人们对美的追求极其重视，因此古代器具的设计必须符合人们对于美的审美标准。
古代器具在造型、纹饰以及材质上注重精雕细琢，追求简洁、端庄、优雅的设计风格。
以清代的瓷器设计为例，清代的瓷器造型多为天然万物，如莲花、荷叶、梅花等，造型简洁优雅，充满了自然之美。
最后，古代器具产品设计注重文化传承。
古代器具不仅仅是一种工具，更是一种文化的象征。
古代人们通过器具传承文化，表达情感。
古代器具的设计常常融入各种传统文化元素，如中国的龙、麒麟、凤等，意味着吉祥和权威等。
这些文化符号通过器具产品设计将传统文化融入到日常生活中，达到了承载文化的目的。
总结起来，古代器具产品设计理念主要体现在实用性、美学和文化传承方面。
这些特点使得古代器具产品设计不仅仅是满足人们的实际需求，更是传递美感和文化内涵的载体。
古代器具的设计理念为当今器具产品设计提供了重要的借鉴和启示。
我国古代酒器详述(ppt 35页)
舞马银壶
夜光杯：祁连山玉石雕刻， 晶莹通亮，色泽艳丽，斟 酒后波光粼粼
镶金牛首玛瑙杯：
羽觞：又称羽杯、耳杯，器具 外椭圆、浅腹、平底，两 侧有半月形双耳，有时也有 饼形足或高足。因其形状像 爵，两侧有耳，就象鸟的双 翼，故名“羽觞”。
五 宋元明清时期酒器文化
宋代瓷、玉酒器 宋代是陶瓷生产鼎盛时期，官、定、汝、钧、 哥五大官窑和景德镇等知名窑址都成产了大 量精美瓷质酒器。“宋人治玉，发古之巧” 宋代玉质酒器也精美不凡
古瓷杯——“饮这绍兴状元红须用古瓷杯，最好是北 宋瓷杯，南宋瓷杯勉强可用，但已有衰败气象，至于 元瓷，则不免粗俗了。”
绪论
“非酒器无以饮酒，饮酒之器大小有度” 酒器历史悠久： 酒器的种类繁多：尊、爵、觥、盉、杯、角、壶、 卣、方彝等等。 酒器的材质多样：陶、青铜、漆器、青瓷、金银、 玉等等。 酒具的发展变化，体现了丰富的文化生活背景，反 映着酒俗的不断演变，具有十分丰富的文化内涵， 反映手工业的着历史的进程。
二 商周与春秋战国时期青铜酒器
其纽变形，或全圆如柱，或体作方形，或像鸟兽之形。
张伟羚 肖燕霞 何金珂
漆器绘朱红色花纹，顶上四钮为橙黄色，盖顶绘云纹组成米字形图案，口沿上绘鸟头纹，颈绘宽带纹和勾云纹，上腹为朱红，灰绿云 气纹，下腹红勾云纹，圈足饰宽带纹和鸟头纹，器底朱书“四斗”二字 背上三个孔穴，中间一穴放锅，用来盛酒，腹部中空与前后两穴相通可注热水温酒。
制文化的体现。 商周青铜器的纹饰、造型、铭文对后来的书法艺
术、雕刻艺术带来了重大影响，是中国古代文 化艺术史的重要组成部分。
青铜酒器举要
盛酒器 尊：商周时期尊的使用使得酒与尊紧密联系
在一起，出现酒尊之称，后世尊酒连称， 指酒宴或酒量。 “尊酒相逢十载前，君为壮夫我少年”
中国传统器物设计美学 PPT课件
提盒也称为攒盒，是一种轻便饮食器具，造型为带提梁的分层的长方形箱 盒，内置多个夹层饭盒，将各种食物集中“攒”为一盒。 提炉的设计极为精巧，在形式上充分考虑了室外使用的功能，具有防风、 防水、便于携带、功能多样等特点。
中国酿酒历史久远，几乎与种植生 产同步，殷朝已经出现了“酒池肉 林”故事。 酒在贵族文人的日常生活中不可或 缺，历史中的文人士大夫都是贪杯 豪饮之徒，酒似乎可以浇心中块垒、 启神妙文思， 注碗设计成一个荷花状的深碗，里 面可以盛热水，然后把装酒的注子 置入注碗中，用于温酒。 整套造型风格协调一致，体现出整 体设计的匠心。
商代的玉凤。
玉的质地细润柔和，色泽单纯透明， 这种石头看上去往往貌不惊人，它所 呈现出来的美是非常含蓄的。
一切艺术的美、一切人格的美都趋向 于玉的美：温润剔透，内部有光采， 但又是含蓄的光采，这种光采是极绚 烂又极平淡的。
商代镂空玉璧。
正因为玉所具有的文化和审美意义，一个在德行上有追求的古代中国人往 往随身佩玉，玉器也因此在中国古代的器物设计史上延绵数千年，形式上 丰富多彩，工艺上巧夺天工
中国古代在瓷的制作工艺、造型艺术和装 饰上都成就极高，由于对玉的推崇，中国 评价瓷的最高美学标准就是“类玉”，也 就是说其质感像玉一样温润清雅。
中国历代在瓷的制作上都有不同成就，但 宋瓷被一致认为代表了中国瓷器艺术在美 学上的最高境界。
宋瓷这种温润、含蓄、自然的美极为符合 文人推崇的清净、淡泊、雅致之审美境界。
几乎在同一时期，有关器物的美学评价，已经伴随着中国哲学思想出 现了。在中国哲学思想形成的先秦时期，中国哲学和文化思想奠基者 的观点，已经明确地表达了对日用器物的审美观念。
以儒道释思想为代表的中国文化，对器物的制作和设计强调了功能美 的观点，即器物以实用为美。反对损害器物功用的多余装饰，以素朴 作为美的最高境界，但同样反映了他们在生活中对自然朴素之美的追 求。
中国传统家具简介 ppt课件
中国传统家具简介
中国传统家具的分类
• 坐具（椅凳类） • 卧具（床榻类） • 承具（桌案类） • 庋(gui)具（柜架类） • 杂具
坐具（椅凳类）
• 我们的民族是唯一改变过起居习惯的 民族。以专业论，人类的起居方式有 两种：一种叫席地坐，一种叫垂足坐。 这种起居方式跟我们所处的自然环境 有关，早期的中国人类文明大部分发 生在黄河流域，环境气候比较干燥， 人坐在地上可以忍受。
• 交椅的特点：1、可以在短时间 里打开，分量很轻；2、腿部交 叉，可折叠，便携；3、由于受 力点在中心部位，而这里又正好 打了一个圆洞，所以它承受的重 量有限，不是很结实。
• 交椅的功能：1、行军打仗中可 以使用，让为官最高者休息；也 称为“行椅”。2、打猎时使用， 也称为“猎椅”。
• 久而久之，交椅成了权力的象征， 我们常说：谁坐第一把交椅？
• 平头案
• 架几案：尺寸 相对来说比较 大，因为是三 件一组，便于 搬动。
• 卷书案
庋具（柜架类）
• 箱与柜：在中国人的概念中，柜要 有门，箱要有盖，上开盖的为箱， 横拉门的为柜。上图是古代的的冰 箱。
• 左图是架格
• 右图是万历格，也称“亮格”。上面通透的地方是为了陈列古 董而设，这样使陈设品具有空间感。
• 床的第三种形式是架子床。宋代 前的床是没有架子的。所谓架子 床就是叠架有顶，有六柱的，还 有四柱的，偶尔也有八柱的。架 子床的好处：1、可以挂帐，冬 天保温，夏天避虫；2、床一旦 有了围子，有效使用面积就增大 了。
• 床的第四种形式是拔步床。拔步 床在架子床的基础上，外面设浅 廊，像一间房子，主要出现在明 代完全中国最富庶的江南地区。
中国传统文化—瓷器篇ppt课件
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粉彩的独特之处，是在彩绘时搀加一种白色的彩料“玻璃白”。呈现一 种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”或“软彩”。直到现代，景德镇的许 多瓷厂仍继续生产。
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红地珐琅彩花卉纹碗 （清）珐
琅彩是康熙时期引进的一种技 法，为清官专用瓷器品种。
明清时期
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瓷器古与今
元朝
当成熟的青花瓷出现后，不仅迅速发展为明清瓷器生产的 主流，同时也是行销海外的主要品种。红釉、蓝釉等高温颜 色釉的烧制成功，也是中国制瓷工艺史上的又一重大突破。
瓷中神话—元青花
在景德镇设“浮梁瓷局”统理窑务， 发明了瓷石加高岭土的二元配方，烧 制出大型瓷器，并成功地烧制出典型 的元青花和釉里红及枢府瓷等，尤其 是元青花烧制成功，在中国陶瓷史上 具有划时代的意义。
中 国 传 统 文 化 瓷 器 篇
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瓷器的发明是中国古代劳动人民对人类文明的独特贡献。瓷器玉石般温润的质 感，自发明以来就受到人们的喜爱。中华民族创造的绚丽辉煌的陶瓷文化，成为
中国的象征。
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china-中国 china-瓷器
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陶、瓷的关系 陶瓷从科学意义上讲，是两种东西，一种是陶，一种是瓷。陶和瓷的区别 主要有下面三个方面。 一、是烧造原料不同。 陶用黏土烧成，黏土随处可取，往深一点儿的地方挖一挖，可能就有黏土， 只要有黏度的土，都可以烧成陶器。瓷器不行，瓷器一定是瓷土烧成。最好 的瓷土就是景德镇的高岭土。
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明清
景德镇瓷器造型优美、品种繁多、装饰丰富、风格独特。瓷质“白 如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”，青花、玲珑、粉彩、颜色釉，合称 景德镇四大传统名瓷。
桂美美术九上第2课 实用与美观的艺术设计 课件
欣赏、了解国外优秀设计
此罐用于祭祀。装饰内容与祭祀有直接 关系，一面表现死者之子正在献祭，另一面 表现神话中倒水的场面。用青铜制成，造型 和装饰都非常优美。
祭罐 约公元前4世纪 古埃及
瓷器
红蓝椅 20世纪 荷兰
20世纪西方现代艺术设计的经典作品 之一，具有鲜明的荷兰风格派特征。用方形、 长方形木条和木板构成，颜色鲜艳夺目，有 很强的表现力。这种设计满足了批量化生产 的需求，具有高度立体主义象征特点，预示 着家具生产方式的革命。
木雕成型，再施彩漆。座为两只相背的老虎， 四肢前屈，作蹲伏状。虎身上分别站着一只凤鸟， 两凤相背而立，引吭高歌，姿态优美，蕴含吉祥 之意。两个鸟冠上系以鼓绳，使鼓悬空而挂。设 计巧妙，彩绘细腻，具有浓郁的楚文化风格。
虎座鸟形鼓架 战国
长信宫灯 西汉
中国汉代青铜器。灯体高48厘米，重 15.85公斤，通体鎏金。宫女双手执灯跪坐， 神态恬静优雅。长信宫灯设计十分巧妙，宫 女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为虹管， 用以吸收油烟，活动的灯罩口可以调节光照 度和方向，是一件既有实用价值又有审美价 值的生活用品。
彩绘铜车马 秦代
秦始皇的随葬品。车前有四马 驾辕，后为单辕双轮。车厢的左右 两侧有窗，后有门，上有椭圆形顶 盖。此车形体大、制作精、形象美， 将古代冶铸、彩绘与雕塑工艺完美 地融为一体。
鎏金银鸡冠壶 辽代
壶身形似马镫，又称皮囊壶，是具有北 方少数民族特色的皮囊式壶。盛酒水用。壶 盖与壶身以银链相连。盖面錾刻对称的四瓣 花纹，外沿錾刻八个四瓣花朵，壶颈四周錾 有牡丹纹，壶身两面錾刻精巧，均在菱形图 案中錾刻一只花鹿，鹿前后各錾刻山石、灵 芝、海水，犹如仙境，纹饰部位鎏金。
瓷器
影青注碗 宋代
中国古代家具史(课堂PPT)
再如“禁”，是夏商周 时期放酒器的台子，造型浑 厚，纹饰多为恐怖的饕餮 （tāo tiè）纹。
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此外，商代已出现了比较成熟的髹漆技术，并被运用到床、 案类家具的装饰上。从出土的一些漆器残片上，可以看到丰富 的纹饰，在红地黑花之外，还镶嵌象牙、松石等，其技术达到 了很高水平。
（因工具、工艺、材质的发展与成熟）， 是中国家具最具影响力的代表。
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一、雏形阶段——史前、夏商、西周 特点：神秘威严（商周）
传说时期：神农氏设计了最早的床 有虞氏发明了最早的桌子——椀俎 古代家具主要以竹，木为材料，由于竹木 易于毁坏和腐烂，所以现在出土的古代家 具很少。
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夏商周时期：人类脱离洞穴生活后，经历了一 个相当长的部落纷争、城邦混战的徘徊时期之后， 中国进入了商周时期，进入青铜文明时期，从现有 的出土文物中可以看到当时高超的铸造技术和不凡 的审美趣味。在先民的日常生活当中，祭祀活动占 有至高无上的地位，把风调雨顺、五谷丰登寄托于 上天的佑护。
宋代时期：垂足而坐的起居方式完全普及于民间， 是我国起居方式由席地跪坐转变到垂足而坐的确 立时期，一般百姓家庭使用高型家具，也是高形 家具的形成阶段。 装饰特点：融构造与构件于一整体之中。 家具特点：典雅柔美
宋代家具的结构与造型得到很大改进。仿古
建筑的梁柱式框架结构代替了隋唐流行的箱式壶
门结构，装饰线脚大量出现，加上牙条凳装饰附
这一时期家具的主要特点是：大多数家具均较低矮；始见 由低矮型向高型演进的端倪。
秦汉时期人们起居仍是席地跽坐(跪坐)或盘膝坐，垂足坐始 见萌生尚未普及。常用家具有几、案、箱、柜、床、榻、屏风、 笥（放衣服的小家具）、奁（放梳妆用品的器具）、胡床等。
《陶瓷文化与欣赏》课件——梅瓶装饰设计与制作
五代至北宋早期，梅瓶装饰主要是“胎纹 釉理”模式，北宋中期开始，逐渐以“范金琢 玉”式和“文彩相彰”式展开，分别出现了分 层、分块和单体折枝三种纹饰布局格式，口、 颈部绝不会出现纹饰，胫足部时有时无，腹部 或肩腹部成为装饰的重心部位。
装饰特点背后的原因
两宋时期的生活起居方式和室内家具产生变化， 即从唐人的席地而坐转变为使用桌椅等高足家具，
梅瓶装饰设计与制作
梅瓶是汉族传统名瓷，是一种小口、短颈、丰 肩 、瘦底、圈足的瓶式，以其口小只能插梅枝 而得名。
最早出现于唐代，宋时称为"经瓶"，作盛酒 用器，造型挺秀、俏丽，明朝以后被称为梅瓶。
宋元时期各地瓷窑均有烧制，以元代景德 镇青花梅瓶最为精湛，其高超的烧造技艺，不 朽的艺术价值，凝聚了古代劳动人民智慧和艺 术的结晶。
1 梅瓶的陈设位置也随之产生变化。梅瓶的肩腹部是
主要的视觉接触面，因此也就成为装饰的主题纹饰 所在区域。
宋辽时期梅瓶的实用性要求必须配盖、座等配 件，梅瓶的口、颈部必然被瓶盖遮挡，没有装饰的
2 必要，下腹和胫足部也经常被瓶座遮挡而在装饰上
有所放松。
近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详细地描 述了梅瓶的形制、特征及名称由来："梅瓶口细而颈 短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小 仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。"
"关于梅瓶的用途，磁州窑白地黑花梅瓶器腹有“清 沽美酒”与“醉乡酒海”的诗句。梅瓶既是酒器，又是 一件令人爱不释手的观赏品。因此，这类器多制作精美， 不但考虑到贮酒容量，还要注意造型优美。
谢谢观看
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
中国民间设计研究——竹荚
国 吕 承
摘
要 ： 文 以 民间传 统 工 具竹 筻作 为案 例 研 究对 象 ， 制 作过 程 、 构 设计 、 作 原 理 、 料 工艺 、 化 本 从 结 工 材 文
寓 意 、 计 特点 这七 个 方面 进行 深入 案例 调查 分析 研 究 。 设 关 键 词 ： 计 结构 特点 原 理 设
・
１ ３・
它夹取 和夹持食物时 ， 两个 杆 所 运动 的空 间 大小 极其 稳定 性， 这些特性都 使得竹 焚在 夹 取 夹持 食物 方 面 凸显 出无 可
二一
王
比拟 的 优 越 性 。 全 世 界 约 有 １０ ００多 种 竹
子 ， 中国有约 ５０种 ， 而 ０ 以四川
ｕ型夹的两个伸出杆 的末端 ， 进行修整 ， 将杆部 内向外两个面分 别进行打磨 ， 然后是两杆相 连 ｕ型的底部进行打磨（ 图六） 。
三 、结构 设 计 分 析
竹 笑的结 构设计 运用了仿生学 的原理 ，即模仿生物的特殊 本领 ， 利用生物 的结构和功能原理来研 制机械或各种新技术 ， 竹
下不 解 之 缘 。 六 、 化 寓 意 分 析 文
一， Ｌ 、 ， 一 。、 ０ ｌ ，～ ｌ ，
朴外删 （ 曲角打黯成酬弧形
提 及文化 ， 人们会 自然而
然地 想 到文字 、 艺术 、 科学 等
等 ， 文化的产生和发 展离不 但 开特定 的自然生态环 境 ， 不可 避免地要受到地理 气候 、 动植 物资源等诸 多因素的影响 ， 其
二 、制作 过 程 分 析
本 案例的竹焚是一款完全 的竹制 品，整个 竹焚是用一 条竹
片制作而成 ， 没有任何其 他零部 件 ， 的造 型采用 ｕ型 （ 它 图一 ） ，
十大名壶设计理念
十大名壶设计理念在中国传统文化中，茶文化一直占据着重要的地位。
而作为茶文化中不可或缺的器具，茶壶更是被视为一种艺术品，其设计理念也是非常重要的。
下面我们来看看十大名壶设计理念。
1. 传统与创新相结合。
在茶壶的设计中，传统与创新是相辅相成的。
设计师们在传承传统的同时，也会融入一些现代元素，使茶壶更具时代感。
2. 简约与精致并重。
茶壶的设计注重简约大方，同时也要保持精致细腻。
这种简约与精致并重的设计理念，使茶壶更具内涵和魅力。
3. 造型与功能兼顾。
茶壶的设计不仅要注重造型美观，还要兼顾实用功能。
设计师们会在造型设计中考虑到使用的便捷性和茶水的流畅性。
4. 材质与工艺相得益彰。
茶壶的材质和工艺对于其设计理念至关重要。
不同的材质和工艺会赋予茶壶不同的气质和风格。
5. 融入自然元素。
茶壶的设计常常会融入一些自然元素，如花鸟鱼虫等，以表现出对自然的敬畏和热爱。
6. 体现文化内涵。
茶壶设计还要体现出中国传统文化的内涵，如诗词、绘画等元素，使茶壶更具文化底蕴。
7. 注重色彩搭配。
茶壶的设计中，色彩搭配也是非常重要的。
不同的色彩会给人带来不同的感受，设计师们会根据不同的主题和氛围来选择合适的色彩搭配。
8. 着重细节处理。
茶壶的设计中，细节处理是至关重要的。
设计师们会在每一个细节上下功夫，使茶壶更加完美。
9. 强调审美与实用。
茶壶的设计不仅要注重审美，还要强调实用性。
设计师们会在设计中充分考虑到使用者的需求和习惯。
10. 传承与创新。
茶壶的设计理念中，传承与创新是相辅相成的。
设计师们会在传承传统的同时，不断进行创新，使茶壶的设计更加丰富多彩。
总之，茶壶的设计理念是多方面的，需要设计师们在传统与现代、造型与功能、材质与工艺等方面进行综合考量，才能设计出更具魅力和内涵的茶壶作品。
希望未来能有更多的设计师能够不断创新，为茶壶的设计注入更多的活力和灵感。
精美绝伦的传统工艺中国古代工艺美术欣赏ppt课件
精品课件
什么是传统工艺？它有什么特点？
传统工艺是一门以手工方式制造生活用品和 美化生活环境的传统艺术。
实用 美观
精品课件
精品课件
一、陶瓷器
陶器和瓷器的总称。
1.陶器和瓷器的区别
一、烧成温度不同 陶器烧成温度一般都低于瓷器，最低甚至达到800℃以下，最高可达1100℃左 右。瓷器的烧成温度则比较高，大都在1200℃以上，甚至有的达到1400℃左右。 二、坚硬程度不同 陶器烧成温度低，坯体并未完全烧结，敲击时声音发闷，胎体硬度较差，有 的甚至可以用钢刀划出沟痕。瓷器的烧成温度高，胎体基本烧结，敲击时声 音清脆，胎体表面用一般钢刀很难划出沟痕。 三、使用原料不同 陶器使用一般黏土即可制坯烧成，瓷器则需要选择特定的材料，以高岭上作 坯。烧成温度在陶器所需要的温度阶段，则可成为陶器。
精品课件
哥窑粉青釉瓷炉
哥窑瓷特点：裂纹， 有冰裂、梅花片、 墨纹、细碎纹等形 状。
精品课件
灰青釉
精品课件
粉青釉
这件雍正斗彩天球瓶 高52.2厘米，口径11.5厘米，底径 16.5厘米。整器形体高大，端庄秀 美，釉质滋润明亮，纹饰布局繁 密，绘制工细，色彩明艳。
团花具有装饰性强、灵活性 多样的特点，团花纹除花卉外， 还有团龙、团凤、团蝶和团螭 （chī ）纹等，清代雍正时期团花 纹最精致。
的顶峰。
精品课件
2.我国瓷器生产与商代，在宋代和清代 形成两次高峰
宋代是我国瓷业发展史上的一个繁荣时期，瓷窑遍布全国各地。 宋代五大名窑是指官窑、哥窑、汝窑、定窑、和钧窑。
清朝时期陶瓷文化，清朝中国瓷器可谓登峰造极。康熙的青花、 五彩、三彩、等装饰品种，雍正的粉彩、斗彩、青花等，粉润柔 和，朴素清逸。乾隆的制瓷工艺，精妙绝伦、鬼斧匠工，前无古 人
中国传统器具设计.ppt
斑鸠杖因杖首为一圆雕鸠鸟形象 而得名。鸠鸟是一种敬老尊老的象征
物，它是古代朝廷授予70岁以上老人
的一种权利性凭据。在《王杖诏书令》 中涉及到同情关怀“耆老”，给高龄 者“赐王杖”，在杖头上饰鸠鸟，以 方便大家远远望见之，因此鸠杖是重 要的凭证和地位的标志。从汉代诏令 我们可以清楚地看到在古代特别优待 老年人，鸠杖作为老年人出门的辅助
药 碾
选择既考虑面，又突出重点和研
究——生活和生产器具。
现代收音机
传统器具的功能性与审美性是其典型特征。中国 传统器具的审美特征，可以分为两大方面：
一，权贵雅士赏玩的“雅
器”。 二，用于现实生活的实用器
具，尤其是民间的生活器具。
传统器具是反映中国传统设计极 为“真实”的面目，它体现的是人对自 然的真实状态，其中鲜有华丽的修饰与 做作的雕琢，甚至可以理解为是道家思 想的最佳诠释，“寓大装饰于无装饰” 的朴素简约的设计理念在这里有独特的 表达。
质结构及作用各异的器具对自然物进行加
工，或采摘、或捕捞、或重新制作，创造了 无数的社会财富，给生活带来了极大的便利， 为中华民族的繁衍和发展发挥了巨大的推动
作用，也对世界科技的进步作出了应有的贡 献。
对“老器物”的研究需求深度 拓展，尤其需要从学术理论与实际 操作的两个向度来探索中国传统器
具设计的真谛，进而探讨可供借鉴
部的焚香盂始终保持水平状态。
香薰球呈圆球形，以中 部水平线为界平均分割成两 个半球，即球盖和球身。
香 薰 球
球盖和球身之间以子 母扣相互扣合。在径向一 侧以活轴相连接，另一侧 以钩链相勾合，可开启。
球身内部装设有内外两个
中国古代器皿造型样式
中国古代器皿造型样式CATALOGUE目录•陶器造型•瓷器造型•铜器造型•玉器造型•漆器造型•古代器皿造型特点及发展历程CHAPTER陶器造型炊具类三足有流无耳，主要用于盛酒。
三足圆口，主要用于温酒。
上下双层结构，上层用于蒸煮，下层用于煮水。
三足两耳，主要用于煮肉、盛三足袋状，主要用于煮粥、蒸食等。
瓿小口大底，用于贮藏酱、醋等。
贮藏类瓮大口小底，用于贮藏酒、醋等。
缸大口大底，用于贮藏粮食、盐等。
罍大方口小底，用于贮藏酒、水等。
壶长颈鼓腹，用于贮藏酒、水等。
礼器类方柱形，上端有圆形的横穿，用于祭琮环形有缺，用于佩戴或赠送他人。
玦圆形有孔，用于祭祀天神。
璧珪雕刻成虎形的玉器，用于祭祀山神。
琥0201030405CHAPTER瓷器造型010203花瓶香炉是古代用于焚香的器物，造型有圆形、方形、六角形等，纹饰有云雷纹、弦纹、乳钉纹等。
香炉烛台CHAPTER铜器造型鼎簋鬲甗礼器类兵器类前有刃，后有柄，是古代战场上常用的武器。
戈矛剑盾尖锐锋利，用于刺击敌人。
轻便锋利，是古代武士的主要武器之一。
圆形或方形，用于防御敌人的攻击。
其他实用器类壶盘匜簋CHAPTER玉器造型琮一种方形玉器，中间有孔，常用于祭地。
璧一种圆形玉器，中间有孔，常用作祭天的礼器。
圭一种长条形玉器，上尖下方，常用于朝见天子时手持。
礼器类玉握玉塞玉蝉CHAPTER漆器造型餐具类盘深弧形的器皿，用于盛放汤、米饭等食物。
碗壶杯01020403小巧的圆形器皿，用于饮酒或饮茶。
通常为圆形，用于盛放食物，如水果、菜肴等。
长圆柱形的器皿，常用于盛放酒、茶等饮品。
1陈设类23通常为长身、宽肩、收口的陶瓷或玻璃器皿，内可插花或盛放其他装饰物。
瓶短身、宽肩的器皿，常用于存放茶叶、香料等。
罐浅弧形的器皿，通常用于盛放水果、花卉等装饰物。
盆家具类CHAPTER古代器皿造型特点及发展历程03烧制技术初现早期器皿造型特点01简单实用02石器为主中期器皿造型特点追求工艺美中期器皿造型开始注重工艺，制作工艺更为复杂，装饰增多，器皿表面多有雕刻、绘画等装饰。
十大名壶设计理念
十大名壶设计理念名壶，作为中国传统茶文化的重要组成部分，历来被视为艺术品和收藏品。
在中国茶道中，名壶不仅是盛茶的器具，更是一种精神的象征，承载着设计师对生活、自然和人文的理解和表达。
在漫长的历史长河中，无数设计师通过对名壶的设计，传承和创新，形成了各具特色的十大名壶设计理念。
第一，以自然为灵感。
自然界的万物皆有灵，设计师从自然中汲取灵感，创作出具有自然美感的名壶。
这些名壶以山水、花草、鸟兽等自然元素为主题，形态优美，气息清新。
第二，以历史为根基。
中国悠久的历史为设计师提供了丰富的灵感，许多名壶设计理念源于历史文化，以古代传统文化为根基，融入现代审美观念，创作出具有传统韵味和时代气息的名壶。
第三，以民俗为题材。
中国的民俗文化源远流长，设计师通过对民间故事、传统节日等民俗元素的挖掘和表现，创作出具有浓厚乡土气息的名壶。
第四，以艺术为追求。
名壶设计师常常将名壶视为艺术品，追求形式美和意境美，通过对色彩、纹理、造型等艺术元素的运用，创作出具有高度艺术性的名壶。
第五，以工艺为核心。
名壶的制作工艺是名副其实的艺术，设计师注重工艺的精湛和创新，通过对陶瓷、铜器、紫砂等材料的巧妙运用，创作出具有独特工艺魅力的名壶。
第六，以情感为灵魂。
名壶设计师常常将情感融入设计中，通过对生活、情感、人文的感悟和表达，创作出具有深厚情感的名壶。
第七，以功能为本。
名壶作为盛茶的器具，其功能性是设计师考量的重点之一，设计师注重名壶的实用性和适用性，追求功能与美观的完美结合。
第八，以创新为动力。
名壶设计师不断追求创新，通过对传统名壶的颠覆和重构，创作出具有时代气息和创新精神的名壶。
第九，以传承为责任。
名壶设计师将传承视为使命，致力于传承和弘扬中国传统茶文化，通过对传统名壶的研究和创作，为传统文化注入新的活力。
第十，以品质为保证。
名壶的品质是名副其实的，设计师注重名壶的品质和品味，通过对材料、工艺、制作工艺等方面的精益求精，创作出具有卓越品质的名壶。
茶壶的壶身和壶嘴设计理念
茶壶的壶身和壶嘴设计理念
茶壶作为中国传统茶文化中的重要器具，其设计理念既包括功能性，也包括美
学和文化内涵。
壶身和壶嘴作为茶壶的两个重要部分，其设计理念更是体现了中国传统工艺和审美观念。
壶身是茶壶的主体部分，它的设计需要考虑到容量、稳定性和保温性。
在中国
传统茶文化中，茶壶的壶身通常采用紫砂、白瓷或青瓷等材质制作，这些材质不仅具有良好的保温性能，还能够与茶汤充分融合，提升茶汤的口感和香气。
此外，壶身的外形设计也十分讲究，一些茶壶的壶身采用了各种传统文化元素的图案和雕刻，如龙、凤、花鸟等，这些图案不仅美观，还富有文化内涵，能够增添茶具的艺术感和历史感。
而壶嘴则是茶壶的出水口，其设计需要考虑到出水的顺畅度和水流的均匀性。
中国传统茶壶的壶嘴通常采用了一些特殊的设计，如短嘴、长嘴、折嘴等，这些设计不仅能够控制水流，还能够在倒茶的过程中产生独特的水声，增添茶具的趣味性。
此外，一些茶壶的壶嘴还会采用一些特殊的雕刻和镂空工艺，使得水流在倒出的同时能够产生漩涡和波纹，增加了视觉上的享受。
总的来说，茶壶的壶身和壶嘴设计理念体现了中国传统茶文化的精髓，既注重
功能性和实用性，又融入了丰富的美学和文化内涵。
茶壶不仅是一种饮具，更是一种艺术品，它的设计理念不仅展现了工匠的智慧和技艺，也传承了中华民族的传统文化和审美观念。
希望在未来的茶具设计中，能够继续传承和发扬茶壶的设计理念，让茶文化在现代社会中焕发新的生机。
中国古代传统器具简述
花器
瓶，盒，篮
屏风
二曲屏，多曲屏，台式屏
生活杂具——
桶（木桶）
缝纫用具
妆具：梳，奁，镜（银镜架） Nhomakorabea烟具伞具：纸伞，布伞
杖具
宠物用具
薰香用具（银薰球）
锁（铜锁）
儿童用具（童车）
扇（折扇）
庭灯
宫灯：纸布灯笼，金属油灯，烛灯（错银铜牛灯）
交通器具——
马具
鞍，镫，挽具，配件
车
船
轿子
携佩器具——
首饰
项链，头佩，耳环，指佩
实用服饰
斗笠，蓑衣，防雨屐具：草鞋，屐（木屐）
文化器具——
文房用具
笔，砚，墨，笔洗，镇纸，笔具：笔套，筒，盒，挂
祭礼用具
神龛，葬具，法器，礼器（玉琮）
娱乐用具
玩具（空竹）乐器：管乐器（骨笛），弦乐器，打击乐器
钎，锤，凿，规
运输器具——
船
人力桨船，风力帆船，混力船
车
人力独轮车，人力板车/ 畜力：牛车,马车，四轮大车
挑具
扁担，箩筐，驮具
纺织器具——
纺车
/
织机
侗族织机
计量器具——
重量测具
斗，秤
长度测具
尺规，记里鼓车
时间测具
铜壶滴漏，日晷
导向测具
罗盘，指南车
计算测具
算盘
军事器具——
执持器
刀，剑，枪，矛，锤，棒，鞭，链
发射器
投枪，抛石器，弓（单矢弩，弩）弩（多矢弩，弩床）
二、生活器具
饮用器具——
饮
倒流壶，耳杯，爵
盛
尖底瓶，冰鉴，酒具盒
食
托碗
攫
民间传统器具
民间传统器具摘要：衣架，是我国较早出现的一种家具，是专门用来悬挂衣物的架子。
它具有造型简单，取材方便，经济便利，自制方便等多种特点，一直延用至今。
本文以一个家庭中最朴实简便的竹制衣架案例为切入点，分析研究该衣架的结构设计、工作原理、视觉设计等方面，来体现出民间传统器物的造物艺术审美特质。
关键词：竹制衣架；民间；设计美学；功能性Abstract: Hanger, a furniture of early China, is designed to hangclothes . It has been using so far, because it has manyadvantages, such as simpled-shaped,convenient as well as easyto draw materials and produce. In this paper, we will analysisthe hanger in the aspects of structural design,workingprinciple and visual design in a case study of simple bamboohangers, which reflects the aesthetic characteristic oftraditional folk artifacts.Keywords: Washboard；folk；Design aesthetic；function民间，具有很纯粹的极高的造物能力，由身处社会低层的普通劳动群众根据自身的生活需要和审美需求去创造和应用器物。
所谓“器”，老子曾认为器是由人选择物质材料，经加工工艺制作成的有一定实用功能的器具，此处器具所指的是社会广泛意义上的器具，而民间的传统器具工艺则以简洁的造型、完美的功能，在精神上和物质上满足劳动者的需求，并为普通劳动者所掌握，反应出其质朴的审美观念。