关于新写实修改

新写实主义写作，是一种平民化的写作，也称平民美学。

代表作如《手机》《中国式离婚》、《蜗居》等，新写实主义的立足点是当今社会，源于作家对社会生活落差的敏感度。

（当前的社会生活被作家所关注，表现一种矛盾、不安和尴尬的现状，心里的期待也与现代生活有很大的落差，从写作原理看①现实主义文学内在的心理事件与客观现状的落差，导致现实主义文学成为现在写作最主流的主张，在文学领域得到大量体现，这是对新写实主义的一种继承，此时作家处于不同的阶层，场面和着力点，一个观念的继承在一个的时代往往成为当下性。

②不仅仅是对社会所了解，而且必须知道，了解各个阶层如何生活，当前的社会生活与之前生活的不同之处和时代特征。

社会生活的支撑，不仅仅在于捕捉，了解，认识，重要的是辨析，这两点就是作家灵感的体现。

）
新写实主义小说开端于2 0世纪80年代中后期,直到90年代中期仍有影响，它崛起于小说界相对疲软的转型时期,承担着过渡性角色。

刘震云《一地鸡毛》是新写实主义小说的代表作。

这部作品描写的是生活在社会下层的人们，描写小林的一家生活中的琐碎的生活，把小林的一家的生活面貌，运用细致入微的描写方式表现出来，在刘震云的笔下，生活也非由平庸、琐碎的事构成的。

柴米油盐‘衣食住行组成了生活的全部，什么奋斗的精神，理想的愿望，在现实生活的压力下已慢慢磨化，甚至消失，从整个作品画面来看，有点乏味、世俗之感。

这便突出了其写作特点：一是写平凡人生活的艰辛；二是强调对客观描写的真实，在叙事原则上，描写所谓的生活的“原生态”时。

“新写实'把它的创作视线与叙事目标不仅移在普通人的身上，而且更热衷于去描写这些普通人的生存处和状态，写精神、物质的贫乏，也写世俗的沉落，也写人际间的挤压，写人在这些环境困扰下的焦躁与无奈、变异与扭曲。

作者对此所做的描写大多保持一种冷静的、不动声色的态度，显示出局外人的超脱，不热衷于去做判断，做情感上的宣泄。

作者们对于不合理现象的激愤和对于人的正常发展的期望往往潜藏于故事的深处或反讽的手法，让读者去领悟和体味。

意义
新写实小说是现实主义传统的一次回归。

但是和历史上传统的现实主义不同，它淡化了传统的现实主义文学当中那种理想主义、浪漫主义的色彩，力求还原生活的本来面目，关注“原生态”的生活，这样对其他的新现实主义创作及个人化写作产生了深刻的影响。

新写实小说这种文学现象，在一定程度上，它有迎合大众文化及其趣味的冻结，但在深层次上，也包含了对当代文学创作“反映现实”方式的反思。

它打开了一个关注当代现实生存状况的新的写作空间。

作为新时期文学发展过程中一个重要的文学思潮，新写实丰富了现实主义的内涵，并较为直接地开启课后来的新生代写作。

新写实小说中，一个个真实的生活画面，既展示生活的原生状态和生命的体验冲动，又不乏深刻的哲学思考和文化探索。

因而，一幅幅，当时的生活画面，就像一场场的电影，在读者面前，放映出来。

也同时，为读者，更能更深刻地理解当时的社会状况，社会现实，提供了好的社会史料。

以《烦恼人生》为例，它展示了当代中国一普通工人的一天生活、吃饭、赶车、上班、带孩子、做家事、睡觉、做梦等，无疑是无数中国人生存状态的真实写照，也是特定历史时期的人们所难以超越和摆脱的困境。

作者池莉的高明之处就在于能够超越个人自我情感来审视人类普遍生存状态，烦恼中不乏追求。

这也是池莉作品的独特之处，她能于沉重灰暗的人生画而中透出活力和亮色，在烦恼中隐含着对生活、对生命的追求和挚爱。

把目光投向一些生活在底层的小人物，描写他们的七情六欲和卑微的生存，在当时那个“广而大之现实主义“还没有得到充分反思的背景下，有一定的意义。

“新写实主义“貌似写实，但巧妙地回避了生活中真正尖锐的问题，避开了现实的本质矛盾和冲突；表面上写小人物的低级生存、无奈和认命，却对现实生活中的不公正、压抑的人性本源不加以深入的描摹和批判。

这种取巧的方式得到了上下两个方面的认同，可谓双赢的典型例子。

各个时期的写作观念对于写作行为和结果有何影响
新写实主义作品对当代社会写作的影响写作主体
新写实主义小说开端于20世纪80年代中后期,直到90年代中期仍有影响,它崛起于小说界相对疲软的转型时期,承担着过渡性角色。

它的创作是在现实主义传统的基础上,又一定程度上受到西方后现代主义思潮的影响在显示了现实主义的强盛生命力的同时,也显示了现实主义在当代文坛的开放性。

池莉
新写实主义小说是二三十年代写实主义的继续。

从总体上讲，还是属于现实主义文学的大范畴，但相比传统的现实主义无疑更具有开放性和包容性。

特别是在题材的选择和对“现实生活”的处理方式上，其创作特点则显示出鲜明的个性。

在文学精神上，以写实为主要特征，并特别注意现实生活还原形态，真诚直面现实和人生，放逐理想，解构崇高。

在题材上注重对凡俗生活的表现，大量平淡琐碎的生活场景与操劳庸碌的小人物成为作品的中心。

同时对传统现实主义而言，他们不再追求“本质的真实”，而追求一种本色的“体验真实”，他们的动机不是改造生活和超越生活，而是认同现实和接受现实。

因此，这类小说在精神上往往出现对理想精神的放逐，对崇高的解构，而凸现人生平庸的真相，将过去曾经被装饰与打扮的生活还原其真实本相。

在对小人物的处理上，“新写实小说”往往取消他们的个性特征，不再像传统现实主义小说那样通过情节而呈现人物的独特个性，他们往往面目模糊，性格缺
少强烈的自主意识，往往生活在生活的边缘，经历着日常生活的琐碎、凡俗，也体现出他们在日常生活中的坚韧与顽强。

人物也不再是振臂高呼的英雄，不再是拯救世界的勇士，而是在此岸世界中既眷恋、执着，又无奈、挣扎的平凡形象。

因此，它奉行的是非典型性原则，反对典型化塑造文学形象。