世博会中国馆设计方案

中国馆的设计方案中凝炼了众多的中国元素。同时，这些传统元素“古”意“新” 解，透露出新鲜气息. ■中国红中国馆大面积地采用大气、沉稳的“故宫红”作为建筑物的主色调，色彩夺 目，又容易被世界理解。 ■体承天地中国馆组成中，国家馆和地区馆的整体布局隐喻天地交泰、万物咸亨，体 现了东方哲学对“天”“地”关系的理解。国家馆为“天”，如同雕塑高耸于上，宛 如华冠高耸，天下粮仓；地区馆为“地”，如同基座延展于下，寓意社泽神州，富庶 四方。 国家馆63米的绝对高度中，下部33米完全挑空，这些中心对称空间和地区馆平坦 延伸的空间，为人们的自由交流提供了充分的开放场所。而这种开放性、公共性，是 国际建筑设计中的重要理念 ■斗冠造型国家馆以整体大气的斗冠造型体现了中国传统建筑的文化要素。同时，传 统的曲线设计被拉直，层层出挑的主体造型显示了现代工程技术的力度美与结构美。 这种简约化的装饰线条，自然完成了传统建筑的当代表达。 ■“规”“回”统一中国馆的空间组合秩序由“规”与“回”两部分组成，它们都源 于中国传统城市建筑的原型。“规”源于传统中国建筑的仪式化空间。在象征自然本 质的中心对称空间模式中引入人的步行，从而使单个空间演变为有层次递进感的空间 序列，这正是故宫中空间秩序的由来。 “回”源于传统中国建筑的非仪式化空间，用人的视觉、听觉等多方面体验赋予看 似无序的自然山水以结构性的秩序，从而使自然空间升华为人文化的可把握的自然之 精华，这正是江南园林空间秩序之原由。中国馆方案将这两种模式融为一体，在国家 馆的中心对称空间和地区馆平坦延伸的空间之间引入了不同模式的人的活动。 一方面承载着历史悠久的中国传统文化精髓，一方面又要展示“城市，让生活更 美好”的世博主题，走在“古”意“新”风之间的中国馆肩负着诸多“使命”。它能 否成为黄浦江畔的又一个标志性建筑？或许时间会给出答案。

建筑语言
屋顶，是中国古代建筑中最重要的组成部分。功能上，她遮风避雨，和柱子一起成为中国建筑的骨 架，并且是最显著的元素，在建筑型制上，她又代表着建筑的等级，不同的屋顶体现出建筑的不同 级别。可以说，一个屋顶的形成涵盖了这个建筑的血和肉。本创作力图将屋顶这一元素通过传统的 园林式手法进行建筑尺度范围内的强调与变形，跌宕起伏，错落有致，使之更加突出的成为中国馆 的标志性特色. 本设计的屋顶采用太阳能板，在美观的同时最大效益的利用其形式，达到节能环保的作用。
中国馆演化方案（三）----两岸一中
有一位同行提出此方案的水下大陆和台湾共用空间在水下不 好像是在阴间相见相连，改进后在水面上开一个圆，也解决 了升国旗的位置....
对创作的欲望使之深化
中国馆演化方案（四）

一：开放展示 上海，这颗东方明珠，在2010年将再一次成为全世界瞩目的焦点，将 再一次在世界面前展示自己、展示中国的独特魅力。 作为致力于建设 成为国际金融中心的上海，作为致力于建设成为世界文化中心的中国， 世博会将是一个重要的展示中国与上海的建设成就的机会，同时也可 以表明自己未来的宏图计划与成功信心。而作为整 个世博会重要展示 场所的中国馆，不仅担任了重要的建设成就展览功能，同时自己也将 作为一个中国新形象的重要代表屹立不倒。因此，我们提出“开放展 示”的概念，建筑内部是传统意义上的静态展示空间，作为展示中国 历史的城市建设成就，而在外围则是一系列的中国文化事件活动的动 态展示空间，这一系列的动态展示空间将在四个立面上形成一幅幅动 态变化的当代中国文化图像，就像一幅可以随时间流动、人物活动而 变化动态画面，这是一幅可以运动变化的展示社会文化景象的当代 “清明上河图”。建筑既作为一种展示的空间，供人进入其中参观， 同时建筑自身又是一个最显眼的展品，是展示中国当代多种多样文化 的大展柜，向国人展示、向世界展示，向历史展示、向未来展示。
空的魅力 作为中国馆这样的重要建筑，其魅力已经不仅仅是体现在形体多么优美，也不仅仅是 体现在色彩多么艳丽，而是更多的作为一种文化与行为的具体体现。建筑的魅力更多 的体现在内部的“空”，“空”体现了人类最原始的具体体验、“空”与中国古老的 哲学理念相关联、“空”成为城市生活的重要场所、“空”成为文化的主要诞生地， 城市事件行为与展览合二为一、“空”同时也为中国馆塑造了可呼吸的表皮，建筑与 环境溶为一体。中国馆的“空”展示了一种新的中国形象，展示了一种新的对待建筑、 对待城市的态度、展示了一种真正意义上的开放空间。
世博会中国馆方案——东方之冠
中国馆建筑外观以“东方之冠”的构思主题，表达 中国文化的精神与气质。国家馆居中升起、层叠出挑，成 为凝聚中国元素、象征中国精神的雕塑感造型主体——东 方之冠；地区馆水平展开，以舒展的平台基座的形态映衬 国家馆，成为开放、柔性、亲民、层次丰富的城市广场； 二者互为对仗、互相补充，共同组成表达盛世大国主题的 统一整体。国家馆、地区馆功能上下分区、造型主从配合， 空间以南北向主轴统领，形成壮观的城市空间序列，形成 独一无二的标志性建筑群体。
北京院的上海世博会主题馆方案
将6座10000平方米的通用展厅用“关节”连 成一个首尾相接的整体，产生了一个循环往复的 展示空间----表达了地球、城市、人三个有机系统 之间的关联和互动的主题。 主题馆的空间规划强化了世博园区“一轴四 馆”的布局：南北方向的主轴对应了北侧的世博 中心，东西方向的轴线对应了中国馆，斜跨对角 的体量呼应了从世博轴和高架人行平台来的人流 方向，使主题馆的内外空间与形体交融在一起。
中国馆演化方案 （一）——太和
放弃了现代 主义建筑的观念， 古典建筑或称象 征性建筑就是将 建筑当作意义传 达的载体，是文 本语言的同胞兄 弟。是传播社会 思想的形式语言， 属于造型艺术的 范畴。
中国馆演化方案（二）— —太极 本意是鉴于大屋顶这 家伙，困绕设计界多年， 难有超越，反而愈加讲话 死板沉重。归纳其原因为， 直线化是对大屋顶轻盈飘 逸之精髓的反动，自然不 会成功。当下流行旋转， 此方法与大屋顶产生弧线 破有相似之处，所以将大 坡面上部也进行了旋转， 使之产生两侧上升弧线。 旋转45度的效果教好， 出现了轻盈、舞动、自信 的感觉。这是想赋予大屋 顶的时代感。可能是舞动 加强了像衣服的感觉。再 者传统服饰基本都是立领、 方角、方口、方摆，形式 比较简洁，
世博会中国馆设计方案
中国味道的建筑 ： 一，通过对中国建筑或中国传统中的某一类独特元素，进行抽象，归 纳，结合现代建筑的科技与手法，重新定义表达。例如这次设计中的 屋面与棋盘这两个元素。这种手法的好处，个人觉得，在于比较自由。 可以主观的提取并保存中国建筑中你觉得最唯美，最打动人的一些部 分，根据建筑师的个人意志加以创造而不受其他元素限制。而且出来 的是你自己的东西，有创造的快感。同样，在任何时候，你也可以轻 而易举的通过前三种方式将其变得“更中国”。 二，中国的文化，哲学对建筑的影响。这些东西听起来很玄，但有时 的确能够成为一个好的出发点和与众不同之处。这些文化的东西是潜 在的，影响其实是无处不在的。就像我们有时永远无法理解有些国外 建筑师他们的灵感来源一样 — 他们有他们的文化，他们的传说，他 们的神话。所以，看待同一件东西，就会有完全不同的出发点。这个 方案中，我尝试通过棋盘这个形式来深层次的挖掘其在中国馆这个设 计中的潜力。棋盘表面上看四平八稳，但其运动本身，却是斗智斗勇， 风云变幻。我试图在棋盘给予我的这样一种匀质的网格中，自己将自 己挣脱，从而形成一股张力 --- 中国文化本身，正是在不断的矛盾中 寻找一种平衡；而我们建筑师作为文化承载的个体，或多或少，或有 意或无心的在寻找着中国现代建筑。
同济大学建筑设计院中标世博主题馆
主题馆设计的构思来源于对上海城市生活的记忆空间——里弄片断的解读和提炼； 主题馆屋顶形式表现了上海特有的城市肌理。三角形的天窗令人联想起里弄的标志性 建筑符号——老虎窗。 主题馆的平面布局采用单元式方案，由8个36mX63m的体量组合而成，尺度适中，结构 逻辑清晰。同时和周边的世博地块肌理尺度和谐。在世博会期间，主题馆可以与世博 人行天桥相连；世博会后主题馆可以与世博中心以及远期建设的酒店共同打造以展览、 会议、活动和住宿为主的现代服务业聚集区。 主题馆的造型源自设计构思，通过“折纸”的变形形成从二维平面到三维空间的立体 建构。屋顶的造型根据每个单元形体的跨度尺寸，布置对角线桁架增加结构的空间稳 定性并自然形成折线的韵律和三角形的母题；其次，通过对平面三角形形顶点的竖向 位移，形成侧向天窗，利于展馆内部的自然采光，同时在屋顶造型上形成立体化的肌 理并构建明确的导向性——朝向世博轴和中国馆。 南立面出挑形成入口灰空间，演绎折线型的造型母题，成为大量人流等候、交流的室 内外过渡空间。北立面屋面延伸为墙面，通过对立面的图形化分解形成三角形的侧窗 和入口。东西侧立面突出表现钢桁架的结构逻辑，并赋予主题馆生态节能表皮。 室内设计以南北贯通的共享空间为核心空间，共享空间两侧的展览大厅以功能性使用 为主，空间造型和内部装饰以简洁、现代、实用、灵活使用为指导原则。 世博会主题馆主立面正南北朝向，在场馆布置和体型系数控制方面有利于节能。南向 立面形成大尺度的挑檐，用于遮挡夏季阳光的直射；展馆可以利用屋顶天窗采光通风； 东、西山墙面上运用立体绿化，减少太阳直射对室内环境的影响。同时，尽可能选择 高效节能的建筑材料来进一步增强主题馆节能环保的效果。
中国馆演化方案（六）---侯梁建筑
中国馆演化方案（七）---中国结
中国馆演化方案（四）----龙馆
中国馆演化方案（五）----鼎盛中国
中国馆演化方案（五）----ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ行之水
中国馆演化方案（五）----棋盘
设计理念 本设计的灵感源于中国围棋 – 小小棋子在四方格间纵横驰骋，同时构筑成有机的图形 语言。 围棋本身，更是中国传统…… 围棋棋格的经线成为屋面的图形，纬线成为地面 的图形，而棋子所构成的有机图形，则成为建筑（人活动区域）的图形。这个将天与 地拉开而自然产生建筑空间的手法的灵感，源于中国远古“盘古开天”的神话，同时 也更象征了天，地，人合为一体的概念。 本方案中的平面布局，取自中国的两条大河 – 黄河与长江，和宝岛台湾。国家馆与地 区馆分别从用这两条河流的形状，蜿蜒起伏，汇聚到一起，象征着黄河与长江孕育了 中华文明，而作为香港，澳门，台湾馆的单体，被长江与黄河紧紧包围。这些看似无 序的线性元素，在围棋棋盘这一抽象化的中国古典哲学的控制下，显得井井有条，形 散而神不散。 中国传统文化，崇尚自然，追求人与自然的和谐统一。中国古典园林中的建筑形式， 强调通与透，依靠屋面与廊道的线性布局与延伸，紧密生动的将建筑与自然融为一体。 这一建筑语汇，也更加生动的体现在本次中国馆的设计中。 平面布局 基地北侧为中国馆国家馆，其平面布局形成象征着中国的母亲河——黄河。基地东南 侧为中国馆地区馆，其形式象征着长江，黄河与长江交汇于位于这两个馆中间的室外 休闲展览广场，意喻黄河与长江共同孕育源远流长的中华文明。基地西侧中央被“长 江”“黄河”环绕着的是预留给港澳台馆的建筑用地，以绿色生态的天棚作遮盖，既 保持了整个建筑群体的统一，也意味着港澳台是我们中华大家庭中不可或缺的一部分。