颜真卿 基本笔画笔法分析
【学颜】颜真卿《顔勤礼碑》基本笔法和基本笔画解析
【学颜】颜真卿《顔勤礼碑》基本笔法和基本笔画解析“蓝色字”记得把跟颜真卿学书法设为星标“★”哦！！弘扬鲁公精神，学习颜体书法·《颜勤礼碑》颜勤礼乃颜真卿曾祖父，颜真卿撰并刊立此碑时，年71岁，是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，已完全脱去了初唐楷法的体态。
其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。
其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。
竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。
碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。
此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。
《勤礼碑》是颜真卿的代表之作，“鸿文钜笔，阐发性灵”，不同凡响。
唐以后的书家，不少人临习过此碑。
颜书甚为古拙，讲究起笔“藏头”，中锋行笔，雄健有力，收笔“护尾”。
颜真卿主张“用笔如锥画沙，使其藏锋。
画乃沉着”以及“折钗股”、“屋漏痕”等，强调的就是“中锋”和“圆劲有力”。
如“折钗”，金钗折如弓，就比其挺直见力度。
《勤礼碑》中笔画“化直为曲”，以增强点画的力度。
《勤礼碑》讲究笔画圆劲，如横画收笔重按，钩和捺画先收后放。
折笔处有时上耸出方，有时提笔暗转而呈圆肩，或者内方外圆等。
总之，《勤礼碑》刚柔之气兼而有之，不愧“庄重沉雄”之作。
一：点2：横短横3：悬针竖垂露竖竖钩4：折5：撇斜撇竖撇短撇6：捺精彩回顾：【颜碑】颜真卿传世碑刻中最后的巨作——《颜家庙碑》原石+高清拓片【颜帖】宋拓《奉命帖》— 遒劲郁勃，正气凛然【学颜】10分钟挥毫看了100遍——当代颜体大家如何“写活颜楷”跟颜真卿学书法。
颜真卿基本笔画写法
颜真卿基本笔画写法
颜真卿是唐代著名书法家，他的草书尤为著名，为后人所传颂。
以下是颜真卿基本笔画的写法：
1. 横：用长而平直的笔尖以快速的动作横向书写。
先将笔尖位于纸张上方，向下方轻轻按压，之后用力向左或向右划过。
2. 竖：以笔尖垂直于纸面向下施力，以竖向书写。
先将笔尖位于纸张上方，向下方轻轻按压，之后用力从上到下笔直地书写。
3. 撇：以笔尖从上往下向左或向右斜着书写。
先将笔尖斜向右上方，随即向下方斜着书写。
4. 捺：以笔尖从上往下向左或向右斜着书写。
先将笔尖斜向左上方，随即向下方斜着书写。
5. 立：以笔尖垂直于纸面向上施力，以竖向书写。
先将笔尖位于纸张下方，向上方轻轻按压，之后用力从下到上笔直地书写。
6. 折：沿着笔画的方向迅速弯曲筆尖，使得筆尖變细、變硬，使折線更加生動。
上述这些基本笔画的写法只是一个概括，颜真卿书法非常有特色和个人风格，具体细节还需通过多次练习体会颜真卿书法的特点。
书法-颜体的基本笔法
03
上下平衡
在书写时，注意上部和下 部结构的平衡，避免头重 脚轻或脚重头轻的现象。
左右对称
对于左右结构的字，要保 持两边的对称和平衡，使 得整体看起来和谐统一。
重心稳定
在书写过程中，要时刻关 注字的重心是否稳定，避 免出现倾斜或偏移的现象 。
疏密得当
疏处可走马
在书写时，要注意笔画之 间的疏密关系，留出足够 的空间，使得整体看起来 不拥挤。
密处不透风
对于需要紧密排列的笔画 ，要做到密而不乱，保持 整体的紧凑感。
疏密相间
在书写过程中，要根据字 的结构和笔画特点，合理 安排疏密关系，使得整体 看起来有节奏感。
主次分明
主笔突出
在书写时，要突出主笔的地位和 作用，使得整体看起来有主次之
分。
次笔辅助
次笔要起到辅助和衬托主笔的作用 ，不要过于抢眼或突兀。
半包围结构的字，外框要写得宽博， 被包围部分要写得紧凑。如“同”字 框，左竖短右竖长，横折钩要写得挺 拔有力。
全包围结构书写技巧
全包围结构的字，外框要写得方正， 被包围部分要写得适中。如“国”字 框，竖画要直，横画要平，里面的“ 玉”字要写得紧凑。
04
CATALOGUE
结构布局原则
平衡对称
01
02
苏轼
“颜公变法出新意，细筋入骨如秋霜。”
米芾
“颜书如项羽挂甲，樊哙排突，硬弩欲张，铁柱将立，昂然有不可 犯之色。”
欧阳修
“颜公书如忠臣烈士，道德君子，其端严尊重，人初见而畏之，然愈 久而愈可爱也。其见宝于世者有必多，然虽多而不厌也。”
当代书法家对颜体的解读
01
沈尹默
“颜书笔力雄强，气势开张，用笔横轻竖重，藏头护尾，顿挫分明。”
颜真卿的基本笔法
颜真卿的基本笔法
颜真卿是中国唐代著名的书法家，他的书法作品以楷书和行书为主，具有独特的风格和技法。
以下是颜真卿的基本笔法：
1. 纵横结合：颜真卿的字体线条流畅，纵横相互交错。
他善于运用长短粗细的线条，使字体有层次感和动态美。
2. 首笔的运用：颜真卿的字体首笔通常非常粗大，有时甚至超过后续笔画的粗细。
首笔的运用能够突出字体的重心和力度，增强字体的韵律感。
3. 指法的运用：颜真卿的书法注重指法的运用，他善于运用指节、指腹和指尖等不同部位的力度和灵活度，使字体线条充满变化和生动感。
4. 点画的运用：颜真卿的字体中常常出现点画，点画的运用能够增加字体的韵律感和装饰效果。
他的点画通常粗大有力，有时还带有明暗变化。
5. 用笔的灵活性：颜真卿的字体用笔非常灵活，他善于运用笔尖、笔腹和笔背等不同部位的力度和角度，使字体线条变化多样，丰富多彩。
6. 空白的处理：颜真卿的字体中常常出现大面积的空白，他善于利用空白的处理来突出字体的形态和结构，增强字体的美感和艺术效果。
总的来说，颜真卿的基本笔法包括纵横结合、首笔的运用、指法的运用、点画的运用、用笔的灵活性和空白的处理等。
这些笔法使他的字体具有独特的风格和艺术魅力，成为中
国书法史上的经典之作。
颜真卿楷书基础笔画训练
颜真卿是唐代著名的书法家，他的楷书笔画工整、气势磅礴，被誉为书法史上的巨匠。
以下是颜真卿楷书基础笔画训练：
1.横：横向的一笔，要求平稳、匀称、方正。
2.竖：竖向的一笔，要求线条稳健、端正、匀称。
3.撇：向左上方倾斜的一笔，要求笔力从粗到细，顶部与基础线相连。
4.捺：向右上方倾斜的一笔，要求笔力从粗到细，顶部与基础线相连。
5.点：用笔尖轻轻点出的一点，要求大小适中、形状规整。
6.捺点：与捺连成一体的点，要求笔力从粗到细、大小适中、与捺的角度一致。
7.横钩：在横的末端向右弯曲的一笔，要求弯曲处与横线相接，线条流畅、匀称。
8.横折：在横的中间向下弯曲的一笔，要求折处平滑、大小适中、形状美观。
以上是颜真卿楷书基础笔画训练，需要反复练习，掌握笔画的规范和技巧，才能逐渐掌握楷书的基本功，创造出优美的书法作品。
【笔法】以浑劲吐风神，以姿媚含变化——颜真卿《多宝塔碑》基本笔画图析
【笔法】以浑劲吐风神，以姿媚含变化——颜真卿《多宝塔碑》基本笔画图析弘扬鲁公文化传承颜体书法《多宝塔碑》，此碑是颜真卿44岁时书，直接二王、欧、虞、褚余风，而又与唐人写经有明显的相似之处。
整篇结构严密，点画圆整，秀丽刚劲，虽尚未形成刚劲雄强、沉雄浑厚、大气磅礴的颜楷风格，但此碑已奠定了颜真卿书风的基本格调，它是流传下来的颜书中最早的楷书作品之一，结构平稳端正，严谨庄重，是唐代“尚法”的代表碑刻之一，自颜以后的大多书法家的作品都取法于颜体。
这是他早年较为成熟之作，从唐之后已成初学颜体字的楷模本。
现将笔法要点陈述如下：1.藏锋点：①藏锋入笔②转笔铺毫③回锋收笔2.露锋点：①露锋入笔②转笔铺毫③回锋收笔打开看点快报，查看高清大图3.顺入横：①露锋顺入②中锋行笔③提顿回收打开看点快报，查看高清大图4.逆人横：①藏锋逆入②中锋行笔③提顿回收打开看点快报，查看高清大图5.悬针：①欲竖先横②转笔中行③悬针提笔打开看点快报，查看高清大图6.垂露：①露锋入笔②中锋行笔③右下顿收打开看点快报，查看高清大图7.短撇：①欲左先右②转笔③中锋轻出打开看点快报，查看高清大图8.长撇：①藏锋入笔②中锋出孤③轻笔撇出打开看点快报，查看高清大图9.斜捺：①藏露入笔②逐渐铺毫③右下顿出打开看点快报，查看高清大图10.平捺：①欲右先左②逐渐铺毫③孤捺波出打开看点快报，查看高清大图11.长挑：①左下逆人②顿后上挑③提笔挑出打开看点快报，查看高清大图12.短挑：①左下逆入②顿停转笔③右上挑出打开看点快报，查看高清大图13.竖钩：①藏锋逆入②中锋行笔③右收提挑打开看点快报，查看高清大图14.心钩：①露锋轻入②逐渐铺毫③内转收提打开看点快报，查看高清大图15.平钩：①逆锋入笔②中锋圆转③顿收内挑打开看点快报，查看高清大图16.戈钩：①藏锋入笔②中锋斜下⑧顿收内挑打开看点快报，查看高清大图17.横折：①提按内收②转笔⑧轻笔左下出笔打开看点快报，查看高清大图18.竖折：①提按顿笔②转笔中锋③内收挑钩打开看点快报，查看高清大图打开看点快报，查看高清大图。
多宝塔碑 基本笔画书写技法
颜真卿《多宝塔碑》点1侧点的书写技法：①逆锋起笔。
②折笔后向右下行笔。
③边行边适当按笔。
④向下折笔，转向左上回锋收笔。
2竖点的书写技法：①逆锋起笔。
②折笔向右稍行即转锋左下稍驻。
③竖直向下稍行，即回锋收笔。
3挑点的书写技法：①藏锋或露锋起笔。
②折笔向下或右下按。
③转锋沿向上回锋。
④稍驻蓄势折笔向右上挑出，挑锋不宜长。
4平点的书写技法：①逆锋起笔后再向右下顿笔。
②将笔肚调至向右渐行渐提。
③稍行向右下顿笔，提笔回锋收笔。
横：5长横的书写技法：①逆锋起笔后再向右下顿笔。
②将笔肚调至向右渐行渐提。
③至中点再渐行渐按。
④至尾部向右下顿笔，提笔回锋收笔。
6短横的书写技法①逆锋起笔后再向右下顿笔。
②将笔肚调至向右渐行渐提。
③至尾部向右下顿笔，提笔回锋收笔。
7左尖横的书写技法。
①顺锋起笔渐行渐重至横尾。
②笔肚朝上轻翻。
③向右下顿笔后回锋收笔。
8右尖横的书写技法：①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
③笔肚调至向右行笔渐行渐轻。
④横尾处提锋收笔。
竖：9垂露竖的书写技法：①逆锋起笔后向右下顿笔。
②笔肚调至向下后较缓行笔③至竖尾处略提笔至墨迹左侧向下轻顿。
④提锋至笔画末端后回锋收笔。
10悬针竖的书写技法：①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
③笔肚调至向下后较缓行笔，至竖中部渐行渐提收笔。
11短竖的书写技法：①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
③笔肚调至向下后较缓行笔。
④至尾处略提锋立笔后回锋收笔。
撇：12长撇的书写技法：①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
③将笔肚调至左下后轻快匀速行笔，渐行渐收。
13短撇的书写技法：①逆锋起笔。
②向右下顿笔。
③笔肚调至左下后轻快匀速行笔，渐行渐收。
14竖弯撇的书写技法①逆锋起笔后折锋向下铺豪。
②至中段再向左下撇出。
15回锋撇的书写技法①逆锋起笔，向右下顿笔。
③转锋向下作弯势行笔。
③撇尾直接回锋向左上收笔，或稍驻蓄势，再向左上钩出，或沿原路回锋收笔。
16弯头撇的书写技法1、逆锋起笔。
2、折笔向右下重按。
3、向左调锋稍驻。
4、向左下边行边提笔出锋。
书法颜体的基本笔法1
楷书是最实用的书体，学 习书法往往从楷书入手打基础。
我们将以颜真卿《颜勤礼碑》 为例，详细讲解楷书的学习过 程和方法。来自基本笔划之介绍（八种）
1.点 点又称「侧」，乃笔划之母也。下笔峻落，侧于一方 ，势足而收笔。 2.横 横划又称「勒」。勒笔劲涩，亡其流滑。逆笔藏锋，两头势起，不可顺锋平过。 3.竖 竖划又称「努」。锋逆上，向下力行，不得僵直。回锋收笔呈露珠状，此即垂露竖；出 锋收笔呈针尖状，此即悬针竖。 4.撇 长撇又称「掠」。笔涩意畅，力到出锋处，不可半途撇出；否则无力瘦弱，或犯飘荡不 稳之病。 短撇又称「啄」。落笔快而峻利、行笔迅疾，不可滞。如之啄物，锐而且速。 5.捺 捺划又称「磔」。逆锋轻落笔，行笔迟涩，尽力开展，势足而捺，重在含蓄。 6.挑 挑划又称「策」。用力在发笔，得力在笔末。 7.钩 钩划，贵紧而圆。行笔速则失势，迟则缓怯。驻锋而后钩出，钩未断不可作飘势。 8.厥 厥划又称「趯」。趯须蹲锋于努划中，得势而出，出则暗收。
运笔方法 包括起笔、行笔、收笔三个过程
无欲欲 往下左 不先先 收上右 。，，
提顿
颜真卿书写特点
颜真卿书写特点
颜真卿是唐代著名的书法家，他的书法风格独特，深受后人推崇。
颜真卿的书写特点有以下几个方面：
1. 雄浑豪放：颜真卿的字体气势雄浑，笔势豪放，充满了力量感。
他的字迹浑厚有力，展现了作者坚定的个性和豪情壮志。
2. 齐势养气：颜真卿注重齐势养气，他的笔画有一定的错落和跳跃感，但整体上却保持了和谐的平衡。
他的字体线条饱满流畅，展现了极高的艺术造诣和掌握力。
3. 破碎笔法：颜真卿的字迹中有破碎的笔法，即一种有意制造的笛笔势。
他善于利用笔触的磨损和崩折，使字迹表现出独特的质感。
这种破碎笔法既增添了字体的艺术魅力，也凸显了他个人的刚强个性。
4. 骨骼坚挺：颜真卿的字体线条硬朗有力，骨骼坚挺，给人一种坚实感和力量感。
他的字体结构严谨，筆畫的造型立体感强，每个字的笔划都非常有力和稳定，给人以沉稳的印象。
总的来说，颜真卿的书法特点是气势雄浑、笔画有力、质感丰富。
他在字体结构、笔法运用和艺术表现上都具有独到的见解和造诣，使他的书法作品成为了中国书法史上的经典之作。
颜真卿书法基本笔画笔法分析课件
横画
总结词
饱满圆润，力透纸背
详细描述
颜真卿的横画起笔多采用藏锋，行笔时力量充沛，线条饱 满圆润，给人一种稳重感。收笔时多采用回锋，使得整个 笔画力透纸背，显得格外扎实。
总结词
变化多端，富有节奏
详细描述
颜真卿的横画并不是一成不变的，他在书写时会根据字的 结构和整体章法的需要，对横画的长度、角度和弧度进行 微妙的调整。这种变化使得他的书法作品富有节奏感，更 加生动活泼。
THANKS
感谢观看
露锋起笔
与藏锋起笔相反，起笔时不逆入 ，而是顺势直接入笔，使笔锋外 露。多用于行草书。
行笔方法
中锋行笔
笔锋始终保持在笔画中间，这样写出 的线条饱满、有立体感。颜真卿的楷 书多用此法。
侧锋行笔
笔锋偏在笔画一侧，这样写出的线条 较宽，有变化。多用于行草书。
收笔方法
回锋收笔
在收笔时，笔锋向笔画内回转，使笔画圆满、无圭角。多用 于楷书。
注重笔墨的浓淡干湿变化，表现出丰 富的层次感。
结构严谨，线条粗犷有力，具有独特 的个人风格。
颜真卿书法地位与影响
被誉为“楷书四大家”之一，其 作品被后人广泛学习与传承。
对后世书法艺术的发展产生了深 远的影响，成为书法史上的重要
里程碑。
在国际上享有崇高的声誉，成为 中华文化的代表之一。
02
基本笔画分析
出锋收笔
收笔时顺势出锋，使笔画有气势、有力度。多用于行草书。
04
颜真卿书法欣赏与临摹
颜真卿书法代表作品欣赏
01
02
03
《多宝塔碑》
此作品是颜真卿早期书法 作品，字体结构严谨，线 条刚劲有力，展现了颜真 卿扎实的楷书功底。
《颜勤礼碑》
颜真卿楷书笔法特点
颜真卿楷书笔法特点
颜真卿是唐代著名书法家，他的楷书被誉为“楷书圣手”。
颜真卿的楷书笔法具有以下特点：
1. 端正规整：颜真卿的楷书笔画端正规整，结构严谨，每个字都显得非常匀称。
2. 遒劲有力：颜真卿楷书笔画有力而有节奏感，使得每个字都显得精神抖擞、气势磅礴。
3. 轻重相宜：颜真卿楷书笔画轻重相宜，使得每个字都显得韵味十足、动态美妙。
4. 神韵独特：颜真卿的楷书笔画神韵独特，具有浓郁的艺术气息和强烈的视觉冲击力。
5. 意境深邃：颜真卿楷书透过笔画，展现出深邃的意境，让观者在欣赏的同时也能领略到作者的文化内涵和思想情感。
以上是颜真卿楷书笔法的主要特点，这些特点为颜真卿的楷书赢得了极高的赞誉和认可。
- 1 -。
颜真卿楷书笔法特点
颜真卿楷书笔法特点
颜真卿是唐代著名的书法家，他的楷书被誉为“楷书之祖”，对后世书法家产生了重要的影响。
颜真卿的楷书笔法有以下特点：
1. 骨韵丰满：颜真卿的楷书笔画饱满有力，富有骨韵，线条流畅。
他善于利用笔锋的变化，创造出独特的笔画效果。
2. 破格创新：颜真卿的楷书不受传统规范的束缚，他在传统的笔画结构基础上大胆创新，形成了独特的个人风格。
3. 刚柔并济：颜真卿的楷书笔画有着明显的刚柔并济的特点。
他在书写中巧妙地运用了刚劲有力的笔画和柔和流畅的笔画，形成了独特的韵味。
4. 高度凝练：颜真卿的楷书笔法非常凝练，他能够用简洁的笔画表现出深刻的意境，以及强烈的视觉冲击力。
5. 落笔沉稳：颜真卿的楷书落笔沉稳有力，他能够准确地把握笔画的起始和结束，使笔画的长度、粗细和曲度掌握得恰到好处。
总之，颜真卿的楷书笔法特点独具匠心，其深邃的意境和独特的个人风格，为后世书法家提供了宝贵的借鉴和启示。
- 1 -。
颜真卿握笔方法
颜真卿握笔方法
颜真卿是唐代著名的书法家，其楷书风格浑厚雄健、气势磅礴，对后世影响深远。
关于颜真卿的握笔方法，可以从古代书法学习的传统以及流传下来的资料中推知：
1.执笔方式：
初学楷书时，通常建议使用大楷长锋羊毫笔，以适应楷书的书写特点。
大字用大笔，小字用小笔，但也可用大笔写小字，不过不宜用小笔写大字，以免力量控制不佳和线条质量不饱满。
握笔位置随字体大小调整：写大字时可偏上握笔以利于挥洒；写小字则偏下握笔，以便于精细控制笔尖。
2.具体握笔细节：
执笔要稳，一般采用五指执笔法（擫、押、钩、格、抵），即大拇指和食指相对握住笔管，中指从内侧顶住笔管，无名指和小指依次贴靠在中指下方提供辅助支撑，形成稳固而灵活的握笔结构。
笔杆与右眼对正，确保视线垂直于纸面，便于观察笔画走向和力度分布。
“草圣”张旭教给颜真卿的十二笔法，都是什么内容？
“草圣”张旭教给颜真卿的十二笔法，都是什么内容？唐朝的“草圣”张旭，字伯高，是唐代草书的代表人物，也是魏晋笔法的嫡系传人。
相传王羲之七世孙智永出家无后，将笔法授予同乡虞世南，虞世南传给外甥陆柬之，陆柬之传其子陆彦远。
张旭则从舅舅陆彦远那里得到过王羲之的家传笔法，并将其发扬光大。
晚唐宰相卢携在《临池诀》中说：“吴郡张旭言:自智永禅师过江,楷法随渡。
永禅师乃羲、献之孙，得其家法,以授虞世南,虞传陆柬之,陆传子彦远,彦远仆之堂舅,以授余。
不然,何以知古人之词云尔。
”张旭的极精笔法,真草俱妙。
后人论书,对于欧、虞、褚、陆都有异词,惟独于张旭没有非短过。
张旭得到王羲之笔法后，教出了众多杰出弟子，其中最出名的就是颜真卿。
颜真卿，字清臣。
二十岁时，曾游长安，师事张旭两年，略得笔法，自以为未稳，三十五岁，又特往洛阳去访张旭，继续求教，真卿后来在写给怀素的序文中说：“夫草稿之作，起于汉代，杜度、崔缓、始以妙闻。
迨乎伯英（张芝），尤擅其美。
羲、献兹降，虞、陆相承，口诀手授，以至于吴郡张旭长史，虽姿性颠逸，超绝古今，而楷模精详，特为真正。
真卿早岁常接游居，屡蒙激昂，教以笔法。
”张旭都教了颜真卿什么内容呢？它大体记录在《述张长史笔法十二意》一文中。
其主要内容如下：一背景【余罢秩醴泉,特诣京洛,访金吾长史张公,请师笔法。
长史于时在裴儆[jǐng]宅憩止，有群众师张公求笔法,或存得者,皆曰神妙。
仆顷在长安二年师事张公,皆不蒙传授,人或问笔法者，皆大笑而已，即对以草书,或三纸、五纸,皆乘兴而散,不复有得其言者。
仆自再于洛下相见，眷然不替。
仆因问裴儆:“足下师张史有何所得?”，曰:“但书得绢、屏、素数十轴，亦偿请论笔法,惟言倍加功学临写,书法当自悟耳”。
仆自停裴家,因与裴儆从长史月余。
一夕前请，曰：“既承兄丈奖谕,日月滋深,夙夜工勤,溺于翰墨,倘得闻笔法要诀,则终为师学,以冀至于能妙,岂任感戴之诚也!”。
长史良久不言,乃左右眄[miǎn]视,拂然而起。
颜真卿书法基本笔画笔法分析
楷书颜真卿第二章：基本笔画笔法分析颜真卿书法用笔特点：颜真卿书法是中锋用笔的典范。
其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。
横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。
值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。
汉字的基本笔画有横、竖、捺、撇、折、点、挑、钩，无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。
笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才可能为将来的学习做准备。
这里总结了《颜勤礼碑》基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学者可认真练习，并根据自身的特点有重点的练习。
（一）点和点的变化古人人云：“点如高山坠石。
”所以点应该有力。
颜体的点写得厚重饱满，神完气足。
（二）横和横的变化颜体的横画变化丰富，仪态万千，或短如点画而不拘谨，或长如大戟而不笨重，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。
（三）撇和撇的变化撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。
而且要力到笔尖，防止出锋时出现“鼠尾”。
（四）捺和捺的变化颜体的捺画粗重有力，逆锋入笔后，渐行渐重，顿笔后渐出锋收笔，整个运笔过程衔接自然。
初学者要认真仔细揣摩其用笔方法，不可写成“翘脚”状。
（五）竖和竖的变化颜体的竖画粗壮有力，通常写五分之四处就提收。
中竖竖直，左竖常向左拱，右竖常向右拱。
（六）折和折和变化颜体的折笔通常没有明显的折角，有时甚至作提笔圆转。
有折角时变写成圆中有方、外圆内方的转角。
（七）钩和钩的变化颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。
钩虽短促，但无丝毫松懈，有时钩画也似钩未钩，含蓄深沉。
颜体笔法32式,你值得拥有
颜体笔法32式，你值得拥有!书法寻常道2019-03—01 18：32:33颜体笔法32式1、横向左上方逆锋着纸，此过程仅笔尖轻轻与纸相触,转锋向右下顿笔至意想中的笔画宽度，稍作停顿后将笔肚稍右上推调整笔锋紧接着向右中锋行笔，行至末端，将笔往上提，使笔锋着纸幅度变小，再将笔锋移向笔画右上边缘，之后向右下顿圆，最后向左回锋收笔。
如“一、二、三”等字。
有些短横的写法与上述有所不同，比如左粗右细横，收笔变为提；而左细右粗横的起笔则为露锋起笔，如同写点。
2、竖——垂露竖竖常常在一个字中起支撑作用,特别是中竖宜挺直有力。
竖按收笔的方法和形态不同，有垂露、悬针之分。
垂露竖的写法为;向左上方逆锋着纸，此过程仅笔尖轻轻与纸相触，转锋向右下顿笔如写点画，至意想中的笔画宽度，稍作停顿后将笔肚稍左下转调整笔锋即向下中锋行笔,行至末端，将笔往上提，使笔锋着纸幅度变小，再将笔锋移向笔画左边缘，之后向右转锋提笔回收，如“十、干、非”等字.根据字形需要，垂露竖还有直、曲，有正、斜之分。
曲形的,如“因”字；倾斜的，如“中"的侧竖,“五”的中竖。
还有上粗下细的，如“草字头”中的竖。
3、竖——悬针竖悬针竖的写法：前部分与垂露竖，当行笔至笔画三分之二长度时，一边向下行笔，一边渐渐提笔出锋，笔画收笔宜尖。
但要注意提笔不可过早,否则,笔画过于头重脚轻，支撑不起字的结构。
只有当一个字最后一笔为竖画的时候，才可以用悬针竖。
如“十、井、川"等字。
4、撇—-长撇撇画有多种写法，在不同的字或不同的部位写法各异。
其中长撇有斜撇、竖撇、直撇三种,写法为：斜撇、直撇向右上方逆锋起笔，向右下顿笔，再向左下中锋行笔，至笔画三分之二处渐渐提笔出锋，笔画收笔宜尖。
斜撇如“左、在、少"等字，中间稍弯富有弹性，直撇如“者"字，整体直行，竖撇如“月、用"等字,起笔如竖画，开始三分之二部分直下。
5、撇——短撇向右上方逆锋起笔,向右下顿笔，然后转锋向右下渐渐提笔出锋，整体由粗变细、短而直.短撇在字头时，笔画形态较平，如“千、斤”等字；短撇在字的左部时，形态较斜，如“乍、佳、爪”等字。
颜楷的基本笔法详解
颜楷的根本笔法详解,.笔，墨渗到纸面上，笔画中心墨浓两旁变淡，好象锥尖在沙子上划过，其沟痕中间深而旁边渐浅。
唐代是楷书的成熟期，出现了欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权等一所谓侧锋，就是运笔时笔锋偏于笔画的一侧，这种运笔经常会使笔画的一侧残大批楷书大家，他们的字法度完备，是中国书法史上光芒典范，初学毛笔楷书，缺，一边浓一边淡。
中锋用笔厚实、丰腴、有立体感，是园柱形；侧锋书写那么多从唐楷入手。
本文以颜真卿楷书为范例，详解楷书的用锋与笔法。
相对薄削、偏平、棱角外露，呈铁片状。
中锋含蓄之美更接近于中国人的审美先介绍颜体的笔锋运用方式。
习惯，书法的用笔以中锋为主，侧锋为辅。
一个没练过书法的学生，在纸上乱毛笔书法的笔画是笔锋在纸上运转而直接完成的。
因为笔锋柔软，不同的着纸写乱画，到外都会有侧锋出现，但中锋运笔那么需要主动去调整才能到达，因此，方式就会产生不同的形态。
一个只会写钢笔字的人，拿起笔去临摹古代书法作应该引导学生多体会中锋运笔的方法。
品，要准确地写出这千姿百态的笔画形状，恐怕还是束手无策。
笔锋该从哪里二、藏锋与露锋入？从哪里出？笔锋在笔画运行中如何摆动？这都是笔法的重要内容。
学习中，行笔过程中，将笔锋藏在点画之中，不露出锋芒，叫藏锋；假设笔锋露出笔画的我们先弄清以下三点：外边缘那么叫露锋。
藏锋运笔，笔锋含于笔画之中，有内刚外柔、含蓄沉稳、浑一、中锋和侧锋融厚重之感；露锋运笔，笔毫锋芒外露、棱角突出，有潇洒奔放、飒爽飘逸之所谓中锋，是书写时“令笔心常在点画中行〞〔蔡邕?九势?〕。
中锋运笔时，美。
宋代姜白石在?续书谱?中说：“有锋以耀其精神，无锋以含其气味〞。
笔锋是往后摆的，即笔锋所指的方向与运笔方向相反，这种行笔方法能使笔画在笔法教学中，藏露锋的训练，重点应在笔画的起收之上。
李溥光说：“一笔外廓光洁。
在传统的书学中，常用“锥画沙〞来作形象的比喻，意思是中锋行之妙，妙在起止，起止得当，那么画无不美〞。
详解颜体笔法三十二式，一定不能错过!
详解颜体笔法三十二式，一定不能错过!唐代是楷书的成熟期，出现了欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权等一大批楷书大家，他们的字法度完备，是中国书法史上光辉典范，初学毛笔楷书，多从唐楷入手。
本文以颜真卿楷书为范例，详解楷书的用锋与笔法。
先介绍颜体的笔锋运用方式。
毛笔书法的笔画是笔锋在纸上运转而直接完成的。
因为笔锋柔软，不同的着纸方式就会产生不同的形态。
一个只会写钢笔字的人，拿起笔去临摹古代书法作品，要准确地写出这千姿百态的笔画形状，恐怕还是束手无策。
笔锋该从哪里入？从哪里出？笔锋在笔画运行中如何摆动？这都是笔法的重要内容。
学习中，我们先弄清以下三点：一、中锋和侧锋所谓中锋，是书写时“令笔心常在点画中行”（蔡邕《九势》）。
中锋运笔时，笔锋是往后摆的，即笔锋所指的方向与运笔方向相反，这种行笔方法能使笔画外廓光洁。
在传统的书学中，常用“锥画沙”来作形象的比喻，意思是中锋行笔，墨渗到纸面上，笔画中心墨浓两旁变淡，好象锥尖在沙子上划过，其沟痕中间深而旁边渐浅。
所谓侧锋，就是运笔时笔锋偏于笔画的一侧，这种运笔经常会使笔画的一侧残缺，一边浓一边淡。
中锋用笔厚实、丰腴、有立体感，是园柱形；侧锋书写则相对薄削、偏平、棱角外露，呈铁片状。
中锋含蓄之美更接近于中国人的审美习惯，书法的用笔以中锋为主，侧锋为辅。
一个没练过书法的学生，在纸上乱写乱画，到外都会有侧锋出现，但中锋运笔则需要主动去调整才能达到，因此，应该引导学生多体会中锋运笔的方法。
二、藏锋与露锋行笔过程中，将笔锋藏在点画之中，不露出锋芒，叫藏锋；若笔锋露出笔画的外边缘则叫露锋。
藏锋运笔，笔锋含于笔画之中，有内刚外柔、含蓄沉稳、浑融厚重之感；露锋运笔，笔毫锋芒外露、棱角突出，有潇洒奔放、飒爽飘逸之美。
宋代姜白石在《续书谱》中说：“有锋以耀其精神，无锋以含其气味”。
在笔法教学中，藏露锋的训练，重点应在笔画的起收之上。
李溥光说：“一笔之妙，妙在起止，起止得当，则画无不美”。
颜真卿行书笔法特点(一)
颜真卿行书笔法特点(一)
颜真卿行书笔法特点
1. 骨法端正
•颜真卿的行书作品以端正的骨法为基础，字体挺拔而有力。
•线条流畅而连贯，笔画有规律，展现了行草书的飘逸与舒展。
2. 运笔矫健
•笔画中运笔矫健有力，有着优美的曲线。
•筆劃運絲勁道十足，力透紙背，形成了独特的书法风格。
3. 神韵飘逸
•颜真卿的行书作品韵味十足，飘逸迷人。
•笔法自由华丽，显现出行草书的灵动之美。
4. 黑白分明
•颜真卿的行书作品墨色浓淡分明，刚柔并济。
•线条之间有明显的对比，形成了鲜明的视觉效果。
5. 藏锋积墨
•颜真卿的行书作品中，用笔工整又讲究墨色的层次感。
•笔尖在字体的转折处回撤，或藏锋于墨，或以干笔勾画轮廓，形成了细腻而丰富的线条效果。
6. 书写奔放
•行书作品中的笔画延展自由奔放，有时形成曲线，有时形成挺拔的直线。
•通过大胆的笔触变化和排列方式，展示出豪放不羁的个性。
7. 布局有序
•颜真卿的行书作品布局有序，字体大小均匀协调，行间间距得体。
•通过合理的字间间距和行与行之间的关系，使整个作品的视觉效果更加和谐。
以上是颜真卿行书笔法的一些特点。
通过对这些特点的理解和运用，颜真卿创造出了独树一帜的行书风格，使其作品产生了深远的影
响和艺术价值。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
颜真卿基本笔画笔法分析（一）
汉字的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑，基本它无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。
笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才可能为将来的学习做准备。
这里总结了《颜勤礼碑》基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学者可认真练习，并根据自身的特点有重点的练习。
（1）点和点的变化
古人人云：“点如高山坠石。
”所以点应该有力。
颜体的点写得厚重饱满，神完气足。
颜真卿基本笔画笔法分析（二）
（二）横和横的变化
颜体的横画变化丰富，仪态万千。
或长如大戟而不笨重，或短如点画而不拘谨，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。
颜真卿基本笔画笔法分析（三）
（三）撇和撇的变化
撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。
而且要力到笔尖，防止出锋时出现“鼠尾”。
颜真卿基本笔画笔法分析（四）
(四）捺和捺的变化
颜体的捺画粗重有力，逆锋入笔后，渐行渐重，顿笔后渐出锋收笔，整个运笔过程衔接自然。
初学者要认真仔细揣摩其用笔方法，不可写成“翘脚”状。
颜真卿基本笔画笔法分析（五）
（五）竖和竖的变化
颜体的竖画粗壮有力，通常写五分之四处就提收。
中竖竖直，左竖常向左拱，右竖常向右拱。
颜真卿基本笔画笔法分析（六）
（六）折和折和变化
颜体的折笔通常没有明显的折角，有时甚至作提笔圆转。
有折角时变写成圆中有方、外圆内方的转角。
颜真卿基本笔画笔法分析（七）
（七）钩和钩的变化
颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。
钩虽短促，但无丝毫松懈，有时钩画也似钩未钩，含蓄深沉。
第11 页共11 页。