服装设计基础篇·第三章-点线面体
点、线、面、体在服装设计中的应用
变化线的排列间距使服装错落有致
六、线的长短
不同长短的线条会 给人不同的感觉， 短线条显得干脆利 落，长线条显得柔 美飘逸，长短线条 搭配使用时可增加 服装的空间感。
七、线的表现形式
造型线表现的线 服
装中的造型线包括服装 的廓形线、基准线、结 构线、装饰线和分割线 等。还有出于美的需要 而运用的各种装饰线条。 这类线条可根据设计需 要和设计心情自由发挥， 而且一般不太会受工艺 的限制。
体元素在服装中的应用
一、体的形状 设计中的体可以是 面的合拢或点、 线的排列集合等， 比如面的卷曲、 重叠或合拢形成 的体，点线的排 列集合、点线构 成的内部空间也 会形成体。
二、体的大小 大小不同的体在 服装中可以表现出笨 重、厚实、突兀、活泼 等感觉。造型比较夸张 的裙身或大的零部件、 配件 通常会有一种稳 重感。
大面积造型的线 大 面积的线造型配合材质 特性、色彩、形状、粗 细等方面设计因素，往 往比较有设计特色。
三、线的粗细 线的宽窄
线的宽窄对服 装也有很明显的影响，宽线条 给人比较随意、跳跃、刚硬的 感觉，细线条给人隐蔽、柔和、 优雅的感觉。
线的厚度
平面的线 在服装造 型中比较平贴的线， 这类线看上去比较规 整、大方 。 立体的线 指有一定 厚度和体积感的线， 立体的线通常会使用 层叠、堆砌、扭绞、 搓捻或者加填充物等 手法形成。
二、面的大小
在服装设计中，衣 片是组成服装的基 本元素，不同大小 的衣片组合会增加 服装的视觉层次。
虚料 三 实或 面 、 类面 的 面 虚的 似料 。的 实 虚 肌主实 理要 效是 果通 来过 表不 现同 ，厚 与薄 线的 的面
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点、线、面原理服装设计的造型
主讲：吴丽华
主讲：吴丽华
服装设计基础篇
2、并置法 是将某一基本造型并列 放置产生新的造型。并 置法不相互重叠，因而 基本造型清晰地保持原 有特征，可平齐并置， 可错位并置。
主讲：吴丽华
主讲：吴丽华
服装设计基础篇
3、分离法 是指将某一基本造型分 割支离，组成新的造型， 分离是对基本造型做切 割处理，然后拉开一定 的距离，形成分离状态， 分割后的造型之间必须 有某种联系物，如：纱、 线带、饰物等。
Байду номын сангаас
主讲：吴丽华
服装设计基础篇
6、发射法
发射法是指把基本造型按发射 的特点安排列。发射具有很 强的方向性，发射中心成为 视觉焦点，可分为由内向外， 由外向内，以旋绕方式排列 逐渐旋开的螺旋式发射和层 层环绕一个焦点的同心式发 射三种。发射造型用于服装 造型或局部装饰。
主讲：吴丽华
服装设计基础篇
7、镂空法
主讲：吴丽华
作业：根据本节课所讲的造型方法自行设计
15款服装。 要求：1、款式新颖，有时尚感。 2、用款式图的形式表现。 3、作业规格16k。
主讲：吴丽华
绝对镂空
相对镂空
主讲：吴丽华
服装设计基础篇
8、悬挂法 悬挂法是指在一个基本 型表面附着其他造型。 其特征是被悬挂物游离 于或基本游离于基本型 之上。是指立体感很强 的造型，如在一个平面 上挂一个球体，造型有 了根本性的变化。
主讲：吴丽华
主讲：吴丽华
服装设计基础篇
9、肌理法
肌理是指物体材料的表面特 征及质地，通常用粘贴、卷 曲、揉搓、压印等方法，制 造出材料表面具有一定空间 凹凸起伏效果的方法。服装 设计的肌理效果是由辑缝、 抽褶、雕绣、镂空、置加其 他材料装饰等对面料进行再 创造表现的，面料本身的肌 理除外。
点线面体在服装中的运用
镂空点。这是一 种虚点的形式， 形成于面料镂空 处对皮肤或下层 面料的透露，包 括对皮革、针织 及各种梭织面料 的镂空处理。如 川久保玲的破烂 式、牛仔服装上 的磨烂处理等。 这些点的设置要 结合服装结构、 采用适当的工艺， 给人以自然随意 的感觉，不经意 中烘托服装风格。
无形点的应用，在服装上指的是不具备具体的点的形 态，而通过其他工艺，褶裥上的处理，使人在视觉上 产生一个点的形态，在服装上能使人的视觉力集中。 无形点的位置有劲、胸、腰、臀部等身体曲线最佳处。
左图服装纹样的构成，既有纹 样自身形式的表现问题，又有 纹样在服装上的组织问题。右 图运用渐变纹样的面料设计的 款式能产生节奏和韵律感，增 加服装的动感变化效果。
谢谢！
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服装中起装饰作用的点形态较为多样化，还如图案、 人造花、蝴蝶结、首饰等。
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点子图案也是点的一种应用形似，点的大小、疏密、 色彩、图案、位置及排列的不同所产生的效果也不一 样。小点子图案显得朴素，适合采用类似色或对比色 的配色装饰。大点子有流动感，适宜设计下摆宽大、 有动感的式样。
点面料。服装中点面料的运用十分常见。点面料即经 过印染或刺绣等工艺形成的有点状纹样的面料，点的 造型多样，点的排列上往往有一定的规律，可以呈现 从二维到三维不同的视觉效果。如波尔卡圆点、欧普 风格的点状排列，更常见的是散点小花型四方连续图 案的面料。
水平线是一种呈 横向运动的线型， 给人以舒展、稳 定、庄重、安静 的感觉，让人心 里畅快的同时又 有平稳的感觉。 在服装造型上常 表现为：约克线、 方形劲围线、腰 节线、上衣和裙 子的底摆线等。
斜线是一种能够使人的心里产生不安和复杂变化的线 型。给人以活泼、混淆、不安定及轻盈之感。在服装 的造型上常表现为：V字形劲围线、倾斜的开口线、 倾斜的剪接线等，一般多用于裙装。
重点点、线、面、体，掌握基础四大美学原理
重点点、线、面、体，掌握基础四大美学原理世间万物皆有点、线、面、体四大元素构成，而每一种元素所具有的含义和给人的心理感受将给美学带来不同的意义。
但凡跟美学有关系的事情，点、线、面、体都是要学习到的，基础美学将是服装搭配主要理论依据。
形式美九大美学原理点击右侧（微信平台查看）蓝字查看【重点】服装搭配的九大形式美法则，重点原理【点】概念点是零次元的非物质存在。
表示位置，无方向。
服装中的点有大小、形状、色彩、质地的变化，是相对较小的点状物。
点在造型设计中是最小最简洁同时也是最活跃的因素，它能够吸引人的视线，使服装中的点能够引人注目。
点在服装搭配中代表了东西的存在，并非一个小圆点。
也可以是形状（如扣子、亮片、钉饰、星星、钉珠，凡事一个单独小个体都可以看为一个点）造型艺术中的点既有宽度又有深度。
▼构成1.由于点的位置不同，会产生不同的效果。
同意一个点，放置的位置不同，排列的位置不同，视觉上都会有不同反应。
在服装中经常作为局部造型元素，有比较跳跃、灵活的特点；可以是单个点、两点或者多点▼2-1.单点服装中单个点的出现，往往会比较精致醒目。
如果平面上只有一个点，那么当人的视线落在这个平面上，目光会集中在哪一点上，这个时候具有向心性。
当一个点位于整个画面的中心时，给人的感觉是精致、平稳的。
当点不在中心靠近一边的时候，这个店便有了运动感和方向感；而动感的东西就会给人感觉活泼灵动，这个点就打破了画面原来的平衡和呆板▼2-2、两点两点出现在同一个图形中，视觉效果会比单点丰富得多，而且间距不同，位置不同给人感觉也会不同。
以画面中线为轴，两点均匀对称，感觉平稳；以对角线为轴，转动角度可以对称，相对稳定中带一丝动感；在画面中靠近某个角或者某条边，两点感觉向同一方向移动，并向外延长，更加动感。
▼3-3多点在画面里点的数量增多或者大小不一的点组合在一起，就会给人层次感、活泼感、秩序感甚至紧张感当三个点分散在三个角落，人的视线会移动到三个点上，让人容易联想起三角形，将画面一分为二，同时视线从一个点一次移动到第三个点，给人一种连动的感觉▼类型1.虚实材质形成的虚实变化，如皮草、皮革为实、欧根纱、网眼、空心的为虚；虚实排列会增加服装搭配的层次感▼2.大小大小相同的点在画面里给人秩序感，大小不同的点给人层次感。
服装设计点线面体之间的关系
服装设计点线面体之间的关系点、线、面是服装款式构成的要素，在款式构成中的作用极其重要，任何服装款式都必须通过点、线、面表现出来，将点、线、面做不同的运用，将构成不同的服装款式。
点服装款式上的点不能单独运用，它必须结合线和面混合运用，必须在线、面运用的基础上突出重点、起到画龙点睛的作用。
如一排等距离的扣子；一片有规律、有节奏点的装饰等，这些由点构成的线和面，使点起到增强节奏的作用。
线服装款式上的线，是在服装体面的基础上结合点、面使用的，使部分面的形体被强调，从而起到明确体形轮廓，增强动感或静感、下垂感、向上感、节奏感等作用。
如运用服装的裁片缝接线、部位分割线、衣褶线、装饰线、轮廓线，边饰线来组织线的繁、简、疏、密，增强节奏韵律。
面服装款式的面，是直接表现服装结构的基础要素，点和线都必须依附于面而存在。
运用不同形的面、不同大小的面、不同色彩的面、不同角度的面，分割和组合构成服装的形体。
点、线、面可以综合运用，但不要平均使用，而应有所侧重，或以面为主，或以线为主，或以点为主。
当点、线、面在综合运用时，要防止出现杂乱或堆砌的不良效果。
服装款式与装饰的关系？装饰是服装设计中不可缺少的部分，也是服装功能所需要的一部分。
服装款式与装饰相互结合、相互补充，构成服装的装饰美。
服装设计首先要确定的是造型和款式，在此基础上再考虑必要的装饰，或者也可以在确定款式的同时，就考虑装饰问题但款式总是第一位的，装饰是第二位的。
服装款式的造型，决定着服装的装饰，装饰要依附于款式变化，受款式变化的制约，同时，装饰又完善了款式、充实了款式，两者相辅相承，使之达到完美。
由于款式作了必要的装饰，从而使服装的重点突出，提高了服装的档次。
在进行服装设计时，应将款式与装饰两者巧妙、完美地结合，设计出构思新巧，款式优美的服装。
服装设计中点线面设计元素的分析
曲线是一种极具韵
味的线型。能使人 产生温和、优美、 柔弱、苗条和女性 化的感受。在服装 设计中，多用于女 装。常表现为：劲 围线、剪接线、圆 帽线、曲线状口袋 等。
服装中面的表现形式
面与面的分割组合，以及面与面的重叠和旋转
会形成新的面，面的分割有以下几种分割方式： 直面分割、横面分割、斜面分割、角面分割。 在服装中轮廓及结构线和装饰线对服装的不同 分割产生了不同形状的面，同时面的分割组合、 重叠、交叉所呈现的平面又会产生出不同形状 的面，面的形状千变万化。同时面的分割组合、 重叠、交叉所呈现的布局又丰富多彩。它们之 间的比例对比、机理变化和色彩配置，以及装 饰手段的不同应用能产生风格迥异的服装艺术 效果。
不规则形面在设计中会
有意回避规则的几何图 形来采用自然形态。有 事也会综合多种规则形， 总体上给人以不规则的 视觉感受。
层叠几何图形：将几何图形细化，
然后层叠展现出来更加精致有女人 味。 穿着要点：因为层叠的展现容 易带来臃肿的感觉，所以面料一定 要轻薄，或者采用腰带一类的配件 做些修饰，让整体上更有条理。
点纽扣
点纽
扣不 仅具 有功 能性 还有 装饰 性。
装饰点是服装设计中经常用来强调衣着的重 要部位，一般多用于前胸、前胸袋、袋边等 部位、加以强调装饰点。
镂空点。这是一种虚点的形式，形成于面料镂空处对皮肤或 下层面料的透露，包括对皮革、针织及各种梭织面料的镂空 处理。
无形点的应用，在服装上指的是不具备具体
水平线是一种呈横向运动的线型，给人以舒
展、稳定、庄重、安静的感觉，让人心里畅 快的同时又有平稳的感觉。在服装造型上常 表现为：约克线、方形劲围线、腰节心里 产生不安 和复杂变 化的线型。 在服装的 造型上常 表现为：V 字形劲围 线、倾斜 的开口线、 倾斜的剪 接线等， 一般多用 于裙装。
点线面体
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点、线、面、体 在服装在服装设计中的应用
点
镂空是 一种虚点的 形式，通过 镂空对皮肤 或下层面料 的透露从而 带来装饰和 视觉效果， 体现一种自 然随意的感 觉，烘托了 服装的设计 风格。
色彩单一时，设计精巧的大大的蝴蝶结可以带 来活泼灵动感，吸引人们的视觉中心。不同的装 饰位置，不同的造型设计，使得蝴蝶结成为永不 厌腻的点元素。
不同色面拼接， 带来多种线条 变化，体现了 女性的柔美多 变，给人明快 活泼的感觉。
体
折纸工艺打 造的立体装饰效 果成为视觉亮点。 繁复的褶皱裙 摆带来波浪感和 律动美。
多块面 的切割立 体效果描 绘出水晶 钻石般的 光泽和造 型。更具 有设计美 感。
综合运用
面料上的装饰图案 带来视觉中心，流 畅的装饰线条带来 自上而下的流动感， 不同色彩面料的拼 接打破了单一格调， 折纸工艺的立体蝴 蝶结领配上裙子的 独特造型，打造出 美轮美奂的视觉效 果。
线ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
结构线和轮 廓线完美结合， 赋予生命，展现 其生动漂亮。
粗细不同、 交叉相错的线随 着人体的走动而 带来一种流动美， 直线变成曲线， 给人柔中带刚的 冲击感，展现妩 媚和优雅。
面
不同花色、 材质的面料拼接， 带来视觉冲击的 同时，又打破了 单调。而不对称 的面料排布更增 加了设计感和视 觉效果。
服饰造型的点·线·面·体
服饰造型的点·线·面·体作者：陈桂红来源：《艺术科技》2014年第04期摘要：造型是感觉的表现，也是理性的再现，造型的要素就是点、线、面、体和空间。
服饰设计就是运用美的形式法则将这些要素组合而成的一种完美的造型。
因此如何将点、线、面、体巧妙地搭配，构成完美的服装造型，是每个服装设计师孜孜以求的目标。
关键词：服饰造型；造型要素；点；线；面；体服饰有其特定的要求和条件，除了实用功能外，更具有精神领域的美学特征。
它要通过高度的艺术概括和科技手段来实现，在某种意义上来说，比其他艺术设计更复杂，涉及范围更广，不论造型和色彩，都要真实地表现服饰的个性和特征，这样才能表达出真善美。
服饰美的特征在于达意，因为服饰的形式美学也是冲击力很强的视觉艺术，尽管服饰有其特定的时空条件，但是，它在造型构成因素，基本构成规律和美的形式法则上与其他艺术表现手法上一样，有着共同的要求。
造型是感觉的表现，也是理性的再现，造型的要素就是点、线、面、体和空间。
服饰设计就是运用美的形式法则将这些要素组合而成的一种完美的造型。
1 点（1）点的性质与作用。
“点”——这不是几何学概念中的点，而是人们感知到的点。
几何学上的点仅仅表示位置，它没有大小面积的区别，也仅表示一条线的开始和结束，但造型要素中的点，就具备一定的面积，只要与其周围比较显得细小时就会感知为“点”比如宇宙的太阳、星星、月亮、大海中的帆船和孤岛，草原上的白马和红花，服饰上的纽扣和胸花等，在人的视觉形象中为点。
点在空间中起标明位置的作用。
1）点在空间的中心位置时，可产生扩张、集中、紧张感。
2）点在空间的一侧有不安定感、流动感。
3）点在空间等距的位置时，能产生上下、左右、前后均衡的静感。
4）一定数目的点作有秩序的排列，可产生节奏、韵律感。
5）较多数目、大小不等的点作渐变的排列有立体感和错觉感。
（2）服饰造型中点的运用。
服饰造型中点的运用是不可忽略的，例如点所表示的扣子和装饰品，点子图案的服装面料等，由于点突出、醒目，有标明位置的作用，因此易于吸引人们的视线。
服饰造型的点·线·面·体（精选5篇）
服饰造型的点·线·面·体（精选5篇）第一篇：服饰造型的点·线·面·体服饰造型的点·线·面·体摘要：造型是感觉的表现，也是理性的再现，造型的要素就是点、线、面、体和空间。
服饰设计就是运用美的形式法则将这些要素组合而成的一种完美的造型。
因此如何将点、线、面、体巧妙地搭配，构成完美的服装造型，是每个服装设计师孜孜以求的目标。
关键词：服饰造型；造型要素；点；线；面；体服饰有其特定的要求和条件，除了实用功能外，更具有精神领域的美学特征。
它要通过高度的艺术概括和科技手段来实现，在某种意义上来说，比其他艺术设计更复杂，涉及范围更广，不论造型和色彩，都要真实地表现服饰的个性和特征，这样才能表达出真善美。
服饰美的特征在于达意，因为服饰的形式美学也是冲击力很强的视觉艺术，尽管服饰有其特定的时空条件，但是，它在造型构成因素，基本构成规律和美的形式法则上与其他艺术表现手法上一样，有着共同的要求。
造型是感觉的表现，也是理性的再现，造型的要素就是点、线、面、体和空间。
服饰设计就是运用美的形式法则将这些要素组合而成的一种完美的造型。
点（1）点的性质与作用。
“点”――这不是几何学概念中的点，而是人们感知到的点。
几何学上的点仅仅表示位置，它没有大小面积的区别，也仅表示一条线的开始和结束，但造型要素中的点，就具备一定的面积，只要与其周围比较显得细小时就会感知为“点”比如宇宙的太阳、星星、月亮、大海中的帆船和孤岛，草原上的白马和红花，服饰上的纽扣和胸花等，在人的视觉形象中为点。
点在空间中起标明位置的作用。
1）点在空间的中心位置时，可产生扩张、集中、紧张感。
2）点在空间的一侧有不安定感、流动感。
3）点在空间等距的位置时，能产生上下、左右、前后均衡的静感。
4）一定数目的点作有秩序的排列，可产生节奏、韵律感。
5）较多数目、大小不等的点作渐变的排列有立体感和错觉感。
服装设计中点、线、面的分解研究
１０７于服装设计而言，设计师在作设计的时候，都会有意识或无意识地进行这样的程序：首先对设计项目或者课题进行系统分解和分析，然后根据分析结果对设计概念重新进行定义，制定新的设计目标，最后运用创造性思维对设计系统进行重新构建，直至生成新的服装产品。
所以，较强的系统分析能力是设计师完成一个优秀设计的关键。
对服装产品系统进行分析可以从多个方面进行，包括服装产品的形态、功能以及实现方式（物质技术条件）等。
其中，服装的形态是最直接和最直观的，因为服装最终展现给消费者和使用者的是其具体的形态。
事物的抽象特征是把其表面的物质形式从真实环境中脱离出来。
点、线、面被看作是艺术构成的基础，也是人们长期对事物的抽象分析总结出来的构成“形式美”的三大基本要素，我们可以称之为事物的“抽象特征”。
服装中的各个部分都可被看作点、线、面、体的造型要素，而在服装设计中，各个造型要素又是按照一定的形式美法则组合而成的。
只有这样，我们才会创造出丰富多彩的服装造型。
它们在理论上的定义，如下表所示：服装设计中点、线、面的分解研究文／周 宇当我们在对自然物或是对人造物的艺术特性进行研究分析时，都可以将它们组成一个层次分明的有机整体（系统）来分析。
理论上的程序应该是这样：首先，对每一单个现象在孤立状态下进行研究，然后将现象的相互联系结合起来进行系统分析；最后，从上面的两部分中综合得出最终和最全面的结论。
就服装设计而言，从事物的形态上，我们可将服装分为点、线、面三个要素，对其要素进行分析之后，进而对各方面的要素进行重构，得出最佳的求解。
事物的“抽象特征”的基本形式：一、点点，在美学里，是作为形态而实际存在的，并非几何学里的“无大小而存于两线交叉处”的点，它只具几何学上“点”的位置意义。
作为视觉单位的造型形式要素，它没有上下左右的连续性，也没有任何方向性，它的大小也不允许超过一定相对的限度。
否则，它就会失去点的性质而转化为“形”和“面”。
点、面、形之间的界限，具有不确定性。
服装设计——点线面体PPT共47页
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6、黄金时代是在我们的前面，而不在 我们的 后面。
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可以很有个性，但某些时候请收 敛。
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9、只为成功找方法，不为失败找借口 (蹩脚 的工人 总是说 工具不 好)。
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10、只要下定决心克服恐惧，便几乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处藏 身。-- 戴尔． 卡耐基 。
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
服装设计基础篇·第三章点线面体
服装中点的表现形式
装饰点是服装设计中经常用来强 调衣着的重要部位，一般多用于 前胸、前胸袋、袋边、袖口边等 部位、加以强调装饰点。如果同 时出现两组甚至更多装饰点时， 就要注意点的上下呼应、左右平 衡以及疏密变化。
斯蒂芬·罗兰 (Stephane Rolland) 2013春夏高级定制
服装中点的设计原则
就像宫廷里的贵族，服装上总是 需要层叠和堆积来展现奢华的一 面，但一定要收放有度，搭配其 他简洁的设计可以让视觉上没有 那么疲劳，身体的舒适度也会更 好。
服装中面的设计原则
额外添加的几何结构：不把夸张 的几何结构作为服装必需的部分， 而仅仅作为一种装饰的手法。
川久保玲作品
服装中点的表现形式
面辅料：无形点的应用，在服装 上指的是不具备具体的点的形态， 而通过其他工艺，褶裥上的处理， 使人在视觉上产生一个点的形态， 在服装上能使人的视觉力集中。 无形点的位置有颈、胸、腰、臀 部等身体曲线最佳处。
三宅一生 (Issey Miyake) 2011春夏女装
服装中点的设计原则
强调服装中点的均衡与稳定。由 于服装中的点具有形状、色彩和 质感等个性，形成了一定的轻重 差异，会对服装的整体稳定性产 生影响，也造成整体把握上的复 杂性。因此在点的布局中要将点 进行综合分析，判断不同点的分 量感。
乔治斯·荷拜卡 2013春夏高级定制秀
服装中点的设计原则
合理把握点的比例。在视觉艺术 中我们人为地赋予了点不同的形 状和大小。什么样的尺寸可以被 认为是“点”呢？则服装上的点 存在比例问题。在服装设计中要 合理把握点的比例尺度，只有比 例和谐的事物才能引起人们的美 感
断续线是一种特殊的造型线，与 直线相比显得更加柔软、温和， 给人以含蓄、跳跃、活泼的感受。 在服装造型上常表现为：纽扣的 排列、人工刺绣等，多用于童装 和女装。
点线面服装设计
•装饰点
•装饰点是服装设 计中经常用来强调 衣着的重要部位， 一般多用于前胸、 前胸袋、袋边、袖 口边等部位，加以 强调装饰点。当服 装中的点弯曲分不 成曲线，能给人以 流动的韵律感和柔 和感，很适合用于 女装。
•点子图案
•点子图案也是点的 一种应用相似，点的 大小疏密色彩。图案， 位置及排列不同所产 生的效果也不一样。 小点子图案显朴素， 适合于类似色或对比 色的配色装饰。大点 子有流动感，适宜设 计下摆宽大。有动感 的式样。
•下列两道题中任选一题
• 1. 完成点、线、面的服装款式设计各1款。 （3款） • 2. 点与线搭配，线与面搭配，点与面的搭 配，三者搭配各一款（3款）
点
点在空间中起着标明位置的作用，具有注目、突 出诱导视线的性格。点在空间中的不同位置及形态以及 聚散变化都会引起人的不同视觉感受。 （1）点在空间的中心位置时可产生扩张感、集中感。 （2）点在空间的一侧时，可产生不稳定的游移感 （3）点的竖直排列能产生直向拉伸的苗条感 （4）较多数目、大小不等的点作渐变排列可产生立 体感和视错感
•站长站素材 OM
• 斜线
•斜线是一种使人心 里产生不安和复杂变 化的线型，给人以活 泼、混淆、不安定以 及轻盈之感。在服装 上造型通常表现为;V 型劲围线、倾斜的开 口线、倾斜的剪接线 等，一般多用于裙装。
•站长站素材 OM
•右图的斜线 造型没有实 质性的功能， 却极好的起 到了装饰作 用，腰间珍 珠穿成的链 饰为整体造 型增加了柔 美感。
•站长站素材 OM
•圆形结构
•圆形结构：Βιβλιοθήκη 肩头设计和 裙型都是塑 造圆形时装 的常用部位。
•站长站素材 OM
•三角形面
•三角形面： 是时装中比 较常见的几 何体，使用 恰当可以更 好滴美化身 形。
服装设计的点线面
面的种类
• 几何形：如正方形、三角形、梯形、多边形、圆、椭圆等， 具有明快、秩序、理智冷静之感。 • 有机形：无须用绘图仪器画，如鹅卵石形等，具有自然、 质朴的美德。 • 偶然形：具有偶然性强的特点，感觉新奇多变、极富个性。 • 不规则形：通过随意地画、撕、剪出的形状，感觉丰富、 有趣、原始。面是有相对性的，点和面是相对的概念。当 一个点涂在不大的画面上时，点就有面的感觉。
• 纽扣在点的运用上集中表现在纽扣的大小、聚散和色 彩的处理上。 • 当衣服上的纽扣有大小之分，需要注意大小之间的比 例。 • 在色彩上，应处理好纽扣和整体色彩的协调性。
点（纽扣）在服装造型中不同形式的处理
3、 首饰或者局部设计
• 在服饰的整体设计上，首饰也经常作为点的形式出现，如耳环、胸针、 项链坠等。由于首饰多为一些光色效应极强的材料制成的，因此，装 饰效果也极为醒目。但是，这种构成要素的运用不可过分强调其醒目 程度，以免使整体服饰失去视觉平衡感。
几何学曲线的构成形式
几何学曲线 在服装上的 运用
自由曲线
• 自由曲线是一种没有规律的、走向自如奔 放的曲线，具有一定的随意性。 • 自由曲线更具个性特征，是一种极具生命 力的线，常常给人以无限的自由空间。但 自由曲线也是遵循一定的美学法则构成的。 • 在女性服装的造型中，常运用自由曲线进 行曲里，产生丰富的艺术效果。
垂直线
• 垂直线与水平线相对，呈现挺拔、上升、权威的感觉，具 有一种向上的力和纵向的动感。 • 在服装造型中，常常运用竖线来增加修长感。 • 垂直线与水平线结合是能产生丰富多变的感觉。
垂直线在女装上的运用
斜线
• 斜线具有不稳定、倾倒、分离的特性，斜 线较水平和垂直线而言，显得更具动感和 不安定感。 • 在服装设计中，一些童装、运动装和艺术 性时装的结构处理上多采用斜线分割，以 求活泼、动感、变化。
服装设计——点线面体
简单的 面的简单 的变化， 给人以利 落的感觉。
服装中 透明面料的 运用，体现 了面的虚实 变化，显示 女性身体的 柔美。
不同 颜色的面 交错出现， 富有节奏 感。
大面 积衣片拼 接成的衣 服给人以 朴实大方 的感觉。
面的 对称拼接， 简单的服 装款式也 具有时尚 感。
透明 面料的使 用打破了 服装的沉 闷感。
硬挺的 面料给人 以硬朗的 感觉，简 单而不失 气势。
服装整 体面的构 成，使宽 松的服装 更具休闲 的效果。
不同 形状的衣 片拼合， 增加了服 装的层次 感。
上身中 皱褶的堆积 增强了整件 服装的体积 感，而裙摆 面的堆积和 叠加使服装 的体积感更 强。
裙子 背部面的 堆积和叠 加，以及 大小的变 化，使体 积具有层 次变化感。
完全平 行的直线服 装面料使服 装具有张力， 具有秩序感。
礼服中线 条的大量 运用，不 仅使服装 柔美，更 体现人的 身体曲线 的美丽。
简单的 曲线具有 柔软、优 雅的性格， 使人感到 温暖纤细， 有装饰作 用。
本身平行 的格子面料 给人以静止、 广阔、柔和 和安定的感 觉，并产生 横向扩张感。 而外套更显 凝重。
大小 不同的圆 的叠加造 就了不同 的体造型。
裙子 下摆体积 感造型极 强，使服 装更显硬 朗。
用体 积不同的 透明体构 成服装， 体积感鲜 明。
布料的 堆积使服装 下摆和上身 具有体积感， 优雅而柔美。
上衣硬 质材料的制 作，并不进 行任何的处 理，具有体 积感。
臀围 处硬质材 料的使用 使服装具 有立体感， 更显庄重。
无规律 大小的点 交错无规 律的出现， 给人轻松 自由的印 象。
腰带是 常见的线 造型元素， 在视觉形 态上增加 了丰富性， 使更显稳 重性。
平面构成的视觉形态要素——点、线、面、体
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13
几何直面的组合精选构ppt课成件由于面的形状、大小、方向产生不同14效果
概念探索 精选pp几t课件何形面
P A C O 著 名 的 金 属 15 服
唯美的有机形态面
凌雅丽作品
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6
几何直线构成具有严谨的视觉效精果选ppt课件
7
左：
细直线 具有依 赖、纤 细、精 密感， 给人心 理上的 平抚与 舒展，
多为服 装上的 装饰线， 适合表 现女性 柔和、 纤细、 精致的 女性风 格；
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8
右：直线面坚定、挺拔。
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自由曲线随意而灵动
9
优雅柔和的曲线适合表现女性美
点、线、面、体在服装设计中往往不是孤
立使用，而是综合运用，只是视觉上以某一个
因素为主。
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20ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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16
左：
历史
风格
的再
现强
调纵
横结
构及
有序
运动
中的
高度
平衡；
右：
面的
等形
分割
在黑
白色
块的
干预
下取
得变
化。
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四、形态元素之——体
1. 体的构成
(1) 概念
体是面的移动轨迹和面的重叠，是有一定广度 和深度的三次元空间，点、线、面都是构成体的 基本要素。
(2) 构成：面的重叠；面的折叠；平面的折叠、切开、 嵌入、 面卷曲；面合拢；点排列集合；点线构 成内部空间。
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主讲：段锦
点线面体在服装设计中的应用
服装设计是一种创造性的活动,色 彩、造型、面料贯穿于设计的全 过程。 在众多艺术门类中,皆以点、线、 面、体作为基本造型手段来达到 一定的艺术效果,服装艺术更是点、 线、面、体构成的集中表现。 在服装设计中的应用服装造型属 于立体构成范畴，服装设计也就 是运用美的形式法则有机地组合 点、线、面、体，形成完美造形 的过程。
草间弥生
服装中点的表现形式
“点”在服装设计中是最基本也是 最灵活的造型元素，它能够引导 视线，成为视觉焦点。 作为服装中设计细节，点可以是 平面的，也可以是立体的；可能 是方的，也可能是圆的；可以依 附于服装，也可以独立存在；甚 至还具备色彩、质感等个性因素。 “点”在服装中的表现形式十分 丰富从纽扣到胸针，从图案到商 标，由于其突出、醒目、有标明 位置的作用，因此易于吸引人们 的视线。
巴尔曼 (Balmain) 2012早秋 系列女装
服装中点的表现形式
面辅料：点面料。服装中点面料 的运用十分常见。点面料即经过 印染或刺绣等工艺形成的有点状 纹样的面料，点的造型多样，点 的排列上往往有一定的规律，可 以呈现从二维到三维不同的视觉 效果。如波尔卡圆点、欧普风格 的点状排列，更常见的是散点小 花型四方连续图案的面料。
点的性质和作用
两点：两点同时存在，具有线的感 觉 。两点对称出现在一个平面有一 种平稳，安定感，两点位于同一平 面的任意位置，则相应产生一定动 感
点的性质和作用
多点：在同一平面内一定数量，大 小不一的点，按照一定的形式美法 则组合在一起，产生节奏感和韵律 感
草间弥生
草间弥生（1929年3月22日— ），被称为日本现存的经典艺术 家，出生于日本长野县松本市， 在1956年移居美国纽约市，并 开始展露她占有领导地位的前卫 艺术创作，现居住在日本东京。 草间弥生约10岁时，开始被大量 幻觉困扰，因而时常有自杀企图。 她留有当时为母亲画的铅笔画， 画中就已充满了小圆点。
三宅一生 (Issey Miyake) 2011春夏女装
服装中点的表现形式
装饰点是服装设计中经常用来强 调衣着的重要部位，一般多用于 前胸、前胸袋、袋边、袖口边等 部位、加以强调装饰点。如果同 时出现两组甚至更多装饰点时， 就要注意点的上下呼应、左右平 衡以及疏密变化。
斯蒂芬· 罗兰 (Stephane Rolland) 2013春夏高级定制
欧普艺术
服装中点的表现形式
面辅料：镂空点。这是一种虚点 的形式，形成于面料镂空处对皮 肤或下层面料的透露，包括对皮 革、针织及各种梭织面料的镂空 处理。如川久保玲的破烂式、牛 仔服装上的磨烂处理等。这些点 的设置要结合服装结构、采用适 当的工艺，给人以自然随意的感 觉，不经意中烘托服装风格。
艾莉· 萨博 (Elie Saab) 2013春夏高级定制秀 蕾丝镂空
川久保玲作品
服装中点的表现形式
面辅料：无形点的应用，在服装 上指的是不具备具体的点的形态， 而通过其他工艺，褶裥上的处理， 使人在视觉上产生一个点的形态， 在服装上能使人的视觉力集中。 无形点的位置有颈、胸、腰、臀 部等身体曲线最佳处。
草间弥生
草间弥生——这个名字听起来相 当古典和优雅,但是任何看到其作 品的人都会得到截然不同的感 受——无穷无尽的圆点和条纹， 艳丽的花朵重叠成海洋，混淆了 真实空间的存在，只有阵阵眩晕 和不知身处何处的迷惑。重复性 的圆点对于草间弥生与其被当作 她与世界沟通的途径，不如说是 一种治疗。
草间弥生
服装中点的设计原则
点与服装整体风格的对比统一。 根据设计定位的不同，点的色彩 可以与服装主体色相同、相异甚 至的对比的。 同色彩选择的道理一样，点的造 型、材质也要与服装的风格一致。 要注意随着点面积的增大，点往 往也带有一些面的特性：圆形的 点给人饱满、充实、完整、深厚 的印象；方形的点让人觉得坚实、 冷静、规矩、稳定；三角形的点 给人紧张、向心和警觉的感觉。 在服装设计中也要结合服装的风 格，区别对待
草间弥生作品
点
点的定义：几何学的点代表的是 线的开始和终结，没有面积只有 位置。 从造型设计来看“点”是一切设 计的基础，是设计中最小、最根 本同时在最灵活的要素。但是在 造型艺术中点是有宽度和深度的， 超过了这个度，就失去了点的性 质变成了线或面
草间弥生作品
点的性质和作用
单点：空间中只有一个点无论是大 小还是形态都会牵引观者视线。这 一点位于平面的中心有着较强的吸 引力和扩张力，偏向一边的点，有 着方向感，处在一个运动的状态。
路易· 威登LV(Louis Vuitton)×草Cavalli) 2012秋冬女装秀场 欧普风格
欧普艺术
欧普艺术产生于法国的1960 年代，是精心计算的「视觉的 艺术」，使用明亮的色彩， 造 成刺眼的颤动效果，达到视觉 上的亢奋。欧普艺术所指代的 是利用人类视觉上的错视所绘 制而成的绘画艺术。因此欧普 艺术（Optical Art）又被称 为“光效应艺术”和“视幻艺 术”，它是继波普艺术之后， 在西欧科学技术革命的推动下 出现的一种新的风格流派
LV×草间弥生
服装中点的表现形式
点在服装的不同部位就会给予人 们不同的感觉，具有引人注目、 诱导视线的作用，在设计中合理 的运用点，就会产生画龙点睛的 作用。同时，点的大小、形状、 位置、数量和排列都会给人以不 同的感受。
服装中点的表现形式
纽扣点它不仅具有功能性，还有 装饰性。纽扣从大小比例、常见 形状上都符合我们平常对点的认 识。从直径0.6到4、5厘米的纽 扣，以或圆或扁、或长或方、或 抽象或生动的造型出现，均表现 为一种“点”的元素形态。 纽扣作为点，在服装中与门襟关 系紧密。它一方面有着扣合门襟 的实际功用，另一方面对门襟的 走势起到强调的作用；还有些纽 扣出现在袖口、袋口、肩部，这 些“点”或集中或分散的布局， 对款式结构也是有效的丰富。