部分隶书艺术特征(图)

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简述隶书的特点

隶书是中国典型的传统书法之一，它的历史可以追溯到汉代。隶

书作为一种严谨、规整、秩序感强的书法艺术，被广泛用于书法、文学、历史、印章等文化领域。

隶书的主要特点有以下几点：

1. 结构严谨：隶书的笔画勾勒清晰，润泽有度。它强调文字的整

齐划一，直线端庄，弧线平稳。同时，它还注重结构体例，在字形的

编排和使用方面表现出高度的规范化和制度化的特征。

2. 表现力强：隶书的字体形态威严、肃穆、厚重、挺拔，具有强

烈的表现力。隶书具有精神上的秩序感和统治感，被视为表达权威、

正义意义的书体。

3. 线条硬劲：隶书的笔画阴刃鲜明、锋利有力，呈现出一种硬朗

的感觉。隶书也强调笔画较长、较硬、较厚，且刚中守柔、刚柔并济。

4. 书写繁琐：隶书的书写技艺简单一些，但是作为一种古老的书体，隶书书写非常繁琐，需要经过专门的训练和长时间的刻意练习，

才能掌握技巧。

总之，隶书是中华文化的瑰宝之一。隶书的特点，其实反映了中

国传统文化中一种秩序、规范、尊重的世界观。现代人们需要认识并

学会欣赏隶书，同时，在欣赏的基础上领会隶书的思想内涵，进而运

用到自己生活中。

隶书、篆书特点.docx

隶书、篆书特点

中国书法是中华民族传统文化瑰宝之一，其中隶书和篆书是两种

重要的书法艺术形式。隶书和篆书各有其独特的特点和风格，对于

了解中国古代书法的发展和演变具有重要意义。本文将探讨隶书和

篆书的特点，以便更全面地了解这两种书法的魅力之处。

首先，隶书是中国古代书法中的一种，起源于秦朝。隶书的特点

之一是规整端正、方正工整。它以笔画用力适中为主要特点，每个

字的笔画力度均匀，方形结构清晰可见。这种规整的特点使得隶书

给人一种庄重、严谨的感觉。其次，隶书的笔画重心大多在字的下部，以直线为主导，线条流畅，线状稳定，使整体形态显得稳固、

充实。此外，隶书注重勾画各种结体，给人一种粗犷豪放的感觉。

最后，隶书注重字形的对称和平衡，要求字的各个部分相互呼应，

形成整齐的整体结构。

与隶书相比，篆书具有更加古朴、独特的风格。篆书的特点之一

是字体古拙、雄浑。篆书以印章文字为主要形式，笔画粗细变化明显，字形间的间隔也较大。这种古拙的特点使篆书给人一种古老、

神秘的感觉，富有一种秀丽的原始美。其次，篆书的笔画纵横交错，

构成独特的图形结构，以直线、弯线、勾线等各种线条形式为基础。这种线条的交错和变化形成了独特的艺术韵味，给人一种纵横交错

的美感。此外，篆书强调字形的厚重感和质感，注重字的几何形状

和结构，形成了独特的篆刻艺术风格。

总的来说，隶书和篆书虽然各具特色，但都展现了中国古代书法

的魅力。隶书以规整端正、方正工整为特点，给人一种庄重、严谨

的感觉；而篆书则给人一种古拙、雄浑的感觉，富有神秘和古老的美。无论是隶书还是篆书，都凝聚了中国人民智慧的结晶，代表了

学习隶书资料大全

学习隶书资料大全隶书的字体特点09-19

隶书该如何练习

09-19

隶书字体的特点

09-15

隶书的发展历史简介

09-15

隶书笔画特点隶书的种类

09-15

隶书代表作品

06-10

隶书的创作变化

06-07

初学隶书知识

06-07

隶书的出现及演化

05-20

隶书书法艺术特点

05-19

隶书的蕴藏期

05-19

历史长河中隶书的渊源

05-19

隶书的四个特点

05-19

隶书的结体六法东汉隶书章法05-16

隶书的风格神韵

05-16

隶书的几个特点

05-16

解析西汉中期的隶书

05-16

钢笔隶书结字体

05-16

隶书的神采特质

05-16

隶书的形质简介

05-15

三国时期的隶书

05-15

关于隶书的定名

05-15

当代隶书创作异变隶书该怎么练习05-10

隶书是文字发展的重要阶段

05-10

隶书的出现及演变

05-10

何应辉隶书艺术解析

05-10

中国隶书民间书法

05-10

隶书的创作知识

05-10

郑簠的隶书艺术

05-10

早期的隶变

05-10

发展隶书的历史意义

05-10

隶书的研究结论隶书的形质艺术05-10

隶书的评价

05-10

隶书的观念及历史

05-10

隶书的结字法则

05-10

隶书及其艺术价值

05-10

隶书执笔方法顺序

05-10

隶书的空间结构

05-10

隶书的成熟特点

05-10

赵海燕的隶书艺术

05-10

隶书的发展意义八分隶书详解05-10

隶书诠释录

05-10

隶书结体六法

05-10

隶书是一门艺术

05-10

清代隶书的艺术特色

05-10

隶书文字的开端

05-10

隶书字有什么特点

05-10

隶书的美学内涵

05-07

隶书笔法特点

05-07

当代隶书创作的时代特征和发展前景

和欣赏能力
机遇：政府对传统文化艺术的重视和支持，为书法创作提供了更多的资源和机会
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未来隶书创作的发展趋势和方向
传统与现代的结合：继承传统隶书艺术的精髓，同时融入现
代审美观念和创作手法
创新与突破：在传统基础上进行创新，突破传统隶书的局限，
形成新的艺术风格
跨界融合：与其他艺术形式进行跨界融合，如书法、绘画、
当代隶书创作与现代科技的结合
数字化创作：利用电脑、平板等设备进行
创作，方便快捷
网络传播：通过网络平台展示和传播作品，
扩大影响力
创新工具：使用各种创新工具，如书法笔、书法软件等，提高创作效
率
跨界合作：与设计师、艺术家等合作，创作出更具现代感的作品
展创当
第四
前作代章
景的隶
发书
隶书在当代社会的价值与意义
加强交流合作：举办展览、研讨会等活动，促进隶书创作者之间的交流与合作
政策支持：政府加大对隶书创作的扶持力度，提供资金、场地等支持
感
谢
观
看
汇报人：
设计等，形成新的艺术形式
数字化发展：利用数字化技术进行创作，如数字书法、数字绘画等，拓展创
作空间和传播渠道
国际化发展：加强国际交流与合作，推动隶书艺术走向世界，

隶书源流与赏析1

三隶书的复兴
• 1:魏晋时期，楷书的出现、普及，隶书逐渐退出了实用领域，变成了一种装饰性的字体。 • 2：唐朝中期出现了李隆基一批隶书名家，使得隶书得以活跃，到了明代就慢慢变得寥寥无几。 • 3：清代出于研究历史和古文字学的需要，开始研究隶书，出现了一大批书法家，成为了隶书发展的有一个高峰期。
1：墨迹
• 这类作品很多，在全国大多数地方都有出土，以甘肃、山东、湖南和湖北等地集中。 • 代表作品：西汉：《马王堆帛书》 • 西汉：《武威仪礼简》
A：西汉《马王堆帛书》特点：保留了较多篆书结构，但在书写技巧上比篆书更为流畅。轻重、粗细、大小、长短。过渡：对撇、捺笔画的顿按及波挑的处理，更为后来隶书书写原则奠定了基础。
• B:武威仪礼简 • 特点：1：用笔:沉着遒劲，流利而不夸张，撇、捺收笔处的波挑动作含蓄自然，不做有意夸张。2：结构：字形方整紧凑，点画分布均匀，体势庄重从容。
2：石刻
• 石刻主要出土在山东、河南、山西及四川等地。 • 代表作品：东汉《石门颂》 • 东汉《西狭颂》 • 东汉《曹全碑》 • 东汉《张迁碑》
• • •
•
B：碑碣，摩崖。
4：东汉石门颂 5：东汉西狭颂 6：东汉曹全碑
1：隶书的产生
• 隶书是从篆书演变而来的一种字体，最早出现在战国时期。

汉代摩崖隶书的特征

碑刻主要是指以石碑为材质，镌刻的文字或其他内容石碑。一般情况下碑刻的实用比较隆重具有纪念意义的场合和事件，并具备一定条件者，如文化修养、身份地位、经济条件较好的人和事，才有立碑刻文记事，所以碑刻刻石显得比较正规或正式。

摩崖石刻相比较刻碑而言，比较自然随意。之所以称之为摩崖石刻是因为将需要的内容直接刻在山崖石壁上，而且形式多变，几乎没有固定的形制于模式。其内容多为碑文、经文、佛像、诗赋名言警句以及有纪念意义的内容，多以文字书法为主等。

由于碑刻和摩崖石刻的形制不同，其艺术性有非常大的区别与不同。因为碑刻有比较规范的形制规范，和刻制目的不同，显得更规范。

纵观汉隶碑刻和摩崖石刻的形制与内容，碑刻与摩崖石刻主要有下面几个特点：

一、碑刻

汉隶碑刻用笔和结构比较严谨规范，充满正大气象，具有通常说的庙堂之气，汉隶碑刻因为刻制者身份地位较高，书写或刻制的文化程度较高，因此作品水平笔势生动，风格多样，艺术价值较高；汉隶碑刻整饬，分行布列一般清晰可见，字形大小较规范且统一；碑刻汉隶字数较多呈千军万马之势。

二、摩崖石刻

摩崖刻石的内容有些平民化，亦或文人墨客之雅举等，具有庙堂气的摩崖石刻不多。摩崖石刻，顾名思义，更多出现在名山大川山崖之上，具有非常鲜明的地方和时代特色，因此其风格特点也比较自然、随意、大朴不雕。

1、摩崖石刻书法在用笔和结构上比较自由放荡，少有拘束，表现野逸之气较多，更易于艺术性的发挥。

2、摩崖石刻因势附形，大多字形布白奇险，纵横交错，浑然天成。

3、石刻摩崖字少而硕大，个性张扬恣肆如舞鹤游天。摩崖势险以气胜，碑刻静水深流以情动人。

隶书结构变化40种「图解」

隶书结构变化40种

隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋

一、横平竖直

横画平稳，竖画正直，整个字既要平直，又不失生动，笔画力求平而不僵，直而不硬。写出和谐匀称、端庄整齐、生动活泼的优美之感。

隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋

二、蚕无二设

隶书中的波捺之笔处于主笔地位，然而使用较严格，一个字中不允许出现二个以上的蚕头，在书写时必须避免重复出现。

隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋

三、雁不双飞

与蚕头一样，在一个字中不的有二个以上的雁尾出现。如多横的字应选取最关键的一横作为雁尾，使结构主次分明活泼生动。

隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋

四、左右舒展

隶书字形一般为扁方，上下紧缩，而左右的撇捺之笔尽量伸展，形成横势。

隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋

五、上下精密

一般情况下，字的结体避免写的过高过长，横画较多、字形高大的字，要尽量写的细点、紧凑点，笔画宜清秀遒劲。切记过分压缩，须加强左右伸展。

隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋

六、重心平稳

每个字都有他的重心，掌握的好字就平稳端庄，掌握不好，字就倾斜跌倒。字的重心笔画，须落在字的份量较重、位置较关键的中心

点上，以保持平衡。

隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋

七、相互呼应

一人字出现上下或左右相对称的部分时要注意他们之间的呼应、顾盼、配合关系，要贯气生动。

[转载]隶书结构变化40种

八、重浊轻清

字的左部或上部，笔画较多较密的要清，右部或下部笔画较少较稀的要浊。清就是轻或瘦些，浊就是重或粗些，但不要使笔画粗细相差较大，力求整体匀称。

隶书的特点

隶书是汉代艺术的巅峰，风格多彩，这是书法史上的进步。

隶书的书法特点是点画，继承了篆书的曲线美。它是在篆书基础上发展起来的字体，形成了汉文化博大精深的艺术风格。与篆书、楷书相比，隶书在点画、结构、构图等方面都有自己的特点。

隶书书法沉雄博大

(一)、点画

隶书是从篆书演变而来的，使汉字从原来的单一的笔画发展成为多变的笔画，把篆书圆转笔画变成了方折，所以隶书的用笔有方有圆，方笔以骨力取胜。圆笔以内在的力度取胜。逆入平出，方折笔画较多，一般横画略粗竖画略细，大致横平竖直，规整而有变化。长横(波横)似“蚕头雁尾，笔必三折”，在波横需要变化时，雁尾也可轻挑出，使笔尖拖去，产生秀气美，要写出篆书的高古之气，不能写得浮薄无力。隶书的直画往往有明显的波动性，富于生命力。撇画变化多端，要写得飘逸，气势一贯。捺画书写时出锋处有向上弯的意态，有飞动之意。这些点画最能体现隶书特色的笔画。

隶书点画法

隶书是在篆书的基础上发展起来的。只有理解篆书中的圆，才能掌握隶书中的方。“化圆为方、化弧为直″是隶书笔画的基本特征。

(二)、结体

篆书字体多为竖长方形结构，隶书字体宽平，与篆书竖势常态相反，由横势(左右)变为竖势。笔画收缩竖笔，加强横展，既宽且整齐，又有弹性。其字体圆润美观，体态婀娜。体略侧身，布局精巧，宫体严密，蕴含精气。并且在每个字符中突出显示多一个水平主笔划。

隶书间架结构

隶书结体口诀:本出篆书，波磔新奇。蚕头雁尾，雁不双飞。掠画逆行，折角另提。也可暗过，方行篆意。因字立形，气韵生辉。

基本结构

(三)、章法

隶书的章法，最常见的是纵有行、横有列。由于隶书结体扁平，因此，一般字距较大，而行距相对较小。也有的隶书纵有行、横无列，如东汉的《石门颂》《张景碑》便是如此。

东晋名冠古今隶书碑刻《好大王碑》高清全图放大珍藏版（附艺术特色讲解）

东晋名冠古今⾪书碑刻《好⼤王碑》⾼清全图放⼤珍藏版（附艺术特⾊讲解）全称《⾼丽好⼤王碑》，⼜称《⼴开⼟王境平安好⼤王碑》

全称《⾼丽好⼤王碑》，⼜称《⼴开⼟王境平安好⼤王碑》, 它是⾼句丽第⼗九代王国——“冈上

⼴开⼟境平安好太王”的墓碑，⾼句丽重要碑刻。清光绪年间(1880年前后)出⼟。在吉林省集安

市东 4公⾥在太王与果树两乡交界的公路旁，其西约 200⽶处为好太王陵。好太王，名安，《三

国史记》作谈德，391年即位，号永乐太王，逝于412年，谥号国冈上⼴开⼟境平安好太王。据

考此碑为东晋义熙⼗年(414)刻，是其⼦长寿王建⽴的。为六⽶多⾼的巨碑。

好⼤王碑赏析

碑由⼀⽅柱形⾓砾凝灰岩巨⽯略加修琢⽽成，⽯质粗砺，碑⾯不平。⾼6.39⽶，底部宽1.34～

1.97⽶，顶部宽1～1.6⽶，第3⾯最宽处可达2⽶。整个碑体矗⽴在⼀块花岗岩⽯板上。碑的四

⾯均凿有天地格，⽽后再施竖栏。碑⽂镌刻在竖栏内，四⾯环刻，共44⾏，每⾏⾜字41字，原

刻总计1775字，其中 141字已脱落⽆法辨识。碑⽂为汉字 , ⼤⼩在 9-10 厘⽶左右 , 为⽅严厚重

的⾪书 ,少波磔，保留部分篆书和楷书，形成⼀种⽅⽅正正的书法风格 , 是我国书法由⾪⼊楷的

重要例证之⼀。书法⽅严端庄、朴茂古拙，备受书家赏识。

碑⽯原貌

局部

碑⽂内容分3部分：

第⼀部分记述⾼句丽建国的神话传说，并简述好太王的⾏状；第⼆部分记述好太王征碑丽、伐

百济、救新罗、败倭寇、征东夫余过程中攻城掠地并掠得⽣⼝等史实；第三部分根据好太王遗

教，对好太王墓守墓⼈烟户来源和家数作了详细记载，并刻记不得转卖守墓⼈的法令。

隶书字的特点

隶书字体特点：隶字扁形，横向取势，纵收横展，特别是隶字中的主笔横、捺画几乎都用起笔蚕头收笔燕尾，这也就形成了隶书用笔上的典型特征。相比篆字线条更是强化了提按粗细变化，并有明显的波动性。隶书还将篆字中许多一笔旋转连绵写成的笔画断开，方便于书写，后来楷书更发挥了这种方式，笔与笔间出现衔接痕迹，甚至笔断意连。

扩展资料：

隶书是相对于篆书而言的，隶书之名源于东汉。隶书的出现是中国文字的又一次大改革，使中国的书法艺术进入了一个新的境界，是汉字演变史上的一个转折点，奠定了楷书的基础。隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时，撇、捺、点等画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值。

书法史上八大隶书风格、特点鉴赏

书法史上⼋⼤⾪书风格、特点鉴赏

汉字分为篆、⾪、⾏、草、楷五种书体。

但就今天看来，

楷、⾪、⾏书很实⽤，

在现实⽣活中⼀直被⼴泛地运⽤。

其中，始于秦代，成熟于汉代的⾪书，

作为书法艺术的⼀种书体，

⼀直被书家所推崇，

并成为⼀种重要的表现形式。

⾪书起源于秦朝，由篆书发展⽽来。

⾪书是篆书的化繁为简，

化圆为⽅，化弧为直，

字形多呈宽扁，横画长⽽竖画短，

讲究“蚕头雁尾”、“⼀波三折”。

今天，史上最美8⼤⾪书碑帖，

终于聚到⼀起了！

01/

张迁碑

《张迁碑》是东汉晚期作品。

古朴淳厚，雄强⼤⽓，

堪称汉碑中此类风格的代表作。

通篇运笔多采“⽅笔”，

⽤笔棱⾓分明，具有齐、直、⽅、平的特点。

笔道粗细介于⼆分笔与三分笔之间。

字内布⽩较少，

厚重感、体积感较之其他汉碑尤为明显，每个字所占⽤的空间也较为匀称，

复杂的变化都表现在笔画内部。

该碑在结体上以扁⽅为主，构字形态独特，⽅整劲挺，结构谨严，笔法凝练。

书风端正朴茂，⽅劲雄浑。

初看似乎稚拙，细细品味才见精巧，

章法、⾏⽓也见灵动之⽓，

沉着有⼒，古妙异常。

02/

曹全碑

全称《郃阳令曹全碑》（国宝级⽂物），

是中国东汉时期重要的碑刻，

刻于东汉中平⼆年(公元185)⼗⽉⼆⼗⼀⽇。

曹全碑是汉代⾪书的代表作品，

风格秀逸多姿和结体匀整著称，

为历代书家推崇备⾄。

从此碑的书艺上看，其⽤笔特征是很明显的。逆⼊平出，以圆笔为主，

运笔如顺势推⾈，很少有⼤蹲⼤跳之笔，

不激不励，笔势稳健，婉丽绰约，明媚多⽅。此碑的阴柔之美为其特⾊。

婀娜多姿，体态窕窈，艳⽽不俗，

秀⽽尤清，中宫紧收，精⽓内藏，

舒展如群鹤翔翅，雅静端庄，

隶书的特点是什么

⾪书的特点是什么

⾪书的特点是什么﹖1、字形扁⽅左右分展⾪字⼀反⾪字纵向取势的常态，⽽改以横向（左右）取势，造成字形尚扁⽅，笔画收缩纵向笔势⽽强化横向分展。2

、起笔蚕头收笔燕尾这是⾪书⽤笔上的典型特征，特别是⾪字中的主笔横、捺画⼏乎都⽤此法。3、⾪笔的直往往有明显的波动性，富于⽣命⼒。4

、变画为点变连为断，即使⽤点也只是⼀种浑圆点。5、强化提按粗细变化写⾪书时⽤笔的纵向提按要求不现痕迹，⽽⾪书则有意强调提按动作，形

成笔画轨迹显著的粗细、转承变化，起、⾏、收⽤笔的三过程都有了明确的体现。⾪书起源⾪书也叫“⾪字”、“古书”。是在篆书基础上，为适应

书写便捷的需要产⽣的字体。就⼩篆加以简化，⼜把⼩篆匀圆的线条变成平直⽅正的笔画，便于书写。是在监狱⾥创造出来的字体。分“秦⾪”和“

汉⾪”，⾪书的出现，是古代⽂字与书法的⼀⼤变⾰。⾪书是汉字中常见的⼀种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长⽽直画短，讲究“蚕头燕尾

”、“⼀波三折”。它起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉⾪唐楷”之称。⾪书有什么特点？⼀⽂了解⾪书题主很有意思，问⾪书有什

么特点，却配了⼀张柳公权的楷书的图⽚。⾪书的形成和发展⾪书和楷书⼀样，都是中国书法五种书体之⼀，⾪书形成于秦朝，也有的说形成于战国

时期，到了汉代是它的⿍盛时期，清朝⾪书⼜得到了⼀次发展。⾪书是在篆书的基础上发展⽽来的，据说最初来⾃于监狱⾥的⼩吏，由于监狱⾥⾯需

要写的⽂件、档案太多，⽽篆书书写起来⼜⽐较复杂，所以慢慢他们发明了更加简便的⾪书。⾪书最初流星于民间，后来得到官⽅的认可，成为官⽅

历朝隶书作品总结

秦朝

作品年代风格备注图片

《青川木牍》秦武王二

年至三年

版文尚处于隶变的

初期阶段，篆法隶势，

古今结构一应俱全，呈

无序状态，版文书写平

正工稳，用笔从容，从

艺术角度看，版文的美

感还不够清晰，也未能

至于上乘，这与它处于

日常实用书写的地位是

相称的。

1979年

出土于

四川青

川县郝

家坪

书法史

先秦.秦

卷第

346页

《云梦秦简》秦昭王二

十九年到

秦始皇三

十年间的

作品

秦简的书体式样和谐划

一，表明隶变已进入文

字体系的全面改造阶

段，就其字形而言，某

些字还保留了较古的写

法，或采用楚字简化式

样，时代的特点，地域

的影响，都可以窥其大

概。

1975年出

土于湖北

云梦县睡

虎地11号

秦墓，总

数达1155

枚，大都

保存完

好，字迹

清晰，为

早期隶书

作品。

书法史

先秦.秦

卷第

349页

《睡虎地4号秦墓木牍》秦统一之

前

A.其字线条清秀，开张

恣肆，为秦文墨迹之冠，

体势倾斜，笔多省减，

得散逸之趣。

B..字形体势有所收敛，

潦草简率的用笔不变。

内容为

前线士

卒的家

书

书法史

先秦.秦

卷第

356页

作品年代风格备注图片

《天水放马滩秦简》抄录于始

皇八年之

前，前239

年

《日书》甲种本，其字体势修

美，斜画多拖拽长出，早起隶

书的特征基本清楚，但其书写

横画重落轻出，兼呈弧形，是

典型的古文蝌蚪笔法，某些偏

旁或字形的俗省和变型，也与

常见的秦人写法不同。

《日书》乙本，计379枚简，

其字与云梦秦简十分相似，它

可以告诉我们，秦文隶变是一

种普遍的社会性的书写现象，

也是一种约定俗成，步调一致

的书体演进，而由于隶变是在

简化“篆引”的基础上发展起

来的，其字型体势，用笔方法

等也都能保持大体的一致。

中国书法艺术(隶书)赏析 PPT

❖ 从章法上看：
❖
纵排与横列、连贯与错落、均匀与偏重、虚与实、疏朗与
茂密等等
二、中国书法的发展演变
❖ 中国文字起源相传从结绳、刻契、八卦肇始。 ❖ 甲骨文是今天能见到的我国最早的比较成熟的文字，它上承原
始刻绘符号，下启青铜铭文，是汉字发展的关键形态。现代汉字即由甲骨文演变而来。从那时起就有追求美和的问题。其后发展为大篆、小篆、隶书、楷书、行书和草书。 ❖ 书体演变使汉字的笔画结构逐步简化，汉以后形态基本稳定。 ❖ 笔墨随时代。刘熙载在《艺概·书概》中指出：“一代之书，莫不肖乎一代之人与文者。”
能显示出惊人奇迹，无色而具图画之灿烂，无声而有音乐之和谐，引人欣赏，心畅神怡。 “达其性情，形其哀乐。”（孙过庭《书谱》）人的本质力量的感性显现
一、书法是什么？
总之，书法是反映生命的艺术，如同诗歌音乐那样，人的喜怒哀乐这些内心情感均能在书法中得以表现。书法欣赏即通过对优秀书法作品的品评，领略其中蕴含的美。
甲骨文（古
钟鼎文（金
石鼓文（籀
书
篆）
Fra Baidu bibliotek
文）大
文）
体
篆
演
玉箸
秦
铁线
变
篆
小篆
篆
示
篆
意图
秦
汉
隶
隶
隶
书

汉代隶书历史及特点鉴赏

汉代⾪书历史及特点鉴赏

西狭颂碑⽂-

公元前221年，秦结束了诸侯割据称雄、长期分裂战乱的局⾯，建⽴了中国历史上第⼀个专制的中央集权的统⼀国家。同时，根据秦始皇的车同轨、书同⽂、统⼀度量衡法令，利⽤了⾏政⼒量规范⽂字，创造了⼩篆。⾄此，⼩篆书法以其曲线圆写、笔画匀称、结构谨严、装饰美的艺术风貌发展到了极致。-

⾪书的出现是历史发展的必然产物-

⾪书的出现是历史发展的必然产物

有着四百余年历史的王朝，在中国书法史上占据着⼗分重要的地位。随着秦王朝的灭亡，篆书对书坛的绝对“统治”也戛然⽽⽌。汉代(前206—220)是我国封建社会统⼀、经济繁荣、⽂化昌盛的第⼀个黄⾦时代，也是我国书法艺术及其重要的发展时期。书法艺术的发展，由此随代秦⽽起的汉代的建⽴开始⾛向另⼀⾼峰，即⾪书的出现。⾪书是相对篆书⽽⾔的。⾪书按其历史发展分为古⾪和今⾪两个重要时期。古⾪⼜称秦⾪，是⾪书的初创期，指秦和汉代初期的⾪书，今⾪⼜称汉⾪，是⾪书的成熟和兴盛期，指东汉时期的⾪书，是⾪书的主要代表。-

古⾪的起源可以追溯到战国时期。战国时期楚帛书、⽵简、玺印、货币、陶埴、铜器、刻⽯上就有打破篆书⽤笔、写法草率、字形扁平、体式简略的字体，这是古⾪的先导。湖北云梦睡虎地出⼟的秦简，就是秦⾪的代表，它虽已包含有⼤量篆书的体势及笔意，但已冲破了秦⾪的约束，写来⾃然随意。⾄西汉⾪书，所含的篆意明显减弱，逐步将圆转改为⽅折，有的字体已呈⽅形并出现逆⼊平出蚕头雁尾和上挑的笔势，如《五凤⼆年刻⽯》等。-

⾪书相传为秦末程邈所创。程邈在狱中整理，去繁就简，字形变圆为

汉代隶书碑刻及其艺术特征分类综述

10汉代乃书法史上大放异彩之时期，今日可见之大量汉代隶书碑刻是其时书法之优秀代表。现存汉碑众多，知名者亦有数十种，依风格大约可以划分为典雅平正、清丽婉转、方整拙朴、浑厚朴茂、野逸纵肆、瘦劲简直、静穆沉雄、古淡虚和八类，试分述如下：典雅平正《礼器碑》《礼器碑》全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》，无额，立于东汉永寿二年（156），原在曲阜孔庙，今存曲阜汉魏碑刻陈列馆。《礼器碑》作为汉代庙堂碑刻之典型代表，历来广受赞誉。清王澍尤为推崇，以为“此碑上承斯、喜，下启锺、王，无法不备，而不可名一法；无妙不臻，而莫能穷众妙”“自有书法以来，变化之妙，无有及者” 。《礼器碑》用笔瘦劲，提按强烈，文质相生，典雅堂正，以正面示人，达中和之境，无愧王澍此评。《乙瑛碑》《乙瑛碑》全称《汉鲁相乙瑛请置百石卒史碑》，无额，立于东汉永兴元年（153），原在曲阜孔庙，今亦存汉魏碑刻陈列馆。《乙瑛碑》与《礼器碑》俱为成熟期之隶书，即“八分书”。其“八分”体势表现完善，左右背分，用笔厚重，风格平和典雅，庙堂气息浓郁。清人方朔言“（乙瑛）字之方正沉厚，亦足以称宗庙之美、百官之富。王篛林太史谓雄古，翁覃溪阁学谓骨肉匀适，情文流畅，汉隶之最可师法者，不虚也” 。《史晨碑》《史晨碑》，分前后两碑，并刻一石，立于东汉建宁二年

现存汉碑众多，知名者亦有数十种，依风格大约可以划分为典雅平正、清丽婉转、方整拙朴、浑厚朴茂、野逸纵肆、瘦劲简直、静穆沉雄、古淡虚和，凡八类。汉代隶书碑刻及其艺术特征分类综述周寒筠

汉礼器碑

局部

（169），原在曲阜孔庙，今亦存汉魏碑刻陈列馆。《史晨碑》风格成熟，平正整饬，为汉隶名品之一。王澍以此碑与《礼器》《乙瑛》并举，云：“汉孔庙碑传于世者，于今有三：一《乙瑛》，二《韩敕》，三《史晨》，皆鲁相也。三碑，《乙瑛》雄古，《韩敕》变化，《史晨》严谨，皆汉隶极则。”