动画赏析

动画赏析
一．简答题（8分/题，4题）
1、意大利动画家布鲁诺?伯茨多作品集分为哪几个系列，各系列的特色是什么?
答：意大利动画家布鲁诺.伯茨多作品集分为：《从容的板块》、《罗斯先生》和其它动画短片三个系列。

《从容的快板》以六段古典音乐组成，在日本公映时的片名叫《新狂想曲》，把许多古典名曲通过写实和动画的合成进行描绘，把音乐和动画巧妙的融为一体，体现了一种超现实主义的思想。

《罗斯先生》以一个看似没有性格的形象，采用吹气球式的叙事方法，幽默的诠释了大众的遭遇。

其它动画短片如《罐头人生》、《泡菜》等每部影片的美术风格都截然不同。

如果不告诉你的话，你很难相信这些迥然不同的动画片竟然是出自一个人之手。

2、动画电影《东京教父》的主题。

答：（1）主题一：爱
人人都有施与爱的权利，其实是流浪汉也一样。

阿仁、美由纪、小花都是自以为被爱遗弃的人，但当发现婴儿清子时，他们无私地奉献出自己的爱来帮清子找寻他的父母，在此过程中他们发现爱也没有放弃对他们的寻找。

（2）主题二：寻找
三个流浪汉帮助婴儿清子寻找亲生父母，同时阿仁被妻女寻找，美由纪被父母寻找，小花婶也在寻找一个做母亲的机会。

他们都迷失在过去里，因为失望而自我放弃，但他们还是有自我寻找，阿仁看到老酒鬼就像看到他自己的未来，清醒后的他对西泽进行了一番教育。

3、“时间”对故事情节的推动作用有哪些？
答：（1）时间使故事结构紧凑。

（2）合理调配故事情节。

（3）特定情节预示特定时间。

4、动画电影《美食总动员》的故事与主题。

答：（1）故事：在世界闻名的美食之都--巴黎，一只名叫雷米的小老鼠一心想成为一个伟大的厨师。

但是，“理智”的亲人却时常提醒他不要妄想，因为对于香气漫溢的厨房来说，老鼠已然是最不受欢迎的主儿！不过，当“残酷”的命运把它带到巴黎城市的下水道的时候，小雷米猛然发现自己正好来到了自己仰慕已久的著名厨师奥古斯汀?古斯特主灶的一家法国名餐馆的下面。

这样的绝佳机遇给了小雷米不尽的勇气，于是他决定留下来，期望在这里达成自己成为一位老鼠名厨的愿望。

幸运的小老鼠遇到了一个在后厨帮工的年轻人——林圭尼。

一个“人鼠美食联盟”就这样形成了……最后，功夫不负有心人，他们终于烹制出
全巴黎最棒的普罗旺斯闷菜，并向世人展示了小老鼠爱厨房的无比热情……（2）主题①友谊和忠诚的结合
②再微不足道的小人物，也有怀揣梦想的权力
5、动画电影《翡翠森林狼与羊》的故事与主题。

答：故事，主人公野狼嘎布与羊咩，因为机缘相遇，却打破了掠食者与猎物间的天敌关系，进而成为好朋友。

嘎布必须压抑自己体內的狼性，克制住想吃掉鮮嫩羊咩的欲望。

此外，嘎布与咩还得躲避狼群的追捕，狼族对于与“食物”交朋友的背叛者嘎布，誓言要追杀到天涯海角……
主题：当敌人变成好朋友。

6、动画电影《虫虫特工队》的故事梗概和风格。

答：（1）故事灵感取材自伊索寓言《蚂蚁与蚱蜢》故事，讲述一段昆虫世界的冒险之旅。

小蚂蚁费力每天都有奇思妙想，但一天因为他的不慎将给蝗虫进献的粮食弄丢，为了解决随之而来的危机，费力来到城市寻找援兵，最终带领一群马戏团成员打败蝗虫，证明了自己，同时赢得了爱情。

（2）主题：一部蚂蚁王国的史诗。

《虫虫特工队》是“小蚂蚁+昆虫大世界”，蚂蚁在戏里面生活得有滋有味，许多昆虫也获邀请在其中扎上一角，捞点外快。

丰富多采的角色配置使本片显得活跃异常，加上煽情手法使本片在散发阳光气息的同时，充满着天真烂漫和幽默风趣，绝对老少咸宜。

引起细心小观众兴趣的还有皮克斯公司精心设计的蓝色四脚小蚂蚁，虽然与现实中的蚂蚁有出入，但毫不影响它们的逼真与诙谐，而且必要的艺术加工与夸张也是成功的关键，可以说他们对蚂蚁的“改良”达到了预期的目的。

7、动画电影《冰河世纪》中曼尼和迭戈内心最大的恐惧是什么？他们如何采取行动去克服恐惧？
答：当你知道了你的人物真正害怕的是什么，你就会知道他们需要面临的是什么。

曼尼最大恐惧：自己是“最后一头猛犸象”，因此曼尼需要担负起物种繁衍的重任。

为克服内心恐惧，他想要与艾丽组成家庭传宗接代，使自己不在孤独。

迭戈的最大恐惧：怕水。

迭戈最终战胜了对水的恐惧——战胜自我。

8、动画电影《冰河世纪》的主题。

答：（1）全球变暖与自然和谐。

在冰河三人组惊险的救世行动中传达人与自然和谐相处的重要性和必要性。

并通过他们的经历表现了只有团结一心、勇敢无畏才能能让大家共度难关。

（2）“美国梦”与“熔炉文化”。

在影片互帮互助的情节中阐释了美国独特的“熔炉文化”形成的过程，而他们共同追求的“美国梦”则是将不同种族、不同肤色的人种共同融合在一起的粘合剂。

结合影片进行论述。

9、动画电影《悬崖上的金鱼公主》的创作背景。

《哈尔的移动城堡》完成后，宫崎骏已拟出暂时的构想，2006年10月带领吉卜力的工作伙伴开始制作。

原本预定使用和以前一样的表现手法，但在制作前阅读了夏目漱石的作品《草枕》后，前往英国伦敦的泰特美术馆，欣赏了约翰?艾佛雷特?米莱的画作后，深受“欧菲莉亚（Ophelia）”的感动而对作画方式重新评估。

之后，监督宫崎骏“想再回去纸上作画的动画根源。

再一次，自己划桨，拉起帆渡海。

只用铅笔作画”的意图，使这部作品不使用电脑（CG）作画，而全部使用手绘作画（但之后的色彩、摄影是数位处理），在一年半内，大约有70名工作人员画了17万张图。

制片人铃木敏夫说宫崎骏想在表现手法上发起新的挑战，尤其此作80%的场景是海水，而这也是他第一次以大海为舞台，宫崎骏亲自画所有的波浪，试图找出最好的呈现手法。

而宫崎骏表示有意去做一部连5岁小孩都能看懂的电影。

10、动画电影《鼠来宝》的音乐。

（1）可爱无敌的花栗鼠创造的流行音乐
一起唱，一起跳，跟着艾文一起来！在《鼠来宝》中，艾文、赛门跟喜多将他们的音乐加入了全新元素——摇滚、流行、嘻哈。

在《鼠来宝：明星俱乐部》，花栗鼠们与音乐执行制作阿里-狄-喜多(Ali Dee Theodore)，将带给大家更朗朗上口、更有趣的音乐。

（2）“三小天王”PK“三小天后”——欢乐闹翻天
三位当今最红的年轻演员─《躲避球》主演贾斯汀-隆(Justin Long)、《犯罪心理》主演马修-格雷-古柏勒以及流行偶像兼演员杰西-麦卡尼再次在《鼠来宝：明星俱乐部》分别为艾文、赛门以及喜多配音。

制片人罗斯-贝达萨李恩以及杰尼丝-卡门，仍然很喜欢三位演员的演出。

在这部续集中，三只小鼠为了拯救学校的音乐课程，必须经历一连串的歌唱PK大赛，可他们却在最紧要的关头遇上并爱上了美丽迷人的对手——三小天后，于是热闹、娱乐、笑料都成倍增加，一共六只小鼠誓要欢乐闹翻天！
（3）场面更大，更多音乐，更多真情
在《鼠来宝：明星俱乐部》，艾文、赛门跟喜多暂时放下明星光环，开始学校生活，这种转变对这些花栗鼠来说，并不是一件容易的事，尤其是要像所有学生一样，在学校一定都会遇到一些像是小混混、搞小圈圈、恶作剧还有严厉校长等不顺之事。

最重要的是，学校生活对于他们家庭生活的维系，是一项考验。

由于艾文在舞台上的恶作剧，使得戴维在巴黎的医院里修养。

在这段期间，戴维把照顾三小天王的重责大任托付给侄子托比(Toby)。

托比由柴克莱威(Zachary Levi)饰演，他的代表作是NBC的冒险喜剧影集《宅男特务》(Chuck)，在其中饰演一个意外成为间谍的电器行宅男店员。

在《鼠来宝：明星俱乐部》，莱威饰演的托比，比起《宅男特务》里的宅男查克(Chuck)还要更宅。

托比极度沉迷于电动玩具，对于照顾小孩可以说是完全不在行，而麻烦制造机艾文、赛门以及喜多只会让事情变得更糟。

有了校园这一背景，本集的场面因此更为宏大，而新加入的“三小天后”将带来不少流行的女生歌曲，本集的音乐也更加丰富多彩起来。

而三只小鼠与戴维、托比，以及他们与“三小天后”之间的感情，也让本片的情感充沛，比上一集更动人。

二．论述题（12分/题，4题）
1.动画电影《幽灵公主》的创作背景。

答：《幽灵公主》是日本中世纪的室町时代，描述人神魔道三者之间的斗争。

影片给很多观众带来了震撼性的冲击，《幽灵公主》的剧本酝酿长达十六年之久，胶片总数多达13万5000张。

这可以说是史无前例的，荧光巨人，魔崇神等也运用了CG数码合成技术，片中也有宫崎骏电影中鲜有的残酷血腥的断头断臂镜头。

虽然有着一系列的视觉震撼，但主要的冲击还是来自精神上的。

宫崎骏将“人”和“自然”视为永远不能相互妥协的两个极端，认为人必须破坏自然才能得到自身的生存，但不管人与自然相互共存的问题能否得到解决，作为人类首要的是应该生存下去。

影片最后：万物得以重生，人们也得重新开始新的生活。

2.简述动画电影中构成悬念的方式有哪几种，并举例。

答：悬念，处理情节结构的手法之一，利用观众（读者）关切故事发展和人物命运的期待心情，在剧作中所设置的悬而未决的矛盾现象。

悬念在动画电影中有三种构成方式：总体悬念，层叠悬念和细节悬念。

总体悬念是指某种悬念自始至终贯穿于整部动画片，它用于作品的整体构思，首在揭示作品的主题。

在总体悬念抛出之后，在情节的发展中不断涌现的一个个小悬念这就是层叠悬念。

细节是塑造悬念的重要手段，细节悬念在动画电影中的运用非常广泛，它能够引导观众进入作品的规定情境。

需举例
3.动画电影《翡翠森林狼和羊》雨夜邂逅一场中，主创人员安排了怎样的情节让狼和羊没有认出对方是天敌？
（1）漆黑一团的雨夜，让狼和羊看不到对方。

（2）暴雨的冷天气，让狼和羊感冒了，闻不到对方的气味。

（3）狼进入小木屋的时候由于伤到了脚，用一根木枝当拐棍，发出了类似蹄子的撞击声，让羊误会。

（4）打雷闪电的时候，狼和羊由于胆子太小，一个低头，一个闭眼仍没看到对方。

（5）雨停了，狼和羊出门的时候，羊由于腿麻了，两者没有同时出门。

（6）狼和羊出门后，一个向左走，一个向右走，谁都没有回头看一下。

4.动画电影《怪物史莱克》的颠覆性表现，并举例
答：（1）对传统童话类型的颠覆。

（2）对传统童话中的经典角色的颠覆。

5.简述动画电影《鼠来宝2》中声音的制作方法。

答：（1）真人歌手配音。

（2）播放变速处理
（3）音节调解处理
（4）声音优化处理
这是网上软件的工作原理，电影里的要繁琐许多，首先减慢一倍速度，让配音演员正常配音，然后将播放速度还原，之后还需要混音，变调，微调，回声，延迟，最后合成……
6.动画片《大闹天宫》在民族形式的开拓上表现为哪些方面？
答：（1）美术设计方面，人物造型，场景设计，色彩
（2）音乐伴奏方面
（3）动作设计方面
（4）台词方面
（5）摄影方面
7.动画场景设计中应注意的问题。

答：影视动画场景设计就是指动画电影中除角色造型以外的随着时间改变而变化的一切物的造型设计。

场景一般分为内景外景和内外结合景。

影视动画场景设计要完成的常规的设计图包括：场景效果图（或气氛图），场景平面图，三面图，场景细
部图，场景结构鸟瞰图。

场景就死随着故事的展开，围绕在角色周围，与角色发生关系的所有景物，即角色所处的生活场所，陈设道具，社会环境，自然环境以及历史环境，甚至包括作为社会背景出现的群众角色，都是场景设计。

8.捷克动画大师杨.史云梅耶的作品特色
答：杨.史云梅耶，捷克超现实主义动画导演。

学生时代钟情超现实主义艺术，学习欧洲传统木偶戏，并涉猎舞台，诗歌创作，电影等艺术范畴。

他超现实的梦幻般的动画创作令世界着迷，他的奇妙之处在于他通过物体的动作姿态，个性和对文化的深刻观察将普通的人和物奇异化。

他的作品对无数导演来说是一个灯塔，处处给予艺术家以灵感，并毫无疑问是在共产主义的捷克斯洛伐克的专制环境下浮现出的重要艺术品。

尽管这些作品都是超现实主义的，但他以电影为手段探索了社会习俗，社会阶层及其相互作用等问题。

其作品不限形式和材料：面包，木头，陶器甚至演员也可被用作动画的材料与元素。

9.论述动画电影《虫虫特攻队》的剧情线索设置
9答：美国动画剧本一般相对比较专业，一般是主线为主，多线并存的方式。

本剧的剧情主线相对比较模糊，主线剧情是：
（1）蚂蚁王国对蚱蜢王国从屈服到对抗，并最终胜利的过程。

（2）主角费力由一个被大家嘲笑，换衣，自信受打击的人，经过一系列的变化之后，最终找回自我并获得了众人的肯定。

而本剧的支线较多，有：
（3）马戏团成员找回自我，战胜恐惧的故事
（4）公主完成考验，顺利成为皇后。

（5）公主和费力的爱情故事。

（6）小不点的从不会飞到飞。

（7）两次大鸟的出现：一次是制造虫虫的危机，另一个是解除危机。

（8）毛毛虫变成了蝴蝶。

（9）马戏团老板从解散马戏团到寻到遗失的队员，马戏团从失败到成功。

（其中包含火柴和汽油的情节，为解散马戏团和最后烧掉大鸟提供依据）
（10）蚱蜢老二从一直在蚱蜢世界被看不起到最后成为马戏团的成员。

（11）害怕大鸟的霸王，首先被大鸟惊吓（隐含剧情），最终被大鸟吃掉
（12）费力的设计被大家使用。

10动画电影《秒速五厘米》的场景特点。

答：《秒速五厘米》的场景给人的第一感觉是极尽真实，真实到教室电灯眨巴得逐一明亮，真实到车站检票机上光泽的棱棱角角。

但是如果动画只是利用一些技术将实景以动画的形式呈现出来充其量只是让观众佩服画师的技术，这样的场景再多也只是片中点缀，而《秒速五厘米》的场景之所以让我们可以凌驾于内容之上，是因为他真正的出色是在精细真实的基础上营造浓度的氛围。

而氛围的作用则是时不时得探击人们深处。

《秒速五厘米》的场景又是赋予想象的，多次出现鸟儿（纸飞机）一飞冲天的画面，而且一冲上天空便不再是我们脑海里惯有的云层，而是宇宙，星云，远野多次眺望的也不是什么夕阳或朝阳，而是宇宙，新海诚直接将宇宙与大地连接，这种画面实在少见，尚无理解这样的画面于剧情本身有何寓意，只是觉得一飞冲天就翱翔进宇宙，无论是人物还是观众自身，都得到了一种极大的释放，而将眺望的远方换成宇宙。

又会让人感觉一片茫然，未来这么大，我们要找的会在那里。

《秒速五厘米》就是在场景中营造了氛围，用氛围烘托了情节，其实对于情节或故事本身来说，表现这种心之距离的影片为数不少吧，而且距离感也是人们现在对于情感非常关注的一个话题。

因此，《秒速五厘米》在人物方面，远野，明里，花苗三人的形象设计再普通不过了，其实三人完全不用在形象上让观众记住，因为他们不是圣斗士，不是犬夜叉，他们就是普通的人，放在人海中，就算你，我，他，所以无论他们是谁，人们该记住的还是精美的画面和故事情节。

三．分析题（20/题，1题）
1.动画电影《冰河世纪》中松鼠斯克莱特行动对情节主线的作用。

答：本片叙事采用了平行结构。

主线是冰河三人组救世历险之旅，辅线是小松鼠斯克莱特拯救橡果的过程。

主线表现冰河三人组逃亡经历，主要的情节点为：曼尼遇见洪水将至，帮助动物们逃出盆地，尼曼邂逅艾丽萌发使命感，三人组遇见水下巨兽威胁：席德被迷你树懒族绑架成为“火神”，迭戈战胜自我学会游戏；曼尼击败巨兽救出艾丽的；洪水消退，尼曼和艾丽有情人终成眷属。

辅线表现松鼠为橡果不懈奋斗的过程，主要情节为：斯克莱特破坏冰墙引发洪水，斯克莱特隔冰层追橡果，斯克莱特大战食人兽抢橡果；斯克莱特到秃鹫巢中找橡果；斯克莱特得到橡果却被洪水冲入万丈深渊，斯克莱特破冰泄洪神游天堂，斯克莱特为席德所救。

辅线斯克莱特的行动是主线节奏和情节结构的钥匙，每到情节发展的关键时刻，它都会适时出现。

要求结合影片进行分析。

2，意大利动画家布鲁诺.伯茨多作品《从容的快板》
答：《从容的快板》以六段古典音乐组成，又名《新狂想曲》把许多古典名典通过写实和动画的合成进行描绘，把音乐和动画巧妙的融为一体，体现了一种超现实主义的思想。

比如，第一段德布西《牧神的午后》描写老牧师憧憬年轻女子，充满官能的诱惑以及对礼教的讽刺；或者第三段拉威尔的《波烈罗》讲从一支可口可乐瓶子里开始的生物进化史。

构思大胆而具有讽刺性，或者第六段斯特拉文斯基的《火鸟》现代版的亚当与夏娃的故事，在熟悉的乐曲烘托下欣赏动画，像可以同时享受影像本身以及影像与音乐造成的模拟讽刺的双重乐趣。

09动画5班。