浅析小说写作技巧

小说写作

目录

第一章核心理论

第二章

第三章

第四章

第一章核心理论

（一）

描写：

（1）人物描写：一方面是人物的语言、人物的动作、人物的心理，另一方面是人物的样子（相貌、体型、穿着、表情）、人物的身份。

心理描写：1.自己说：主角告诉别人自己的心理，以及主角内心的自言自语。2.别人说：其他人物说出主角的心理。3.作者描述角色的心理。4.读者自己去体会角色的心理。

（2）环境描写（场景描写）：自然环境（时间、地点、景物、气候）、社会环境（社会背景、风土人情）、环境气氛（例如温馨的小屋）。

（3）语言描写和动作描写是必要的，而其它描写有时可省略：

1.省略心理描写：可以让读者根据角色的处境和言语，自己去体会角色的心理。此外，环境气氛也可以让读者自己去体会。

2.省略外观描写（人物的样子、环境的样子）：可以让读者自己去构思心中喜欢的样子。如果作者心中有喜欢的样子，读者就要依从作者的设定。

（4）小说中有些描写，无法直接做成影片：

1.抽象的概括：作者写“他一天忙得很”是生活描写，但是这句话是抽象的描述，而不是具体的描述，所以在影片中没法直接制作出来，但是小说人物说他自己一天忙得很，就能以语言的形式制作出来。

2.不表露的心理：作者描写“其实他内心郁闷。”这句话在影片中也无法直接制作出来，但是由角色自述或别人说角色郁闷，就能以语言的形式，在影片中制作出来。

3.人物的身份：作者写“他是一个老师”，可是影片开场，他走在街上，谁知道他是干嘛的。

（5）小说的三要素：人物、环境、情节。

人物：人物的样子、人物的身份。

环境：环境的样子。

情节：人物在环境中的语言、动作、心理。

（二）

第三人称小说：作者作为局外人，描写各个角色，他怎么怎么样。第一人称小说：作者把自己想成主角，主角自述，我怎么怎么样。

第一人称小说的缺点：

（1）第一人称小说，不适合拍成电影，剧本都是第三人称的。

此外，字数不够三万字，也无法做成影片，只够做小短片。

（2）主角自言自语的说“我怎么怎么样”，听着有点怪。

（3）第一人称小说，只能以主角的视角，写主角自己看到和听到的事情，而不能直接描写其他人物所看和所听，限制比较大。

角色：

（1）按照重要性，角色分为主角和配角。

小说分为主线剧情（主角的生活）和支线剧情（配角的生活），支线剧情用于辅助主线剧情，配角是支线剧情的主角。

（2）正面角色：对主角有益的人，反面角色：对主角有害的人。

反面角色不一定是坏人，例如：爱情竞争中，主角的情敌就是反面角色。

反面角色可能变成正面角色，正面角色也可能变成反面角色。

（三）

叙述顺序：

（1）先后顺序。（最常见的形式）

（2）倒序：回忆过去。时空倒流：回到过去。

（3）插叙：插入支线剧情，用于辅助主线剧情。

（4）分叙同时发生的事。

关联：

（1）居中关联：

大家都围绕着一个事物，而形成关系。

1.居中于场所：公共场所（例如学校），把原本不相关的人聚集在一起，从而彼此相识。

2.居中于人：主角是故事的中心，所有角色都围绕着主角。

3.居中于物品：很多人都为争夺某一宝物，而形成竞争关系。

4.居中于目的：很多人为了共同的目的，而组队合作。

（2）前后关联：

事件的产生需要原因和前提条件，事件又会产生后果，这就是前后关联，形成链式发展。

从道理（理性、逻辑思维）而言，原因产生结果，但是从情理（感性）而言，爱一个人不需要原因，一见钟情就爱上了她，再例如顺着感觉走，也不需要原因，可见情理不强调原因，而强调情感自发的去做事，所以道理和情理的前后关联规律是不一样的。

（3）树状关联：

一个事件，可能引发多种不同的后果，形成一对多的树状关系。多种原因都可能导致一个事件，形成多对一的树状关系。

多个前后关联组成树状关联。例如：失恋了，被人安慰。失恋了，去散心。这两种前后关联合并成树状关联：失恋了，被人安慰，或去散心。

（4）小说各部分要紧密关联，但是过度的关联和巧合的关联，读者感觉假。

例如：去公司面试的路上，救了个人，正巧是公司老板的妻子，所以面试就通过了。这样显得很假。

（四）

巧合变因果，就要用伏笔：

小说中，巧合写的太多，读者感觉很假。伏笔就是先制造原因，从而引发后面的结果，这样结果就不用以巧合或偶然的形式出现了，也就是把巧合变成了结果，而伏笔制造了导致结果的原因。

例如：男主角路上碰见坏人，而一个武林高手正巧经过此处，帮助了男主角，这样写，读者感觉怎么这么巧。应该改为伏笔形式：男主角去看武林大会，武林高手也要去参加武林大会，这就是伏笔（设置前因），那么武林高手在路上碰到男主角，就是自然而然的事（前因产生的后果），而不是巧合。

伏笔意味着小说并非总是前面的剧情决定后面的剧情，有时是后面的剧情（后果）决定前面的剧情（所需的前因），于是回头补加前因（设置伏笔），所以要反复修改小说。

实与虚的结合：

实：小说中，角色实际经历的生活。

虚：小说中，角色的幻想、猜测、梦境。例如：作者描写了一段内容，读者后来才知道原来描写的是主角的梦境。

支线剧情辅助主线剧情：

（1）配角做的事（支线剧情），帮了主角：

例如：除妖师（主角）上山除妖，但不知道妖在哪里。设个支线剧情做铺垫：两个村民上山砍柴，一人被妖抓，一人逃下山。然后再回到主线剧情：除妖师遇到逃下山的村民，那个村民告诉除妖师妖怪在哪。这样配角给主角提供信息，帮助了主角。

（2）配角遇到糟糕的事（支线剧情），需要主角去帮忙：

例如：配角住宾馆，忘带钱了，只好打电话叫主角去帮忙。

（3）侧面描写：作者不直接描述主角，而是让配角说主角怎样，也就是用配角来体现主角。

单侧面描写：单一的支线剧情辅助主线剧情。例如：配角们聚在一起，谈论对主角的看法。

多侧面描写：多个支线剧情辅助主线剧情。例如：主角的行为，改变了很多配角的生活，分别描写各个配角生活的改变，也就从多个侧面描写了主角的行为。

（5）配角的经历交代故事背景：支线剧情作为故事前奏。

例如：配角进入客栈，被妖怪吃了，随后除妖师（主角）进入客栈。这样配角就先交代了故事背景（客栈的情况）。

（6）主线剧情可以引出支线剧情，支线剧情也可以引出主线剧情：从一个人物（配角）引出另一个人物（主角），从一个故事（支线剧情）引出另一个故事（主线剧情）。

例如：几个配角去看表演，路上谈论主角表演水平高，配角们到了剧院，主角就登场了。随后故事描述主角，不再提之前的配角了。

（7）支线剧情不是必要的，而且支线剧情不能写的太多，否则喧宾夺主。（五）

剧情发展的动力：

（1）主动：

内心情感自发的表现，从而主动的去做事。有事可做，才有事可写。心中有美好，就会自发主动的做美好的事，心中痴情，就会自发主动的做痴情的事。