音乐美学

名词解释
1音乐美学：是一门古老而又年轻的学科，美学与音乐学相结合的一门交叉学科，是具有哲学性质的音乐基础理论学科，音乐美学既可说是用美学的观点和方法来研究音乐美和审美的部门美学，又可以说是音乐美学中侧重于研究音乐艺术基础规律与特征的一门基础性的理论学科。

音乐美学的特点在与美学与音乐的结合。

2巴洛克美学：是继文艺复兴之后西方音乐美学发展的另一个重要历史阶段。

这个时期的艺术具有一种共同的美学特征，即：着重表现激情的状态并为加强这种表现的力度而有意识突破固有的平衡与协调。

3浪漫主义情感论美学：是西方哲学、美学领域中的一种将感情表现视为音乐艺术本质所在的美学思想。

4自律论音乐美学：自律论音乐美学的基本观点，用汉斯立克的话来是说，就是认为“音乐美是一中独特的只为音乐所特有的美。

这是一种不依附、不需要外来内容的美，它存在与乐音，以及乐音的艺术组合中。

填空：1四种音乐的基本要素：音高、音强、音色、音长。

2，墨家的音乐美学思想：墨家创始人墨子。

其音乐美学思想集中反映于：《非乐》，也散见于《三辩》、《公孟》等篇可慨称为“非乐“思想。

其要点有三：承认音乐能使人快乐给人美感，但认为作乐、赏乐应以“事成功立，无大后患”为前提（〈三辩〉）；认为当时“饥者不得食，寒者不得衣，劳者不得息”，天下不得治，而音乐“”非所以治天下“（〈三辩〉），于政治、生产无用，于解决上述问题无补，故不具备“事成功立，无大后患”的条件，不能作乐、听乐；认为音乐无益，而且有害，享受音乐就会劳民、伤财、误政以至亡国，故应“乐之为物不可不禁而止”（〈非乐〉）。

有不合理的一面即是否定休息、娱乐的积极意义，无视音乐的净化心灵、陶冶情操的作用，视音乐为无益有害之物，提出音乐亡国论，主张禁止音乐。

这是一种狭隘功利主义的音乐美学思想。

1、音乐美的三个基本条件组成：足感性、有序性、丰富性。

2、音乐学一半从领域划分来讲一般侧重：音乐学和历史音乐领域
3、萌芽时期春秋末年人先奏〈国语〉〈左传〉史书涉及：A关于音乐美的构成，B关于音
乐与自然的关系C关于音乐与社会的关系D关于音乐的审美准则。

问答。

一西方音乐美学的主要特征？：1，强调实证，重视逻辑思辩，2注重音乐本体研究，善于理论联系实际，3由古至今，呈现出加速发展的趋势。

4积极扬弃传统，不断开拓创新。

二，学习音乐美学的意义？：学习音乐美学的首要目的是帮助学生真确认识音乐艺术的基本规律，从而树立正确的音乐审美观。

培养的音乐学生应该是德智体美全面发展的
人，是有思想、有修养、有品位、富于想象力、创造立和审美鉴赏力、真正了解音乐
艺术精神的人。

这样的人才，将会发挥它重要而不可替代的作用。

2学习音乐美学还有
助于提高音乐学生的美学修养，丰富他们的理论知识。

3，音乐美学是一门熔美学与音
乐学与一炉、理论与实践密切相结合的学科，它对与提高学生美学修养和丰富他们的
理论知识具有一种综合的效应和融合贯通的作用，这是其他学科不能比拟的，正因为
如此我们认为有必要把音乐美学列如高等音乐学院以及高等艺术院校音乐系科的必修
科，以使这门学科在培养高质量的优秀音乐人才的工作中发挥更大的作用。

三．音乐创作的基本特征？：1，音乐创作是听觉艺术品的创造活动2，音乐创作是人类最重要的表现活动3，音乐创作活动的结果具有“待实现性”、“开放性”总之音乐创作活动是以音乐音响为载体的审美主体，创造性的表现活动，该活动完成的是一个想象中的音响结构样式及其符号化的标记，他有待于表演者将其实现为具体可感的音响。

四，音乐音响基本要素的审美特征？
所谓审美特征也就是对象符合人的感性需要的知觉特征。

对于音乐艺术来说，也就是音乐作品中所表现出来的符合人的感性需要的知觉特征。

1，音高的审美特征2，音强的审美特征3，音色的审美特征4，音长的审美特征。

五，音乐表现的美学的特征及其基本内容？
1音乐表现对象的手法与条件：A，被表现对象的条件B直接对应：音乐表现对象的辅助手法2，各种对象在音乐中的表现分析A，情绪、情感：感情对象在音乐中的表现B景象、动想、场景与形象：视觉对象在音乐中的表现3，思想性、戏剧性：认识性对象在音乐中的表现。

2基本内容是审美主体（包括创作者与理解者）赋予音乐并从音乐中体验到精神内涵。

与已往定义的根本不同在于，我们不是将“内容”知识作为存在于客体中的东西，而是将其看作由客体与主体共同作用下产生的东西，
一怎样理解音乐的多解性和不确定性？
1，音乐表现的多解性与不确定性，虽然任何艺术品都存在着有不同理解的现象，但其他艺术品在理解上可能存在的差异程度与音乐艺术相比不可同日而语。

对文学、美学作品理解的不同，通常表现在对深层意义理解的差异上，而音乐在“表现什么”这个最起码的层次上发生理解的差异。

这种差异被慨括为音乐理解的“不确定性”与“多解性”。

2，从审美客体的角度看，首先，被表现对象所具有的与音乐音响构成联觉对应关系的感性特征是非常有限的，比如人有许多特征，但与音乐具有对应关系的，仅限于身材的大小、轻重，行动的速度/节奏、某些个性特征（如强硬/温和，果断/犹豫等）几项，单凭这几项来确认是什么人，自然是非常困难的。

其次，这几项特征决不是某个人所特有的，因此同一首音乐作品，引起不同对象的联想是必然的，不确定性必然导致音乐理解过程中的随意性和多解性，3，从审美主体方面看个人经验、知识背景的不同，当时的兴趣、注意、需要、价值倾向的不同，均会成为音乐理解中的多解与不确定性的原因。

4，造成不确定性的另一重要原因是，音乐所唤起的体验与任何一种具体对象的感性特征多不能充分吻合，5，从原则上音乐表现对象的不确定性是绝对的、不可避免的，而确定性则主要两方面A联想对应关系的充分性与明确性B，是否有理解向导6，需要指出的是有时音乐的标题、文字性的说明及通过各种渠道获得作品背景资料并不一定有助于音乐的理解。

二试论音乐美学的研究主要对象和研究课题
音乐美学研究对象作出如下概括：音乐美学是以研究音乐艺术的美学规律为宗旨的一门基础性的理论学科。

它特别把音乐的美学本质，音乐价值和功能，音乐音响结构及其表现对象，音乐实践、主要是音乐创作、表演和欣赏中的美学问题，音乐美学自身的发展历史等作为研究对象，音乐美学研究对象问题及其研究课题可分为1，关于音乐艺术的美学本质。

这是音乐美学所研究的一个根本问题，从音乐艺术独特的存在方式中，去进一步分析和揭示与音乐艺术美学本质相关的问题。

2，关于音乐的价值和功能，这是音乐美学又一重要的、也是人们谈论比较多的课题，这一课研究音乐的价值和功能的历史持续性和变异性以及不同音乐体裁的价值和功能的差异性3，关于音乐音响结构及其表现对象，这一课将进入音乐艺术的个体研究，即音乐的形式和内容及其相关的问题4，关于音乐实践中的美学问题，这研究美学本质和特征，还必须深入到音乐时间的领域、对音乐创作、表演和欣赏中的美学问题进行研究。

5，关于音乐美学史的研究。

如前所述，音乐美学是一门具有悠久历史的古老学问，无论是中国或外国，历史的哲学家、美学家和音乐家门许多关于音乐美学问题的论述，涉及到音乐的本质、特征、功能和审美等各个方面，积累了丰富的思想理论遗产，对这些遗产进行科学的这里和研究，是当代音乐美学工作者的一项重要任务。

上述几点是音乐美学的主要研究课题。

人类的音乐实践永远不会完结，音乐美学的研究也应该永远不回停滞，只有随着音乐实践的发展，不断发现新情况，研究新问题总结新经验，音乐美学才会不段焕发出光彩，为音乐艺术的发展做出新的贡献。