数字解析王羲之的起笔角度,很值得一看。(王羲之笔法兰亭序笔法)

王羲之兰亭序笔法十四种（附图解析）

2.藏锋藏锋者大，藏锋在于腹内而起。大，有粗大的意思。或说藏锋的动作大，从笔画中部入笔。如“年”字的中竖。
3.侧笔侧笔者乏，亦不宜抽细而且紧。侧锋乏力，但用中锋也不能太细。侧锋用于起笔，中锋用于行笔。竖画横起，横画竖起。开始入笔都是侧锋，转入行笔时必用中锋侧。 4.带笔带笔者尽，细抽勿赊也。带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。尽为其著而后反笔抽之。带笔就是笔画的连带。如“矣”字一横与二横之间的连带。
9. 憩（ qì ）笔憩笔者俟失。憩笔之势，视其长短，俟失，右脚须欠也。憩，有休息的意思。俟，有大的意思。意为写字时右下角的笔画像有大的缺失，缺失多少视笔画长短而定。关于憩笔，看一下憩流的解释：在海峡，水道，河口或狭窄的港湾内，当涨落潮流交替时，出现短时间近乎停止流动的状态，称为憩流。若用水流比作行笔，憩笔就是突然停止行笔的意思。为什么要这种憩笔的笔法呢？笔者试着解析一下。前面引用过黄帝内经的一句话：天不足西北，地不满东南。字的右下角在图纸方位上属东南，那这个憩笔就是体现“ 地不满东南”的意思。如“是”字的捺，“矣”字的点，“作”字的末横。
12.战笔战笔者合，战，阵也，合，叶也，缓不宜长及短也。
战笔意为颤动笔法，如长蛇阵，与其它笔画配合协调，下笔稍慢，不能过长或过短。如“曲”和“日”字的左竖，“所”字右竖。 13. 厥笔厥笔者成机，促抽上勿使伤长。厥，谓其美者。视形势成机，是临事而成最妙处。厥笔有逆笔的意思，快速向上反抽笔，不能太长。用厥笔是说这一画很美。使其成为这一画最关键的妙笔。如“及”字撇的末笔，“仰”字右坚的末笔。
王羲之兰亭序笔法十四种（附图解析）
王羲之在其《观形章》讲了十四种笔法，这里做一下分析： “夫临文用笔之法，复有数势，并悉不同。或有藏锋者大，藏锋在于腹内而起。侧笔者乏，亦不宜抽细而且紧。押笔者入，从腹起而押之。又云：利道而牵，押即合也。结笔者撮，渐次相就，必始然矣。参乎妙理，察其径趣。憩笔者俟失，憩笔之势，视其长短；俟失，右脚须欠也。息笔者逼逐，息止之势向上，久久而紧抽也。蹙笔者将，蹙，即捺角也；将，谓劣尽也。缓下笔，要得所，不宜长宜短也。战笔者合，战，阵也；合，叶也。缓不宜长及短也。厥笔者成机，促抽上勿使伤长。厥，谓其美者。视形势成机，是临事而成最妙处。带笔者尽，细抽勿赊也。带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。尽为其著而复反笔抽之。翻笔者先然，翻转笔势，急而疾也。亦不宜长腰短项。叠笔者时劣，缓不宜长。起笔者不下，于腹内举，勿使露笔。起止取势，令不失节打笔者广健，又不宜迟及修补也。” 1.起笔起笔者不下，于腹内举，勿使露笔，起止取势，令不失节。起笔是不同下走笔，从笔画中部向上推，不要露笔锋，起止要注意结构。如“托”字的两短横。

王羲之十四笔法剖析

王羲之十四笔法剖析在中国书法史上，只要一提到王羲之的名字，后人景仰与溢美之词不绝入耳，他志存高远、富于创造的个性，而让他的作品摆脱了自然的汉魏笔风，自成一家。

今天我们来看看，他的书法到底是如何的委婉含蓄，遒美健秀。

夫临文用笔之法，复有数势，并悉不同。

或有藏锋者大，藏锋在于腹内而起。

侧笔者乏，亦不宜抽细而且紧。

押笔者入，从腹起而押之，又云利道而牵，押，即合也。

结笔者撮，渐次相就必始然矣，参乎妙理，察其径趣。

憩笔者俟失，憩笔之势，视其长短，俟失，右脚须欠也。

息笔者逼逐，息止之势向上，久久而紧抽也。

蹙笔者将，蹙，即捺角也，将谓劣尽也，缓下笔要得所，不宜长宜短也。

战笔者合，战，阵也，合，叶也，缓不宜长及短也。

厥笔者成机，促抽上勿使伤长。

厥，谓其美者。

视形势成机，是临事而成最妙处。

带笔者尽，细抽勿赊也，带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。

尽为其著而复反笔抽之。

翻笔者先然，翻转笔势急而疾也，亦不宜长腰短项。

叠笔者时劣，缓不宜长。

起笔者不下，于腹内举，勿使露笔，起止取势，令不失节。

打笔者广度，打广而就狭，广谓快健，又不宜迟及修补也。

王羲之在其观形章讲了十四种笔法，这里做一下分析。

王羲之书法笔法分析笔法是完成一个具体点画形式、一件书法艺术作品的基础要素；是衡量一个书法家临摹和创作功力的基本标准；是一个书法家形成个性风格的基础支撑。

在书法史上，每一位有成就的书法家都有自己独特的用笔习惯和用笔风格，首先、也必须要在笔法上具有独特理解和强烈的个性风格，不然，则很难在书法史上立足。

王羲之书圣地位的确立，除其在书法艺术上所达到的艺术境界等综合艺术成就之外，王羲之精熟、丰富、独特的笔法起到了决定性的作用。

王羲之是行草书笔法的集大成者和承前启后者，更是一道分水岭。

王羲之总结了前人关于笔法的优秀经验，把行草书的笔法发展到了巅峰状态，自他以后，其创造的行草书笔法在整体上开始日渐苍白和单调，随几经赵孟頫、沈尹默等有志之士的鼎力复古，可还是走向了无可挽回的衰落。

王羲之《兰亭序》的书写详细讲解

圆曲钩
横联钩： ‘宇’横后将
笔上翻，从右方直接写竖钩。
上点
露锋向右下行笔，转锋向左轻轻挑出。起笔、收笔要轻，转笔稍用力按，如下面的“宇”、“室”、 “察”等字
竖弯钩
竖弯钩回锋落笔向下运行。转圆向右平推运行，顿笔转锋向上钩出，如下面的“死”、 “也”、“况”字
回锋钩
竖弯行至钩处，驻笔收锋，或回笔收锋以求含蓄；或向右前挑出，轻细快捷，流畅细劲，如下面的“化”、“流”、 “此”字。
横折露锋落笔，向右上运行，顿笔折锋向下运行，如下面的“由”、“目”、 “惠”字。
竖提(挑)
竖挑相连，先写竖，至折笔处，顿笔转锋，向右上挑出，不疾不徐，如下面的慨”、“浪”、“怀”字。
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横折
启下反捺
捺末收笔，可折可转，出锋向下，或呼应下笔，或顺势结束，如下面的“终”、故”、“长” 字。
竖折
圆转
横四点：横四点，每点都极清楚，然又每点相连，其势略有上斜，不使平板。
方圆兼备
反笔竖：此长竖起笔处作由右向左的反方向，以示与其他畅字用笔之不同。
三、《兰亭序》偏旁部首
挑及其变化挑即提。藏锋落笔，重
按后斜向右上挑出，爽快而稳健，如下面的“抱”、 “或”、“地”字。
撇提
轻重： ‘群’上重
下轻，‘崇’ 上轻下重，
‘视’左重右轻，
‘贤’左与下重，右特轻，变化巧妙。
直钩
方钩
行笔至钩处，驻笔收势，不向左上挑出，而平向左前踢出；不取圆势，而求方折挺劲，类似魏碑的竖钩写法，如下面的“得”、“殊”、 “事”字。

王羲之兰亭序笔法经典解析

王羲之兰亭序笔法经典解析
王羲之是东晋时期著名的书法家，他的书法作品被誉为“天下第一行书”。

他最为著名的作品就是《兰亭序》，这是一篇关于饮酒赏景的文章，王羲之为其书写了一部书法卷轴，成为了中国古代文化和书法的代表之一。

下面我们来分析一下王羲之兰亭序笔法的经典解析。

一、书法特点
王羲之的书法特点是柔婉而富有节奏感，尤其是他的笔画变化多样，头尾意韵流畅，似曲非曲的笔势使得每一个字的意象深入人心，印象深刻。

二、笔画结构
兰亭序中的每一个字，无论大小，都极为精细和细致，王羲之精益求精，描绘出了每一个笔画的结构。

首先，他的结体工整、严谨，行笔苍劲；其次，字形端正、秀美，筆勢圓潤、流暢。

他宛若自然之长存的神臂，笔下每个笔画仿如 reality 生活，真实而自然，凸显出书法的魅力。

三、布局韵律
王羲之笔下的《兰亭序》中，文意渐进递进，适合分段陈述。

王羲之将行文分成了21个纵行，每个纵行中的用笔都十分丰富，用笔的力度在经过仔细调整后，就形成了一种自然流畅的韵律感。

所以，《兰亭序》有着明显的层次和节奏感，读者可以根据这种韵律感来分别不同的段落，并更容易理解文意。

四、逸趣自然
王羲之书法作品富有逸趣，个性鲜明，自然而不造作。

他的笔法具有一种自然流畅的感觉，每一笔用力的轻重节奏明显，让人感觉具有生活气息。

他用笔描绘画面，让读者感受到了生活，展现出古人丰富的感情和才华智慧。

总的来看，《兰亭序》的魅力在于其显著的书法特点，方便、自然、明快，是王羲之笔下书法作品的代表之一，也是书法艺术中最具有魅力和观赏价值的一部分，被誉为“华夏书法艺术的瑰宝之一”。

兰亭序笔法详析

兰亭序笔法详析
兰亭序是王羲之的“自叙帖”，是中国书法史上的经典之作，被誉为“天下文章之至美，颜之压倒诸公”，其笔法为后人所推崇和模仿的经典之一。

兰亭序的笔法是以写意为核心，注重运笔流畅和韵律美感。

其细节上主要有以下技法：
1.描摹精细，笔画细腻流畅。

头尾起伏，起笔轻扫，收笔勾转，结构严谨。

2.运用各种字体结构及其变化，如“草法”、“隶书”、“碑体”，使作品美轮美奂。

3.排列搭配疏密有致，左右沓落，上下蔓延，节奏感强烈，形成了美感上的优美韵律。

4.书法中注重空旷的自然效果，需要在纸张上留出足够的空白，视觉上给人留下充裕余地。

兰亭序的笔法融会了书法发展史上各个时期的特点，其对于中国书法的影响深远，为后来书法教育和实践提供了切实可行的指导。

兰亭序笔法章法全解解读

兰亭序笔法章法全解解读兰亭序，是东晋文学家王羲之所作的一篇名篇，被誉为中国书法史上的巅峰之作。

作为一位文章写手，我将为您提供兰亭序的笔法和章法全解解读。

通过深入探讨，我们将更全面、深刻地理解这篇文章的价值和意义。

让我们来探讨兰亭序的笔法。

在这篇文章中，王羲之以其独特的笔墨风格展现了他的书法造诣。

他巧妙地使用了行草楷书相结合的写法，使得每个字的形态、笔画都极为流畅而有力。

他的用笔简练而不简陋，使得整篇文章显得极为悦目，充满了艺术美感。

王羲之在书写过程中注重墨色的深浅变化，通过变化的墨色来表达出文章中的情感和意境。

这种笔法的运用使兰亭序成为了汉字书法中的经典之作。

让我们来研究兰亭序的章法。

兰亭序一共分为十四个段落，每个段落都有其独特的表达方式和内容。

整篇文章以王羲之在兰亭临水而作为引子，然后通过叙述诸多友人的联谊情景，最终抒发自己的心境，表达毕生对书法追求的态度。

这种由【由浅入深】的章法处理方式，使得文章呈现出起伏有致的情感变化，更加贴合读者的阅读习惯，引发读者的共鸣。

进一步深入探讨，兰亭序通过描绘自然景色、抒发自己的情感和表达对书法的追求，以其直观、情感、哲理等多个层面展现了作者独具创意的思维方式和独特的审美意境。

兰亭序以行云流水的笔法，打破了传统的规范束缚，使文字在纸上生动地呈现出内容的美感和情感的张力。

总结回顾起来，兰亭序的价值不仅在于其独特的笔法和章法，更在于其超越了传统的文字表达方式，以自由、艺术的笔墨展现了作者内心的世界和情感的流动。

通过这篇文章的阅读，读者不仅能够欣赏到文学的魅力，更能够体会到王羲之对书法追求的无限热情和创造力。

作为一名文章写手，在撰写这篇解读文章的过程中，我深切感受到了兰亭序所蕴含的艺术魅力和情感表达，同时也对王羲之的造诣和创作思路产生了更深入的理解。

希望我的解读能够帮助您更好地掌握和欣赏这篇经典之作。

在兰亭序中，王羲之通过独特的笔法和章法，完美地展现了他对书法的追求和创造力。

王羲之行书《兰亭序》笔法教程

王羲之行书《兰亭序》笔法教程【笔法教程】▼第一单元横的变化（12种）长横左上露锋入笔，中锋向右运行，回锋向左收笔。

短横中部运笔稍重且沉稳，整个笔画稍短而粗壮。

细横头稍上扬，中部微向右上斜，笔画细长。

方头横写此横的起笔应逆锋方头切入。

圆头横起笔须逆锋向左，笔锋圆转往右运行头呈圆状。

笔锋由左上入笔的横露锋由轻渐重向右下稍按即往右。

笔锋由右上入笔的横起笔须自然，与前笔的收笔呼应。

笔画由右下入笔的横顺势而生，切忌粗大。

由细到粗的横笔画运行应逐渐重按，粗细须明显。

由粗至细的横行笔由重至轻。

中间细两头粗的横提按要自然流畅。

中间粗两头细的横笔画粗细不宜过大。

第二单元竖的变化（12种）长竖曲头斜顿即向下边行边提运笔，不宜太粗。

短竖运笔稍重按，宜短健有力。

细竖运笔宜轻提，细长似钢针。

粗竖运笔应粗重，但不臃肿。

斜竖曲头斜顿后笔毫稍向左下方运行。

左弯竖中部向左稍弯，起笔与收笔应对直。

右弯竖中间向右稍弯，笔画由细渐粗。

尖头竖尖锋入笔，笔画不宜粗。

斜头竖露锋入笔，斜势稍顿后即向下运笔。

方头竖逆锋起笔，方头切入。

圆头竖逆锋起笔，圆转向下运行。

曲头竖由细渐粗，微弯曲露锋，然后往下中锋运行。

第三单元撇的变化（15种）长撇露锋起笔后边行边提，先直后弯向左下出锋，稍长。

短撇曲头入笔，粗短壮健，向左下出锋。

细撇运笔应轻细而刚直，切忌弯曲。

粗撇曲头入笔，粗壮有力，向左下出锋。

小撇运笔应细小活泼而有变化。

竖撇逆锋入笔，先直后稍弯向下运行，收笔向左下出锋。

斜撇露锋入笔斜势稍顿，先重后轻，向左下撇出，稍粗。

弯撇逆锋起笔，先向下直行后弯曲向左出锋。

直撇运笔应平直向左下出锋。

平撇露锋入笔，销顿后向左粗短有力出锋，腹部应平直。

斜头撇露锋起笔，斜势顿按，向左下撇出。

尖头撇尖锋入笔，由细渐粗，弯曲运行，过中部由粗渐细。

方头撇逆锋方笔切入，向左下方粗细变化微弯运笔。

圆头撇逆锋圆转向左下出锋。

曲头撇由细到粗稍弯曲起笔，向左下稍弧形运行。

第四单元捺的变化（9种）长捺笔画宜舒展，一波三折。

王羲之《兰亭序》的书写详细讲解

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短撇露锋落笔，斜向左下撇出，短而斜，如下面的“系”、“作”、 “俯”字。
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启左竖露锋落笔，中锋直下。收笔时稍顿，转锋左桃带出附钩，意连下笔，如下面的“将”、“其”、“畅”字。
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挑上点顺锋落笔向左，揉笔稍顿即转，提笔向右上挑出，呼应下笔。入笔尖细，顿笔蓄势以求圆浑，末笔出锋，左右呼应，如下面的”怀”、“快”、“观” 字。
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反捺顺势向右下，取弓势弧形，边行边按，由重渐轻，撩尾轻快尖细，圆润出锋，如下面的“之”、“足”、“叙”字。
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横折露锋落笔，向右上运行，顿笔折锋向下运行，如下面的“由”、“目”、 “惠”字。
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竖提(挑) 竖挑相连，先写竖，至折笔处，顿笔转锋，向右上挑出，不疾不徐，如下面的慨”、“浪”、“怀”字。
斜点
斜点
上合二点
横联钩： ‘茂’横后连
写戈钩。
下合二点
竖联竖： ‘其’两竖都是从左起笔，
左竖低右竖高。
三点水
三点水：首点出锋带出次点次点与末节点相连，末点按后上挑，其势一气呵成。
横联竖： ‘清’第三横收
笔处上挑写竖。
斜提
相向： ‘抱’挑手向
右，包字向左，左右相向，。
疏密： ‘抱’字相向之势，中间疏，
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或驻笔收锋笔断意存如下面的岁或感字拖钩露锋落笔中锋向下运行至末端顿笔重按后向左拖出如下面的亭可静字圆转折由横向竖过渡该方折顿挫时变为圆转其势圆润流畅自然如下面的畅犹殇字平撇露锋落笔平向左撇出写时要短而平如下面的和楔稽字短撇露锋落笔斜向左下撇出短而斜如下面的系作俯字启左竖露锋落笔中锋直下

掌握王羲之《兰亭序》帖的基本笔画学习知识行书书法

掌握王羲之《兰亭序》帖的基本笔画学习知识行书书法通过掌握王羲之《兰亭序》帖的基本笔画学习行书书法《兰亭序》的点画虽能归成八大类，却无法按照楷书的标准将其分解与评析，作为天下第一行书，其点画的丰富变化与精湛技艺用硬笔临写表现有很大的难度，硬笔天然刚劲，而王字的笔画则明丽娟秀、刚柔相济，故不仅要写像其形，更要写活其神。

1、短平横短平横在《兰亭序》中用于字的起笔较多，书写时起笔较轻，由左向右下方切入，然后再向右下方逐步推进，至收笔处稍顿，作回锋状。

但不同的字其用笔方式也有区别，如“在”字的短横，其收笔处则是向左上方折回。

2、短俯横短俯横的特别是其势向下，作俯视状，笔画很短，是横的高度凝缩。

起笔与短平横方向相反，是由左下向右上方切入，用笔由轻渐重，并使横画略作弯势，呈下俯状，收笔处用力最大，重顿后依势收回，这一笔画要写得生动，似鱼跳龙门，鹰击长空。

3、中细横整个横画左右粗，中间细，用力亦应两头重、中间轻，中细横的起笔类似短平横，但不同的是笔尖向右下方切入后用力较重，形成头部略粗，但向右方行笔时却由重渐轻并略作弯势，然后较重顿收笔，这一笔要写出横担之势，虽灵活飘逸，却不失力度。

4、短仰横短仰横与短俯横比较，恰好形状相反，呈上仰之势，起笔自左向右下方切入后迅速调转笔尖角度，由下向右上方推进，再重顿后收笔，在这过程中，横画中部略作下弯状，其弯度有大有小，如“或”字很小，而“时”的一横弯度则颇大，收尾处也与其他字不同，这就要求临习时仔细观察，以区分出来。

5、带钩横带钩横一般为字的主笔，横画较长，用笔具有承上启下之势，在写法上则相对复杂，起笔由右上方向左切入后迅速调转方向，并重按笔尖，形成头部较粗状，然后由重渐轻向右行笔，至末端略重顿后再折回笔锋，以呼应下一笔画。

这类笔画于起收处往往动作较快，不能迟疑，否则无法产生飘逸之势。

6、长横长横与带钩横有一个共同的特点，即为字的主笔部分，其起笔处与带钩横基本相同，但行笔过程却各有变化，如“尽、乐、兴”，两头重，中间轻；“异、其”前半部分轻而细，后半部分重而粗；“无”字用力比较均匀、长横一个共同的特点为收尾均回锋而驻，显得颇具力度与厚重感。

王羲之笔法全解析（多图示例）

王羲之笔法全解析（多图示例）1、起笔中的笔法：和楷书的起笔方法一样，有两种笔法，即顺锋起笔、逆锋起笔，也叫露锋起笔、藏锋起笔。

具体方法在学楷书时已经知道，这里就不再具体讲了。

与楷书不同的是，行书多用露锋起笔，显得轻灵、简便，而楷书多用藏锋起笔，使起笔力度感更强。

2、收笔中的笔法:行书的收笔多用露锋，以纵其神、神情外露、点画呼应、给人以生动之感，楷书多用回锋，首尾呼应、使笔画含蓄沉实。

在起笔、收笔的笔法中有“方笔”、“圆笔”之说。

方笔，是逆锋起笔、侧锋切下，写出方整有棱角的点画，给人以险劲之感；圆笔，是逆锋起笔、裹锋转笔的笔法，给人以含蓄秀劲之感。

3、行笔中的笔法：①中锋。

中锋也叫正锋，即行笔时笔锋在笔画中间。

中锋是书法的根本笔法。

用中锋写出的笔画给人以圆润含蓄之感。

②侧锋。

行笔时笔锋在点画的一侧，因此也叫偏锋。

侧锋给人以险绝俊美之感。

“正以立骨、偏以取态”。

③提、按、顿。

提笔，是指在行笔过程中，边行边把笔稍微提高，笔锋不能离开纸面，写出稍细些的笔画。

按笔，是指向下用力的用笔动作。

顿笔，比按笔用力更重的用笔动作。

提、按、顿在书写笔画的过程中是连续的动作，如写“一”字，起笔处用按笔，接着就要用提笔，至收笔处则用顿笔。

再如写“捺”时，起笔处笔画较细，用提笔，边行笔边下按，笔画渐粗，至捺脚处是笔画最粗的地方用顿笔，紧接着又是渐渐把笔提起，写出捺脚。

④转笔、折笔、挫笔转笔，转笔的要领是：裹锋而入，行笔匀速、圆转运行。

给人以含蓄圆劲之感。

折笔是逆锋起笔、侧锋切下，改变行笔方向的一种笔法。

给人以方整峻峭之感。

转笔、折笔是用在起笔和笔画拐弯地方的两种笔法。

挫笔，指行笔时突然停止、改变方向的动作。

写折角时，顿笔之后、提笔转换方向，这就是挫笔。

⑤驻笔、蹲笔驻笔，指在行笔中暂时停驻的动作，力到纸上即可，不用力下按。

驻笔一般用于短横的起止处和平捺的曲处。

蹲笔，轻按笔为蹲（重按笔为顿）。

驻笔轻、蹲笔略重、顿笔最重。

⑥轻笔、重笔用一分笔写出来的较细的笔画叫轻笔；用三分笔写出来的较粗重的点画叫重笔。

王羲之行书兰亭序基本笔画写法

王羲之行书兰亭序基本笔画写法王羲之行书兰亭序是中国古代书法的代表作品之一，作品充满了诗意和艺术性，并被誉为“天人合一”的艺术品。

其所采用的基本笔画也是中国书法的基本，下面我们就来一一讲解。

第一步：撇撇是指笔画由上到下向左斜下方向的一种基本笔画。

在兰亭序中，主要以向下的半弧形撇为主。

行笔时，要先由上到下落笔，变化从重到轻，的形式出现在纸上，使视觉效果别具韵味。

第二步：捺捺是指笔画由上到下向右斜下方向的一种基本笔画。

在兰亭序中，捺的形式较为多变，既有弯曲的形态，也有锐利的形态。

在书写捺的时候，要注意笔画的力度要由重到轻，力度转移要灵活自如。

第三步：提提是指笔画由下到上向右斜上方的一种基本笔画。

在兰亭序中，提的形式较为简单，大多是单向上斜的笔画。

行笔时，先落笔，再向上提起，形成如叶脉状的线条。

在书写过程中，要注意力度变化和形态的清晰。

第四步：横横是指笔画水平左右方向的一种基本笔画。

在兰亭序中，横的形态较为丰富，既有长长的横肆，也有短小的点横和两端上翘的目字横等。

书写时，要注意笔画的平直和刚柔并济。

第五步：竖竖是指笔画由上到下的一种基本笔画。

在兰亭序中，竖的形态较为简单，主要以它与其他笔画的组合形成复杂的造型。

在书写过程中，要注意形态的协调和笔画的力度变化。

第六步：钩钩是指笔画朝向左上或左下方弯曲，形似钩的笔画。

在兰亭序中，钩的形态较为重要，可以增加书法作品的韵味。

书写钩的时候，要注意笔迹的整体协调和力度的适宜，不能过度压迫笔画，也不能让笔画显得过轻。

以上就是王羲之行书兰亭序基本笔画的写法，这些基本笔画是中国书法的基础，也是中国文化的重要组成部分。

在学习书法的过程中，要认真学习这些基本笔画的书写技巧，从而打下良好的书法基础。

兰亭序笔法章法全解

兰亭序笔法章法全解《兰亭序》是东晋大书法家王羲之所书写的一篇自序。

这篇文章里，他详细叙述了他在那个时代对于书法艺术的理解和实践，同时也公开展示了他的作品。

这篇文章不仅记录了当时的书法风格，更鼓舞了后人对于文化和美学的追求。

接下来，我们来全面解读一下《兰亭序》的书法章法和笔法。

一、章法章法是指文章的结构和排列，对于一篇文章来说，章法是非常重要的。

《兰亭序》的章法分为四个部分，分别为序言、铭文、兰亭记、自序。

序言是引子，先通过自己的思考引出此文的特殊寓意，同时也简略介绍一下本文将要讲述的主题；铭文是附文体文章，主要内容是铭记当时的文化氛围和大局。

兰亭记是本文的核心内容，主要讲述了作者和朋友们的聚会，并以此为背景，详细阐述了书法艺术的精神内涵和创作过程，最后加上自己的序文，推荐自己的书法作品。

通过《兰亭序》的章法不难看出，王羲之的表达方式是十分优美的，他将文化氛围、个人感受、变革追求等元素都融入了文章的写作中，做到了情感融入文化，文化滋养情感的效果。

二、笔法笔法是指字的外形构造、笔画的造形姿态、书写状态和感情表现方式，不同的笔法能表现出不同的审美效果。

《兰亭序》的书法风格是草书，草书的特点是横平、竖直，弯曲的笔画，横笔多采取点划之法，竖笔多用折中折，弯曲的笔画富有变化和韵味。

在具体的笔法上，王羲之有几个独特的表现方式。

首先是“飞白”，王羲之通常通过激励细心的书写者保留书写过程中跳脱笔墨留下的空白部分而形成的“飞白”，达到“飞白如燕，融融如云”的效果。

其次是“点画相间”，这是指在弯曲的笔画中，王羲之灵活运用笔尖和笔腹的相互转换，在书写中使点画有机结合，达到丰富墨迹变化的目的。

总的来说，《兰亭序》的书法风格十分优美大气，深入人心。

同时，其章法和笔法都达到了较高的章程和审美效果，对后人有极大的影响作用。

兰亭序的笔法与结构

兰亭序的笔法与结构《兰亭序》是中国古代大书法家王羲之所撰写的一篇古文。

这篇古文是王羲之在临草书时所写的序文，因其文笔雄浑、意境深远而被后人奉为经典。

在中华文化中，它不仅是书法艺术的重要原版，更是文化艺术与哲学思想的有机结合体。

今天，我们就从笔法和结构两个方面来探讨一下《兰亭序》的特点。

一、笔法特点在《兰亭序》的书法篇章中，王羲之以笔画流畅、力度递增为主要特点表达了他的个人书法风格。

其中，其最大的特点是其“法度得当、骨肉相宜、笔力遒劲”三种基本要素的综合运用。

1、法度得当在书写《兰亭序》时，王羲之采用齐眉短平行的字形，使字体非常整齐，大小一致。

这种排列规则的视觉效果使人想起工读的书写。

同时，王羲之也融合了中国古代画家的细腻笔触，通过一笔一画的有机组合，展现了书法美的自然流露与灵性。

2、骨肉相宜王羲之的书法创作涉及到骨肉相合的技术，即在短笔画间加深笔画的首尾，该技术能够让书法看上去更加圆润细腻，增强其美感。

一方面，这种书法技巧可以让书法形象更加形象化，刻画更加深刻，成为人们心目中的文化经典；另一方面，也可以让书法艺术经久不衰，成为现代艺术的佳品。

3、笔力遒劲在表现笔力上，《兰亭序》堪称极致。

王羲之的笔力威猛有力，而且灵感如泉水，并能够自然出笔。

这至少能够说明，王羲之的书法天分超群，是极其顶尖的艺术家。

二、结构特点在《兰亭序》的构思中，王羲之采用了追求整体性及互相呼应的艺术语言手法，构建出紧密、高度统一的艺术结构。

1、整体性在《兰亭序》的构思中，王羲之追求整体性。

首先，在叙述“落霞与孤鹜齐飞”这句话时，让“与孤鹜”一句不仅意境相呼应，而且也对应主旨。

这样一来，文章表达了与孤鹜的联系成为整体性的有机整体。

其次，在各个段落中，王羲之都阐述了自己的精神面貌和文化人格，使得整个兰亭之景成为一个有机的结合体。

不但赏景者与书法家、诗人，还包括足迹、酒具、饮食等等。

2、互相呼应王羲之在构思文章时，追求协调一致的艺术结构。

王羲之《兰亭序》的书写详解

上钩横
上挑横：第一笔横画向上倾斜，收笔处向上挑出，以便写长撇。
垂露竖
竖提(挑) 竖挑相连，先写竖，至折笔处，顿笔转锋，向右上挑出，不疾不徐，如下面的慨”、“浪”、 “怀”字。
悬针竖
横联点： ‘年’字第二横后也以此法写点，此连法外形不露，不见牵丝悬针竖露锋落笔，中锋行笔向下，出粕重渐变轻细，末笔出锋，劲健而修长，如下面的“年”、“毕”、“带” 字。
竖折
圆转
横四点：横四点，每点都极清楚，然又每点相连，其势略有上斜，不使平板。
方圆兼备
反笔竖：此长竖起笔处作由右向左的反方向，以示与其他畅字用笔之不同。
三、《兰亭序》偏旁部首
字头
横钩：长横至折角处，提笔后重按，调正笔锋后向左钩出。大小： ‘宙’的宝盖极大，反觉得很稳重。
斜捺
平捺
反捺
以点代捺
该捺时化捺为点，以点代捺，或捺尾出锋，笔势下垂，状似牵尾；或捺尾回锋，缩笔收势，形呈圆状；或末笔右顿，顺势空收，自然生动，如下面的“欣”、 “大”、“足”字。
回锋捺
回锋捺裹锋落笔，向右下弯曲运行，由细变粗，至末端提笔回锋，成含蓄之势，如下面的 “今”、“文”、“遇”字。
斜点
斜点
上合二点
横联钩： ‘茂’横后连写戈钩。
下合二点
竖联竖： ‘其’两竖都是从左起笔，左竖低右竖高。
三点水
三点水：首点出锋带出次点次点与末节点相连，末点按后上挑，其势一气呵成。横联竖： ‘清’第三横收笔处上挑写竖。
斜提
相向： ‘抱’挑手向右，包字向左，左右相向，。
疏密： ‘抱’字相向之势，中间疏，挑及其变化挑即提。藏锋落笔，重按后斜向右上挑出，爽快而稳健，如下面的“抱”、“或”、 “地”字。

王羲之《兰亭序》书写用笔、用纸、坐姿、执笔分析笔精墨妙

王羲之《兰亭序》书写用笔、用纸、坐姿、执笔分析笔精墨妙浅谈魏晋书法的文化生态――王羲之《兰亭序》书写用笔、用纸、坐姿、执笔分析高伟魏晋时代是中国书法艺术的觉醒和自觉的时代，伴随着文字的“隶化”与“楷化”的定型，笔法的日益丰富与人们对汉字视觉形象的不懈追求，王羲之的出现，标志着中国书法的全面成熟，书法史上一个无与伦比的高峰诞生了。

魏晋时代是孕育契机，造就英雄，造就天才的时代。

历史上的所有的艺术经典，是一座座无法再造和复制的高峰，后人难以企及，只能仰止，这是因为世移时变，后人已缺乏了当时创作者的文化生态，而这些文化生态是无可再造的。

王羲之(303～361)，字逸少，原籍琅琊(今山东临沂)，居会稽山阴(今浙江绍兴)。

官至右军将军，会稽内史，故称“王右军”。

有“书圣”美誉。

王羲之自幼爱习书法，由父王旷、叔父王庾启蒙。

七岁善书，十二岁时经父传授笔法论，“语以大纲，即有所悟”。

他早年又从卫夫人处学书。

卫夫人师承钟繇，妙传其法。

《唐人书评》曰：“卫夫人书如插花舞女，低昂美容。

又如美女登台，仙娥弄影，红莲映水，碧沼浮霞。

”王羲之又善于转益多师，广闻博取、探源明理。

他曾自述：“予少学卫夫人书，将谓大能；及渡江北游名山，见李斯、曹喜等书；又之许下，见钟繇、梁鹄书；又之洛下，见蔡邕《石经》三体书；又于从兄洽处，见张昶《华岳碑》，始知学卫夫人书，徒费年月耳。

遂改本师，仍于众碑学习焉。

”他学钟繇，自能融化。

钟书尚翻，真书亦具分势，用笔尚外拓，有飞鸟蹇腾之势，谓“钟家隼尾波”。

王羲之心仪手追，但易翻为曲，减去分势。

用笔尚内撅，不折而用转，所谓“一榻灌直下”。

他学张芝也是自出机杼。

南朝萧衍《古今书人优劣评》曰：“王羲之书字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙，故历代宝之，永以为训。

”王羲之最大的成就在于增损古法，变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体，对后世产生了巨大深远的影响。

其妻郗氏也工书，有七子，王献之最知名。

王羲之传世书法作品主要有：1、<<乐毅论>>。

从《兰亭序》论王羲之的书法艺术风格

从《兰亭序》论王羲之的书法艺术风格延边大学（11级物理系2114011641）从《兰亭序》论王羲之的书法艺术风格摘要书法，是我国汉字书写的一种传统艺术，是中华民族文化中的一件瑰宝。

它不仅深得我国历代广大人民的喜爱和相传，而且早已远涉重洋、为世界人民所赞赏和相传。

书法作为中国文化的特有产物，经过数千年的洗礼，已是灿烂辉煌。

历朝历代都出现了杰出的书法大师，他们的作品成为我国优秀的文化遗产。

究其艺术价值，就在于这些作品都是他们的个性创作，形成了个人的艺术风格。

这些风格的产生，虽是不同时代的产物，但最重要的还是个人的创作审美取向，如人们常说的晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意。

而这些书法大师中，最值得一提的是书圣王羲之，他的作品《兰亭集序》被誉为天下第一行书，那么王羲之的书法艺术作品到底有怎样的艺术风格呢？本文主要从天下第一行书《兰亭集序》浅谈王羲之的书法艺术风格，发表我自己的拙见。

关键词书法艺术中华文化王羲之兰亭集序风格正文王羲之（303-361）字逸少，号澹斋，原籍琅琊临沂（今属山东），后迁居会稽山阴（今浙江绍兴），官至右军将军，人称“王右军”，会稽内史。

师从卫夫人、张芝等人，博采众长，是东晋伟大的书法家，被后人尊为“书圣”。

公元353年的一个春天，时任会稽内史的王羲之与谢安、孙绰等42人，来到茂林修竹掩映中的兰亭，进行“临水洗涤”的修禊之礼。

这是一个温暖的日子，天朗气清，惠风和畅，文人雅士围坐在曲水旁边，面对良辰美景，饮酒赋诗，尽兴抒怀，不亦乐乎！后成诗三十七首，编为一卷，众人提议，让王羲之为之作序，王羲之借助酒意，“挥毫制序，兴乐而书，用蚕茧纸，鼠须笔，遒美劲健，绝代更无，凡二十八行，三百二十四字”，一气呵成，完成了举世瞩目的《兰亭集序》，后《兰亭集序》被酷爱书法的唐太宗所收藏，在他死后，《兰亭集序》真迹殉葬昭陵，长埋唐王墓中。

今日所见《兰亭集序》皆为后人模仿版本，其中以神龙本（唐冯承素模）最接近真迹，它几乎保留了王羲之《兰亭集序》真迹的风格。

《兰亭序》笔法详析教程

《兰亭序》笔法详析教程1，全图放大讲解，精微见诸；2，从易到难渐进；3，黄底黑字，清晰明了。

王羲之行书《兰亭序笔法详析》之一王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二王羲之行书《兰亭序笔法详析》之三王羲之行书《兰亭序笔法详析》之四王羲之行书《兰亭序笔法详析》之五王羲之行书《兰亭序笔法详析》之六王羲之行书《兰亭序笔法详析》之七王羲之行书《兰亭序笔法详析》之八王羲之行书《兰亭序笔法详析》之九王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十有人说：看半天怎么和以前看到的不一样了？原来是临摹版。

这是字帖字帖，字帖的含义还不知道吗王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十一王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十二王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十三王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十四王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十五有人说：字帖不错，掌握正确的笔法才能临好兰亭。

王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十六王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十七王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十八王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十九王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十有人说：兰亭的字，结构上的势才是难点，笔画像是外在的。

王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十一王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十二王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十三王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十四王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十五有人说：真正的书法就是既有美感而又各具特色！这贴比较典型，可以好好临摹临摹。

王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十六王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十七王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十八王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十九王羲之行书《兰亭序笔法详析》之三十也有人说：太好了，收藏。

能学到一点一横就收获不小。

王羲之行书《兰亭序笔法详析》之三十一王羲之行书《兰亭序笔法详析》之三十二王羲之行书《兰亭序笔法详析》之三十三王羲之行书《兰亭序笔法详析》之三十四王羲之行书《兰亭序笔法详析》之三十五也有人说：好是好，就是太难学，不知道什么时候能成一个样。

王羲之兰亭序书法赏析

王羲之兰亭序书法赏析
王羲之兰亭序，乃历史上公认的最优秀的楷书作品，前人称其为“五柳先生佳书”。

此文的书法把汉代的缜密的规模及深厚的文化底蕴结合起来，充份展示了汉字文化的博大精深。

而笔势简洁，层次分明，节奏优美，法度端庄，且特别精湛，简洁明了，典雅大气，成为了后世书写的典范。

此文以极其优雅的姿态，流畅的笔划表现出全文的书写超越了汉字书法的繁杂，彰显了汉字书法的精妙之处。

王羲之的兰亭序无论是文章内容还是书写风格都为中国文字文化充满了活力和乐趣，也为后世书法研究的探究起到了无形的推动作用。

兰亭序汉字分类：
1.让笔淋漓：王羲之以勾线翻腾的手法，破开汉字的繁缛框架，富有弹性，变换丰富，表现出汉字书写时的自然之美。

2.以博大精深：遵循中国古典文风，形成秩序来表达神态，运用流畅的线条，勾引出深远的抒情思绪。

3.克制不过：尤其是掌笔的收放自如，始终凝练不臃肿，仿佛有种宇宙森罗万象的气韵。

4.活韵乾坤：书写时的大拙度，真正把字形的蠢蠢欲动汇集为行书的活力，凝练出栩栩如生的字体境界。

王羲之这个字的笔顺很难写？你能看懂么？

王羲之这个字的笔顺很难写？你能看懂么？
王羲之是中国古代文学家、书法家，他的书法被誉为“书中之王”，他的书法笔顺也是非常复杂的，令人难以理解。

王羲之的书法笔顺是以曲线为主，把曲线和直线结合在一起，形成一种独特的笔顺。

他的书法笔顺有一种柔和的美感，每一笔都有一种柔和的曲线，使书法看起来更加优美。

他的书法笔顺也有一种技巧，他会在书写的过程中，把曲线和直线结合起来，使书法看起来更加精致。

王羲之的书法笔顺也有一种节奏感，他会在书写的过程中，把曲线和直线结合起来，使书法看起来更加有节奏感。

他的书法笔顺也有一种灵动感，他会在书写的过程中，把曲线和直线结合起来，使书法看起来更加灵动。

王羲之的书法笔顺是非常复杂的，令人难以理解，但是他的书法笔顺也有一种独特的美感，令人着迷。

他的书法笔顺不仅仅是一种书写技巧，更是一种艺术，一种精神，一种美学。

王羲之的书法笔顺是中国古代书法的精髓，他的书法笔顺也是中国古代书法的精华，他的书法笔顺也是中国古代书法的精神。

他的书法笔顺不仅仅是一种书写技巧，更是一种艺术，一种精神，一种美学。

从兰亭序看王羲之起笔角度，学习如何起笔：点横竖撇捺基体笔画

从兰亭序看王羲之起笔角度，学习如何起笔：点横竖撇捺基体
笔画
起笔的角度，单独起笔时，与书家的习惯有关，连续书写时，上一笔行笔走向有关。

所以，分析、掌握一个具体点画起笔的角度，一定要把这个点画，放在一个连续书写动作过程中进行考虑和定位。

如此，才能准确掌握笔锋空中的走向，以及入纸的角度。

大师们的书法，在每一个点画的起笔上都很清楚且丰富，我们需要做的就是先分析到位，再去临摹，然后调整，从无到有，从有到精，大师的技法我们就学到手了。

▼一、“点”画起笔角度举例
▼二、“横”画起笔角度举例
▼三、“竖”画起笔角度举例
▼四、“撇”画起笔角度举例
▼五、“捺” 画起笔角度举例。