《古代文学史》考试重点、高频题型 (14)

一、选择题常考重难点
1. “元曲四大家”:关汉卿、马致远、白朴、郑光祖；四大悲剧《窦娥冤》《梧桐雨》《汉宫秋》《赵氏孤儿》；四大爱情剧《西厢记》《拜月亭》《墙头马上》《倩女离魂》。

五大历史剧《汉宫秋》《梧桐雨》《赵氏孤儿》《单刀会》《渑池会》。

2. 元杂剧剧本由折、楔子和题目、正名组成，其主体部分是折和楔子，元杂剧以折为单位
3. 郑廷玉以其讽刺喜剧《看钱奴》在元初剧坛和中国戏曲史上享有盛誉。

4. 白朴：《裴少俊墙头马上》、《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》。

5. 《梧桐雨》全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，是白朴的代表作。

6. 马致远:《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄粱梦》（与花李郎等合撰）、《西华山陈挎高卧》。

马致远以神仙道化剧著称，他的神仙道化剧，以劝人出家归隐、寻找脱离红尘的世外仙境为主旨。

《西华山陈抟高卧》，是元代神仙道化剧的代表作之一。

7. 郑廷玉，今存杂剧5种:《看钱奴》、《忍字记》、《金凤钗》、《后庭花》、《疏者下船》。

8. 郑光祖，《倩女离魂》是其代表作。

9. 乔吉同关汉卿、马致远、白朴、郑光祖、王实甫并列，号称“元曲六大家”。

10. 《东堂老》是秦简夫杂剧的代表作。

11. 王实甫：由金入元，擅长写儿女风情戏，创作杂剧14种，仅存《西厢记、丽春堂、破窑记》三种。

12. 李好古《张生煮海》：演述书生与龙女的婚恋故事，现实的虚幻，具有神仙道化剧的出世倾向。

13. 王和卿作品风格“滑稽挑达”。

二、名词解释常考重难点
14. 元杂剧
又称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式，由“四折一楔子”构成；著名的杂剧作家有：白朴、马致远、关汉卿等，多为金入元的文人。

元杂剧的前期创作呈繁荣的局面，成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。

三、简答论述常考重难点
15. 简述白朴历史剧《梧桐雨》的创作特色和寓意。

写李杨爱情故事，取材白居易的《长恨歌》。

（1）善于表现患难后的寂寞和衰残中的孤愤，取材于《长恨歌》，但并不是为了歌颂李、杨的爱情。

（2）将一个众人熟知的历史故事，处理得寓意深刻，不同凡响。

（3）融进作者对战乱的切身体验，借剧中人物表达自己的感受。

16. 简述白朴爱情戏剧《墙头马上》的艺术的风格。

（1）取材于白居易的《井底引银瓶》一诗，带较浓喜剧色彩，紧凑生动的情节安排、鲜明的人物形象。

（2）剧中主角李千金大胆、泼辣，在爱情问题上处理采取主动，因此她一遇到意中人就敢与其私奔，并坚定地认为自己的行为是正确的，看重和维护自己的人格尊严。

（3）歌颂青年男女争取婚姻自主、讽刺封建家长的作品，人物生动，剧情活泼、艺术风格轻松。

17. 试叙马致远《汉宫秋》的思想内容与艺术特色。

著名历史剧《汉宫秋》元代作家马致远的代表作，取材《汉书》昭君出塞的故事。

（1）把“和亲”之举作为国家衰弱的征象，写历史兴亡的感慨，抒发了反抗民族压迫的情绪，抨击了封建王朝的腐败无能。

（2）在剧情描写中，作者把悲剧的根源推倒奸臣毛延寿及满朝文武身上，把汉元帝写成一个忠于“爱情”的风流才子式的人物，并在剧中以大量的篇幅表现汉元帝失去王昭君时的悲愁别恨。

（3）艺术：唱词声情并茂，以塞北风光宫中秋景，衬托离别之恨思念之苦，意境优美，艺术感染力强。

18. 试叙《西厢记》的艺术成就。

（1）《西厢记》戏剧冲突：作者从两条线索来展开剧情，一条是张生、莺莺和红娘与老夫人之间矛盾冲突；另一条是莺莺、张生、红娘之间的性格冲突。

前者是戏剧冲突的主线，后者是副线。

（2）人物塑造艺术，张生：虽是一介书生，但却能不顾门第的悬殊，十分勇敢地追求相国小姐，一见到意中美人就把功名抛置脑后，执迷不悟，把一场自由恋爱搞得轰轰烈烈。

崔莺莺，是个性格复杂的人物。

出身名门，可她风情和做派却不像淑女。

一方面对于男女自由恋爱有一种本能的渴望，她对张生的爱是很主动、大胆的，敢于突破禁区。

另一方面，作为名门的小姐，她又得时时顾及自己的身份，有时显得心口不一、优柔寡断，需要红娘从旁助一臂之力。

红娘，是剧中最光彩的人物，虽出身低贱，却显得比女主人更有主见，而且机智、泼辣。

富有正义感，为张、崔的自由恋爱穿针引线。

在两人的婚事遭到老夫人反对时，她挺身而出，指责老夫人背义忘恩，又巧妙地将老夫人制服。

她的名字成了那种不计个人得失而乐于成全他人的助人者的象征。

（3）词章之美：王实甫的《西厢记》在语言上，达到了很高的水平。

人物语言都是充分戏剧化和个性化的，形成了抒情诗般的歌唱语言和潜台词丰富的道白语言，具有很高的文学价值。

剧中的唱词表现了特定的场景中人物的真情实感，以经过提炼的当时民间口语为主，适当地融化前人的诗词佳句，形成一种既明白通畅，又清丽华美的语言风格。

剧中的唱词本色而富于文采，具有浓郁的诗意，能启发读者的想象力，使人感受到主人公离合悲欢的缠绵之情，了解人物的内心秘密，从而产生强烈的共鸣。

19. 神话剧《柳毅传书》和《张生煮海》艺术特点
（1）两部都是神话剧，被誉为是元代神话剧的双壁，都是讲述书生与龙女的爱情故事，都是男才女貌。

都是通过故事反映现实愿望，带有世俗生活意味。

情节曲折生动，场面瑰丽奇幻；
（2）《柳毅传书》取材于唐代传奇小说，《张生煮海》根据民间传说改编，超现实的虚幻意味更浓郁些，具有神仙道化剧的出世倾向。

7.09 集训营识记打卡内容
第六编第三四章
一、选择题常考重难点
1. 关汉卿是中国戏曲史上最早最伟大的作家。

钟嗣成《录鬼簿》列他为杂剧作家第一人。

2. 关汉卿的公案剧，揭露社会政治黑暗，触及尖锐的社会矛盾，如《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》、《绯衣梦》等。

妇女生活剧，描写妇女的生活和斗争，突岀她们坚强、勇敢、机智，如《救风尘》、《谢天香》、《拜月亭》、《调风月》、《望江亭》等。

历史剧，歌颂历史英雄人物，三国戏《单刀会》、《西蜀梦》，《哭存孝》、《陈母教子》等。

3. 《窦娥冤》借用了汉代以来民间流传的“东海孝妇”的故事。

4. 散曲在元代被称为“今乐府”其价值在当时被文人们充分肯定。

5. 隋树森所编《全元散曲》，是迄今为止收录最为完备的元散曲总集。

6. 元代散曲分豪放、清丽两派。

豪放派以马致远称首，清丽派以张可久为魁。

7. 散曲的形式有小令、套数（散套）和带过曲。

小令又称“叶儿”取其小的意思。

8. 张养浩关怀民生疾苦，具有社会责任感。

作品带有政治批判色彩，显示岀沉郁的风格，语言质朴豪放。

9. 张可久专攻散曲，他是元人留存散曲最多的作家，与乔吉并称元散曲两大家。

10. 王实甫的杂剧作品，《录鬼簿》著录有14种，现存有《西厢记》、《丽堂春》、《破窑记》三种，另有《芙蓉亭》、《贩茶船》残存各一折。

《西厢记》是其代表作，源于唐代元稹的传奇小说《莺莺传》。

11. 《录鬼薄》是中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作。

12. 《中原音韵》，主要是一部研究当时汉语音韵的著作，是古代曲学的开山之作。

13. 《西蜀梦》：主要表现的是失败英雄的悲哀，写功臣为人算计的悲愤（关张）。

14. 宫天挺历史剧：《范张鸡黍》歌颂朋友情谊，抨击仕途黑暗，《七里滩》写东汉严子陵隐居事，充满隐逸情调，反映作者对隐居生活的向往，也表现作者对政治黑暗的愤慨。

15. 乔吉爱情婚姻剧：《两世姻缘》取材唐人范摅《云溪友议》，《扬州梦》取材于杜牧的《张好好诗》，几折戏都写筵席场面，曲词以艳丽华美见称。

《金钱记》据唐人许尧佐传奇小说《章台柳传》改编。

16. 秦简夫《东堂老》写商人李茂卿帮教诲好友儿子扬州奴浪子回头的故事，表现儒商的道德伦理观；《赵礼让肥》取材后汉书，赞美儒者的思想人格，大力宣扬子孝、弟悌和母慈等传统的伦理道德。

二、简答论述常考重难点
17. 简述关汉卿历史剧《单刀会》的艺术特色。

（主要歌颂关羽的慷慨豪情、英雄业绩）
（1）构思很有特点，善于用铺垫和渲染手法塑造人物。

（2）风格沉雄壮烈，许多唱词写得很大气包举，具有雄浑苍劲的意境。

18. 试叙关汉卿风月爱情剧中的女性形象。

关汉卿擅长女性题材，现存的十八种杂剧里，“旦本”戏多达十二种。

《救风尘》、《谢天香》、《金线池》（还有《调风月、拜月亭、望江亭、玉镜台》）。

关汉卿关心妓女在爱情婚姻上的出路。

剧中真实展现了她们争取从良的曲折过程，写出了她们抗争命运时的无知沉沦或大智大勇、软弱动摇或心高气傲。

赵盼儿，果敢富有正义感，勇敢机智、泼辣，老练而有见识，救姐妹侠骨柔肠，斗无赖大智大勇。

宋引章，是个不知世故人情虚伪的女子，嫌贫爱富，无知沉沦急于嫁给一个公子哥，想立个妇名。

谢天香，逆来顺受，水性杨花，软弱动摇嫁到钱府为妾，任人摆布，只是自叹自己命不好。

杜蕊娘，刚烈果决，历经千辛万苦想从良，追求自己理想的生活。

19. 试叙关汉卿《窦娥冤》中窦娥的品格与反抗精神。

（1）窦娥安分守己、逆来顺受、事事为他人着想、品格善良，在严刑拷打之下仍不屈服，当听到要拷打婆婆时，才屈招投毒，宁愿让自己受冤也不愿看婆婆遭受皮肉之苦。

（2）剧中的窦娥同时也具有刚烈的性格和强烈的反抗精神。

如“叱天骂地”之举蕴含着强烈的反抗精神，是对暗无天日的社会制度的怀疑和批判；“三桩誓愿”的应验，表明天地也为其冤情所感动；最后窦娥的冤魂化作复仇的鬼魂出场，也是其刚烈性格的表现。

20. 关汉卿杂剧的题材和内容的特点。

一是涉及多种多样的社会生活层面和人物，深刻揭示了社会的黑暗面《山坡羊·潼关怀古》。

二是集中反映了社会中弱者的生活遭遇和生活理想，热情赞美他们的美好品格。

三是在反映社会对弱者的压迫和命运对个人的压迫的同时，始终表现出弱者顽强的斗争精神。

21. 简述马致远散曲《天净沙- 秋思》的优美意境。

（1）《秋思》用意象叠加的方式构成流动的画面意境萧瑟苍凉，渲染出天涯游子愁肠寸断的感触，似蕴含着无端的悲凉和无尽的思绪。

（2）景中含情，蕴藉隽永，如“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

”萧瑟的景致衬托出“断肠人”的无尽思绪。

深得唐人绝句写景之妙，被誉为“秋思之祖”。

22. 马致远散曲特点。

（1）他的作品带有更多的恋世与愤世交织的旷放豪气，善于将超旷情怀、人生感悟与苍凉意境融为一体。

（2）与关汉卿等人的作品相比，马致远的散曲少了些市井气，多了些文人品味，或叹世、言情、写景，雅俗兼备而具文采。

23. 以《潼关怀古》为例试叙张养浩散曲的艺术特色。

元代后期散曲家张养浩的散曲作品多写于辞官退隐期间，对宦海风波和世态炎凉已看透，醉心于自然美景中，创作了不少意象清新的山水佳作。

他散曲的主要艺术特色有：
（1）以诗入曲，把曲作为一种新的抒情诗体来写，具有奔放浩荡的气韵，是张养浩散曲创作的特点，如《潼关怀古》中一开始便写气势雄浑、苍凉沉郁。

“兴，百姓苦；亡，百姓苦”概括出千古兴亡的结局。

（2）张养浩作为元散曲豪放派大家，以这篇怀古曲作为体现其豪放风格的代表作。

把咏史怀古引入曲中，叙事抒情言志，写对社会历史的看法和对民生疾苦的同情。

如《潼关怀古》中“望西都，意踟蹰，伤心秦汉经行处。

宫阙万间都做了土。

兴，百姓苦；亡，百姓苦。

”。