第二章 平面构成

第一节 平面构成概述
平面构成是现代设计领域中研究二维造型的基础学科，是研究形 态构造规律的一种主要方法，它与所有构成一样，是相对于模仿的一 种创造性活动。
一、平面构成的含义
构成是一种造型概念，是将不同或相同的形态单元重新组合成新 的单元形象，赋予视觉感受以新的形态形象。
平面构成是将不同的视觉基本元素，按照形式美的法则与力学的 原理，在平面上组合成所需要的图案。平面与立体的差异在于，平面 主要解析造型中的二维空间问题，在二度空间范围之内以轮廓线划分 图与地之间的界限，描绘形象。构成实际上就是“组合经营”的意思， 即在平面设计中如何按照形式美的法则重新定义对视觉元素的再次 “搭配”，形成新的符合需求的视觉图形，创造出合理的新形态、新 形象（图2-1）。平面构成有利于提高设计者的创造性思维。
近似构成打破了重复构成的单调，表现出有变化又不失系列感， 既统一又对比的特征（图2-13至图2-16）。
近似程度的把握：近似基本形及近似骨格的近似程度要适宜， 近似程度太大，统一感极强则接近重复构成；近似程度太小，变化 虽大却失去了近似构成的特点。
图2-13 近似构成①
图2-14 近似构成②
图2-15 近似构成③
重复是指相同的视觉元素在同一设计中出现过多次（图2-9至图 2-12）。重复也是指相同元素的多次重复或空间均等的排列组织关 系。重复可使画面统一。其中相同是指形状相同，还有大小、色彩、 肌理、方向等方面的相同。重复中的基本形式有基本形重复构成、 骨格重复构成、形状的重复构成、大小重复构成、色彩重复构成、 肌理重复构成、方向重复构成。
图2-21 位置对比
（3）空间对比。即指虚拟 空间与现实空间的对比。在设 计中，虚与实是同等重要的 （图2-22）。
图2-22 空间对比
（4）聚散对比。在构成设计中，与空间对比密切相关的是聚 散对比，也就是密集的元素与松散的空间所形成的对比关系（图 2-23）。
图2-23 聚散对比
（5）大小对比。 是指构图排列上大小 的关系。大小对比比 较容易表现出画面的 主次关系（图2-24）。
平面构成是在实际设计运用之前必须要学会运用视觉的艺术 语言。它的主要任务包括进行视觉方面的创造，了解造型观念， 训练培养各种熟练的构成技巧和表现方法，培养审美观及美的修 养和感觉，提高创作活动和造型能力，活跃构思。
第二节 平面构成的形态要素
一、 点的形态要素
点在几何学上只有位置没有面积。点是最原生的造型要素， 点的移动可形成线。我们无法来定义点的面积大小。大海中的一 艘船是点，天空中的星星是点，远山上的树也是点。点形态各异， 理想的点为圆点，它具有位置与大小的属性。还有三角形或多边 形以及其他不规则的点。相对而言，空间中的点越小，其越具有 点的特性。点的连续排列，并且距离越近，便越具备线的特征； 点向四周有序扩散便形成面，距离越近，面的特性越显著。点的 等距排列，会形成有秩序的美感（图2-2），如大小渐变的排列则 形成具有动感和深度的构成形式（图2-3）。
四、 肌理的要素
肌理即指物体表面的纹理，是物体表面的质地、纹理。“肌”指 表肤，“理”即指纹理、质感、质地，如干与湿、平滑与粗造、软与 硬等。在图形创作中肌理的变化与差异也直接反映出质与质、形与形 的相互差异。在平面构成中肌理与形态是相互依托的。
五、 图形切割
在平面构成中，把整体图形切割成各个组成部分，即为切割。切 割是对平面空间比例与形态的合理划分。切割也是平面构成中重要组 成部分。常用的切割方法有等形切割、自由切割、比例与数列、黄金 分割法、有代表性数列、等差数列、等比数列、依据垂直及水平线的 切割、依据垂直、水平及斜线的切割。这些切割都能使画面更加丰富 而充满变化（图2-7）。
图2-7 2010年上海世博会建筑中面的切割应用/殷实
第三节 平面构成的形式方法
一、基本形与骨格
基本形即构成图形的基本视觉元素个体（图2-8），是构成复合 形体的单位。骨格即图形基本元素之间构成的规律法则。骨格有助 于我们排列基本形，使图形成为有规律、有秩序的构成。骨格分规 律性骨格、非规律性骨格、作用性骨格、非作用性骨格。最重要的 是渐变、重复、聚散、特异等组合规律。
图2-1 彭波作品
二、平面构成的特点
平面构成是设计的基础。平面 构成主要是指运用点、线、面和律 动组成结构严谨、富有极强的抽象 性和形式感且具有多方面的实用特 点和创造力的设计作品。
与具象表现形式相比较，它更 具有广泛性。平面构成设计所表现 的立体空间感，并非实在的三维空 间，而仅仅是图形对人的视觉引导 作用所形成的幻觉空间。
基本形的获取途径有：
（1）组织统一类别的形、结构、性质、形状均有类似的地方。 （2）由于切割、破损、压缩等原因造成的某一不完美的形态系列。 （3）一组空间变形的形态。 （4）联合或减缺出来的形态。 （5）将几种不同类型、不同性质的形态夸张变形，创造近似感。
图2-8 基本形
二、平面构成的形式
（一）重复构成
图2-9 重复骨格与重复基本型
图2-10 重复构成
图2-11 重复构成在居民建筑上的体现
图2-12 2010年上海世博会建筑中 线、面的重复构成应用/殷实
（二）近似构成
形象元素之间的关系是彼此相似而又不完全一样，是重复的轻 度变异，不再重复而是趋向于某一种规律。自然界中近似形很多， 如某种树的叶子，同种类的小鸟等，它们的造型都有近似的性质。
第二章平面构成的原理及应用第一节平面构成概述第二节平面构成的形态要素第三节平面构成的形式方法第四节平面构成在设计中的应用第一节平面构成概述平面构成是现代设计领域中研究二维造型的基础学科是研究形态构造规律的一种主要方法它与所有构成一样是相对于模仿的一种创造性活动
第二章 平面构成的原理及应用
第一节 平面构成概述 第二节 平面构成的形态要素 第三节 平面构成的形式方法 第四节 平面构成在设计中的应用
图2-25 离心式发射
（2）同心式。 指同心圆围绕着发 射中心一层一层向 外扩展。同心式的 变化很多，如多圆 中心、螺旋形等 （图2-26）。
（3）向心 式。指骨格线自 各个方向向中心 迫近（图2-27）。
图2-26 同心式发射 图2-27 向心式发射
（六）特异构成 在大多数的秩序关系中，安排少数违反秩序的形态。目的在于突
图2-2 2010年上海世博会建 筑中点的重复构成应用/殷实
图2-3 2010年上海世博会建 筑中点的渐变的应用/殷实
二、 线的形态要素
点的连续排列形成线，线是一切面的边缘和面与面的边界。在 几何学中，线是没有粗细的，只有长度和方向，但构成中的线在画 面上是有宽窄粗细变化的。线的种类有直线（交叉线、发射线、平 行线、垂直线、斜线等）与曲线（波浪线、弧线、抛物线、双曲线、 圆等）。在线造形中，设计的地位十分重要。不同的线表现不同的 意念：粗线有力，细线锐利。线的粗细可产生远近关系，线还有很 强的方向性。垂直线有庄重、上升之感；水平线有静止、安宁之感； 斜线有运动、速度之感；而曲线有自由流动、柔美之感（图2-4、图 2-5）。
图2-36 空间构成的矛盾性
八、分解重构
“分解重构”是艺术界平面构 成中的设计概念。这是将完整的自 然影像“分解”，取其局部进行重 新组合，构成新的视觉画面（图237）。先对原有形态进行科学分解 谓之“分解”，然后又将分解而成 的各元素按照新的美学构想重新排 列、组合出与原型完全不同的新形 态谓之“重构”。
（3）自由渐变，即基本形和骨格依照一定规则发生渐变构成形式上 的多种多样（图2-19）。
图2-17 2010年上海世博会建 筑中渐变的构成应用/殷实
图2-18 骨格渐变
图2-19 自由渐变
（四）对比构成
对比构成是自由构成的一种形 式，它不受骨格线的限制，而是依 据形态本身的大小、疏密、形状、 色彩和肌理等方面的协调与比较关 系而构成的。对比可产生明朗、肯 定、强烈的视觉效果。对比构成的 形式有：
（2）幻觉性。这 里指的幻觉性是平面中 的立体感，由几个面组 合而得到的高、宽、深 三次元的空间感觉。不 同形态线的肌理重复和 渐变排列亦会产生出幻 觉空间（图2-35）。
图2-35 空间构成的平面性
（3）矛盾性。矛盾空间实 际上是一种错觉空间、幻觉 空间。矛盾空间是在实际空 间中不可能存在的空间形式， 它是以三次元空间透视中视 平线的视点、灭点的变动而 构成的特殊的不合理的空间。 这种独特的空间形式往往能 够产生新的意想不到的视觉 效果，设计师可以利用这一 视觉原理设计新的造型形式 （图2-36）。
分解重构包括形态的规则与不 规则分解、直线分解与曲线分解、 重构与重叠、重构与透叠。
（九）密集构成
“密集构成”是指具有 一定数量的基本形在空间不 受骨格限制，自由地聚集与 疏散形成疏密的构成方式。 密集构成的形式有：
（七）空间构成
空间是物质存在的一种客观形式，我们一 般所讲的空间是一种具有高、宽、深的三次元 立体空间，对于物体而言，就是它在空间中实 际占据的位置，这种空间形态也叫做视觉空间。 在平面构成中，空间感只是一种假象，三维空 间是二维空间的错觉，其本质还是平面的。
空间构成的特点：
（1）平面性。平面性即二次元空间，也就是 有长与宽两种单元元素构成的空间（图2-34）。 图2-34 空间构成的平面性
图2-16 近似构成④
（三）渐变构成
渐变是我们日常生活中能体验到的一种自然现象。渐变构成指 基本形或骨格逐渐地、规律地循序变动，因而产生出节奏和韵律的 变化。渐变构成包括3种形式：
（1）基本形渐变，即基本形的形状、大小、位置、方向、色彩逐渐 变化（图2-17）。
（2）骨格渐变，即骨格线的位置依照数列关系逐渐地、有规律地循 序变动（图2-18）。
（五）发射构成
发射的现象在自然界中非常广泛， 如太阳的光芒、盛开的花朵、贝壳的螺 纹、蜘蛛网等，可以说发射也是一种特 殊的重复或渐变。发射构成必须具备两 个条件：一是必须向四处扩散或向中心 聚集；二是具有明确的中心点。
发射构成的形式有：
（1）离心式。指发射的骨格线均 由中心向外发射（图2-25）。
出焦点，打破单调的画面，造成动感及趣味中心。 特异形式分为：
1. 基本形的特异 （1）大小特异。通过增大某一基本形的面积，导致大小悬殊，强化 基本形的形象，使形象更加突出、鲜明，也是最容易运用的特异（图 2-28）。
图2-28 大小特异
（2）色彩特异。通过 改变某一基本形色彩 的色相、明度或纯度， 创造特异效果（图229）。
图2-4 曲线
图2-5 2010年上海世博会建 筑中直线元素的应用/殷实
三、 面的形态要素
从理论上来说，面是线围合 轨迹的结果。面有长度与宽度， 是一个实实在在的准“空间”。 面分为实面和虚面。实面是指有 明确形状的能实在看到的；虚面 是指不真实存在但能被我们感觉 到的，由点、线密集而形成。面 是构成“图形”的主要视觉元素， 面的各种构成关系是平面设计中 重要的研究课题（图2-6）。
（1）方向对比。在基本形有 方向的情况下，如大部分基本形的 方向近似或相同，而少数基本形的 方向不同或相异，就会形成方向上 排列上的对比（图2-20）。
图2-20 方向对比
（2）位置对比。 基本形在画面内排列 时空间不要太对称， 应该注意上下、左右 空间的均衡，在不对 称中求得平衡，从中 可以得到多种对比 （图2-21）。
平面构成是以理性和逻辑推理 来创造形象，研究形象与形象之间 的排列的方法，是理性与感性相结 合的产物。
三、平面体构成的主要任务
将平面构成作为设计基础，始于1919年德国包豪斯设计学院， 其后应用于设计的各个领域，如服装、装潢、室内设计、造型设 计、建筑、绘画等。通过平面构成的学习，可加深对形与形之间 关系的理解，培养组织形、创造形的能力。
图2-29 色彩特异
（3）位置特异。通过改变某一基本形所处的位置，形成特异效 果（图2-30）。
（4）形状特异。通过 改变某一基本形形状
的直曲、繁简等特征 创造特异效果（图231）。
图2-31 形状特异
（5）方向特异。通过改变某一基本形的方向，形成特异效果（图 2-形表面的质感及纹理形成特异效 果（图2-33）。
图2-33 肌理特异
2．骨格的特异
（1）方向特异。指骨格线在运行 中因方向发生改变形成特异效果。
（2）整体错位。骨格线在运行中 因整体上下错动或平行移动出现一 条虚线形成特异效果。
（3）结构异质。骨格线在运行中 变异成不同性质的形态形成特异效 果。