抽象艺术中形式与色彩的运用

形式是内在含义的外现。
四、形式和色彩的相互关联性
形式的两个特性决定了它的两个目的。外表界限仅仅
康定斯基以“温度”来谈线条，他说垂直是“暖”，水平是
在它富有表现力 的展示出形式的含义时才有目的性。形式 “冷”，而斜线则是根据其位置会呈现出暖和冷，对角线亦同。
的外在部分，即边线，可以以各种不同的形状出现；但它绝不 而依相关位置配置特定元素时，可达到不同的效果。如水平
正方形、一个圆形、一个三角形、一个菱形或一个梯形等等； 确定的”。
其中很大一部分非常复杂，以至于用数学公式也无法表示他
当画面上的形象和色彩依附自然主题时，观赏者总会在
们。所以这些在抽象领域里都享有同等的地位。
画面上寻他画的是什么，而忽略了形象和色彩固有的特质与
然而，即使今天也有一些艺术家把抽象形式视为非常精 功能。若将形象与色彩从自然主题解放含任何“可辨识的形
关于抽象艺术的本质另一位抽象艺术的创始人蒙德里安所做的理论阐述似乎更为清楚一些他在造型艺术和纯粹造型艺术一书中将所有的艺术表现区别为普遍的和个别的两大范畴他认为从艺术是的角度看凡是能体现艺术进化能在时间流逝中保持恒常不变的东西并非艺术中个别的东西而是其中带有普遍性的东西
艺术殿堂
抽象艺术中形式与色彩的运用
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人蒙德里安所做的理论阐述似乎更为清楚一些，他在《造型 每种独立的颜色的不明确的作用，为丰富多彩的色调提供了
艺术和纯粹造型艺术》一书中将所有的艺术表现区别为“普 和谐的基础。一幅幅图画，一件件艺术品，以及所有被描绘
遍的”和“个别的”两大范畴，他认为，从艺术是的角度看，凡 的景物，必须经过艺术家的巧妙处理和精心选择才能达到某
一个独立的抽象色调而是作为其他事物的成分，与自然形式
二、形式
结为一体的，其内涵将从根本上改变。把红色与各种各样的
狭义的说形式就是一个面与另一个面的边线，这是它的 自然形式结合起来将产生不同的精神效果；所有这些作用将
外在含义。但是，另有一个千差万别的内在涵义；确切的说， 会与原来的，孤立的红色作用是协调的。
◎朱伟娟
（沈阳师范大学美术与设计学院 辽宁·沈阳 １１００３４）
摘 要 在 21 世纪的今天，抽象艺术不是什么新奇的艺术。我们的生活环境几乎已被事物所包围。当我们走进美术馆 或画廊欣赏画展时，经常会看到一些抽象画的艺术做品，或观赏到全部抽象主义大师们的画展。本文将从形式与色彩两 个方面来解读抽象艺术。 关键词 抽象 形式 色彩 文章编号 1671-0703(2010)09-096-01
一、抽象的含义及基本元素
他不用三角形来使画面中人物和谐统一，而是把它视为艺术
所谓抽象，应当有两种，即抽象的抽象和具体的抽象。按 的最终目的。在这一画面中，几何形式同样表达作品的意思：
照黑格尔的说法，前者意味着从一个对象中抽取出它与意识 以强烈的抽象作用为衬托，使画面侧重于表现纯绘画的目的，
的一切联系，抽取出一切感觉印象以及一切特定的思想后所 塞尚合乎情理地把人变了形，他不仅强调使每一个人形都沿
是能体现艺术进化，能在时间流逝中保持恒常不变的东西并 种和谐。一种颜色的运用、两种相关颜色的并置或调和，这
非艺术中个别的东西，而是其中带有普遍性的东西。他在《关 是绝大多数色彩和谐的基础。
于我的绘画发展》一书中还指出，抽象艺术的首要目的就是
一个暖红色调（孤立时具有刺激的作用），当它不再作为
表现“普遍性的东西。
通过相互间的不同关系服务于整个画面。
寻出来一条通向新的艺术的道路。
众多的表现对象(具体的、抽象的、纯抽象的)必须根据整
体的需要来安排，单独零散的表现对象几乎是毫无意义，只 是当它们有利于发挥整体的效果的内在涵义要求这种特殊 的表现手段，而是因为它们都必须作为整幅的组成部分。这 样我们就解释了第一个问题，即一幅完整的画的构图。塞尚 的《浴者》是一个很好的例子。这幅的构图是一个三角形（一 个若隐若现的三角形）。这种几何性构图是一个古老的绘画 法则。他过去曾被摒弃。因为学院派的滥用使其失去了生 命力。但是塞尚通过强调绘画的构图要素使它获得了新生。
的外来的规律与现实世界相对立。因此，一种正确的抽象艺 胜利是自然而然的，因为再现性的形式退居到次要位置，抽
术概念应当不受任何个人的主观愿望的羁绊，反过来，它同 象形式便必然取而代之。
时又支配着每个人的主观表现，是每个艺术家都必须适应和
三、色彩
遵循的规律。关于抽象艺术的本质，另一位抽象艺术的创始
陶冶精神的出发点就是研究色彩及其对人产生的作用。
能超越两项外在的局限：（1）要么形式的目的在于确定二维 的形式相当与“冷”，垂直的形式相当与“暖”的感觉，当视线
空间的具体形象；（2）或者形式作为一个抽象或纯抽象的实 被画面元素向上时，其效果是“沉重的”与“坚实的”。元素向 体而继续存活下去。这种本身具有抽象的实体，可以是一个 左移动是“冒险的”与“解放的”，而向右则是“熟悉的”与“再
参考文献： [1][日]小林重顺.色彩心理探析.人民美术出版社，2006. [2][日]藤沢英昭等.色彩心理学. 1989 年 05 月第 1 版. [3]许德民著.中国抽象艺术学.复旦大学出版社，2009. [4]颖.再现图形设计多彩世界 .中国图书商报，2001. [5]张帆.抽象绘画与我的创作 .中央美术学院，2002. [6]刘燕.康定斯基抽象绘画理论研究 .山东大学，2006.
剩下的东西，这无异于完全的虚无。具体的抽象，则同其他 着三角形的边线，而且让每个人的手都向上伸展，这样，手臂
一切思维领域中的抽象一样。正如恩格斯反复强调过的，它 仿佛更为轻盈和舒展。
是从现实世界中抽象出来的，在一定的发展阶段上就和现实
昨天还为世俗观念所冷嘲热讽和不屑一顾的抽象因素，
世界相脱离，并且作为某种独立的东西，作为世界必须适应 就是这样慢慢地渗透到艺术中来了。他的逐渐发展和最后

确的手段加以运用，并且排斥其他任何方法。这种外表上简 象”其形象为康定斯基说的“无可之形”，而非自然或现实的
化，实际上却带来内在的充实。
“相对物”。
对于形式而言，我们讨论的纯粹的绘画的绘画性构成有
五、结论
双重目的：（1）构成整幅图画；（2）创造出各种形式，这些形式
从以上对色彩和形式的和谐结合的论述中，我们可以追