钱钟书《围城》的语言艺术

钱钟书《围城》的语言艺术
钱钟书《围城》的语言艺术
钱钟书《围城》的语言艺术:2014-5-24 21:20:40钱钟书《围城》的语言艺术绪论现代文学研究家、作家钱钟书的《围城》是一篇“五四”以后新文学中的—部批判现实主义杰作，它不仅具有鲜明的艺术特色，它的文学艺术成就也是十分突出的。

在当今文坛上就有新《儒林外史》的美誉，作家以幽默、辛辣的笔法讽刺时态弊端。

语言风趣幽默，妙趣横生；人物形象丰富、生动，令人赞叹的精辟比喻，机智的反语、双关、谐音、对仗、警句格言，古今中外的典故等，纷至沓来；采用独特的象征，蕴含着深刻的社会意义和人生哲理；以漫画式的笔法讽刺时弊，描摹人物世态，调侃“芸芸众生”，神形惟妙惟肖地描绘出各色男女在特定的场合下的所思所想，传达出人物瞬间所萌发的情思与微妙的心理情绪。

书评家夏志清先生认为小说《围城》是“中国近代文学中最有趣、最用心经营的小说，可能是最伟大的一部”。

本文将就《围城》的语言艺术有关方面进行初步探讨，以希在学术界产生“砖引玉”的功效。

一、《围城》的语言特色钱钟书以一部长篇小说《围城》奠定了他在文学史上的地位，被誉为“中国的文化昆仑”。

该小说的成功是毋庸置疑的，其中《围城》在语言方面取得的成就更是一直人们关注的热点。

《围城》的语言具有独特的艺术魅力，与作者大量运用多种辞格有着密切的关系[1]。

同时，《围城》中方言词和欧化句式等语言手段的运用也为小说的语言魅力增色不少。

（一）《围城》的辞格《围城》中使用的辞格除了常见的比喻、比拟、夸张、反语、通感外，还有对比、对偶、双关等，这些辞格既有单独使用的，又有多种并用的，它们共同为读者展示了一场繁富、精妙的“语言秀”。

这些辞格的运用不仅增强了语言的描摹性功能，而且增加了作品的批判力度，直接参与了作品中人物形象的塑造，而且在人物的肖像描写和心理描写方面发挥了重要的作用。

下面我们从《围城》中摘引例句，就比喻、比拟、排比、双关这些辞格分析其特色。

1、比喻一部《围城》可以说是比喻辞格的“百科2、无家可归有时不失是桩幸事。

(299)其次，《围城》熟语的修辞作用第一，说明一件事实，增强概括力。

例如：方鸿渐回家的路上，早有了给苏小姐那封信
的腹稿，他觉得用文言比较妥当，词意简约含混，是文过饰非轻描淡写的好工具。

(76)第二，用简练的语言形式，展示生动的形象。

例如：安南人鸠形鹄面，皮焦齿黑，天生的鸦片鬼相，手里的警棍，更像一支鹤片枪。

(127)第三，用来展现人物身份，《围城》中的人物对话也多使用成语。

例如：鸿渐笑说：“你真是‘千方百计，足智多谋，层出不穷。

幸而他是个男人，假使他是个女人，我想不出你更怎样吃醋?”(325)最后，《围城》大量运用熟语的原因第一，熟语最符合汉文化中“以偶为佳”、“以四言为正”的审美要求。

第二，钱钟书深得传统文化的精髓。

第三，《围城》中描写了抗战时期一群特殊的知识分子，熟语丰富了作品的文化色彩。

（三）《围城》中的方言词《围城》使用的方言词语不多，但能酝酿一定的气氛，收到特殊的表达效果。

一方面，方言词语能够切实表现出特定人物的思想性格；另一方面，方言俗语具有鲜明的地方人文色彩，它能真实地反映该地的社会生活、经济文化和人文心理。

读者通过把握这些具有地域特征、表示某种特殊意义的方言词，进而理解这部名著的思想内容，欣赏它的艺术表现手法等，都具有积极的意义。

（四）《围城》中的欧化句式欧化句子在《围城》中使用的不多。

作家或者为了强调意义，或者为了逻辑严密，或者为了语言简洁，巧妙的将西洋语法中的积极因素移植到汉语当中，既不影响文义的表达，又能让读者很容易地接受。

二、《围城》的语言风格（一）幽默的语言风格语言风格是普通语言学的概念，十九世纪欧洲语言学中德&#8226索绪尔的追随者就把“风格”这个术语用作“个人语言的特点”。

它是一个作家区别于其他作家所独具的审美趣味和创作个性，也是识别和把握不同作家作品之间的区别标志。

广义上讲，它是指文学创作中表现出来的一种带有语言特征的，某种综合性的总体特点。

[2]狭义上讲是指作家对语言技巧的运用，以及由此表现出作家的气质个性、才能学识等主观因素。

我们这里是从狭义上谈《围城》的语言风格的。

《围城》的语言是幽默讽刺的，这一风格主要体现在幽默的艺术技巧和幽默的内容构成两个方面。

钱钟书是语言大师，他的幽默是与他高超的语言艺术技巧分不开的。

他擅长运用各种各样的修辞方法和技巧，把抽象的思想和概念形象化、动态化，而又把形象的事物抽象化，把高雅的事物通俗化，而有时又
俗话雅说，把通俗的事物高雅化，把简单的叙事知识化、经验化等等，从而造成幽默讽刺的效果。

[3]为清楚地分析和显示小说幽默的风格特点，我们把《围城》中的幽默从内容构成上分为“机智型幽默”、“讽刺型幽默’、“自嘲型幽默”三种类型。

下面分别加以论述。

1、机智型幽默运用机智对事物进行巧妙的解释，或是违反正常的思维规律造成读者“心理期待的扑空”，或是说出人们意想不到的大实话，或是把看来毫不相干的事物联系在一起揭示出它们之间的联系或所
含的道理等等，造成谑趣。

例如：“她(鲍小姐)自信很能诱人，所以极快、极容易地给人引诱了。

”这个句子带有康德所谓“心理期待的扑空”或周谷城所谓“预期之逆应”的性质。

钱先生用有违人们正常规律的机智巧妙的解释，造成人们“心理期待的扑空”。

“鲍小姐自信很能诱人”，人们期待的是看她怎样引诱人，而作者却说她极快、极容易地给人引诱了。

出人意料而又合乎情理，幽默之感也自在其中。

2、讽刺型幽默《围城》中，上至尊严的上帝，下到一般人的弱点和缺失都成了钱先生幽默的对象和讽刺的目标。

有用游戏的笔调来对真理、宗教、政治等进行调侃，比如把衣着裸露的鲍小姐比为真理；把接吻比作那些“信女们吻西藏活佛或罗马教皇的大脚趾，一种敬而远之的亲近”；把眼睛比作“政治家讲的大话，大而无当”。

可以说，一部《围城》就是揭去那些“新儒林”头上的神圣光环而使他们走向平凡。

作者是以冷静客观的游戏态度来嘲讽那卑下的人类弱点。

在他的笔下，没有不带弱点和缺失的令人敬佩的完人，就连被一些人认为是他的梦中情人的唐晓芙，作者也写她的虚荣、过分理想化等弱点。

但是，在另一方面，他笔下的人物，除李梅亭、褚慎明、高松年等几个假道学、政客、汉奸令人厌恶之外，其余的人物虽然都被作者嘲讽，都有可笑的弱点和缺失，但是却并不令人讨厌，反而叫人笑过之后产生怜惜和同情。

原因就是因为这些可笑的弱点和缺失是人类所共有的，带有普遍性。

[4]我们在笑他(她)们的同时在某种意义上也是在笑我们自己。

比如我们笑方鸿渐的孟浪荒唐而又怯懦的性格，同时又同情他的处境并欣赏他为人处事的正义感和不做资本家走狗的气节；我们笑赵辛媚在与方鸿渐角逐苏文执时态度的狂傲和手段的卑鄙，但又欣赏他事后对朋友的坦诚和义气。

作者写这些人物的性格及缺失，
正是暴露人类的根性弱点，使人们在笑声中认识、克服这些弱点，把自身发展得更为理想和完善。

3、自嘲型幽默自嘲是向别人袒露心扉显示真诚求得理解和交流的一种艺术手段。

钱钟书主张幽默的人“决不把自己看得严重，真正的幽默是能反躬自笑的”。

肯定“自嘲”是一种真正的幽默。

这也决定了他的幽默有时带上了一种“自嘲”的性质，形成一种“自嘲型幽默”。

这种“自嘲”式幽默在《围城》中表现为作品中主人公的“自嘲”。

[5]比如写方鸿渐因苏文纨从中破坏而被唐小姐甩了，又因为没有满足周太太的好奇心而被挂名岳父周经理辞退了。

这时方鸿渐也只能以“一笑置之”的态度来对待这接踵而来的失意事儿了。

他自嘲道：“好！好！运气坏就坏个彻底，坏个痛快。

昨天给情人甩了，今天给丈人撵了，失恋继以失业，失恋以致失业，真是摔了仰天跤还会跌破鼻子！‘没兴一齐来’，来就是了。

索性让运气坏得它一个无微不至。

”总之，《围城》蕴涵的幽默从内容上大致可分为“机智型幽默”、“讽刺型幽默”和“自嘲型幽默”等三种类型。

值得说明的是，这几种类型的幽默在小说中并不是界限分明的，而是机智中带讽刺，讽刺中有谑戏，形成一种“你中有我，我中有你”相交相融的情况。

[6]另外，这几种类型的幽默在小说中也不是平均平等的，而是以“机智型”和“讽刺型”为主，“自嘲型”则较少。

（二）语言的智慧和学者风格钱钟书完全是以一个边缘人、局外人的角度，带着一种业余爱好者的随便与从容，以旁观者的姿态，对世道人心发表看法，博闻善说，智慧幽默。

钱钟书的《围城》，钱钟书先生在书中描写了抗战时期一群高级知识分子的生活。

通过主人公方鸿渐的坎坷境遇和不幸爱情，暗示现代文明背景下的人生困境。

[7]该书立意深刻，技巧高超，语言幽默，哲思隽永，是。