古代跟梦境有关的诗词名句

古代跟梦境有关的诗词名句俗话说，日有所思，夜有所梦。

在诗人笔下，梦是最好的题材，李白可以梦游天姥山，李煜可以梦回故国，陆游可以梦上疆场……梦中理想的实现是感人的，梦中的相思尤其美丽。

下面八首写梦的诗词，写到的是最真的情，最美的思念。

第一首
梦微之
唐白居易
夜来携手梦同游，晨起盈巾泪莫收。

漳浦老身三度病，咸阳宿草八回秋。

君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。

阿卫韩郎相次去，夜台茫昧得知不？
这是唐代诗人白居易创作的一首七言律诗。

全诗用梦中相会之愉
悦和醒来之痛苦相对比，以乐景衬哀情，更突出了对故人的思念之切和对自己现实不幸的感伤和惆怅。

悼亡之情，铭心刻骨，如泣如诉，催人泪下。

第二首
春梦
唐岑参
洞房昨夜春风起，遥忆美人湘江水。

枕上片时春梦中，行尽江南数千里。

这是唐代诗人岑参的七言古诗作品。

此诗通过写梦境，表达思念之深切迫切，以梦境的恍惚写感情的真切。

诗人用一件人人都会在日常生活遇到的小事，经过艺术处理，深刻和真挚地表达出内心所蕴藏的感情。

全诗一改岑参平素以奇峭豪放、金戈铁马、宏大气魄令人震撼的边塞诗风格，写得凄婉迷离，一往情深，极尽思念之情。

遥忆美人湘江水
第三首
女冠子昨夜夜半
唐韦庄
昨夜夜半，枕上分明梦见。

语多时。

依旧桃花面，频低柳叶眉。

半羞还半喜，欲去又依依。

觉来知是梦，不胜悲。

这首《女冠子》，写男子对女子的相思而成梦，梦后而悲的情况。

恋人在梦中相见，他俩把臂唏嘘，说不尽的离愁别苦。

“语多时”，明写千言万语，暗扣山高水长。

“依旧桃花面”，特别是“频低柳叶
眉”“欲去又依依”的神态音容，宛在眼前。

然而，夜长梦短，梦醒之后，更令人不胜伤悲。

此词不似多数花间词之浓艳，而是在清淡中意味深远，耐得咀嚼。

第四首
梦李白二首其一
唐杜甫
死别已吞声，生别常恻恻。

江南瘴疠地，逐客无消息。

故人入我梦，明我长相忆。

恐非平生魂，路远不可测。

魂来枫林青，魂返关塞黑。

君今在罗网，何以有羽翼？
落月满屋梁，犹疑照颜色。

水深波浪阔，无使蛟龙得。

公元757年，李白因曾参与永王李璘的幕府受到牵连，下狱浔阳。

第二年初，又被定罪长流夜郎（今贵州省桐梓县）。

759年二月，在三峡流放途中，遇赦放还，回到江陵。

杜甫远在北方，只闻李白流放，不知已被赦还，忧思拳拳，久而成梦。

于是写《梦李白二首》，这是第一首。

第五首
江城子乙卯正月二十日夜记梦
宋苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，唯有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词。

表现了绵绵不尽的哀伤和思念。

上片写诗人对亡妻的深沉的思念，是写实。

下片记述梦境，抒写了诗人对亡妻执着不舍的深情。

全词情意缠绵，字字血泪。

既写了王弗，又写了诗人自己。

词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。

这首词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。

第六首
寄人
唐张泌
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。

此诗是作者与情人别后的寄怀诗，描写梦境及梦醒后的情景，写出了诗人的相思之深切与苦怨。

前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，是对这位女子的埋怨之情。

以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，真切感人，动人心弦。

第七首
蟾宫曲梦中作
元郑光祖
半窗幽梦微茫，歌罢钱塘，赋罢高唐。

风入罗帏，爽入疏棂，月照纱窗。

缥缈见梨花淡妆，依稀闻兰麝余香。

唤起思量，待不思量，怎不思量！
《蟾宫曲梦中作》是元代作曲家郑光祖创作的一首散曲，收录于《全元散曲》中。

此曲写梦中与情人幽会，醒来后茫然若失的情景，表现了对情人的刻骨相思。

作者的构思很特别，他细致地绘声绘色描述梦境中幽静美妙而又凄寂的景物。

曲子写梦境，写幻觉，惝恍迷离，虚实相生。

全曲感情真切，辞藻华美。

结尾三句反复咏叹，尤见其一往情深。

第八首
浪淘沙写梦
清龚自珍
好梦最难留，吹过仙洲。

寻思依样到心头。

去也无踪寻也惯，一桁红楼。

中有话绸缪，灯火帘钩。

是仙是幻是温柔。

独自凄凉还自遣，自制离愁。

这是清代词人龚自珍所作的一首词。

上阕写在梦中与一位女郎相会，梦醒后寻思，似乎就在自己熟悉的红楼。

下阕写一觉醒来，眼前景物依旧，才知却是在做梦，那个虚无缥缈的仙洲本不属于自己。

诗人把现实生活中无法倾诉的痴情，运用"写梦"的艺术手法，真实地展现出来。

整首词的风貌一如梦境一般扑朔迷离，也符合青春期爱情患
得患失、怅惘迷茫的特征。