明代美术

宫廷绘画
中国美术史 | 明代美术
4 第4节 浙派与宫廷绘画
商喜
人物、山水、花鸟
商喜，字惟吉，濮阳（今河南 濮阳）人。一作会稽（今浙江绍兴） 人。生卒年代不详。宣德年间被征 入画院，并授锦衣卫指挥之职，是
宣德时的著名的宫廷画家。他擅长 多种题材，山水、花鸟、人物 兼长，他继承南宋画院的传统， 以精工富丽见长，但他也不是 全摹宋人。
黄荃风格
《春禽花木图》
宫廷绘画
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4 第4节 浙派与宫廷绘画
边景昭
画题中的“三友”，指松、竹、梅三种花木，画家
常常将花木人格化，借其自然特性比喻或象征人的品 德气质。
此图画寒冬季节，坡石旁两枝翠竹耸立上伸，梅枝从 左上部与竹枝交叉斜插而下，枝头梅花点点竞放，禽 鸟多而不乱，在繁复的构图中巧于安排。
故宫
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2 第二节 明代建筑
3 . 真正在文化史上产生长远影响 的，是从永乐四年（公元1406 年）起修建的北京故宫，它是 世界宫殿建筑史上最辉煌的业 绩之一。1403年，永乐帝迁都 北平，1406----1420年用了15 年的时间修建了占地72万平方 米、建筑面积约15万平方米的 故宫。这组建筑群以一条刚挺 的南北中轴线来展开其空间序 列，南起天安门北至神武门及 中间各门各殿排列于中轴线上 或两侧，左右对称呼应，体现 皇权的绝对威严。
4 第4节 浙派与宫廷绘画
戴进
山水师法李唐、马远，多用水墨淋漓的斧披皴
戴进山水人物皆尽妙境，为一时之冠，绘画才能比 较全面，师承广泛，画风多样，并能自出新意，形成 雄健豪放、遒劲苍润的水墨山水新风，影响深远。
《雪景山水图》一画构图奇峭，山峰走势怪异，树石 坚硬，房屋琼楼掩隐于山峰后面，与远处的云霞相接， 很是俊朗动人。先以淡墨勾石骨，由淡而浓，多次皴 擦，层次加深，似先用湿笔，然后用干笔皴擦，作解 索皴、牛毛皴等。用笔活而不乱，层次井然。
长于界画楼阁，金碧山水
承南宋院体遗风
宫廷绘画
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4 第4节 浙派与宫廷绘画
周文靖
周文靖，莆田人。善画山水，画法 师承马远、夏圭，与戴进等同一流派。
此幅是别开生面的作品，用笔遒劲，墨色浑厚，古木 参天，寒鸦数点，写出秋林清旷的意境，颇有元人遗韵。
御试第一
《古木寒鸦图》
浙派绘画
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戴进
《洞天问道图》 《溪堂诗思图》
浙派绘画
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4 第4节 浙派与宫廷绘画
戴进
所作人物多用铁线描，兰叶描。他又稍变兰叶描，创造蚕头鼠尾描， 行笔顿挫有力，使人物画的水墨表现技法得到进一步的发展。
《达摩六代祖师像》
此画描绘的是佛教禅宗六代祖师的形象，计有初祖达摩，二祖神光，三祖僧璨，四 祖道信，五祖弘忍，六祖慧能。六祖人物之间以岩石、泉水、苍松、古柏相连，并点 装佛教圣地。把佛法尊严表现得淋漓尽致。这幅作品将六代祖师并行安置在一个画面 上，其间以松石、泉水等相隔，过渡自然，各代祖师刻画精细，情态各具。画面上署 款为“西湖静庵为普顺居士写”。拖尾有明、清祝允明、唐寅、曹勋、曹溶四题，其 中唐氏长题为六祖事迹。
近山用短披麻皴，松秀华润， 苔点繁密，状似碎石，沉着有 力。远山经常一抹，平涂擦染， 高旷空灵。凡屋舍、桥亭、人 物、烟云、流水、无不精致有 神；整个作品风韵别致，有宋 元山水画的遗意。
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4 第4节 浙派与宫廷绘画
王紱
《北京八景图》
宫廷绘画中国美术史Fra bibliotek| 明代美术4 第4节 浙派与宫廷绘画
画家将象征傲霜耐寒高尚人品的“三友”与多姿多彩 的“百禽”画在一起，其构思显然富有深意。
勾勒精细，设色艳丽
《三友白禽图》
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4 第4节 浙派与宫廷绘画
边景昭
《 《雪 竹梅 鹤双 图鹤 》图
》
宫廷绘画
《雪景山水图》
浙派绘画
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4 第4节
戴进
浙派与宫廷绘画 马夏遗风
院体中第一人
《南屏雅集图》
晚 年 代 表 作
戴进早中期的山水画，以细笔为主，其特点是从李唐、刘松年的画法中 融合变化，工细严整。其后期的山水画则笔墨疏放，以粗笔写意为主。
浙派绘画
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4 第4节 浙派与宫廷绘画
浙派绘画
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4 第4节 浙派与宫廷绘画
戴进
《钟馗夜游图》是传统题材，元代龚开曾描绘过， 但戴进的处理方法不一样。他把人物画得很大，充 满画面，其中又特别突出人物的眼睛。钟馗坐在由 四个小鬼抬着的舆轿上，另外两个鬼卒为之撑伞和 挑行李，月色朦胧，行色匆匆，像是在巡视和探索 人间鬼怪。
此画是典型的“钉头鼠尾描”画法的代表作,运线 顿挫跌宕,洗练遒劲,豪迈雄浑,与大斧劈皴的简劲山 石与人物相得益彰,这也是“浙派”的主要特色之一。
钉头鼠尾描 大斧披皴
《钟馗夜游图》
浙派绘画
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4 第4节 浙派与宫廷绘画
戴进
仿送人山水
善临摹 可以假乱真
仿
燕
关
文
山
贵
行
山
旅
水
图
图
浙派绘画
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4 第4节 浙派与宫廷绘画
吴伟
吴伟（1459—1508），字世英，又字次翁，号鲁 夫，又号小仙。江夏（今湖北武昌）人。吴伟是戴进 之后的浙派名将，是“江夏派”的创导者。早年画法 比较工细，中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓一格。
此画在空间处理上，前实而浓重，远景虚淡， 更接近真实的自然风景，整幅作品画法比较粗纵， 当属画家中年以后的作品。《江山渔乐图》表现的 是江南的秀色和渔民生活。江边高树坡石，其上远 山层叠，江中渔舟有停泊，一幅秀润美丽的江山渔 乐图卷
兼工花卉，山水宗马远一派。
《聘庞图》描绘的是三国时期“礼贤下士” 的历史题材，在画面上展现荆州刺史刘表 亲至山林聘请隐士庞德公的故事情节。庞 德公是名士庞统的叔父，与徐庶、诸葛亮、 司马德操等贤达交谊笃厚。刘表数次聘请 庞公，未获应允，只得叹息而去。 画面上 着重刻划了刘表诚挚谦恭的态度，从而突 出了统治者招聘访贤的主题。作品与其说 是赞颂历史人物，不如说是在表彰当朝君 王的德政，这是明代宫廷画的共同特点。
《杏园雅集图》
此图绘大学士杨 荣、杨士奇、杨 溥及阁员五人雅 集杨荣家的杏园 中，宫廷画家谢 环亦被邀参加并 作此图，共画了 二十四人之多， 画家本人亦入画 中，是当时仕宦 生活的真实写照。
南宋风俗画表现手法
宫廷绘画
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4 第4节 浙派与宫廷绘画
倪端
《聘庞图》
倪端，字仲正，杭州人。生卒年不详。 宣德中入画院。工书善画，长于道释人物，
叠石， 奇峰罗列，林木萧森，
出现清奇之丘壑。
宫廷内府版画
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3 第3节 明代刻书
《正统道藏》
北京内府版画题材以政治、宗教等内容为主， 镌刻以精工细致见长，但富丽堂皇之中却往往
缺少生动的灵气。
民间刻书
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3 第3节 明代刻书
南京，代表当时全国图书出版的突出成就
江南私家园林
江南私家园林
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2 第二节 明代建筑
“虽由人作，宛如天开。” “巧于因借，精于体宜。”
咫尺千里
《拙政园》
江南私家园林
江南私家园林
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2 第二节 明代建筑
周秉忠为太仆徐时泰建造，名为东园。清光绪 初改为留园。
其最大特色 在于建筑空间的处理， 它以池水居中，堆山
中国古典建筑的集大成者
故宫
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2 第二节 明代建筑
天坛
中国现存最大的祭祀群建筑
江南私家园林
江南私家园林
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2 第二节 明代建筑
明清时期，私家造园之风兴盛，尽管 此时私家园林多为城市宅园，面积不大， 但是就在这小小的天地里，却营造出了无 限的境界。
正如清代造园家李渔总结的那样： “一勺则江湖万里”。 此时出现了许多 优秀的私家园林，其共同特点在于选址得 当，以假山水池为构架，穿凿亭台楼阁、 树木花草，朴实自然，托物言志，小中见 大，充满诗情画意。 这壶中天地，既是 园主人生活场所，更是园主人梦想之所在， 这时期著名的南方私家园林有无锡的寄畅 园、扬州的个园、苏州的拙政园、留园、 网师园和环秀山庄狮子林等。
图
》
宫廷绘画
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4 第4节 浙派与宫廷绘画
朱瞻基
《武侯高卧图》
全图素雅清淡，不施色彩，十分恰当地表达了诸葛亮清闲的田园生涯。画面 线条流畅，顿挫明显，采用了“钉头鼠尾”的描法，很有表现力。
宫廷绘画
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4 第4节 浙派与宫廷绘画
谢环
长于李郭山水
谢环，生卒年不详，字廷循，永嘉（今浙江温州）人。后以字行，知学问，喜赋诗。宣 德年间征入画院，大被赏遇，授锦衣卫千户，后又升指挥。擅画山水，师张菽起，并宗荆浩、 关仝、米芾，洪武时已有盛名。
蒋子成
道释人物
禁
中 三
赵廉
画虎
绝
边景昭
黄荃花鸟
花果翎毛 山水 写照
范暹
郭纯、卓迪
陈妫
宫廷绘画
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4 第4节 浙派与宫廷绘画
边景昭
边景昭，字文进，沙县（今福建沙县）人。 生卒年不详。永乐间（1403—1424）任武英 殿待诏，至宣德时仍供奉内廷。为人旷达洒 落，且博学能诗。
精画禽鸟、花果，他继承南宋“院体”工笔 重彩的传统，画法工细，赋色浓艳，富丽堂 皇,为明代早期花鸟画高手。《春禽花木图》 色彩妍丽,春意洋溢,呈现出宜人景色。
这一作品与壁画有着密切
的关系，特别与元代道教宫观 永乐宫纯阳殿的壁画有一定的 渊源。
《关羽擒将图》
宫廷绘画
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4 第4节 浙派与宫廷绘画
李在
兼得郭熙、马远之长
李在（？—1431），字以政，莆田（今福建莆田）
人。
《琴高乘鲤图》
宣德年间著名的宫廷画家，与戴进、谢环、石锐、周 文靖同为待昭，入直仁智殿。
明朝这个复员辽阔的大帝国，在封建经济文化的发展中， 将宋代的许多特征又强化了，在商品化的趋势中，形成了新 的特色。
明代都城文化
故宫
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2 第二节 明代建筑
1. 明初南京在前代都城的基 础上，主要是修建和扩充 了城垣的规模，使南京城 的面积大大增加。
2. 明中都是纯粹象征性的城 市，在朱元璋发迹的安徽 凤阳，仿京师之制，有外 中内三城，城内殿宇壮丽， 雕饰奇巧。但其功用和影 响非常有限。
宫廷绘画
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4 第4节 浙派与宫廷绘画
朱瞻基
《列朝诗集》中说朱 瞻基“点染写生，遂与 宣和（宋徽宗赵佶）争 胜”。他临政时明画院 比较兴盛。
《瓜鼠图》整幅作品布
局紧凑，虚实结合。用
水墨粗笔点染瓜叶，淡
墨虚笔写出藤条，其根
梢一直曲折地向外伸展
开来，填补了半幅的空
《 瓜 鼠
间。其画法兼用没骨和 勾描，别开生面。
李在擅长画人物，工山水。日本画僧雪舟曾与他切磋 画艺。
“其人物则八面生风”
时戴进一下第一人
《琴高乘鲤图》
宫廷绘画
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4 第4节 浙派与宫廷绘画
石锐
石锐字以明，钱塘（今杭州）人。宣德间授仁智殿待诏。画得盛懋法， 《琴高乘鲤图》
备极华整。金碧山水，界画楼台及人物，皆傅色鲜明温润。名著于时。
中国美术史
明代美术
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1 第一节 时代背景
1386年，由朱元璋建立的明王朝推翻了元朝政权，恢复了汉族政治 统治，成为中国后期封建社会经济文化发展的重要阶段。
明长城的修筑，基本上阻断了和西域的交通。由于扩大 了东南沿海的对外贸易，江南沿海地区的经济文化得以发展。
元代的那种复杂的文化冲突也不复存在，虽然明后期欧洲耶稣会士在中国 传教时带入西方的影响，但这种外来文化的冲击是局部的，没有对社会各个阶层 都产生作用。
金陵作品多为戏曲、传奇插图，尤以画谱、画笺闻名于世。 “建本”至明代嘉靖年间进入鼎盛期，风格朴实无华。 明中后期，徽宗版画。
刘希贤
双面大版书籍插图
拱花 饾版
宫廷绘画
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4 第4节 浙派与宫廷绘画
明代没有正式的翰林图画院，但组织了大批的画家为宫廷服务 。
宫廷绘画
《北京八景图》共八幅，各 自独立，每幅景名依次为《金 台夕照》、《太液清波》、 《环岛卷云》、《玉泉垂虹》、 《居庸叠翠》、《蓟门烟树》、 《卢沟晓月》、《西山霁雪》
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4 第4节 浙派与宫廷绘画
朱瞻基
《万年松图》
朱瞻基(1399—1435)，即明宣宗，朱元璋之曾孙，在位十年。自号 长春真人。尤工绘事，山水、人物、走兽、花鸟、草虫均佳。
此图为横卷形式构图，粗细不同的松干松枝伸缩、曲直如苍龙盘旋， 枝头一丛丛松针劲健有力，而缠绕在松干松枝上野藤又使得松树刚中见 柔，以水墨圈点而成的松树皮则使松树更显圆润充满生机。松树枝干以 水墨渲染，丛丛松针染以淡淡花青。