舒伯特《^bA大调即兴曲》Op90,No.4的分析与演奏

出版 社 １９ ９２年 ２ ８页 。 ９
参考文献：
【Ｊ ｌ 张洪岛欲 洲音 乐史． 人民音乐出版社 ， ９ ３ １８
【】 ２贺锡德 编著．６ ３ ５首中外名 曲欣赏［ ］ 上 ． 人民音乐出版
１８ 起伏较大 ， 戏剧性较强 。旋律不断的上行进行和不协和和弦 社 ， ９ ６ 【】 哲 洋． 新 名 曲解说 全 集 １ ・ 奏 曲 ． 陆 书店 出 ３李 最 ５ 独 大 （Ｖ ／ 的使用， ｂ ｌ Ｖ） ３ｌ 使音 乐具有激烈的性质 。ｃ段 （４ ～ ６ 。 １ １ １０小 版 ，９２ １７
情绪。 之后 ， 音乐在一连 串快速的琶音下行中逐 渐安静下 来，
左手弹奏这段旋律时， 一定要把指法安排 好， 即在每组 短琶音的最后一个音后加 入一个与之音高相同的 进入了连接 段。 四分音符 ， 指法 采用下一组短琶音的第一 个音 的指法 。柱式 拇指弹奏相邻的两个 不同音连接时 ， 注意不要在第二个音上 因为它处 在弱位置）要把音乐的切分节奏感弹出来： ， 和弦注为半连音奏法 ， 要运用手臂带动着手指演奏 ， 突出 加重音（ 注意
作者简介： 姬永利（９ ４ ） 山西大同大学艺术学院音乐系副教授。 １７～ 女，
府新声（ 沈阳音乐学院学报）０９ ２０ 年第４ 期
舒伯特的八首即兴 曲是钢琴音乐文献中的艺术珍宝 ， 在 培养学生较强的音乐结构组 织能力 以及掌握早期浪漫派演奏
他众多的钢琴作品中具有着特殊的地位。它们开拓 了钢琴创 风格等都十分有益。一般来说 ， 具有车尔尼 ７０莫斯科夫斯 ４、
ｂ 小调—— 小调（ 小调） ａ ｇ ， 最后在第 ３ 小节才进 入到平和 、 １
安 定的主调 Ａ大调上 ， 并且在和声上较多地运 用了 Ｖ， 和Ⅶ
从 ３— ｌ ９ ７ 小节为 ｂ ， 段 作曲家运 用分裂手法把 ａ 段旋律
中的短琶音音型从两 小节一 乐句变 为一小节一乐句 ， 左手伴
等和弦 ， 造成 了丰富的色彩对 比， 显示出情绪从伤感 、 沉重到 奏也从两小节的切分变为一小节 的切分音型 ， 使音乐具 有舞 愉悦 、 欢乐的对比。 演奏这段 音乐时， 要能够很 好地体会 出调 蹈性质 ， 陕而活泼 。第 ３ － ２小节、 ７ ５ 次 ９－ － ４ ４ ￣ ０小节可以使 用弱 性与和声所带来 的心灵变化 。ｌ ６分音符 的短琶音技巧 ， 对于 音踏板将 ｐ 表现 出来 ， ｐ 变换 出不同的声音色彩。从 第 ４ 小 ７ 左手出现了切分 节奏旋律 ， 象大提 琴一样优美而深沉 ， 提高手指的跑动能力很有益 。弹奏时， 两小节一个句子要 由 节 起，
高到低顺畅地弹 奏出来 ， 中间不要加重音 。相同音符转 换手 象是作曲家在哀怨地诉说着什么。 这个旋律不断地向上模进
指时要换得利索 、干净 。为了能够清晰、流畅地弹奏出短琶 发展， 最后达到了最高点（４小节）显示出了一种激动不安的 ６ ，
音， 可以采用这样 的节奏音型加以练 习： ｘ， ｘ，
连接段 （２７ ７．９小节） ｂ 同 段形成了对比， 运用对位的方法 通过演奏者仔细地推敲 、 研究并运用细腻的演奏方式来更好
写成， 旋律甜美 、 柔和、 富于歌唱 ， 充分显示出舒伯特歌 曲式的 地诠释 。总之， 这首乐曲所具有的浪漫主义风格是每个演奏
创作 思维 。演 奏时要很用心地倾 听每一个音的连接是 否 自 者共 同追求的 目标。 然、 美妙； 三连音的分解和弦要控制得轻大调 即兴 曲》 ｐ０Ｎｏ 舒 Ｏ９， ． ４的分析 与 演奏 ｌ３ ９
在弹奏两 个黑键上不同音的连接时， 可以通过踏板的配合来 与 １３小节 自然协接 ７
保证其连贾 洼。低声部 的附点二分音符要充分地保留够 ， 与
再现部（ 部 １３ Ａ１ ７ 小节． 最后） 几乎是呈示部的精确再现 ，
活跃 。最后乐曲在 下一个附点二分音符在声音上要连接 自然。总之 ， 这段旋律 只是结尾句不同。再现时情绪更加激动 、 要弹得清 晰、 流畅， 并富歌唱性 ， 切忌死板、 僵硬 。 ５－４ 第 １６ 小 两个 主和弦的强奏上干净 、 － 利落地结束 。
节要把力度设计好 ， ｃｅｃ一 口气地推至 ６ 将 Ｆｓ． ４小节的 ｍ 第 ６ ～ ０小节 的 ｆ 与重音记号要适当强调 出来 。 ８７ ｚ 需要指 出的是 ， 音乐表演是无止境的。以上所谈只是大 体 的音乐分析与基本 的演奏要点， 作品中的很 多细节还需要
第二部分 （ 部 １７ １ 小节） ／ ０～６ ３ ０ 为带再现的单三部 曲式 。
ｃ １７ １４小节） 段（０ ～ ２ 调性为 小调， 为三个乐句（＋ ＋ ） 为 ｃ 分 ４ ４８ ， 非方整型 乐段 。旋 律优美而热情， 左手的伴奏音型显示了激 动不安的情绪 。ｄ段 （２ ～ ４ １５ １０小节） 共两 个乐句 （＋ ）情绪 ８８，
舒伯特Ｃ Ａ大调即兴 ）ｐ０ ｏ ＞ ９ ， ． Ｏ Ｎ ４的
分析与演奏
【 容 提 要】舒伯特的即兴曲是钢琴音 乐文献 中的艺术珍宝 ， 内 是钢琴教学中常用的演奏 曲目， 具有很 高的技术训练价值。本文从钢琴教 学与演奏的角度出发 ， 步探讨 了（Ａ 初 Ｏ 大调即兴曲） Ｒ ０ Ｏ４ ） ９． ．的音乐特征 与演奏要点． Ｏ Ｎ 以期为钢琴教学提供一些参考。 【 关 键 词】舒伯特 ｂ 大调即兴曲 音 乐分析 演奏要 点 Ａ 【 容 类 别 词】表演艺术 内
姬永利
伏瑞契克（ ｎ ・Ｖ ｒ ｅ ７ １１２ ）９ Ｊｎ ａ ｏｉ ｋ ｌ９．８ ５￣ ｓ 奥地利伟大的作曲家弗朗兹 ・ 彼得 ・ 舒伯特（ｒ ｚ ｅ ｒ 现在捷克作曲家杨 ・ Ｆａ ￣ ｎＰ
Ｓｈｂｒ１９． ２ ） ｃｕｅ， ７１ ８在短暂的一生中给我们留下了大量的音 作品 ｏ ．中 。 ｔ７ ８ ｐ ７ 在这部作品中， 他共写 了六首即兴曲， １２ 于 ８２ 乐作品 。 他在艺术歌 曲、 交响乐 、 室内乐等方面都取得 了突 出 年 在 维 也 纳 出版 。作 品模 仿 其 老 师 托 马 斯 克 （ｏ ａｅ Ｔｍ ｓ ｋ
中创作了二十三首钢琴奏鸣曲、 四百多首风格各异的钢琴舞 与 ｏ． ２￣首） ｐ ０ ｐ ４（ １ 。ｏ． 刨作ｎｌ略早于 ｏ． ２在 ９ ９ ￣－ ￣ Ｉ ｐ１ ， 月份完 ４ 曲以及数十首不同体裁的钢琴小品类作品 ， 为钢琴艺术的发 成 。其中的第 １ ２首出版于 １ 、 ２月， 而第 ３ ４ 、 首到 了 １５ ８７年
作的新领域 ， 是后来的门德尔松、 舒曼 、 肖邦等浪漫主义作 曲 基练 习曲程度的演奏者就可 以选择其作 为演奏 曲。 本文拟对 家创作钢琴小品的楷模和先驱 ， 在钢琴艺术发展史上 占据着 ０ ．０的最 后一首 《 ｐ９ ｂ Ａ大调即兴曲》 音乐特征与演奏要点作简 不可替代的地位 。这些 乐曲具有鲜明的音乐形象 ， 结构高度 要分析 ， 希望能够丰富和扩展世人对舒伯特钢琴音乐的研究，
在诉说着什么， 间断的柱式和弦象是 回答 、 又象是疑问 。 左手 要 弱下 来， 表现出优雅、 轻轻交谈的感觉 。 整个乐段的左手和 运用两小节的切分节奏音型加以衬托。 这段音乐调性并没有 弦要试着运用呼吸将其 串连起来， 注意倾听和声变化 ， 音量要 从 Ａ大调开始 ， 而是从 阴暗的 小调开始 ， ａ 经过 大调—— 弱于右 手。 ｃ
Ａ
Ｂ
连接
Ａ
厂—————］
乐段 ａ ｂ 连接
厂——————］
ｂ
ｃ ｄ ｃ
厂————————一
ａ ｂ
连接 ｂ
， 节 ｌ ８９ ｌ２ ９０ ０ ｌ 一ｌ ｌ 一ｌ ｌｌ ６ ｌｌ ７ １３ ２０ １—２３４—２ｌｓ． ７ Ｊ 一３３—７７ —７８一１ ０ ２ ２ ４ ４—ｌ ６ —ｌ２ ７－ １２１ ４ ２４ ５ ２２２ ６７ ４５ ０ ０ ７
中， 形式简洁， 陈述手法多样， 并偶尔具有即兴 自由的性质 。
此可见， 舒伯特对“ 即兴曲” 这个名字是认可的。 现在， 这些即
“ 即兴是指创作动因的偶然性因素而言， 类似 中国古典诗歌 中 兴曲的创作背景与意 图我们 已经无从考究了 ， 只能从其音乐 的‘ 偶成 ’” ， 并非是说其是即席而作的作品。即兴曲最先 出 技法和表现 内涵等方面进行猜测与判断 。
展做 出了重要的贡献 。
才被出版； 作品 叩． ２ １ 完成于 ｌ 月， ４ ２ 出版于 １３ 年 。 ８９ 舒伯特
即兴曲 （ ｐｏ ｐｕ “ Ｉ ｒｍ ｔ） 原意为 ‘ ｍ 一时的兴致 ’ ‘ 或 即兴 创 在创作ｏ ．０ ｐ９ 这四首作品时 ， 并未给其起什么特定的名字 ，即 “
作 ”，在 １ 世纪初期发展成为一种器乐体裁 ， ’ … ９ 专指为一种独 兴曲” 这一名字是由出版商想出来的。但在舒伯特 的 ｏ． ２ ｐ１ ４ 奏乐器所创作的作品 ， 通常是钢琴作品。它的特征是 长度适 的手稿 中， 们发现舒伯特写有“ — ８Ｉｐ ｍ ｔＩ 我 ５ ”ｍ ｒ ｐ ￣字样 ， ｏ ｕ 由
的成就 ， 在钢琴音乐创作上也有许多经典之作。钢琴丰富的 １７ ．８ ０ 的牧歌和田园诗的风格写成 ， ７４ １５） 带有浓郁的抒情气 表现力为这位敏感的作 曲家提供了广阔的天地 ， 在这一领域 质。
里， 表达出了他最细微的心灵感受。舒伯特 在其短短的一生
１２ 年， ８７ 舒伯特 创作 了八首即兴曲， 即作品 ０． （ ｐ９ 四首） ０
调 性 ａ Ｃｂ ａ Ａ ｂ Ｃ Ｃ一 ｃ — … ｂ — Ａ ｂｂ ａＣｂ ａＡ
第一部分 （ Ａ部 １ １６ ～０ 小节 ） 为带变化 反复 ｂ 的单二部 高声部的旋律音 ， 段 并要仔细地倾听旋律音的进行 ， 把枣核型的 曲式。ａ （ ３ 小节 ） 段 １ ８ ～ 旋律用 １ 分音符的短琶音音型与柱 力度变化弹奏 出来 。第 ２ ～ ０小节 为两 小节 一乐节 ， ６ ３３ 共四个 式和弦连接 的音乐织体写成， 连贯的短琶音音型仿若作 曲家 乐节 ，演奏时要注意它们之间的语 气联 系。第 ３ 小节的 ｐ ｌ ｐ
乐府新声 （ 沈阳音乐学院学报）０ ９年第 ４期 ２０
Ｔ Ｅ ＮＥ Ｖ Ｃ Ｆ Ｙ Ｅ Ｆ （ ｈ ａｅ ｃ Ｐｒ ｄｃｌ ｆＳ ｅ ｙｎ ｏ ｓｒａｏｙ ｏ ｓ ） Ｈ Ｗ ＯＩ Ｅ Ｏ Ｕ — Ｕ Ｔ ｅＡｃｄｍｉ ｅｉ ｉ ｈｎ ａｇ Ｃ ｎｅｖｔｒ ｆＭｕｉ ｏ ａｏ ｃ
节） Ｃ 是 段的变化再现 ， 洼转到了其同名大调 讽 Ｃ大调上 ， 与
［］Ｊ ４－ 维权 、 ￣ 、 巢志珏编著． 世界著名通俗钢琴曲欣赏． 上海音
Ｃ 段形成了鲜 明的调性对 比。刚开始音乐象是主人公在回忆 乐 出 版 社 ， ９ ７ ｌ８ 往书一样安静、 平和， １９小节开始 ， 从 ４ 作曲家运用半音级进
第７ ９小节要 自然渐弱下来 ， 不留痕迹地进入到下面的音乐 。 ｂ段 （０ １６小节） ｂ ８～０ 是 段的变化重复， 情绪 又回到 了欢决、 活
泼之中。
注 释：
［】 １参见 牛津简明音 乐词典 人民音乐出版社 １９ 年， ， ９１
第 ４ ２页 ７
【】 ２ 参见 （ （ 中国大百科全书音乐 ・ 舞蹈 中国大百科全书 ，
严 谨， 极富有音乐表现力， 是我国钢琴教学 中经常使用的教材 。 为我国的钢琴教学提供一些 参考 。 它 们对 培养演 奏者歌 唱而有表情 的触键和长 线条的旋 律感 ； 帮助学生建立 良好的音乐感和深刻的理解力及丰富的想象力 ； 这首乐曲是 Ｏ ．０的最后一首 ， Ｐ９ 采用复三部曲式写成 ， 中间部有 明显的对 比， 展示了不同的音乐 『格 。 生 曲式图示如下：