中国水墨动画风格的意境美

中国水墨动画风格的意境美
中国水墨动画是中国动画史上一抹瑰丽的色彩，可以称得上是世界动画的一大创举。

它将传统的中国水墨画引入到动画制作中，那种虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面使动画片的艺术格调有了重大的突破。

中国水墨动画风格中那种意境的美是其他动画形式所无法比拟的。

通过对于水墨动画经典动画片的分析以及内含的艺术表现手法，展示中国水墨动画独特的魅力。

并以此期望新一代的设计师们能秉承老一辈曾经有过的辉煌成就进而创造出更加优秀的水墨动画作品。

标签：中国水墨动画意境风格
中国水墨动画在中国动画界一直是我们引以为傲的瑰宝。

在五六十年代，它突破性的打破了传统影院模式的动画创作技巧，采用中国特有的水墨画形式创造出了一个崭新的动画艺术模式。

中国水墨动画巧妙的运用水墨书画的表现方式以墨代色，将水墨画中所运用的烘、染、泼、积等墨法，使墨色产生丰富而细微的色度变化，也就是常讲的“墨色五彩”或“六彩”，加诸到动画的表现手法中。

采用中国水墨画所制作的动画，景色柔和，笔调细致。

用水墨的手法灵活演绎角色的“灵”“动”。

线条式的勾勒手法并不局限景物的创造，反而寓情、寓景用水墨丹青的墨色诠释画面的“虚实相生”。

使情与景、意与境、物与我、情与理、形与神等因素和谐地交融在一起。

从这些繁复多变的表现手法中可以看出，水墨动画的表现形式并不仅仅是简单的墨色呈现，其中的变化是多样的。

注入墨色以生命力，活灵活现的展现作品的灵性。

而中国水墨动画的独特也在于此。

一、“灵”“动”相溶师法自然
中国水墨动画有一个重要的特点，就是在构图方法上不受焦点透视的束缚，多采用散点透视法（即可移动的远近法），使视野宽广辽阔，构图灵活自由，冲破了时间与空间的局限。

在中国水墨动画集大成之作的《山水情》中，将崇山峻岭、飞瀑流泉、人物小船都巧妙的描绘在一副画面中。

画面完整的表现出了每个事物关系之间的彼此对比与相互融合。

在构图上错落有致，变化丰富，形成了一个全景山水的壮观场景。

在这里所谓的“灵”，是指将不同时间和不同时空的事物安排在一个画面中，犹如一组运动镜头把不同的场面集中到一起。

因此这种不受空间和时间限制的表达，非常的自由与灵活。

该片融入了中国道家施法自然、与世无争思想和禅宗明心见性的灵感。

更值得一提的是水墨的技法和古琴的乐曲无不是出自大家之手。

在这幅作品中，四季交替表现的自然融洽，枫叶飘红，临风飘舞。

冬雪茫茫，茅屋素白银装素裹。

春水潺潺，万物复苏，一派生机勃勃的景象。

夏荷绿意盎然，翠竹挺拔。

这一番墨色的渲染，瞬间点亮了画面的灵性。

同时将镜头中时间和空间的把握运用的恰到好处。

二、“情”“景”具在写意唯真
王夫之说：“情景名为二，而实不可离。

神于诗者，妙合无垠。

巧者则有情中景，景中情。

” 情与景的交融也就是所谓的“意境”。

说到“意境”中的“意”并非某种单纯的情感和情绪，而是情中有理，理中有情。

情因理而使“意”具有了深刻性和普遍性；理因情而使“意”具有打动人的灵魂力量。

可以说水墨动画讲究的就是这种“情”与“景”的交融，并在虚虚实实中让观众产生无限遐想。

虚实相生是意境创造的结构特征。

中国画讲究“留白”，这种表现方式给观众以足够的想象空间。

这与老子强调道的虚无是相互联系的。

老子说：“惟无能生有，惟虚能衬实”。

这种从虚化有，由有生虚，虚实转换，虚实相生的手法，更
显意境的奇妙。

虚实相生的手法在山水情中更是运用的惟妙惟肖。

影片画面中山水画面的虚实相映，化无为有的笔墨流转，将画面中墨色生动的表现出来进而升华成一个个气韵生动的事物。

师生间的感情也是虚实相生。

从一开始的萍水相逢，进而受到少年的救助，这种表象下的温文，含蓄，及平和其实隐藏着是更深沉的惺惺相惜与热烈的知音之情。

三、“神”“形”兼备有“骨”有“肉”
中国水墨画无不追求“气韵生动”和“神形兼备”，追求“传神”或者“意境”。

在描绘人物刻画人物形象时，讲究的是为人物传神，生动地表现出人物的神气，即人物的精神气质和性格特征。

然面对无生命的山水和无意识的花鸟时，也是寓情于景或寓情于物，赋予他们人格化的精神气质，赋予它们活泼的生命与灵气。

在影片中，没有一句对白，但却可以从曲调的抑扬顿挫中感受到故事的发展状态及人物角色的心境变化。

影片的一开始，悠扬轻快的笛声化解了琴师在凌冽寒风中的阴郁气氛，接着镜头一转在少年救下琴师后，小鸟的清脆鸣叫声唤醒了琴师，这似乎预示着琴师和少年即将成为师徒继而成为知音情谊的良好开端。

各种音色的传达，让故事有起有伏紧紧抓住观众的心弦。

影片隐含暗喻性，表面上描述的是山水情，山水相依，山水映照，其实暗喻琴师有如崇山峻岭般的情操，以及少年有如流水般的灵动心性，两者之间如山水般相依相绕，互为知音的情怀。

四、结语
山水情这部作品并没有运用鲜亮的色彩，也没有细腻的线条，但是表现出的大气磅礴是其他水墨动画所很难超过的。

中国水墨动画这种意境的取材，传统技法所呈现的内敛含蓄的表达方式，是完全有别于西方娱乐性动画的展现手法。

正是这种特有的技法模式，为我们赢得了赞誉。

近期央视《相信品牌的力量》这则广告，重现了水墨动画的辉煌。

纵观数字化发展的今天，人们拥有更为便捷的方式去创作优秀的作品，技术与艺术的交融打开了一扇无限创意的大门，期待水墨动画的传承在我国大放光彩。

参考文献：
[1]彭吉象.影视鉴赏（第二版）[M].高等教育出版社，2006.
[2]王宏建.艺术概论[M].文化艺术出版社，2000.1.
[3]余为政.动画笔记[M].海洋出版社，2009.11.
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