室内设计与建筑的关系

（四）照明
建筑设计对照明的考虑远没有室内照明设计详细，它更多地关注室外的景观照明。一个好的照明设计往往能够突出建筑在夜间的效果，反之只会狗尾续貂，影响建筑夜间的效果。例如，宁大的景观照明设计就不理想，晚上除了主要教学区域的灯光外，校园内基本一片漆黑。大草坪、食堂、道路等很大一部分地方都没有灯光，使得校园晚上与白天“判若两人”。在“点亮宁波大学”的设计活动后，宁大的夜景有相对的改善。左边为“点亮宁大”活动后的宁大夜景。
照明设计在室内设计中显得更为重要，室内照明设计的好坏直接影响室内设计的成败。室内照明设计在营造效果氛围时，必须要能满足基本的功能要求。例如，宁大本部公寓楼楼梯口及走廊一带的照明基本没有，严重影响了使用者夜晚的通行。
（五）空间及其他
室内设计的创意依赖于建筑空间。相互间既依赖又各有特点，一幢建筑包含许多不同功能的室内空间，从空间设计的角度来看，建筑设计构成一个立体的体量关系，室内设计形成了空间分割关系，每个室内空间都是由六个空间界面围合而成，没有这些界面也就不存在室内空间，室内空间是构成建筑物的基础，室内空间设计脱离不了建筑的框架和空间分隔的界面因素。
建筑与室内设计的材料同时也存在一些不同点：
首先，建筑材料必须要满足建筑的基本热工及结构要求，而室内材料则没有这方面的强制规定（部分材料要满足—些基本性质，如一定强度、耐水性、抗火性、耐侵蚀等，以保证材料在一定条件下和一定时期内使用而不损坏）。建筑材料还要能在室外环境下保证其不被腐蚀、破坏等，正是这方面的要求，使得有些材料只适用于室内。建筑材料要承担起建筑结构的责任，必须要能满足承载力及抗压、抗弯等要求。只要能达到设计效果，我们甚至可以把钢筋和砖块用于室内设计中，但我们却无法将木材代替钢筋用于墙体中。总体而言，建筑材料的选择没有室内材料来的随意和多样。
室内设计是从属于建筑设计,扮演“装饰”的角色,还是独立于建筑设计,表演着内部空间的“独幕剧”？显然，室内设计与建筑设计是有机统一、不可分割的一部分；它们都遵循相同的美学，都是为了满足人们的生活需要，它们有着千丝万缕的联系。
（二）材料
材料是建筑和室内设计的主要物质基础，建筑的空间划分、形体、风格等，都是通过材料的运用来体现的。对于室内设计和建筑设计而言，材料都是表达作品思想、效果重点，材料选用的好坏直接影响建筑的实际效果。材料是建筑与室内设计统一的关键因素，同时，许多建筑与室内设计的细节都是通过材料来表达的。例如，密斯设计的巴塞罗那德国馆就是通过材料诠释细节。德国馆在建筑形式处理上突破了传统的砖石建筑的以手工业方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的精确的美、新颖的美，以及材料本身的纹理和质感的美。建筑物采用了不同色彩、不同质感的石灰石、缟玛瑙石、玻璃、地毯等，显出华贵的气派。
室内设计与建筑的关系
（一）整体关系
室内设计是从建筑设计中的装饰部分演变出来的，是建筑设计的重要分支和延续，也是对建筑物内部环境的完善、细化和补充；更是对空间环境重新定义和再创造。室内设计是根据建筑空间的使用性质，运用物质技术手段，以满足人的物质与精神需求为目的而进行的空间创造活动。
室内设计与建筑设计在许多方面都存在异同点，他们既有相互的独立性，又有相互的关联性，甚至他们也可以进行一定程度的相互渗透。譬如，米开朗琪罗设计的佛罗伦萨的美狄奇家庙和劳伦奇阿纳图书馆两处都是室内建筑，却用了建筑立面的处理方法，壁柱、龛、山花、线脚等起伏很大，突出垂直划分。强烈的光影和体积变化，使它们具有紧张的力量和动态。其中，劳伦奇阿纳图书馆的一个大理石阶梯，形体富于变化，设计中首次将楼梯用于室内的装饰。
（三）尺度与家具
在排除营造艺术效果的前提下，建筑设计与室内设计都必须要满足人体尺度的要求，过大或过小都会造成使用者生理或心理上不舒适。建筑设计的尺度会很 大程度上影响室内尺度与家具的设计。
例如：高档住宅与经济适用房建筑使用面积上的差异就会造成室内尺寸与家具的差异。在高档住宅追求空间的舒适度的同时，经济适用房不得不为如何节约面积而费尽脑汁。
第二，建筑材料的选择要更多的与周边环境形成一定的联系，或相似统一或对比鲜明，而室内材料的选择则没有这方面的考虑。例如莱特的流水别墅，就是一个与环境相呼应而形成的一个成功作品。流水别墅与周围的自然风景紧密结合，建筑外形通过一道横墙和几条竖向的石墙组成横竖交错的构图。通过材料和形体，建筑与大自然形成相互渗透的格局。相比较而言，室内的材料选择则更多地考虑室内环境与人之间的联系，甚至有些建筑直接通过墙体形成封闭空间与不良的外环境隔绝。
通过户型对比图可知，在36㎡的户型中，卧室与客厅、餐厅、厨房不得不集中到一起。并且，如此小的尺度还影响家具的选择，尺寸稍大的家具就会影响到使用者活动的面积尺寸。而在130㎡的户型中，客厅、餐厅、卧室、厨房都有相对独立的分隔，也为室内设计提供了充足的发挥空间。
室内设计的尺度相比建筑设计，还要考虑到家具的尺寸。我们可能会因为表现某种效果而将一条走廊宽度定为0.6米，仅能满足单人通过。而在室内设计时，我们却不能凭空将客厅设计为2*10平方米来达到一些效果，毕竟客厅必要的家具都无法正常摆放。
室内设计受建筑的制约。一方面建筑空间结构尺度直接影响室内设计的功能、布局和采光。比如室内的尺寸、高度和结构的柱网等；另一方面，建筑室内的各类管线位置，如上下水、闸阀和电路等，都影响着室内设计的布局。优秀的建筑设计必然给室内设计创造条件，而优秀的室内设计也可以更加完善和丰富建筑设计的意念。
北京的“福禄寿酒店”——天子大酒店，外型是彩塑‘福禄寿’三星像，高41.6米。如此奇特的建筑外形下，室内的空间也因此变得难以想象。因为如此怪异的照相，使得建筑的采光受到严重影响，虽然室内有窗，但采光还是很差。这样的建筑设计实在难为了室内设计师，难不成要和建筑设计相统一而把室内设计成内脏之类？看着披着彩色面砖的巨大建筑，让人很难想像住在三神仙肚子里的感觉。
பைடு நூலகம்（六）总结
室内设计与建筑设计有着相互依存、不可分割的关系，是建筑整体的组成部分，存在一种相对局部与整体、相互影响与限制关系，是室内空间和环境的再创造，是人与环境的联系，也是人类艺术与物质文明的结合。室内设计是建筑的有机组成部分，成功的建筑设计往往离不开成功的室内设计。
天子酒店共十层，全部藏在三位神仙“身体”里。寿星右脚处的双扇玻璃门是钻进福禄寿三星腹中的必经之门，寿星手里的寿桃居然是“寿桃套间”。
相比较如此象形的建筑而言，密斯的德国馆更能反衬出建筑与室内空间相协调统一的感觉。密斯·凡·德·罗在这个建筑物中完全体现了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑处理原则。这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。