20世纪协奏曲中交响性因素的渗透——兼及普罗科菲耶夫协奏曲中的交响性

声乐并逐渐成熟的发展过程中 ， 奏曲与交 响曲 、 协 奏 鸣 曲等 器 乐 作 品 各 自的 体 裁 特 征 日渐 清 晰 ， 在 古 并 典主义晚期至浪 漫主义 前期 达到 了极致 。然而 ， 在 之 后 的发 展 过程 中却 又再 次 出 现不 同 体 裁 之 间相 互
渗 透 、 性 增 多 的趋 势 。 共 在 ２ Ｏ世 纪 上 半 叶 ， 随着 协 奏 曲 中 乐 队 表 现 力 的
克 时期 所 产 生 的奏 呜 曲 （ｏ ａａ 、 响 曲 （ｉｆｎａ 、 ｓｎｔ） 交 ｓ ｏ ｉ） ｎ
协 奏 曲 （ｏ ｃ ｒｏ 、 奏 曲 （ ｒｌｄ ） 托 卡 塔 （ ｏ ｃ— ｃ ｎ ｅｔ ） 前 ｐ ｅｕ ｅ 、 ｔｃ ａ ｔ） 赋 格 （ｕ ｅ 等 一 大批 器乐 体 裁 ， 声 乐 占统 治 地 ａ、 ｆｇ ） 在 位 的时 代 完 全 被 压 抑 了 ， 们 往 往 附 着 和 从 属 于 声 它 乐 ， 们 自身 也 相 互 缠 绕 、 此 混 淆 ， 有 界 限地 混 它 彼 没
２ 世 纪 以 来 ， 奏 曲 与 交 响 曲 体 裁 在 相 互 渗 Ｏ 协
透、 融合 的 发展 过 程 中 主要 表 现 出三 种 趋 势 ：
其一 ， 协奏 曲 体 裁 的 作 品 在 单 方 面 降 低 独 奏 乐 器 的炫 技 性 （ ， 使 用 明显 的独 奏 华 彩 段 等 ） 而 强 如 不 ，
斯 特 拉 文 斯 基 （ ｇ ｒＳ ｒｖｎ ｋ ， ８ ２ １ ７ ） Ｉ ｏ ｔａ ｉｓ ｙ １ ８ — ９ １ 在
与 交 响 曲这 两 种 交 响乐 体 裁 之 间 的相 互 渗 透 渐 趋 明 显 ， 有边 缘性 体 裁特 征 的交 响协奏 曲（ｙ ｈｎ 具 Ｓ ｍｐ ｏ ｙ
— ｃｎ ｅｔ ｏ ｃ ｒｏ或 Ｓｎｏ ｉ ｃ ｎ ｅｔｎｅ 与 乐 队 协 奏 曲 ｉｆｎａ ｏ ｃ ｒａ ｔ ）
关 键 词 ： 奏 曲 ； 响 性 ； 裁 融合 ； 罗 科 菲 耶 夫 协 奏 曲 协 交 体 普
中图 分 类 号 ：６ ４ ３ Ｊ １ ．
文献标识码 ： Ａ
Ｄ ：０ ３ ６ ／．ｓｎ ０ ３ ７ ２ ＿ ０ １ ０ ． ０ Ｏ１１ ． ９ ９ ｊｉｓ ｌ ０ ～ ７ ｌ ２ １ ． １ ０ ７
杂 在 一 起 。从 １ ］ ７世 纪 到 １ ８世 纪 末 ， 器 乐 脱 离 在
管 弦乐 队经 过 浪 漫 主 义 的 发 展 ， 乐 队 规 模 扩 在 大 的 同时 ， 乐 器 自身 的表 现 力 也 日益 增 强 ， 奏 曲 各 协 中乐 队表 现 力 的 大 幅 度 提 升 ， 以及 交 响 曲 创 作 中 乐 器 独 奏 的技 巧 性 与 个 性 化 得 以凸 显 便 是 这 一 现 象 在 音 乐 创 作 中的 直 接 体 现 。而 这 种 协 奏 曲与 交 响 曲 之 间 在 创 作 手 法 上 的 相 互 借 鉴 ， 终 导 致 这 两 种 体 裁 最 在 创 作 思 维 上 的 相 互 渗 透 与 体 裁 形式 方 面 的相 互 融 合。
这 也 是 协 奏 曲体 裁 在 ２ ０世 纪 的 发 展 趋 势 之 一—— 协 奏 曲 与 交 响 曲 的 融 合 —— 形 成 的 主 要 原 因 。 普 罗
科 菲 耶夫 创 作 的《 提 琴 （ 响） 奏 曲》 ８ 协奏 曲在 这 方 面 就 做 出 了突 出 的贡 献 。 大 交 协 等 部
纵 观 西 方 音 乐 发 展 史 ， 种 音 乐 体 裁 在 不 断 产 各 生 、 展 和 衰 亡 的过 程 中 ， 同体 裁 间 相 互 渗 透 、 发 不 融
合 的 现象 比 比 皆是 ， 由来 已久 。 文 艺 复 兴 至 巴 洛 且
一
、
协 奏 曲与 交 响 曲体 裁 的相 互 渗 透
黄 钟（ 中国 ・武 汉 音 乐 学院 学 报）０ １ 第１ ２ １年 期
ＨＵＡＮＧＺ ＨＯＮＧ（ｏ ｒ ａ ｏ Ｗ ｕ ａ ｏ ｓ ｒ ａｏ ｙｏ Ｍｕ ｉ， ｈ ｎ ） Ｊ ｕ ｎ ｌ ｆ ｈ ｎＣ ｎ ｅ ｖ ｔ ｒ ｆ ｓｃＣ ｉａ
文章 编 号 ： ０ ３ ７ ２ （ ０ １ Ｏ 一０ ５ —０ １０ — ７ １ ２ １ ）ｌ ０ ７ ６
杨 因 素 的 渗 透
兼 及 普 罗科 菲耶 夫 协 奏 曲 中的交 响 性
摘 要 ： ２ 在 Ｏ世 纪 音 乐 创 作 中， 着 创 作 思 维 的 多元 化 发 展 ， 不 同音 乐体 裁 进 行 相 互 渗 透 、 随 将 融合
的创 作 手 法 日益 受 到作 曲家 们 的 青 睐 。 其 中， 奏 曲创 作 中 融入 交 响 曲创 作 思 维 的现 象 就 颇 具 代 表 性 ， 协
（ ｎ ｅｔ ｏ ｃ ｅ ｔａ 也 应 运 而 生 。 Ｃｏ ｃｒｏｆ ｒ０ｒｈ ｓｒ ）
谈 到 其 没 有 华 彩 段 的《 大 调 小 提 琴 协 奏 曲 》 １ ３ Ｄ （９１ 年 ） 曾 解 释 道 ： 音 乐 结 构 几 乎 处 处 都 显 示 着 交 响 时 “
作 者 简 介 ： 正 君 （ ９ ７ ） 男 ， 学博 士 ， 海音 乐 学院 音 乐基 础 部 讲 师 （ 州 ５ ０ ０ ） 杨 １７～ ， 文 星 广 １０６ 。
收 稿 日期 ： ０ Ｏ０ — ５ ２ １－９１
进 一 步提 升 ， 及 交 响 曲 创 作 中借 鉴 协 奏 曲 体 裁 突 以
出 独奏 乐 器 技 巧 性 与 个 性 化 的现 象 的 出 现 ， 奏 曲 协
调 与乐 队之 间 的 “ 作 ” 合 。此 时 ， 奏 乐 器 更 像 是 管 独 弦乐 队 中 的 一 员 ， 弱 化 传 统 协 奏 曲 体 裁 “ 奏 ” 在 竞 特 性 的 同 时 ， 品 的交 响性 常 常 会 得 以显 现 。 作