袁行霈《中国文学史》复习笔记及考研真题与典型题详解(《金瓶梅》与世情小说的勃兴)

第9章《金瓶梅》与世情小说的勃兴
9.1 复习笔记
一、《金瓶梅》的创作时代及其作者
1．世情小说
（1）世情小说是指以“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”为主要特点的一类小说。

从晚明批评界开始流行的“世情书”的概念来看，它主要是指宋元以后内容世俗化、语言通俗化的一类小说。

（2）从鲁迅的《中国小说史略》起，学术界一般又用世情小说（或称人情小说）专指描写世俗人情的长篇。

鲁迅称之为“最有名”的《金瓶梅》，被看作是世情小说的开山之作。

（3）明清两代的世情小说，或着重写情爱婚姻，或主要叙家庭纠纷，或广阔地描绘社会生活，或专注于讥刺儒林、官场、青楼，内容丰富，色彩斑斓。

【名师点拨】中国古典小说主要可以分为历史演义、英雄传奇、神怪小说和世情小说四大类，它们的基本内容、行文结构、语言风格等一系列特征都应该明确地加以区分和记忆，以便相互比较而用。

而且，后世的小说几乎也都是对这四者的继续和发展，所谓“擒贼先擒王”，如果能够将这四大类型掌握得得心应手，那么一些涉及具体小说的简答、论述等，也就迎刃而解了。

2．《金瓶梅》的创作及其时代和作者
（1）《金瓶梅》的成书，没有经过一个世代累作的过程，它是中国第一部文人独立创作的白话长篇小说。

（2）一般研究者认为《金瓶梅》成于万历前中期，它反映了经济、阶级、价值观念、社会风气发生急剧变化的时代，也只有这样的一个时代才能产生这样的一部小说。

（3）《金瓶梅词话》卷首欣欣子所作的序称此书为“兰陵笑笑生作”，后世学者也对其作者作了种种猜测和推考，但都缺乏确凿的佐证。

3．《金瓶梅》的版本
（1）今见最早的刊本是万历丁巳年署刊的《新刻金瓶梅词话》，人称“词话本”或“万历本”，最接近原作。

（2）崇祯年间有《新刻绣像批评金瓶梅》问世，人称“崇祯本”。

一般认为此本是词话本的评改本。

（3）清康熙年间，张竹坡以崇祯本为底本，将正文的个别文字修改后另作详细评点，以《张竹坡批评金瓶梅第一奇书》之名行世，人称“第一奇书本”或“张评本”。

（4）“民国十五年”又有存宝斋排印的《真本金瓶梅》（后改称《古本金瓶梅》）出版。

此书将张评本中的秽笔全部删改，第一次以“洁本”的面貌问世而畅销一时。

二、封建末世的世俗人情画
1．由一家而写及天下
《金瓶梅》的书名，乃是由小说中的潘金莲、李瓶儿、庞春梅三人的名字合成，故事开头借《水浒传》中“武松杀嫂”一节而演化开来，背景安置在北宋末年，但它所描绘的世俗人情，都是立足于现实的。

《金瓶梅》看来是写西门一家的日常琐事，但上至朝廷，下及奴婢，雅如士林，俗若市井，无不使之众相毕露，也对当时社会之黑暗，政治之腐败，人心之险恶，道德之沦丧做了透彻的展示。

2．从暴露社会的矛盾走向剖视扭曲的人性
（1）《金瓶梅》写世情不在于一般的描摹，而是着意在暴露。

它的暴露，不但有广度，而且能在普遍的联系中把矛头集中到封建的统治集团和新兴的商人势力，从而触到了当时社会的基本矛盾，反映了当时的时代特征，因而具有相当的深度。

它不仅表明被金钱锈蚀了的封建官僚机器已经彻底腐烂，还指出这个社会腐败势力的总后台就是皇帝，在封建专制社会里，将暴露社会黑暗的焦点集中到以皇帝为首的最高统治集团身上，可谓抓住了腐朽的封建政治的要害，颇有“指斥时事”之意。

（2）作者在传统的道德观念和“重农抑商”思想的支配下，总体上是将西门庆作为新兴商人的代表放在被批判的位置上。

但与此同时，在新思潮的熏染下，又常常不自觉地把他写得精明强干，他象征着农本的、封建的势力正在走向没落，而新兴的商人正凭着诱人的金钱，获得他所需要的一切。

作者在写西门庆这个丑恶的强者时，半是诅咒，半是欣羡，生动地反映了生活在人生价值取向正在转变过程中的作者，在感情上游移不定，难以用一定的标准去评判新兴的商人。

（3）西门庆正当兴旺发达时，却因恣意纵欲，很快地断送了自己的生命，同时也断送了自己的事业。

作者在这里把一把冰冷的解剖刀指向了人性的弱点，使《金瓶梅》并不是停留在一般的道德劝惩层次上的戒贪、戒淫，而是在更深的层次上揭示了人类的本性、人性的弱点及异化，它警示世人：在人欲与天理、个体与客体的矛盾中，兽性毕竟不等于人性。

3．《金瓶梅》的悲剧性
（1）表现了封建专制社会日暮途穷；
（2）写到了穷人们的悲惨生活；
（3）揭示了中国16世纪商人的艰难崛起，及其在新的经济关系尚未得到充分发展的情况下，不得不与腐朽的封建势力相勾结的丑态；
（4）客观地表明了晚明涌动着的人性思潮，当还没有找到新的思想武器去冲击传统禁
欲主义的时候，人的觉醒往往以人欲放纵的丑陋形式出现，而人欲的放纵和人性的压抑一样，都在毁灭着人的自身价值。

腐朽的当然在走向死亡，新兴的同样也前途渺茫。

4．关于性描写的问题
面对着这样一个悲剧世界，作者常常用色空和因果报应的思想来进行解释。

但这部小说中存在着大量的性行为的描写，长期被视为“淫书”。

《金瓶梅》中有些性描写虽然与暴露社会黑暗，刻画人物性格，开展故事情节有一定关系，但其中有不少显得笔墨游离，文字粗鄙，情趣低级，有腐蚀读者心灵的嫌疑，不宜青少年阅读，也影响了它的价值和流传。

三、白话长篇小说发展的里程碑
《金瓶梅》作为第一部文人独立创作的白话长篇小说，在艺术上虽有诸多粗疏之处，但它在许多方面作出了历史性的贡献，具有里程碑的意义。

1．寄意于时俗
《金瓶梅》在创作上最显著的特点是“寄意于时俗”。

“时俗”，就是当代的世俗社会。

长篇小说的题材从来源于历史或神话，到取材于当代现实的社会，无疑是一个重要的转变。

而《金瓶梅》所描写的现实是家庭生活中的日常琐事；人物是生活中的平凡人物。

小说将视角转向普普通通的社会、琐琐碎碎的家事、平平凡凡的人物，这就在心理上与广大读者拉近了距离，给人以一种身临其境、亲睹亲闻之感。

这标志着我国的小说艺术进入了一个更加贴近现实、面向人生的新阶段。

2．从歌颂到暴露
与《三国》《水浒》《西游》的立意在歌颂相比，《金瓶梅》则着意在暴露。

它用冷静、客观的笔触，描绘了人间的假、丑、恶，广泛而成熟地运用了各种各样的讽刺手法，在作者不加断语的情况下，是非立见。

《金瓶梅》的这种立意和笔法，在后世的《儒林外史》《官场
现形记》等小说中都有所继承和发展。

3．人物性格的立体化
比之从“说话”的基础上发展起来的小说，《金瓶梅》在塑造人物形象方面也迈进了新的一步。

（1）小说描写的重心开始从讲故事向写人物转移。

小说中的故事从传奇趋向平凡，节奏放慢，在相对稳定的时空环境和叙事角度中精雕细刻一些人物的心理和细节。

（2）注意多色调、立体化地刻画人物的性格。

以往长篇小说中的人物性格一般是单色调、特征化的，而在《金瓶梅》中，更多的形象就像生活中的人物一样有恶有善，色彩斑驳。

4．网状结构
《金瓶梅》从说话体小说向阅读型小说的过渡，也反映在从线性结构向网状结构的转变上。

（1）以往的长篇小说，往往是用一条线将一个个故事贯穿而成，每一个故事又大都是以时间为序纵向直线推进，且有相对的独立性。

《金瓶梅》则从复杂的生活出发，全书并不是以单线发展，每一故事在直线推进时又常将时间顺序打破，作横向穿插以拓展空间，这样纵横交错，形成了一种网状的结构。

（2）从全书来看，总的是写西门庆一家的兴衰，其中以西门庆为中心，形成一条主线，与此相并行的故事又都可以单独连成一线，它们在一个家庭内矛盾纠葛、联成一体。

这个家庭又与市井、商场、官府等横向相连。

于是使全书组成一个意脉相连、浑然一体的生活之网。

（3）再从局部来看，在一个故事纵向推进的过程中，可以横向穿插进许多既与主干情节相关而又可独立于外的人物和事件，各色人物和故事相互交叉，相互制约，像生活本身一样丰富多彩，十分自然，既千头万绪，又浑然一体。

5．妙在家常口头语
（1）《金瓶梅》的语言，多用“市井之常谈，闺房之碎语”，在口语化、俚俗化方面作出了可贵的尝试。

（2）中国古代的小说，从文言到白话是一大转折。

在长篇小说的发展中，《三国志演义》还是半文半白，《水浒传》《西游记》在语言的通俗化、个性化方面前进了一大步，但基本上还是一种经过加工的说书体语言。

《金瓶梅》是文人创作的写俗人俗事的小说，与之相适应的是在语言俚俗上下功夫。

小说大量吸取了市民中流行的方言、行话、谚语、歇后语、俏皮话等等，熔铸成了“一篇市井的文字”。

（3）其语言虽然并未汰除芜杂，时有生僻、粗鄙之病，但总的风貌是俚俗而不失文采，铺张而又能摹神。

它不但是刻画人物“面目各异”的形象的有力工具，而且也给整部作品带来了浓郁的俗世情味和鲜明的时代特征。

此后的《儒林外史》《红楼梦》刻意用“京白”来将口语净化，《醒世姻缘传》《海上花列传》之类则重在方言上下功夫，都是在不同角度上受了《金瓶梅》的影响。

【名师点拨】作为第一部文人独立创作的白话长篇小说，无论内容如何，《金瓶梅》在文学史上的意义都是毋庸置疑的，它又是世情小说的开山之作，与“四大奇书”的其他三部（《三国》《水浒》《西游》）相比，既有着时代的共性，又有着自己的个性，这个知识点经常被纳入考试的范围当中，考生应该明确区分，灵活掌握。

四、《金瓶梅》的续书及其影响
1．《续金瓶梅》等续书
《金瓶梅》最早的续书名《玉娇李》（或作《玉娇梨》），早佚。

后又有明末遗民丁耀亢作《续金瓶梅》、民国初年孙静庵作《金屋梦》，以及《三续金瓶梅》《新金瓶梅》《续新金瓶梅》等，但皆是粗制滥造之作。