影视叙事学第四章

第四章：电影叙事中的空间
一.镜头（画面)空间 镜头空间主要从电影叙事的“语法”层面阐释了电
影表意的“话语”方式及运作功能。镜头的空间性
不光包括画面构图的空间关系，而且涵盖了声音以
及声画组合所造成的多种空间性构成。我们从以下
三方面来剖析镜头空间的基本特征及其与叙事性的 关系。
第四章：电影叙事中的空间
第四章：电影叙事中的空间
1.画面构图的“语式”功能 ⑶光影、色彩与“语调性”
所谓语调在语言学中指贯穿整个句子的抑扬顿挫的 调子，是表达语气和口气的手段，主要包括停顿、 重读、升降三个方面。 从宽泛意义上讲，影像呈现同样可以通过光影的明 暗处理而拥有斯托克威尔所描述的语调的三种编码 功能：分离功能；聚焦功能；鉴别功能。
第四章：电影叙事中的空间
人物调度的方向：
1、横向调度
• 特点：人物由左向右或由右向左，能在相对 封闭的空间里展开叙事，对于速度和运动的 表达比较有效直接。
• 缺点：信息含量相对单纯。
第四章：电影叙事中的空间
2、纵向调度 特点：人物由景深处向前景运动或反之， 常与景深镜头一起用，会产生人物景别的 变化，拓展了空间深度，多信息叠加并生 发新的信息和意义。也可以表现某种意境 比如送行。 缺点：节奏显得缓慢。
L/O/G/O
影视叙事学
第四章：电影叙事中的空间
电影叙事是以直观的视觉画面为基础来讲述故事的 因而空间艺术元素：画面构图、光线运用、色彩调
配等亦成为电影叙事构成的重要元素。正是因为电
影拥有直观性视觉元素的空间呈现功能，才形成和
具有了自己的叙事个性和话语魅力，也才可能摸索
出各种特定的叙事技巧和组合方式。
可以通过景别与景深的设置、调节与变化，模拟、
演示、Βιβλιοθήκη Baidu含或意指着一种“讲述”的声音，传达出
一种有别于自然原貌的“特定”信息。
第四章：电影叙事中的空间
1.画面构图的“语式”功能 ⑴景别、景深与“意指性” 景别的范式及其作用： 全景、大全景、大远景——对事件进程和外部环境 状貌的“描画”。 中景、中近景——“叙说”人物的工作、形体和人 物间的关系。 特写、大特写——强化、刻写人物的内心情感和细 微动作以及突出某些关键性细节的刻画。
第四章：电影叙事中的空间
2.声音配置的“调性”功能 ⑶音响造型的“空间性”
如果说镜头中的人声话语其主要功能是规定或暗示
画面内外空间的叙事指向和叙述意蕴的话，那么音
响造型则更多地倾向于暗示或扩展镜头空间的方位
与层面，从而使镜头的空间构筑更富有层次性和立 体感，使影片讲述拥有更真实、更生动、更复杂的 空间效果和叙事性。
第四章：电影叙事中的空间
1.画面构图的“语式”功能 ⑶光影、色彩与“语调性”
①分离功能：用节奏停顿把词分成词组 在电影中，不同的光影和色彩能够表现出景物的不 同明暗层次与冷暖调子，从而形成视觉上的节奏变 化。
第四章：电影叙事中的空间
1.画面构图的“语式”功能 ⑶光影、色彩与“语调性”
②聚焦功能：把重音加于语义重点部分。 在电影中，光影与色彩的处理与配置能够凸显画面 构图的重心，使镜头画面的“语义重点”得到强调 ③鉴别功能：把特定的调型分配给特定的句型。 在电影中，光影与色彩的处理配置虽不能像语调那 样起直接的句型分配作用，但可以分割出不同的影 调层次，从而为影像叙述提供某种语气调子。比如 明与暗，冷与暖。
第四章：电影叙事中的空间
关于声音：
1.音乐主题： 现代影视剧的音乐主题，常以流行音乐的主题歌曲形 式呈现，主题音乐单一，以不同的变调变奏与不同的配器 方式反复出现，贯穿全片。 2.捅声带：声音向前错位，即声音早于画面。 3.拖声带：声音向后错位，即声音晚于画面。 4.剧情声： 故事空间中有声源的声音。根据声源在画内还是在画 外，分为画内剧情声和画外剧情声。 5.非剧情声： 声音来自故事空间之外的声源。比如配乐
和推动故事情节的发展。
第四章：电影叙事中的空间
2.声音配置的“调性”功能 ⑵人物对话的“示意之力”
恰当的人物对话，对揭示画面影像的运动，阐明影
片的故事信息，刻画人物的性格与心态具有着重要
的叙事功能。
所谓恰当，是指人物对话能够补充画面所没有或不 能呈现的信息与含义，并且是以电影表意的方式来 运用的“对白”。
第四章：电影叙事中的空间
3.镜头运动的言说功能:场面调度作为“话语”方式 ⑴角色调度：摄影机处于固定机位，由摄影机视野
内的角色位置的走动与变化而形成的镜头运动空间
⑵镜头调度：镜头内的人物与景物位置不变，但通
过摄影机方位或镜头的变化而造成影像的动感。
⑶组合调度：镜头内的人物在运动状态中，而摄影 机也在动，与影像保持着或一致或相异的节奏与方 向。
第四章：电影叙事中的空间
2.声音配置的“调性”功能 从空间结构上讲，镜头声音的多声源性，使电影叙
事空间由画内走向画外空间，由直观走向联想，由
平面走向立体。实际上赋予了视觉空间以动态的时
间延续性。可以说，声音带有一种打破银幕空间与
现实空间界限的中介性质。
第四章：电影叙事中的空间
2.声音配置的“调性”功能 调性在音乐中指不同音乐旋律中不同的主导音的选
第四章：电影叙事中的空间
1.画面构图的“语式”功能 ⑴景别、景深与“意指性” 变焦的作用： 焦点的转换起到一种“强调主语”的作用，它使观 众把注意力集中到叙事者欲让观众关注、听清、看 清的人物、景物和特定的叙述关系与叙述信息上来
第四章：电影叙事中的空间
1.画面构图的“语式”功能 ⑵方向、角度与“表意性” 在这里，是从“谁看”的层面，即摄影机镜头对准 谁以及如何呈现的角度，来谈论镜头画面的方向与 角度的“投影”功能。 所谓镜头拍摄的方向主要是指摄影机与拍摄对象在 水平位置上所建立的一种联系，镜头对拍摄对象的 取舍起到一种定向作用。
第四章：电影叙事中的空间
内心独白的三种类型：
①从属于情节的心理型独白 在这里人物的内心独白是具体情节事态的内心反映 而内心独白也对情节进程发生了影响。 ②从属于人物性格的抒情型独白 在这里人物的内心独白虽然与情节进程有一定的联 系，但它并非是对具体事件事态的反映，而是人物 激情与思想的诗意抒发。 ③从属于叙述人意图的叙述型内心独白 这里的独白虽然也带有人物的心理活动痕迹，但它更主要体 现的是结构本文的叙述功能。
第三章：电影叙事中的时间
1.画面构图的“语式”功能 ⑵方向、角度与“表意性” 所谓角度指的是镜头的拍摄角度。相对于镜头方面 的水平选择而言，角度主要是从摄影机的高度—垂 直位置来定位的。通常把拍摄角度分为三大类：即 平角位，高角位，低角位。 平角位是指以人眼的视平线为基调的拍摄高度。 高角位又称为俯拍，引导我们向视平线下方看。 低角位又称为仰拍，引导我们向视平线上方看。
1.画面构图的“语式”功能
⑴景别、景深与“意指性”
⑵方向、角度与“表意性”
⑶光影、色彩与“语调性”
2.声音配置的“调性”功能
⑴画外解说的“提示之力” ⑵人物对话的“示意之力”
⑶音响造型的“空间性”
3.镜头运动的“言说”功能
第四章：电影叙事中的空间
1.画面构图的“语式”功能 镜头画面中的影像虽然是直观性的空间展示，但却
第四章：电影叙事中的空间
2.声音配置的“调性”功能 ⑵人物对话的“示意之力”
影片中的人物对白应以完善画面的表意性为己任， 从而使镜头空间的“叙事性”得到加强，使画面与 言说相得益彰，相映生辉。
第四章：电影叙事中的空间
2.声音配置的“调性”功能 ⑵人物对话的“示意之力”
从叙事的角度讲，内心独白实际上是叙述人操纵人 物吐露的心声，它为镜头刻画人物内心提供了一个 通道。驾驭的好，就能起到深化人物性格，拓展叙 事层面的作用。 内心独白有两种方式：以画面人物的声音说出，但 人物的嘴巴不动；以人称“我”的画外音说出。
第四章：电影叙事中的空间
⑶音响造型的“空间性”
①音响强化着画面影像的造型，深化了影像空间的现实感；
其具体表现方式是音响与影像同步呈现。
②音响能够确立画面空间的注目中心（焦点），划分画面内 的不同空间层次；其表现形式尽管也属于音画合一的同步呈 现，但旨在强化画面影像现实感的音响不同，这种音响具有 更为独立的表意性，加强了画面空间的呼应性张力。 ③音响能够提供画面之外的想象空间，造成不同空间的并置 对比或对照。
第四章：电影叙事中的空间
1.画面构图的“语式”功能 ⑵方向、角度与“表意性” 从叙事上讲，镜头的拍摄角度决定着画面影像是以 什么样的“样态”呈现出来，即热奈特所说的“投 影”功能。反过来讲，镜头角度也规定了作为观众 的我们站在什么位置上，以何种观看方式看。
第四章：电影叙事中的空间
1.画面构图的“语式”功能 ⑵方向、角度与“表意性” 平角拍摄的镜头画面，往往呈现出平稳、常态的影 像风貌（与现实性观照相近），俯仰角度拍摄的画 面更多的传达出叙事者的某种叙事意图且有比较特 殊的视觉效果。 因此，正是由于镜头方向和角度的选择与设置，才 使影像的呈现得以超越无动于衷的机械纪录，而成 为有策略的和有意味的叙事话语。
择使旋律产生不同调性，如大调、小调。
在这里借用调性是来描述镜头中的声音能够使镜头
空间具有多种多样的叙述机制。比如声画的对立。
第四章：电影叙事中的空间
2.声音配置的“调性”功能 ⑴画外解说的“提示之力”
从讲故事和听故事的角度讲，对一些镜头画面的解说是必不
可少的。一般，画外解说会使观众初步明确人物的身份，了 解故事的时代背景和特定的环境处所。其次，还表现在揭示 人物性格、推动情节发展的叙事功能上。总之，它能够迅速 将观众导入故事世界中，并能够直接或间接地提示人物性格
第四章：电影叙事中的空间
3、上下调度（垂直方向）
• 特点：空间变化丰富，除叙事外，多与隐 约象征的含义结合。容易造成人物之间关 系的俯仰角，使人物造型具有隐喻功能。
第四章：电影叙事中的空间
4、斜线调度
5、环形调度
注重调度时人物、场景中呈现的微妙关系和
特定氛围。
6、不规则调度（综合调度） 结合了两种方向以上的调度方式，更多的叙 事状态为不规则调度。