中国书画宣纸尺寸对照详表

中国书画宣纸尺寸对照详表
一、三尺宣纸——规格为100×55（长×宽）（单位：CM）
1、三尺全开：100×55（标准三尺）
2、大三尺：100×70（标准三尺长度不变，宽度为二尺）
3、三尺加长：136×50
4、三尺横批：100×55（标准三尺）
5、三尺单条（立轴）：100×27（标准三尺长度不变，宽度1／2）
6、三尺对联：100×27（标准三尺长度不变，宽度1／2）
7、三尺斗方：50×55（标准三尺宣纸长度1／2，宽度不变）
二、四尺宣纸——规格为138×69（长×宽）（单位：CM）
1、四尺全开：138×69（标准四尺）
2、四尺横批：138×69（标准四尺）
3、四尺单条（立轴）：138×34（标准四尺宣纸长度不变，宽度1／2）
4、四尺对联：138×34（标准四尺宣纸长度不变，宽度1／2）
5、四尺斗方：69×68（标准四尺宣纸长度1／2，宽度不变）
6、四尺三开：69×46（标准四尺宣纸长度1／3，宽度不变）
7、四尺六开：46×34（标准四尺宣纸长度1／3，宽度1／2）
8、四尺四开：69×34（标准四尺宣纸长度1／2，宽度1／2）
9、四尺八开：35×34（标准四尺宣纸长度1／4，宽度1／2）
三、五尺宣纸——规格为153×84（长×宽）（单位：CM）
1、五尺全开：153×84（标准五尺）
2、五尺横批：153×84（标准五尺）
3、五尺单条：153×42（标准五尺宣纸长度不变，宽度1／2）
4、五尺对联：153×42（标准五尺宣纸长度不变，宽度1／2）
5、五尺斗方：77×84（标准五尺宣纸长度1／2，宽度不变）
四、六尺宣纸——规格为180×97（长×宽）（单位：CM）
1、六尺全开：180×97（标准六尺）
2、六尺三开：60×97（标准六尺宣纸长度1／3，宽度不变）
3、六尺对联：180×49（标准六尺宣纸长度不变，宽度1／2）
4、六尺斗方：90×97（标准六尺宣纸长度1／2，宽度不变）
五、七尺宣纸——规格为238×129（长×宽）（单位：CM）
七尺全开：238×129（标准七尺）
六、八尺宣纸——规格为248×129（长×宽）（单位：CM）
1、八尺全开：248×129（标准八尺）
2、八尺屏：234×53
3、八尺斗方：124（cm）×124（cm）
七、一丈二尺宣纸——规格为367×144（长×宽）（单位：CM）
1、一丈二尺：367（cm）×144（cm）
2、大一丈二斗方：180（cm）×142（cm）
3、小一丈二：360（cm）×96（cm）
八、一丈六尺宣纸——规格为503×193（长×宽）（单位：CM）一丈六尺：503×193
九、一丈八尺宣纸——规格为600×248（长×宽）（单位：CM）一丈八尺：600×248
书法作品落款时间的农历传统雅称摘要
一月：孟春、初春、上春、端月、初阳、端春、孟陬、春阳、首阳、肇春；
二月：仲春、仲阳、仲钟；
三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蚕月；
四月：孟夏、初夏、首夏、维夏、槐夏、余月、清和月；
五月：仲夏、超夏、榴月、蒲月；
六月：季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、极暑、且月；
七月：孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、兰月、凉月、相月；
八月：仲秋、仲商、桂月、壮月；
九月：季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、咏月、玄月、穷秋；
十月：孟冬、初冬、上冬、阳月、坤月、吉月、良月；
十一月：仲冬、子月、葭月、畅月；
十二月：季冬、暮冬、杪冬、穷冬、严冬、严月、嘉平月、腊月、除月。

1、斗方
中国书画的一种式样。

呈正方形。

通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。

斗方是竖行书写的正方形的作品。

书写内容一般是四行至六行。

因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。

在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。

落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。

款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。

也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。

印章要小于款字，需离开一字以上位置。

2、三开
中国书画的一种式样。

呈长方形，尺寸不等。

如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。

若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。

以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。

五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。

3、对幅
中国书画装裱的一种式样。

通常两幅成对悬挂。

如书法对幅，称“字对”或“对联”。

明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。

也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。

4、中堂
中堂是竖行书写的长方形的作品。

尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM）。

因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。

在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。

落款切忌暄宾夺主。

落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。

款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。

也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。

印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。

5、条幅
条幅是竖行书写的长条作品。

尺寸一般为一张整宣纸对裁。

安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。

在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。

落款要错落有致，自然生动。

落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。

款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。

也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。

印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。

条幅常见的格式有两种：
（1）写成两行或三行的。

两行的格式。

左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。

注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。

落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。

款字可写一行或两行。

三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。

落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。

（2）居中写一行（少字数）的。

书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。

字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。

落款可分单款、双款。

单款一般写在左侧中间的位置。

款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。

印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。

落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。

6、对联
对联，又称楹联。

分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。

上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。

对联的书写内容规定极为严格，只能是对仗的句子（上下联字数相等，平仄相对、一般字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。

对偶句常见的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一联的。

律诗则分为五言、七言两种。

五言、七言的对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。

十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。

落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端）。

上下联字的位置一般要基本平行。

处理好一联内上下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。

十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。

上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。

上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。

如“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。

如“文英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上“嘱书”等字样。

单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。

款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。

印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。

7、扇面
这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。

由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。

这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。

扇面常见的形式有三种。

(1)充分利用上端，下端不用。

这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。

落款写在正文的左侧。

款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。

(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。

(3)上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。

这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。

这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。

落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。

即章宜小于落款的字。

书画用印是有讲究的，列举如下：
匠刻印章，不可用于书画上，电脑刻章更不可用于是书画之上；
需用有艺术效果的石章，篆刻家，所刻石章最佳。

书画上落款盖印，印比字大不可以。

大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。

国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。

如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。

如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。

国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。

右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。

此处如不需要盖闲章，而勉強盖上，反而弄巧成拙。

长方形，圆形，长圆形闲章，均不可盖在下角方形压角闲章处之地位。

方形闲章，若盖在书画上端空白处，就喧宾夺主了。

国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。

盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。

同形印可匹配。

盖二印，一大一小，不可匹配。

同样大小可匹配。

盖二印，一长方形，一橢圆形，不可匹配。

同形印可匹配。

盖二印，一般一阳一阴。

不可相同。

盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。

而上阳下阴可匹配。

盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。

而上阴下阳可匹配。

落款盖印之下，不可再题字，。

印章上下有字掣肘，就失去自然现象。

已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。

花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。

這是画家最起码的常识，不可不懂。

普通印泥，不适用于书画上，要用书画专用印泥。

盖二印，距离不可太远太近，相隔一個印距离正好。

盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。

要用相同刀法所刻印章。

画上不可题打油诗，一來识者奚落，二來作品就贬为低俗。

上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。

一來失礼，二來破坏了画面。

盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约2.5－3公分，比较适中。

盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。

印与边距离约1.5 公分为适中。

落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脫离字行，而成画外物，特殊情形例外。

书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。

小画不可题大字，大画不可题小字。

小空不可题字多，大空不可题字少。

书画上姓名印，不可连盖三印以上，应盖二印，或一印妥当。

书画上下左右，不可任意盖印。

盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。

盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。

画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。

书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其余不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。

一、称谓
1、长辈：吾师、道长、学长、先生、女士(小姐)；
2、平辈(或小一辈)：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄(弟)、学兄(弟)、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家(对书画或某一方面有专长之称)；
3、关系较亲密：学(仁)弟、吾兄(弟)；
4、老师对学生：学(仁)弟、学(仁)棣、贤契、贤弟；
5、同学：学长、学兄、同窗、同砚、同席。

二、上款客套语或敬词
雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、法鉴、博鉴、尊鉴、肠鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、是正、教正、讲正、察正、请正、两正、就正、即正、指正、鉴之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、正举、存念、属粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩
三、下款客套语或敬词
1、书法题款用：
敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆；
2、绘画题款用：敬、敬赠、特赠、画祝、写祝、写奉、顿首、题、并题、戏题、题识、题句、敬识、记、题记、谨记、并题、跋、题跋、拜观、录、并录、赞、自赞、题赞、自嘲、手笔、随笔、戏墨、漫涂、率题、画、写、谨写、敬写、仿；
3、篆刻边款用：刻作、记、制、治石、篆刻。

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