“中式”重构与我国酒店装修设计的发展

“中式”重构与我国酒店装修设计的发展
一、当代酒店室内设计的“中式”现象
1982年在北京建成的由华裔建筑大师贝聿铭设计的香山饭店，其建筑设计与酒店装修设计具有中国江南园林及民居特征，具有丰富民族化的空间语言，月洞门、水池飞石及海棠花窗等均体现了中国的格调，空间相互渗透，交通流线从幽静到开敞，与香山公园的自然景色相映成辉，整个建筑反复运用方和圆的装饰母题或作墙饰、或作灯具、或作家具•••••••品格高雅，具有很高的文化品位，是地域主义的代表作品。

1983年在广州建成的由建筑师余畯南、莫伯治主持设计的广州白天鹅酒店，其中厅以“故乡水”为主题，内有金亭濯月、叠石瀑布、折桥平台等，体现了岭南庭园风范，具有传统的地方酒店装修风格特点。

二、“中式”重构与我国现代酒店设计
现代酒店装修设计讲求视觉传达的效果，它需要宾客的视觉在瞬间接触时。

被酒店建筑或室内大堂等的设计形式吸引，只有如此才能让宾客有意趣地去解读作晶。

如何让酒店装修设计在设计形式上具有一种质的美感。

首先应处理好以下两个方面：
(1)空间元素布局的营构
酒店装修设计是把酒店建筑空间上的一些基本元素，以符合服务宾客休息和工作等实用目的的方式组合起来，使之既能达到实用功能，又能给宾客以怡人的视觉享受。

分析当今许多酒店装修设计作品，虽拥有巧妙的构思、绚丽的色彩、独特的造型，给人留下深刻的印象。

然  而当我们仔细品位这作品时，却发现许多作品普遍存在一个问题：建筑与空间造型、色彩以及装饰灯原色缺乏统一的布局和合理的安排。

不是过于紧凑、拥挤，就是缺少呼应、一盘散沙，各元素之间的配合显得单调、平庸，缺少整体独特的形式美感，给人留下美中不足的遗憾。

空间布局是酒店装饰形式美感的主要载体，在酒店装修设计过程中，设计者要从各方面进行探讨，寻找最佳的设计技法的彰显。

选用单体、重复、互联、正反、阴阳、借用、组合、虚实、重叠、立体、远近、运动、象征、写真、幻影等手法，不仅是理念的表现，而且有益于准确传达酒店文化信息，可以使酒店形象和谐统一、简练明了、独特而具有可识别性。

(2)探索形式美
现代设计是工业革命的产物，但在之前的各种艺术门类，在内容与形式上的探索与实践由来已久。

任何一种艺术形式要达到美，必须从审美的角度进行客观的认识与把握，酒店装修设计也是如此。

人的审美感受之所以不同于动物性的感官愉快，正在于其中包含有观念、想象的成分在内，美之所以不是一般的形式，而是所谓“有意味的形式”，正在于它积淀了社会内容的自然形式，所以，美在形式不仅是形式。

离开形式(自然形体)固然没有美，只有形式(自然形
体)也不称其为美。

克乃夫•贝尔(cIive Bell)提出“美”是“有意味的形式”的著名观点，否定再现，强调纯形式(如线条、体面)的审美性质，给后期印象派绘画提供了理论依据。

酒店装修设计中纯形式的几何线条、空间体面，实际是从写实的形象演化而来，其内容(意义)已积淀(溶化)在其中，于是才不同于一般的线条、体面形式，而成为“有意味的形式”。

“重构”就是重新组织构成，即打散或分散原有系统中或者某一系统内部的形态之间的固有构成关系，根据客观现实需要和创作者主观意本文由:泰安酒店设计编辑整理发布念，在本系统内或系统之间进行重新组构，形成一种新的秩序，产生新的形式，是现代酒店装修设计中探索新形式的重要手法之一。

重构中国传统建筑构件，带领人们在一堆堆符号和片段中“回到历史中去”，这是人们在心理上对传统，对自然的依恋，是传统人性的体现，使人在对历史的怀念和感慨中感受到时空的变迁，自然的变幻。

例如具有深厚的中国建筑文化功底的著名酒店装修设计师戴念慈，他设计的曲阜阙里宾舍，为了表现悠久的传统文化，在室内陈设和重点装饰的取材范围超越了临近的名胜古迹，越过清明，指向深厚的春秋战国文化。

如门厅，空间形态简洁，在整片石料墙面和铜锣栏杆等富有古文化特征的构件衬托下，中央立着从战国时期出土的青铜鹿角立鹤，这尊立鹤造型轻灵匀称、端庄古朴、静中寓动、非常优美，立于阙里宾舍，取其吉祥驱灾之意。

而南北客房、文武休息门厅饰等也以古朴造型令宾客发思古之幽情。

它的新意在于传统的形式非传统的运用，既体现了时代性。

又表现悠久浓郁的中国传统文化气质和地方特色。

三、“中式”重构与现代酒店的翻修改造和升级
酒店的翻修改造和升级是现代酒店经营的一个特征，直接与酒店的盈利有很大的关系，装饰陈旧的酒店直接影响到客源和经营效益，事实证明，酒店总是要有常新的、靓丽的形象吸引客人，但整个重新装修，无疑影响到酒店营业，因而，部分本文由:武威酒店设计编辑整理发布的翻修改造和升级是现代酒店装修的首选，如何“由旧翻新”和如何升级，是酒店经营者一直思考的命题，尤其是具有地域特色的中式酒店，如何保持地域特色，同时又具有新意，这更是现代酒店室内外环境设计师要不断挖掘。

探索和突破一个课题。

经营者学会最大限度地利用目前已有的资源，什么地方需要保留，什么地方需要改造。

比如公共空间，酒店装修设计师可将改造的兴趣与精力倾注到酒店的大堂、酒吧、娱乐等公共部分，并要充分利用已有资源。

这时候要学会运用形式重构的方法，将原有的值得保留的装饰形式进行重构，创造出新的装饰形式。

这时候“度”的把握非常重要，重构后的原有形式在新的装饰中的比重，在数量上旧形式所占的比重应该小于重构后的新形式，酒店设计后大空间有不同的气氛，崭新的感觉，否则翻修就失去意义。

对待酒店翻修改造和升级的问题上存在两种倾向。

一种是改造没有计划性。

哪里不好就修补哪里，结果是东一榔头西一棒槌，钱花出去了，但看起啦不伦不类。

另一种则是对整体翻修改造情有独钟。

不出两年，原来的酒店装修尚未落伍就推倒重来，仿佛不改造就没有途径提升饭店的形象，好像现代酒店的翻修改造升级是一个创造高收入的办法，通过花钱来挣钱。

从长远的角度来说，改造是一个持续不断的过程，但这要求经营者和设计师认真思考酒店什么情况
下需要翻修，该投资多少以及该投在什么方面？归根结底，酒店装修设计要有长远的规划，酒店设计要有自我的风格特色。

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