浅谈奥运场馆建筑的后现代性

浅谈奥运场馆建筑的后现代性
论文关键词:后现代体验建筑建筑色高科技
论文摘要:以“绿色、科技、人文”为理念的奥运给北京带来了很多变化，最显著的是建筑，凝聚着自主创街智慈的奥运场馆已成为北京城的街地标。

这些地标性的建筑同样是时代审美的产物，体现了后现代性。

2008年对于中国人来说最大的事倩莫过于举办奥运会，正在迅速发展中的中国需要了解世界，也同样需要世界的了解。

奥运会在北京的举办成为世界人民充分了解中国的历史、文化、人民和自然风光的最佳窗口。

以‘绿色、科技、人文’为理念的奥运给北京带来了很多变化，最显著的是建筑，凝聚着自主创新智慧的奥运场馆已成为北京城的新地标。

这些地标性的建筑同样是时代审美的产物，体现了后现代性。

一、后现代及后现代建筑
1、社会经济与现念的影响
20世纪60年代以来，随着现代工业的发展，西方社会以及部分发展中国家进入了消费社会。

人们开始由对物质商品使用价值的消费转向对物质商品附加值的消费，从而形成了消费主义。

消费领域扩展到对商品所附带的象征某种地位、声誉和品位的符号消费上。

杰姆逊认为，在19世纪，文化还被理解为只是听高雅的音乐、欣赏绘画哦是看歌舞，文化仍然是逃避现实的一种方法。

而到了后现代主义阶段，文化已经完全大众化了。

高雅文化与通俗文化，纯文学与通俗文学的距离正在消失。

代之的是以摄影、电视、电影为主导的电子成像技术和多媒体这些大众传媒，它们把镜头伸入到社会生活的各个角落。

图片、动漫、影视、MTV,DV等影像铺天盖地，取代了传统的印刷文字而成为人们认识世界的主要途径和把握现实的话语霸权。

印刷文化不断被边缘化，快速直观的读图取代了间接而又需静思的文字阅读，视觉刺激使感性消解了理性。

世界性读图时代已到来。

伴随着消费主义和视觉文化而生的，是以视觉审美为中心的后现代艺术。

后现代艺术常常以一种轻松、调侃的姿态出现于日常生活中，就像一场无始无终、花样不断翻新的游戏。

于是，艺术渐渐失去了它的神圣性、意味性和超越性。

后现代的重要特征之一是日常
生活的审美化。

在“人人都是艺术家”的后现代中，流行艺术和娱乐活动以其通俗易懂的大众特征成了最普遍的文化消遣。

2、对建筑设计观念的影响
受到后现代艺术与大众文化的影响,20世纪70年代西方建筑界兴起一股“后现代建筑’热。

后现代建筑是在现代主义建筑注重功能的基础上吸取了波普特点，为建筑设计领域吹进了一股强劲新鲜的空气。

后现代是一种自我意向和意志的表达。

古典主义的建筑形制性和现代主义的功能性使得建筑师被假定为‘缺席”、‘不在场’，而在后现代建筑中建筑师是一个存在者，他的行为与活动是一种‘在场’的状态。

后现代是通过‘经验’“触摸’世界，通过我的“记忆’和‘联想”来证明世界的存在。

后现代认为，建筑师的眼睛不仅仅是一个晶体哦视网膜，而是记忆与感倩，是灵魂，于是建筑空间变成了通向生命梦幻的‘路径’，在身体与记忆介入的同时也向世界展开了无限偶然性。

因此，后现代建筑便产生了带有荒谬性的崎变、弯曲、堆砌、解构。

萨特说身体是“我的偶然性的必然性所获得的偶然形式，‘身体’表现了我对于世界的介入的个体化’。

正由于灵魂与记忆的加入，我身体各部分的神经末梢才有了意义，世界的图像才有了意义。

建筑作为‘图像’的一种。

不过是洲门记忆与灵魂的“路标’而已。

同古典建筑和现代主义相比较，后现代具有强烈的游戏性，它缺乏学术与科学的严谨与逻辑，有些波普，甚至还有些幽默。

后现代的“叙事’游戏把传统理论与精神的深度结构、系统和信仰给打破了并以‘嬉’的态度对现代主义的逻辑、理性和法则进行挑战。

后现代建筑的哲学观把“人’的存在作为一种建筑精神来对待。

同时，后现代文学性在其语言特征和在空间中暗示人的存在。

后现代认为，建筑与文学、绘画一样，在它的时间与空间中充满了“人性’内容，建筑文学性空间是一个实体的“场所’，建筑在被阅读的过程中“标记’引导身体和记忆进入了一个可·阅读，和。

联想，的空间。

而这种思考在70年代无疑是促成后现代主义风格建筑产生的重要原因之一。

二、从造形与色彩两方面，奥运瑞馆的后现代性
1、建筑的整体形态
后现代是一种自我意向和意志的表达。

在建筑中即表现为一种体验建筑，以“我’个人的感受体验为基点，通过身体与记忆去解读建筑。

备受关注的“水立方”、‘鸟巢’、五棵松篮球馆整体形态变化都简单。

超大尺寸的设计，使身临其境的人瓜心态上重新感知形体，使。

我的意识放大，对建筑形态的评价除了传统的视觉体验之外更多的介入了心理感受，强调了“人性’。

文丘里提出的“平凡论’
就以丑为美，以平凡为美，正如他所说的:“当每一个人都急于标新立异时，安静与平凡反而显得相当的特殊和具震荡效果。

’这样重视大众文化成了普遍的课题，群众和社会重新受到关爱。

设计真正开始为广大的群众服务’。

2、建筑色彩
以功能为主的现代主义建筑，建筑色彩最重要的一点是以白色为主的朴素色，通过日光和阴影的永恒作用，色彩主要是被用作呈现要素以营造空间和体积。

后现代的游戏性使后现代建筑在色彩运用上摈弃了传统的白色，取而代之的是建筑色彩的多样化和不确定性。

著名的后现代主义的代表人物文丘里在其著作《向拉斯维加斯学习》中把光怪陆离，五光十色的世俗建筑与设计奉为流行文化的杰出代表。

现代科技的快速发展使电子技术也加入到建筑的色彩设计中。

秉承科技奥运的奥运场馆建筑充分体现了后现代建筑的特质。

国家体育场位于北京奥林匹克公园中心区南部，为2008年第29届奥林匹克运动会的主体育场。

“鸟巢’的整体色彩语汇包含着深沉的灰、明朗与热倩的红。

“水立方’是与‘鸟巢’遥相呼应的水蓝色神奇建筑，白天，“水立方”在蓝天白云的映衬下，如同一片柔和温润的“泡泡’如诗如画;夜晚，它的灯饰效果强调更加科学的照明方式。

光与影的巧妙组合，使之整体面貌更加曼妙多姿。

水蓝色的水晶宫殿发出耀眼的光彩，点亮了夜空，演绎着梦幻色彩。

3、“高技派”
科技奥运、绿色奥运为主题的奥运场馆符合后现代中高技派的建筑思想观。

对生态环境的关注是新一代“高技派”建筑思想中最有力的核心内容。

建筑师利用先进的结构(如大跨度巨型结构)和设备(如PV光电板)，材料(如透明绝缘材料)和工艺(如自动化建造系统)，结合不同地区特殊气候条件，因地制宜，努力创造理想的人工建筑环境。

奥林匹克公园注重生态环境是奥运会的‘后花园’。

这里有水系生态系统，网络电子监控，消防系统，设备管理等智能化。

已有学者提出，21世纪将是东方文化的世纪。

中国人对自己的国家有着无比的骄傲和热忱，同时愿意与世界各地的人交往。

作为一座奥运之城，北京正把最好的一面展示给世界。

要充分展示中华民族5000年悠久历史和灿烂文化，体现浓郁的中国韵味，这是奥运会带来变化的显而易见的证据。

而更深刻的变化体现在人们的心态上。

中国人变得更加开放。

“建筑是有生命的，任何说辞不过是它生命里的一瞬;建筑又是绝对的，任何一种说辞，从来都显得多余。

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-全文完-。