夜泊宁陵原文翻译及赏析

夜泊宁陵原文翻译及赏析
夜泊宁陵原文翻译及赏析
夜泊宁陵原文翻译及赏析1
夜泊宁陵
朝代：宋代
作者：韩驹
原文：
汴水日驰三百里，扁舟东下更开帆。

旦辞杞国风微北，夜泊宁陵月正南。

老树挟霜鸣窣窣，寒花垂露落毶毶。

茫然不悟身何处，水色天光共蔚蓝。

词句注释
1宁陵：今河南宁陵县。

2汴水：即汴河，在今河南境内，流入黄河。

3扁舟：小船。

4旦辞：清晨辞别。

5杞国：古国名，今河南杞县。

6窣窣（sū)：象声词。

形容细小的声音。

7寒花：寒冷时节开放的花。

多指菊花。

8垂露：露珠下滴。

9毵毵（sānsān）：细长的样子。

亦作“毶毶”。

10茫然：犹惘然。

失意的样子。

11不悟：不知道。

白话译文
汴水奔流，日驰三百里，我的船儿向东顺流而下，还张起了白帆。

清晨时离开杞国，刮着微微的北风；晚上泊舟宁陵，月亮正照着南边的舷窗。

一棵老树满带着清霜，凉风吹来，窣窣作响；花儿上凝聚着寒露，慢慢滴落，连绵不断。

我只觉得心中一片茫然，不知道身在何处，眼前的水色与天光都是蔚蓝。

作品鉴赏
韩驹是江西诗派中的一员干将。

江西诗派诗以布局严谨著称，这首诗是《陵阳集》中的名作，被宋吕居仁等人作为样板，认为“可作学诗之法”（《诗林广记》引《小园解后录》）。

诗题写夜泊，便以夜泊为中心，这就是所谓擒题。

但如果一味扣住诗题，诗便会死板呆滞，必须不即不离，眼睛觑定中心，然而不直接接触中心，在旁衬上做文章。

这首诗前两联便不写夜泊，先写夜泊以前，船走得飞快，衬映出诗人的心情，以动、行来为下面的静、泊作陪。

第三联写夜
泊，以景为主，第四联转而写情，使诗有余味。

在搭配上，前两联尽量蓄势，苍劲快捷，自然流畅，景色变化幅度很大，把动态写足；后两联转入凝重平缓，情致悠
然，景色固定不动，把静态写足。

写动态时，又配合其快，写流水、北风、明月等粗线条的大环境中的景物，间以地名，形成跳跃；写静态时，写老树、寒花、微小
的声音与下垂的露水等小景。

这样，全诗以意相贯，以气相接，浑然精到，把自己夜泊前后的景物、心情都反映了出来。

宋魏庆之《诗人玉屑》卷二评这诗的章法说：“如梨园按乐，排比得伦。

”很形象地作了总结。

清代王士祯、纪昀等人也对这首诗交口称赞。

除布局外，这首诗在描写场景及遣词造句上也很得熔炼之功。

如第一句“汴水日驰三百里”，气势很磅礴，可与李白“千里江陵一日还”、“飞流直下三千尺”一类诗比靠。

次句“扁舟东下更开帆”，加一倍写快，方回评说：“此是诗家合当下的句，只一句中有进步，犹云‘同是行人更
分首’也。

”“旦辞杞国”一联则写得很圆活，似山谷诗法。

值得一赞的是，诗尾联融情于景，由苍茫的夜色产生迷惘沉醉的感觉，遂以“水光山色”寄托难以表达的情思，得含蓄不尽之意。

但是宋曾季狸《艇斋诗话》挑剔说结处“汴水黄浊，安得蔚蓝也？”落实了说，就失去了诗的趣味了。

再说，夜间船泊水上，月光明照，蓝天映入水中，自可蔚蓝；这时要分辨汴水是否黄浊，倒反而不是件容
易的事。

参考资料:
宋吕居仁《诗林广记》宋魏庆之《诗人玉屑》宋曾季狸《艇斋诗话》
夜泊宁陵原文翻译及赏析2
原文：
汴水日驰三百里，扁舟东下更开帆。

旦辞杞国风微北，夜泊宁陵月正南。

老树挟霜鸣窣窣，寒花垂露落毶毶。

茫然不悟身何处，水色天光共蔚蓝。

译文
汴水奔流，日驰三百里，我的船儿向东顺流而下，还张起了白帆。

清晨时离开杞国，刮着微微的北风；晚上泊舟宁陵，月亮正照着南边的舷窗。

一棵老树满带着清霜，凉风吹来，窣窣作响；花儿上凝聚着寒露，慢慢滴落，连绵不断。

我只觉得心中一片茫然，不知道身在何处，眼前的水色与天光都是蔚蓝。

注释
宁陵：今河南宁陵县。

汴水：即汴河，在今河南境内，流入黄河。

扁舟：小船。

旦辞：清晨辞别。

杞国：古国名，今河南杞县。

窣窣（sū)：象声词。

形容细小的声音。

寒花：寒冷时节开放的花。

多指菊花。

垂露：露珠下滴。

毵毵（sānsān）：细长的样子。

亦作“毶毶”。

茫然：犹惘然。

失意的样子。

不悟：不知道。

赏析：
韩驹是江西诗派中的一员干将。

江西诗派诗以布局严谨著称，这首诗是《陵阳集》中的名作，被宋吕居仁等人作为样板，认为“可作学诗之法”（《诗林广记》引《小园解后录》）。

诗题写夜泊，便以夜泊为中心，这就是所谓擒题。

但如果一味扣住诗题，诗便会死板呆滞，必须不即不离，眼睛觑定中心，然而不直接接触中心，在旁衬上做文章。

这首诗前两联便不写夜泊，先写夜泊以前，船走得飞快，衬映出诗人的心情，以动、行来为下面的`静、泊作陪。

第三联写夜泊，以景为主，第四联转而写情，使诗有余味。

在搭配上，前两联尽量蓄势，苍劲快捷，自然流畅，景色变化幅度很大，把动态写足；后两联转入凝重平缓，情致悠然，景色固定不动，把静态写足。

写动态时，又配合其快，写流水、北风、明月等粗线条的大环境中的景物，间以地名，形成跳跃；写静态时，写老树、寒花、微小的声音与下垂的露水等小景。

这样，全诗以意相贯，以气相接，浑然精到，把自己夜泊前后的景物、心情都反映了出来。

宋魏庆之《诗人玉屑》卷二评这诗的章法说：“如梨园按乐，排比得伦。

”很形象地作了总结。

清代王士祯、纪昀等人也对这首诗交口称赞。

除布局外，这首诗在描写场景及遣词造句上也很得熔炼之功。

如第一句“汴水日驰三百里”，气势很磅礴，可与李白“千里江陵一日还”、“飞流直下三千尺”一类诗比靠。

次句“扁舟东下更开帆”，加一倍写快，方回评说：“此是诗家合当下的句，只一句中有进步，犹云‘同是行人更分首’也。

”“旦辞杞国”一联则写得很圆活，似山谷诗法。

值得一赞的是，诗尾联融情于景，由苍茫的夜色产生迷惘沉醉的感觉，遂以“水光山色”寄托难以表达的情思，得含蓄不尽之意。

但是宋曾季狸《艇斋诗话》挑剔说结处“汴水黄浊，安得蔚蓝也？”落实了说，就失去了诗的趣味了。

再说，夜间船泊水上，月光明照，蓝天映入水中，自可蔚蓝；这时要分辨汴水是否黄浊，倒反而不是件容易的事。