律诗的粘对、拗句和拗救（转载）-yizhengqingshuang的日志-网易...

律诗的粘对、拗句和拗救（转载）-yizhengqingshuang的日
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律诗的粘对、拗句和拗救
一首律诗，首先必须明白律诗的构成。

律诗第一、二句叫首联，第三、四句叫颔联，第五、六句叫颈联，第七、八句叫尾联。

颔联和颈联一般是必须对仗的，而首联和尾联是可对可不对的。

绝句形式上等于律诗的一半，对仗与否是自由的。

关于律诗的平仄，有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。

”这是指七律和七绝说的。

意思是说：第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。

至于第七字，自然也要分明的。

如果就五律和五绝来说，就是“一三不论，二四分明。

”我觉得，先必须掌握这样一个口诀，然后再谈其它。

其次，必须清楚，律诗和绝句是讲究“粘”和“对”的。

“粘”，指出句（单数句）和前一个对句（双数句）的第二字平仄一致！“对”，指对句（双数句）和出句（单数句）的第二字平仄相反！假如，违反了粘的规则，叫“失粘”。

违反了对的规则叫“失对”。

唐朝前期，由于律诗尚未定型，有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况。

例如：李白《登金陵凤凰台》，就存在２、３句失粘。

４、５句失粘的情况：凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

到了后来，失粘的情况非常罕见。

至于失对，更是诗歌创作者所留心避免的了！
最后，就拗句和拗救情况作简要介绍。

凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。

如果拗了，就要“救”！一般来说，如果前面该用平声的地方用了仄声，后面就必须（或经常）在适当位置补偿一个平声。

常见的有：
一是特定的一种平仄格式：在五言“（平）平平仄仄”这个句型
中，可以换成“平平仄平仄”。

七言则变成“（仄）仄平平仄平仄”。

但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！
这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见：如[唐]王维《观猎》：风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕处，千里暮云平。

再如[唐]杜甫《恨别》：洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。

草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。

思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。

闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。

这两首的第七句就是这种格式！
二是该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。

七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平”。

这是本句自救。

例如：［唐］李白《夜宿山寺》：危楼高百尺，手可摘星辰。

不敢高声语，恐（拗）惊天（救）上人。

三是该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声），就在对句第三字改平声来补偿。

这样就成了“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。

七言则成为“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。

例如：［唐］白居易《赋得古原草送别》：离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

有时，第２、３种拗救情况也可以联合使用！
此外，还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”，七言则是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。

例如：［唐］杜甫《八阵图》：功盖三分国，名成八阵图。

江流石（入声）不（入声）转，遣恨失吞吴。

第三句就是“平平仄仄仄”。

我觉得，如果掌握了以上这些，写律诗、去欣赏律诗，都不是什么太困难的事。