印章在当代中国花鸟画中的运用

印章在当代中国花鸟画中的运用
罗志华
（重庆市巫溪县古路初级中学重庆405817）
摘要印章，是中华民族的传统艺术，是中华五千年文明历史的积淀，历史的不同时期清晰的显现出印章在不同阶段的发展印记，在历史的岁月中，印章艺术在功能上有了很大的变化，印章由“实用性”到“艺术性”发生了功能上的转变。

印章艺术，见证了中华民族历史的发展与升华，是中国特有的艺术形式。

而印章在当代花鸟画中不仅仅起着传统意义的作用，更为重要的是它必然要成为当代花鸟画中画面构成的重要元素。

本文通过分析、对比、举例、归纳概括等论述方法来论述,并得出印章的运用是当代花鸟画构成性的主要特征这一结论,为进行艺术创作提供一定的理论参考。

关键词当代花鸟画印章
中图分类号：J212文献标识码：A
1印章的起源
在中国传统的艺术中，最典型的莫过于绘画和书画了，也就是人们常说的书画。

这样一来一些画家经常采用的是题诗的方法。

作品上就有了诗、书、画三种不可分割的内容。

对艺术精益求精的古人来说还是不满足，还要钤上一方或己方印章，才肯罢休。

这样一来整副作品顿时鲜活起来。

诗、书、画、印成为一个有机的整体，也因而被称为“四绝”。

印章艺术是中国传统艺术文明宝库中的一朵奇葩。

印章艺术的发展历史源远流长，据考古发现，印章最早在我国出现的时间上溯到商周时期。

印章最早的职能是作为商业的凭信和官方具有法律效应的信物凭证，一般多为官方使用印章。

随着社会的发展，时空的变换，印章的应用也悄悄的发生变化，有实用性的信物变为欣赏性的艺术品。

之所有发展的后来成为一门独立的艺术，是因为印章与书画攀上了亲。

拒载，史上第一个书画用印是唐太宗的“贞观”二字，他以他的年号为印文，篆刻了一枚联珠印。

唐太宗开了书画用印的先例。

此后相继有不少文人在书画上用印。

在书画上用印的盛行在于宋代。

宋代文人多擅书画，面对他们的琳琅满目的书画作品。

他们感到缺少了一样必不可少的什么东西，那就是印章。

有款然后有印，在画上题款的风气的促动下，用印风气渐渐兴起。

2印章在花鸟画发展不同阶段所发挥的作用
在中国画的画面上及提款上盖上一方鲜红的印章，一则为画增添红色与墨色形成强烈的对比。

二则以此作为画家手笔的凭证。

三则能和书画共同构成同意的艺术趣味风尚。

印章虽小，千变万化，所以人们说印章方寸之间得鬼斧神工之妙是有道理的。

文人画家在这方之地上大做文章，一印之美使画面大放光彩。

中国花鸟画作品中出现的几块耀眼的朱红色彩有画龙点睛之意，并容易使人联想到中国红的古韵神秘。

朱墨相间的色彩关系原本就是中国古老的传统色彩，在传统书、画作品中可以使意蕴更加浓厚，因此这种色彩结合被运用到极致。

在当代中国花鸟画作品中印章既被画家们广泛的采用，同时也被广大人民群众所接受。

印章不仅成为书、画家作品的的专利，同时也被收藏家在收藏鉴赏作品真伪的过程中广泛的运用。

落款钤印成为收藏界鉴赏作品的一种时尚标签。

印章与中国画作品的结合是印章艺术在传承过程中发展的必然。

由此，形成了中国特有的的中国画艺术的表现形式，丰富了中国画作品的内涵。

盖印章，是完成一幅画的最后一道工序。

我国传统习惯常用盖图章来表示明守信约与郑重负责。

画上铃印，除了表示这种作品为某人所画的标志以外，还具有审美价值。

所以中国画家常拥有各种印章。

让它们在画面上产生不同的艺术效果。

3印章在当代花鸟画表现中的其他作用
在当代，一位中国花鸟画画家的印章是很多的，概括起来有三种，第一种是姓名章，这是画家们最常用的。

古代画家的名字，别号往往有好几个；姓名章呢，在当代习惯用两颗，白文章刻姓名，朱文章刻别号。

一般用两方配合使用，是画面上必不可少的。

一方刻姓名，一方刻字号；或一方刻姓，一方刻名字。

一方刻朱文，一方刻白文。

用时，朱文红色轻，用在上边；白文红重，放在下边。

印章大小约等于题字，或略小于题字。

盖章的位置，如署名下空白多，就盖在下边，如署名下空白少，可盖在字迹左右。

第二种叫斋馆章，是表示画家住处的。

中国古代的文人都爱给自己的住处取个什么斋，或什么馆的名。

第三种叫闲章，钤印的闲章其实不闲，在作品中起着一定的协调、平衡、呼应的作用。

闲章用在作品的起首、压角、镇边或者作品的中间都可以。

所以闲章又称起首印、压角印。

大都是刻一句成语，格言或画家的主张，真是五花八门，丰富多彩。

如“师造化”、“行万里路”，是表示画家主张师法自然，反对刻意临摹的。

当代名中国花鸟画家很多，他们作品里也表现出了太平盛世的景象，从近现代画家当中，有很多篆刻高手，这些人的篆刻水平比民国时期是要高出一大截的像画家李可染的“废话三千”、“白发学童”、“千难一易”等闲章，意味隽永，包含了艺途的甘与苦。

而“不与照相机争功”的闲章，道出了自己的艺术追求。

印章有人曾经形象地比喻它是武士之盔缨，美人之金钗。

任何一幅花鸟画作品的章法都有虚实变化，如果密处不密可用印章补充，疏处显得空荡可用钤印充实。

使用印章适当可以使作品精神饱满、富有变化，既起到笔墨色彩不能起到的作用，使画面相对平衡、协调、完美，犹如画龙点睛引人入胜，这种特有的审美情趣令人赏心悦目，充分显现着深厚的民族艺术特性和表现方式。

参考文献
[1]郑红,崔陟.石头和铁撞击的火花篆刻(第1版)[M].上海:上海文艺出版社,
2008.
[2]李刚田.中国篆刻技法全书(第1版)[M].郑州:河南美术出版社,2007.
[3]朱关田.篆刻艺术赏析(第1版)[M].重庆:重庆出版社,2010.
艺|术|美|学
—科教导刊（电子版）·2019年第32期/11月（中）—225。