汉灶装饰纹样中的汉代丧葬观念

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浮雕图案的装饰灶。

总的来看，素面灶较多，装饰灶较少。

一般身份较为尊贵、生活较为富裕的人，才会陪葬制作相对精良的装饰灶。

西汉早期因多战争，经济不发展，从而也影响了汉灶的装饰。

那时灶面以素面为主，或仅在灶门周围点缀一些简单的几何纹如菱形、三角形。

中期以后，纹饰越来越丰富，装饰的部位也不止局限于灶门周围，除了灶门左右两边对称的几何纹外，灶面四周还增加了一些有趣的纹饰有建筑部件，还有用于烹饪而模制的厨房用品，以及一些组合纹样。

灶门周围的装饰纹样形式多样，种类丰富。

用得最多的是几何菱纹，代表宇宙符号，可能起到镇邪作用。

常出现在灶门上端，或是与十字相穿，位于灶门两侧。

灶面四周、烟筒两侧也会用菱形纹，进行装饰。

还有一些几何纹的装饰比较特殊，例如：陕西华山曾出土过一个马蹄形双眼陶灶，拱形灶门，两侧菱形纹有十字相穿，上方各有五铢钱。

所谓五铢钱即内方外圆的钱币形象，内方外圆的钱币形象可与“天圆地方”的概念联系起来理解，这样的装饰出现在陶灶上，更加突出了当时汉人对于升仙观念的一种认识和表达。

同时，火眼两侧各饰有一鱼，两火眼中间饰有一细钩，线条纤细生动，浮雕工艺配合运用，与周围堆塑的其他装饰图案形成强烈反差。

灶门两侧也会出现人物形象，但不会单独出现，往往与瓶、建筑、几何纹等进行组合装饰与灶门的两侧。

其中，出现较多的是人与瓶的组合纹饰。

瓶的形象除了寻常的立着摆放的构图外，还有的瓶是立于架上。

瓶和人往往位于灶门左右两侧，人物形象多以跪坐的姿势出现。

有些陶灶会刻画得更加细致，人物不仅跪坐手中还拿着小棍，做施火或吹火的动作。

有学者对于这一图像的解读认为该形象为“烧火人”，是家中的奴婢或是侍者，负责烧火工作。

在汉灶上，这样的形象还与狗进行搭配组合装饰，也表现出了“灶”具有浓郁的生活气息的特点。

陶灶上的装饰图案种类多样，大致可分为三类：以菱形、环形等为主的几何纹，以鼠、虎、鸡、鳖、鱼等为主的动物纹，以及以勺、钩、食盒等为主的各类炊具纹饰。

在灶面装饰动物纹中最具代表性的就是鱼纹。

鱼纹出现的在灶面上的频率较多，有单个鱼形的纹饰，也有位于火眼两端对称的双鱼图案，还有点缀在食盒里的浮雕小鱼形象，还有的鱼纹与盘、瓢、盖帘等纹样组合排列在一起位于灶台火眼的上下。

其中，灶眼两旁的鱼形纹最为常见。

鱼的装饰风格也有所不同，有的鱼形纹简洁夸张，有的鱼纹雕刻得细致精美。

汉灶上的鱼形纹有很多不同的制作工艺，如线雕、平雕、高浮雕、模压后堆塑以及贴塑等。

结 语
通过分析汉灶，这一陪葬明器所产生的时代背景、装饰纹样等能帮助我们了解汉代厚葬风气，探寻汉人的丧葬习俗，间接还原当时人们的生活观念；虽然汉灶，只是墓葬艺术中的陪葬品里的一小分支，并没有受到像画像石、画像砖，那样广泛的重视，但它仍可视为是一个时代的缩影和生活艺术的媒介，记载下历史的信息和给予我们关于汉代社会生活的想象。

汉灶，不仅仅只是一个普通的陪葬明器，在它的背后寄托着生者对于逝者的期盼，望逝者能够过上一种物质更为丰富的生活。

汉灶的装饰纹饰种类繁多，其中又有一些固定的组合纹样，但大多图案都具有简洁、生活化的特点，匠人通过这些简明的纹饰，表现了当时汉人对于人间生活或是富贵的眷恋，这不止是一种对于物质欲望的追求，还包含了汉代社会关于羽化升仙观念、延续生命风气的崇尚，以及汉人对于生命尊重的态度。

它的部分装饰纹样还有象征性的符号特点，这为深入研究汉代艺术语言符号也提供了另一种角度。

（责任编辑：牧鑫）参考文献：
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