巧手犁出定州花·定窑斜刀复线纹样刻划法初探Ⅴ

巧手犁出定州花·定窑斜刀复线纹样刻划法初探Ⅴ
三.斜刀复线刻划法
继刻、划花装饰兴起之后，又盛行刻花与划花、篦花结合的技法。

在不断地实践中，定窑工匠们创出了一种适合于薄型器物上的立体效果的刻划工艺。

他们使用自创的双线（斜细纹组合刀具）和单线刀、篦划工具，在刻划主体纹样轮廓线的一侧同时划出细线相衬，结合单线纹和篦划纹以增强纹饰的立体感和层次感。

这种纹饰大多在盘、碗中心部位和立件的大面积空白部位，进行装饰。

1.工具和技法
划花刀具则呈针状。

刻划花刀又分单线刀，双线刀，复线刀等等。

技艺高超的刻花师傅，刻工相当娴熟、专业，每天可刻划器物数以百计。

不同的刀具，刻划斜坡线的斜度、宽度也有所不同，刀具必须齐备而且应手。

对于不同的纹饰采用相应的刀具，既能够达到事半功倍的效果，又能非常充分地展示自己的艺术才华。

线条，是定窑刻花装饰工艺用于表达艺术性的基本元素。

刻花工匠们以刀代笔，用书法的笔触融入到意象刻划花作品中去。

按照书法用笔，刻划时亦须指实掌虚，神注刀端。

使这些充满气韵的线条产生预期的效果,具有定窑独特的装饰个性。

刻划花的落刀、行刀、起刀这个里边很有讲究，起刀呢，有重落刀然后行刀，最后轻收。

或者是轻落轻起,行刀有长有短，转刀弧度大小不一，技术要领也不相同。

运用刀法技巧去表现，以粗细、曲直、刚柔、轻重，顿挫、转折、线与面的结合，简练传神，走刀潇洒脱俗，才能气韵兼得。

刀法的运用就似书法的用笔，讲究一气呵成，整个画面布局有度、疏密有致。

这就要求刻花工匠不但有熟练的技巧，还要有良好的书画功底，以中国画工笔构图。

定窑的装饰纹样繁多工匠们必须对所刻纹样了然于心，才能挥洒自如，刻划出好的作品。

双鸭盘图（台北故宫博物院藏）
2.制作工艺方面：
北宋中期后叶，定窑创新的环形组合支圈已经成熟，采用覆烧法装烧，烧造时器物口部朝下，受力点分布均匀，因此在高温中不易变形。

胎体可以做得更加薄而俊逸，而对于薄胎瓷器而言，定窑早期那种偏刀深挖的技法显然已不适用。

加上此时图案纹饰极为丰富，对刻花的刀法提出了更高的要求，勇于创新的定窑工匠，根据定窑生产工艺的变化，对刻花工具以及刻花技法作了改进，形成了刻划结合、深浅有致、生动流畅的斜刀复线刻划法，创出了自己独特的艺术风格，定窑刻花工艺从此进入了成熟阶段。

刻划龙纹（定窑团队杨雨分享）
定窑的斜刀复线刻划工艺，它不是刻划工艺的简单提升，而是一次内涵丰富的创新。

它使装饰纹样更为生动而富有情趣，更为立体，主题更为清晰。

他突破了刻、划工艺相对单一的工艺手法。

展现了定窑独特的魅力，与器物生辣、爽利的刮削相得益彰。

增强了装饰纹样的立体感，使得纹样更加灵动，姿态万方。

利用不同的技巧，不同的纹样产生不同的效果。

它与定窑印花等其他工艺，各擅胜场，展现了定窑独特而丰富的魅力。

定窑“荷塘鸳鸯”印花模具河北省博物馆藏
通常斜刀复线刻划法在其运用的装饰纹样中，起到刻划主要架构的作用，在主轮廓确立了的情况下，再辅以其它的线条，包括浅刻、细划线，篦划纹等等。

成为适合于定窑这一产品的极佳选择。

把定窑细腻、白皙、莹润、质薄而坚的胎釉以最合适的纹样和刻划工艺结合起来，充分表现了它的优美。

宋代是一个比较发达的商品社会。

定窑瓷器上达朝廷，下可亲民又要为士大夫文人和贵族阶层所青睐。

他必须要达到雅俗共赏的艺术效果。

当然作为贡瓷的产品，必须是比同时期的一般产品更为精良，必须保证它的品牌效应。

庄子說“技進乎道”，精巧的技能就是要建立在长期坚持和专注上。

所以古代的工匠们对自己的产品精雕细琢，精益求精。

定窑产品器走天下，并被争相仿效。

2。

斜刀复线刻划法应用的器型和纹饰
斜刀复线刻划法出现在北宋中后期，这个时期，定窑产品已经非常成熟，器型繁多。

斜刀复线刻划大部分应用在碗盘碗类器型上，也有一部分应用在瓶、罐、壶等立件上。

通常都在这些器物的大块面上进行刻划。

定窑白瓷刻划装饰题材非常丰富，自然界的植物、动物甚至龙凤和几何纹样用简练的构图，疏朗的线条组合，作意象的图案化处理，使之成为人们喜闻乐见的欣赏艺术。

纹样有荷花、牡丹纹、萱草纹、菊纹、芭蕉纹、卷草纹、鱼纹、鸳鸯纹、凫鸭纹、凤纹、龙纹、螭纹、鹤纹、草虫纹、云纹、洞石纹、几何纹等。

定窑白釉龙纹大盘台北故宫博物馆藏
水波双鱼纹盘台北故宫博物院藏
大英博物馆藏蕉叶纹
北宋中期后到晚期
定窑白瓷刻划双鹤祥云纹标本（定窑团队藏）
定窑白釉刻花花卉纹梅瓶
宋，高37.1cm，口径4.7cm，足径7.8cm 。

通体施白釉，釉色柔和洁净，白中闪黄。

肩部刻菊瓣纹一周，腹部刻缠枝莲纹，下部刻上仰蕉叶纹，刻花清晰婉转，深浅不一，莲花简洁典雅，线条流畅，显示出定窑刻花技术的娴熟。

此瓶造型挺拔，是宋代定窑梅瓶的标准式样。

（故宫博物院藏）
北宋定窑白釉刻花直颈瓶
高22、口径5.5、足径6.4cm瓶平口外折，颈细长，圆腹，高圈足外撇。

腹部刻螭龙穿花纹饰。

此瓶造型优美，胎体洁白，螭龙纹刻划得矫健生动，刀工遒劲有力，线条自然清晰，为定窑的上乘佳作。

（北京故宫博物院藏）
北宋中后期莲瓣划花莲荷螭纹盘线描图
北宋定窑白釉刻折枝花卉直颈瓶大英博物馆藏
直颈瓶亦称纸槌瓶，造型上有盘口和直口之分，长直颈，折肩。

长腹稍鼓，直筒形腹，圈足。

此瓶刻折枝莲花。

北宋定窑划花莲纹长颈瓶（台北故宫博物院藏）
北宋高25.2公分口径6.6公分底径6.2公分足径6.7公分長颈瓶，喇叭形侈口，细长颈，梨形硕腹，矮圈足。

全器施牙白色釉，釉薄而明亮。

器面留有流淌的「泪痕」，腹的下缘和足圈壁及器底均有露胎处，胎骨轻薄，胎土呈白色。

器腹斜刀浅划两组莲花。

北宋白釉刻划花萱草纹罐（台北故宫博物院藏）
北宋线绘水凫纹折腰碗（大英博物馆藏）
北宋定窑刻花后刻“华苑”字款直口碗（大英博物馆藏）
北宋定窑白瓷刻划蟠螭纹折腰洗（台北故宫博物院藏）
北宋定窑白瓷刻划莲荷纹碗托（台北故宫博物院藏）
定窑白釉刻花折腰碗
高5.5cm，口径16.8cm，足径9.4cm碗敞口，浅式，斜腹，近底处内折。

通体白釉，口部镶铜。

碗内、外壁及里心划刻莲花、莲叶纹。

此碗白釉纯净，所饰莲花线条自然流畅。

碗之内、外壁均有刻划纹者较为罕见，此碗是定窑瓷器的精美之作。

（北京故宫馆藏）
北宋定窑刻海水纹折沿盘（大英博物馆藏）
北宋刻划花折腹龙纹大盘
2009 年发掘定窑遗址涧磁岭北宋地层中出土的刻划花折腹龙纹大盘
定窑遗址出土“乔位”款蚩虎纹残片
考古队领队秦大树认为：其质量的确有优于同层的其他产品，堪称最精良之产品。

北宋定窑划花莲花纹碟（台北故宫博物院藏）
北宋定窑白瓷刻划莲花纹洗
高24.5cm 覆烧银扣，此器看起来似较深的钵，但它底面宽阔，可以称为洗。

器的里外刻划流畅的莲花纹样，器壁的外侧有六条竖线，使之成为瓜形。

胎釉纯净，极为轻薄。

这么大的洗放在手上也非常轻巧。

住友集团捐赠（大阪市立东洋陶瓷美术馆藏）
北宋晚期“尚食局”款的刻划花龙纹碗
2009 年定窑遗址涧磁岭北宋晚期地层中出土
细白瓷敞口盘
北宋晚期，哲宗元祐元年一钦宗靖康二年（1086一1127年）。

尖圆唇，六曲花口，折腹，矮圈足。

内壁刻缠枝莲纹。

白胎细腻，白釉泛黄，外壁有垂釉痕，积釉处呈青绿色，光亮，芒口。

口径20.8、圈足径6.2、高5.2厘米（曲阳涧磁岭定窑遗址A区出土）未完待续·········。