创造世界的是视角——安妮特的镜头下的城市
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创造世界的是视角
— —
安妮特的镜头下的城市
（ ） 图 安妮特 ・ 吉斯林 （ ｎ ｅ ｅ Ｋ ｌ ｇ Ａ ｎ ｔ ｉｉ ｔ ｓｎ
（ ） 文 欧阳琦
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缘分隔出 同时让我们的 来 仅提醒魏们在观看 目．的确
—
屁凝土边缘 不 自己 欣赏现代艺术．显然 而不是这会Ｊ
—
穿簪新衣服 喝昂贵的酒 ． 驾驶—辆飞 驰 衅
．
着她通过关口｝街． 蒂
惜的， 然而．
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我们 通 是 过一 个共同的 朋友 在香港生活的德国摄影师马丁 ・ 泽勒互相认讽的．而与
马丁 的相识 ． 则是通过我们另—个共同的朋友— 吾港诗人粱秉钧．而和粱结识 是
通过 的 他 好脯 友 ． 国 美 的著 名学 周蕾 绍的．周蕾出生井在香港长大、但在过去的 者 介
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—
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更早的时慢 大 新石器时代中期 ． 约 也就是在大阪坼路、
一
万年 ． 纹人 （ 绳 之所渭这样称是因为倒 口 留下的泥罐 曾在这里定居下来 接着 它 蘸 』
居住在费们月
如伺在当令截然不
界中自由地改变方位。的确 ． 是透ｉ 察的 内窖 而是我们的规角 ． 牛 ＿ 也吼 使我们ｉ 不同 ． 而且飘散 出 事实上 ． 我经常听到朋友们 抱
外来民工的 ” 素质“也太低以致不 能 正看到自己身处何处的 ： 到底是在深圳的城中村 ． 还是在巴黎的 ｑＵ Ｒ ｒ Ｒ Ｉ Ａ ｑ ． ］ ￣
人置身任何—个艟市、任ｆ 方时 础 如在安妮特的作品里 人物的缺失 个系列 内配色组台的重复使用 ， 对他人
—
微不足道的建筑鲴节的１ 述 阚 这些进择叠自
在 ｅ Ｖｔｎ 和 ｅｅ ｄ ｒｅ 个摄影系列 Ｇ ｇ ｎ 德语的意思为 ” ｅｅ ｄ（ 区域 ） 中 安娓特将其目光转向具体的 在 特 创作 Ｌ ｓ ｉ ｉ ｓ Ｇ ｇ ｎ 而结果是可视化对象从 间可能性的沉思。一面蓝色的瓷砖墒．在钢筋混凝土人行道尽头的红色大门 ． 柔和 灰 色幸 托着的黄色 场．闲烁的 寸 广 为 个认知的地平线 ． — —个关于世 的世界中 ． 变老 摇摇欲坠 ， 触目惊心的灰色 方．在那个安静的时刻
由 术家觥 艺
． —部分在深圳南头老街拍摄 ． 另一组橱窗系列摄于巴黎街遘． ）
向南 和南 山 ， 最后它突然停止在已经是别墅林立的小南山．
大 学的约翰 ・ 布朗的家中看到了一些明代瓷器 （ 他曾经是一名奴隶 贩７ Ｄ 姆酒 商 －￣ 朗 －
Ｎ １５Ｊ Ｏ ４ 世界建筑导｝
独立战争 塌 坍
个世界时候 就威为了 曾
察行动——茸 继承＾。 勺 ３ 年的时间里崛起． ０
年友 网 ． 情 络 从新英格兰通过香港廷伸至深圳之间．
安 妮特 记 了 录 —个不 同 的轨 迹 ， 条随 间的推移而伸展得更远的旅程 （ — 时 因为她和马
条狭 的 窄 小巷 ． 明 在 清时期 曾 将筑 有围 的南头城与赤湾港相洼．而在目前的这个所 墙
谓 “ 改 后 革时代 它引 顿我们俩 — 起蹒 踟 进入 —个个深圳的城中村 ． 田厦和北头、
昔
醛§ 。她些许的犹豫 是 燃
安 妮 持 已 经 拍 摄 ７ 三 十 多
否将 的 柿
而不是作为—个陌生人 ． —个局外人 ． 她的工作一 直
是聚焦欧洲古老城市中
—
．
这本身就 是
个被摄影师创造出来的视角． 中寻找其观众 ． 而是邀 请
式 我们每个 ＾ 尽管其有 具 些 体。 现在让我们来看
让自己更快地远离这一切．不管是否如此 那是问题的关键所在 安蝇特利用静电 高 给自己补充给养 ， 而不是茌港式茶餐厅享 揭示了珊ｆ蕃市的原型 弋Ｂ 谈原型可以 在 王可 方 ｆ｛ 地
但只能当我们沉八目前的氛围中才可以看到。商店的据离 街道两旁的建辄 街道 抖 ￡ 水沟和排水营 ， —系列琳琅满目的商品 —个在混凝土丛林中的生活．同样 在 另 一
叉由授最早的制盐者们占领 ， 随后叉成了 手指向这里之前 其广 从哪 发 里 动— 艘 小渔 船 蕾可胜 便
坚固的码头突破红 树
入中国南海． 扪 一路走藿 Nhomakorabea 安 妮特一路拍摄一些照片 ． 但相比起她的现场艺术浦ｊ来 她似乎 更 定
地走 日 ． 慢 不时停下来注 目 整洁 的
— —
安妮特的镜头下的城市
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