《唐代书法发展》阅读答案

《唐朝书法的发展》阅读答案
阅读下边的文字，达成 6-8题。

在中国全部艺术门类中，诗歌和书法最为积厚流光，历时悠长。

书法和诗歌同在唐朝达到了无可比较的巅峰，既是这个期间最普及的艺术，又是这个期间最成熟的艺术。

正如工艺和赋之于汉，雕塑、骈体之于六朝，绘画、词曲之于宋元，戏曲、小说之于明清同样，它们都分别是一代艺术精神的集中点。

唐朝书法与诗歌相辅相行，拥有同一审美气质。

此中与盛唐之音若合符契、共同表现出盛唐风采的是草书，又特别是狂草。

与唐诗同样，唐朝书法的发展也经历了一个过程。

初唐的书法，就极美丽。

因为皇室宫廷的鼎力倡导，其风采体貌好像从齐梁宫体挣脱出来的诗歌同样，以一种繁荣昌盛的新姿态显现出来。

冯、虞、褚、陆和多种《兰亭》摹本，成为这一期间书法美的典型。

它们或轻快华丽、婀娜多姿，或娟婵春媚、云雾轻笼，或高谢风尘、精神洒落，鲜亮地共同拥有着那个时代的审美理想、兴趣标准和艺术要求。

走向盛唐就不一样了。

孙过庭《书谱》中提出“质以代兴，妍因俗易”，以历史变化看法，重申“达其情性，形其哀乐”，明确把书法作为抒怀达性的艺术手段，自
觉重申书法作为表情艺术的特征，并将这一点提到与诗歌并行、与自然同美的
理论高度。

它就像陈子昂“念天地之悠悠”以巨大的历史责任感化唤着盛唐诗歌的到来同样，孙过庭这一抒怀真理的提出，也预示了盛唐书法中浪漫主义巅峰的到来。

以张旭、怀素为代表的草书和狂草，好像李白诗的无所拘束而皆中绳墨同样，它们流走迅速，一派飞动，把悲欢感情极为畅快淋漓地倾注在笔墨之间。

不不过张旭狂草，这是当时整个书法的时代风采。

《宣和书谱》便说贺知章“草隶佳处，时机与造化争衡，非人工可到”。

全部都是浪漫的，创建的，天才的，全部再现都化为表现，全部模拟都变成抒怀，全部自然、世事的物质存在都变而为动乱感情的发展行程但是，这不正是音乐么？是的，盛唐诗歌和书法的审美本质和艺术中心是一种音乐性的美。

盛唐原来就是一个音乐热潮。

当时传入的各样异国曲调
和乐器，如龟兹乐、天竺乐等等，交融传统的“雅乐”、“古乐”，出现了很多新创建。

从宫廷到街市，从中原到边境，
从急骤激烈的跳动到徐歌曼舞的轻快，正是那个时代的社会气氛和文化心理的写照。

或武或文，或豪壮或优雅，正如当时的边塞诗派和田园诗派同样。

这些音乐歌舞不再是礼仪性的典重主调，而是人人间的高兴之音。

正是这类音乐性的表现力量浸透了盛唐各艺术部类，成为它的美的灵魂，故统称之曰盛唐之音。

好像音乐与诗的关系，舞蹈之于书法亦然。

观舞姿而进
书法，也是再三流传的有名故事。

绝句、草书、音乐、舞蹈，这些表现艺术合为一体，组成当时诗书王国的美的冠冕，它把中国传统重旋律重感情的“线的艺术”，推上又一个崭新的阶段，反应了世俗知识分子上涨阶段的时代精神。

而所谓盛唐之音，非他，即此之谓也。

6．下边对“音乐性的美”的相关表述，不正确的一项
是
A．集中表现着唐朝艺术精神的盛唐书法和诗歌，都具
有一种音乐性的美。

B．在音乐性的美的表现上，书法是浪漫的，创建的，
天才的，也是其余艺术形式难以比较的。

C．盛唐时传入的各样异国曲调解乐器，交融传统的“雅
乐”、“古乐”，出现了很多新创建。

D．音乐性的表现力量浸透进了盛唐各样艺术部类，成
为其美的灵魂所在。

7．对作者说的“所谓盛唐之音，非他，即此之谓也”
这句话的理解，不正确的一项为哪一项
A．盛唐之音并不是单指音乐，而是包含诗歌、书法、音
乐、舞蹈等艺术所表现出来的美的特质。

B．盛唐之音表现出中国传统的重旋律重感情的“线的
艺术”又进入一个新的阶段，反应了世俗知识分子上涨阶段
的时代精神。

C．盛唐之音的中心是它的音乐性，而这类音乐性的美
表此刻各样艺术部类之中。

D．除了绝句、草书、音乐、舞蹈这些表现艺术以外，
其余方面都达不到作者所以为的高度，称不上盛唐之音。

8．以下理解和剖析，切合原文内容的一项为哪一项
A．诗歌和书法都在唐朝达到了自己发展的巅峰，此中，
只有草书中的狂草最能表现出盛唐风采。

B．初唐的书法，挣脱了齐梁宫体的约束，以一种欣欣
向荣的姿态表现出那个时代的审美理想。

C．“达其情性，形其哀乐”，孙过庭这一抒怀真理的
提出为盛唐书法浪漫主义巅峰的到来吹响了理论的军号。

D．正是因为盛唐诗歌和书法的本质是音乐性的美，所
以才出现了艺术繁兴、“诗仙”与“草圣”齐名的伟大场面。

参照答案：xx整理
6．B
7．D
8．C。