【灯谜课堂】中华灯谜教程之创作技巧

【灯谜课堂】中华灯谜教程之创作技巧
中华灯谜教程之创作技巧
第⼀节创作技法阐述
灯谜被称作“最短⼩的⽂艺作品”，制作灯谜是⼀种⽂艺创作。

制谜的⽅法与猜谜的⽅法是互相对应的。

猜谜是按照谜⾯提⽰，根据谜⽬范围，探求谜底。

⽽制谜的步骤⼀般是先有谜底，然后选定谜⽬，再配谜⾯。

怎样才能制作出⼀条好的灯谜，下⾯从⼏个⽅⾯作点阐述。

⼀、遵循⼀些基本规则
作谜和猜谜⼀样，⾸先必须遵循灯谜的五条基本规则，这就是前⾯提到的谜⾯要成⽂、底⾯不相犯、扣合⽆闲字、成谜须别解、事例符事实。

⼆、注意⼏个重要问题
（⼀）隐显要得当
灯谜讲究“隐”与“显”。

隐就是把谜底藏起来让⼈猜；显是告诉猜者⼀些线索和条件，使其有迹可循，顺藤摸⽠。

隐不能过深，避免使⼈如堕五⾥雾中，只有望谜兴叹的份⼉；显也不能太明，以免清汤寡⽔，失掉谜味。

隐⽽不晦，显⽽不露，才是上乘。

例如：
①⽆边落⽊萧萧下（字）⽈
②都晓得（应⽤⽂体）通知
例①隐得太深，过于晦涩。

谜门重重，难以解读。

猜此谜先要由谜⾯中的“萧萧”，联想到南北朝时期南朝的宋齐梁陈中的“齐梁（齐⾼宗为萧道成，梁武帝为萧衍）”。

“萧萧下”即为“齐梁”之下也就是“陈（陳）”。

然后由“陳”“⽆边落⽊”（没有了边“阝”，落去了“⽊”），得出“⽈”字。

例②显得太明，缺乏了⼀种曲径通幽的谜味。

（⼆）谜⾯忌空泛
在灯谜创作中，⼀底多⾯情况是相当多的，但必须取材不同，刻画各异。

同⼀扣法的⾯句，最好是特定的，⼀字不能更改的词汇；反之，同⼀取材，若既可⽤这句，⼜可⽤那句，都同样相扣，则必定乏味。

这种情况⼀般称为谜⾯太泛。

如：
四加四（字）积
“四加四”和是⼋，再由“和⼋”拼成“积”字。

应该说此谜是相扣的。

但除了“四加四”外，五加三，六加⼆，七加⼀，和都是⼋，故谜⾯仍属太泛。

若把谜⾯改为“七⼀”，虽扣法不变，但已赋予了新的含义（中国共产党的诞⽣纪念⽇）。

这样就⽐原谜⾼出⼀筹了。

再如“我先⾛（数学名词）不等”“下班（中草药名）当归”，都是谜⾯太泛⽆味之谜。

（三）底⾯勿“倒吊”
“倒吊”，俗称“倒葫芦”，它是指谜⾯和谜底概念从属颠倒，扣合情悖意逆，不符合逻辑关系。

⼀般情况下，应将⼴义的字或词（所谓“⼤概念”）放在谜底上，将狭义的字或词（所谓“⼩概念”）放在谜⾯上。

否则，就扣合不严密，因为⼤概念扣⼩概念没有必然性。

常见的倒吊⽑病主要有以下两种类型：
第⼀种是颠倒了概念的从属关系。

如：
①保护⾊（汉代名将）卫青
②不同凡响（外国名著）神曲
例①谜⾯的“⾊”是⼴义词，有⾚、橙、黄、绿、青、蓝、紫等许多种，⽽谜底的“青”是狭义的。

颜⾊岂能推测就是青⾊？同理，例②“响”是⼴义词，“曲”是狭义词，有响声的未必就是曲调。

上述两例显然都属于倒吊之列。

第⼆种是偏重了谜⾯别解，⽽忽视了谜底别解，并且在扣合语⽓上不是以底应⾯，⽽是以⾯应底。

如：
③光谱（⾳乐名词）⽆词歌
④不可造次（企业管理名词）质量控制
犯有倒吊⽑病的灯谜，常可以⽤底⾯对调的办法来纠正。

如前⾯⼏条可以改为：
①卫青（⽣物学名词）保护⾊
②神曲（成语）不同凡响
③⽆词歌（物理名词）光谱
④⽣产必须出正品（成语）不可造次
这样就顺乎情理，扣合⾃然了。

（四）⽴意要积极
灯谜不仅是⼀项增知益智、饶有趣味的⽂化娱乐活动，⽽且也具有⼀定的宣传教育作⽤。

因此在讲究技巧和趣味的同时，还要考虑到底⾯之间的褒贬关系及其宣传效果。

请看下⾯两条谜：
①调解委员会（卷帘格，电视剧名）处理品
②黔驴技穷（画家名）法乃光
就制谜技巧⽽⾔，应该讲是扣得不错的，但若考虑其思想内容和客观效果就不⾜取了。

谜①
把“调解委员会”与“处理品”相对应，客观上会产⽣不良效果；谜②⽤近乎骂⼈的词语来扣当代画家的名字，等于在提侮辱性的绰号了。

这类灯谜底⾯之间的褒贬关系冲突，谜界称为“底⾯不投（⾯底不投）”，不管其技巧如何，都应当弃⽽不⽤。

（五）拟⾯要⽂雅
谜⾯成⽂是成谜起码要求，要制好灯谜还必须在遣词⽤句上刻意求⼯，既使谜⾯扣底准确，⼜使其词句优美⽣动，富有⽂采，这样的灯谜才具有艺术欣赏价值。

故历来的制谜者都爱选⽤成语或诗、词、⽂句来作谜⾯。

例如：
①太阳才升起来（电影演员名）刚晓光
②邮件太重（三字⼝语）不轻信
上⾯两条谜，⾯底扣合虽然贴切，但谜⾯都还可以作进⼀步修改。

例①如⽤“晨曦”作谜⾯，就⽐原来精练；例②若借⽤杜甫诗句“家书抵万⾦”反扣“不轻信”，则既增强⽂学性，⼜更加耐⼈寻味。

三、熟悉两类制谜步骤
制谜的步骤不外乎两种：⼀是以底求⾯，谜界称为“与虎谋⽪”；⼀是以⾯求底。

按照灯谜创作的实践，现将上述两类制谜的思维过程和⽅法分述如下。

（⼀）根据谜底择谜⾯
谜底确定之后，怎样给它配上谜⾯，主要取决于所选谜底的特点，其中包括字、词的若⼲含义，字形的结构组成等等。

重点要抓住其中能够别解的字（词），据此制造歧义，设置疑窦，创作谜⾯。

以底求⾯时，重点是要在⽅法上下功夫。

同⼀底材运⽤不同的⽅法可以创作出许多不同的谜⾯。

如以汉字“⼀”为底材，我们可以运⽤如下的⽅法作出若⼲个谜⾯。

1见⽕就灭增形法
2引进⼈才变化⼤增形法
3本⼈退休减形法
4查看结果,杳⽆⾳信减形法
5 横直相同象形法
6⾚⼦之⼼⽅位法
7⼈有它⼤，天没它⼤⽐较法
8从⼈丛中⾛出五⼈减形法
9 西班⽛元⾸⽅位法
10⽼⿏不见了借代、减形法
11春⾬连绵妻独宿会意、减形法
12独为天下先会意、⽅位法
13尾⽣死前犹念伊⽅位谐⾳法
14终⽣念伊减姿容⽅位、谐⾳、象形法
再如以七⾔唐诗句“此曲只应天上有”作谜底，配制谜⾯，可以作这样的联想：
“曲”是个关键字眼，可作多种别解。

如把“曲”作“歌曲、曲调”解释，就可以创作出“飞⾏交响乐”“⽟楼笙歌”“仙乐”（上海原书场名）、“空调”（别解为“空中的曲调”）等谜⾯。

“曲”⼜解释为“弯曲”。

根据此义，则谜⾯⼜可⽤“虹”“新⽉如钩”“⽉⼉弯”（词牌名）来扣合谜底。

“曲”还可以当“酒曲”解，就⼜可以⽤“神仙酒”“⽉宫酒”“瑶池琼浆”来作谜⾯。

如果再联想到⽑泽东《蝶恋花·答李淑⼀》词句“吴刚捧出桂花酒”，并由此推得桂花酒可作⽉宫之酒，则⼜可⽤“桂花酒”为⾯扣之。

以上都是⽤会意法成谜。

其次，若再在谜底的其他⽂字上作些推敲，还可⽤会意加拆字的混合扣合法来谋⾯。

如
以“⼯”扣“天上”（“天”字的上头），谜⾯就可制成“乐⼯”“⼯调”等。

不过，这⼀类谜的扣合⽐较⽣硬，不及上述单⽤会意法来得⾃然，猜射也⽐较困难。

⼀条谜⽤⼀种还是⼏种⽅法创作，这全在于作者⾃⼰。

凡在谜理法度之中，⼗⼋般武艺听凭使⽤。

（⼆）根据谜⾯求谜底
制谜⼀般是先选谜底⽽后构思谜⾯的。

但有时如果遇到现成的词句，也会选来先定谜⾯再配以适合的谜底。

这样制成的灯谜，⼀旦扣合贴切，往往能收到事半功倍的效果。

像“此曲只应天上有”这句唐诗就可选作谜⾯来反扣成语“不同凡响”。

⽤这种⽅法制谜，⼤多是在读书时发现了⼀句可以制谜的句⼦，或者刻意要把⼀些名句制成谜，⽽去搜求谜底。

所以在实际制谜时，也要考虑到这种创作⽅法的运⽤。

以⾯求底，主要是利⽤诗、词、古⽂等名句作谜⾯。

⽐如看到李⽩《长⼲⾏》诗句“⼗五始展眉”，我们很快会想到“⼗五”可作“望”解，“展眉”，有“开颜”之意。

⽤此句作谜⾯，可以猜⼀句成语：喜出望外。

另⼀种常见的情况，是拿⼀些新名词、新概念或含有政治意义的词语作⾯。

如，“可持续发展”是近来出现的新词语。

这“可”字上⾯有谜可作，⽐如以“哥”字⼊⼿。

当然单以“哥”拆开为两个“可”，并不能与“可持续发展”相吻合。

如果换⼀种思路，'可”字持续发展下去，—定会构成很多“哥”字，也就是“多哥”，为⾮洲—个国家名称。

于是成谜：可持续发展 (国名) 多哥。

以⾯求底时，关键是对谜⽬的内容要熟悉．⼀条谜⾯在⼿，往往可以从不同的谜⽬获取不同的底。

但在⼀种谜⽬⾥，只能是⼀个底。

探求谜底，也可以运⽤多种法门。

如以七⾔唐诗“黄河远上⽩云间”为谜⾯，探求谜底，根据不同的谜⽬，运⽤适当的⽅法，可以得
出下列谜底。

1、（⽢肃地名）天⽔县（“县”通“悬”。

）
2、（《西厢记》⼀句）⽔空流
3、（宋词⼀句）接天流
4、（劳保名词）⾼空津贴
5、（医学名词）流⾏⾼峰
6、（科技名词）空间资源
7、（学校⽤语）⾼中⽣源
8、（职务名）派出所长
9、（电台节⽬）空中交流
10、（四川地名⼆）⾦川、⾼县
11、（⽢肃、内蒙古地名各⼀）天⽔、⼆连
12、（⽳位名⼆）⽔道、通天
13、（围棋术语⼆）中国流、⾼挂
⽆论是给谜底择⾯，还是为谜⾯选底，关键的是要求知识⾯⼴,思路开阔。

这样，择⾯、选底时便能得⼼应⼿。

此外，多看谜、多猜谜、多制谜，也能较快地掌握制谜的要领。

所谓熟能⽣巧，猜谜、制谜都是如此。

四、掌握⼏种制谜招术
前⾯从⼀般的规则和步骤等⽅⾯说明了制谜的⽅法，这还只是⼀些⼊门的常识。

制谜，虽然不必像写诗那样过分雕⽂织锦，但也应⼒求⽂体相辉，使其成为纤巧的结体、精妙的作品，以“典雅、浑成、精巧”的优美形象展现在⼈们⾯前。

要想使所作灯谜具有谜味，重在造底的巧妙与谋⾯的精致。

这⾥就灯谜创作的技巧作进⼀步阐述。

（⼀）造底技巧
制谜者都很清楚，对于同⼀个谜材，由于观察、剖析、综合，提炼的思维⽅法不同，其联想别象所产⽣的“新义”也各不相同。

可见利⽤谜材进⾏构思使其成为⼀个妙趣横⽣的“艺术形象”，还有⼀个技巧问题。

也就是说，在改造谜底的时候，如何使它达到别义出新、拆字出奇、缀底出巧、裁句出趣的境界。

1. 别义出新
就是选择好的谜材或利⽤⽼谜材通过别义翻出新意。

例如：以成语“操之过急”作底材的⽐⽐皆是，但多数是以“曹操过于急躁”作为别解意象，因此往往⽤：“曹孟德败⾛华容”之类布⾯，落⼊窠⾅。

后来有⼈将此成语别义作“曹操的过失在于性⼦太急”，⽤“曹孟德中计斩蔡瑁”成谜，由于多了⼀个“过”字别解，则⽐前谜更胜⼀筹。

然⽽，上述两例谜底中的“之”，都作虚词⽤：前例中的“之”，作主谓间的助词以舒缓语⽓；后例中的“之”，相当于结构助词“的”。

后来有⼈刻意求新，把“之”实⽤，喻为龙蛇，于是⾃撰协律七⾔“舵舞龙蛇越险滩”为谜⾯。

操舵⽈“舞”，极尽夸张能事；龙蛇如“之”，化腐朽为神奇。

要做到别义出新，就必须善于利⽤谜材⽂字的⼏种歧义进⾏类⽐，择取其中最恰当的⼀种来表达别义。

譬如，以成语“乌合之众”为底材，其中可⽤作别解的以“乌”字最为理想。

“乌”字在句⼦中除作鸟名本义外，它的歧义主要有：①作⿊⾊解；②作太阳的代称（古代神话传说太阳中有三⾜乌）；③通“呜”；④作“何”解。

如“乌⾜道哉”，⑤姓。

如果取第⼀种“⿊⾊”的歧义，“乌合之众”便可产⽣“黟”“⿊帮”“包三⿊⼦”（包公⼩时候名）等谜⾯。

如果以第⼆种歧义联想，可以得出“晶”“雅集”（“雅”通“鸦”）等谜⾯。

其他以此类推。

经过类⽐，从五种歧义中选出第⼀种为最佳，⼜从第⼀种歧义的三个谜⾯中选出“包三⿊⼦”，最能体现“乌合之众”的“新义”。

因“黟”、“⿊帮”等虽含
有“众”义，但都不及“三⼈为众”的含义贴切。

2. 拆字出奇
这是说对于谜底⽂字的分拆要看字形中巧合机关。

如把“腋”作“夜⽉”的左右分拆，“忠”作“中⼼”的上下分拆，“激”作“泊放”的参差分拆，“筹”作“个个寿”、“谢”作“⾔⾝⼨”、“解”作“⽜⾓⼑”的三段分拆等，都是按照字形天然拆字，可叫“平拆”。

平拆很少能出谜味。

如果别出⼼裁，进⾏巧拆，便可出奇。

从谜作者的实践来看，在巧拆上归纳起来主要有破、混、借、让、嵌、移六种。

（1）破。

如“⽲苗破⼟⽣”猜“乘”字。

“乘”中的“北”由“⼟”字破开⽽成。

（2）混。

如“⼤⼩参差”猜“灯”字。

将“⼤”中的“⼀”和“⼩”中的“⼋”移位组合成“灯”字。

（3）借。

如“左看是准阴侯之⼤名，右看是武乡侯之姓⾸”猜“储”字。

淮阴侯指汉代韩信，武乡侯指三国时期诸葛亮。

谜底“储”字即由“信”“诸”互相借⽤，相辅相成。

（4）让。

如“诗圣诗仙姓名连”猜“楮”字。

诗圣指杜甫，诗仙指李⽩。

“⽩”猜为“⼃”“⽇”，“⼃”让
给“杜”，与“⽇”⼀起连成“楮”，所以⾯上⽤“姓名连”点破。

（5）嵌。

如“再次进内”猜“遘”字。

“次”解作“⾄”；将“再”嵌⾄“进”，中，即成“遘”字。

（6）移。

如“断环重合”猜“坯”字。

将“环”的开始⼀横移置到最后，就成为“坯”字。

平拆不破字形，巧拆是破了字形的拆法，⼆者有所不同。

运⽤巧拆能更深刻、更透彻地分拆字的结构规律，为别解意像提供意料之外、情理之中的新字素，收到出奇制胜的效果。

但是在分拆字素时，要防⽌违反笔形规律和字形实象的误拆，如将“奉”字拆成“三⼗天”，“半”字拆成“⼩⼲”，便不合规律了。

3. 缀底出巧
有时⽤⼀个词作为谜材，似乎感到词义单薄，因此连⽤⼏个词组合⼀个完整的谜底，使谜底的⽂义神全⽓满是允许的，也是必要的。

如果连缀得好还能出神⼊化，别开⽣⾯。

随着时代的发展，灯谜也逐步向⼴度和深度发展，于是各种类型的组合谜底应运⽽⽣。

现列表简要说明如下：
优化⼿段
谜底
谜⽬
谜⾯
复指式
（同位词组）
①《⽇出》陈⽩露
——⽅舒
②斯通《本能》主⾓
（斯/通本/能主⾓）
①电影⼈物连扮者
②影星带影⽚⾓⾊
①离开东瀛，不吐不快
②精晓兵书成将帅
前偏式
（前部扩展）
①⼗五张光盘
②宽幅的确凉⽩布
③莫⾥哀剧作
①⽤物冠数量
②纺织品冠规格
③外国⽂学名词
①“今夜⽉明⼈尽望”（王建《⼗五夜望⽉》）
②“万⾥寒光⽣积雪”（唐·祖咏《望蓟门》）
③“这次第，怎⼀个愁字了得”
（李清照《声声慢》）
后补式
（后部扩展）
①徐光启[明]
②《兼并》盖丽丽
（前“丽”：佳丽；
后“丽”：美丽）
①科学家连朝代
②电视剧⽬连主演
①东⽅渐露鱼肚⽩
②“三千宠爱在⼀⾝，六宫粉黛⽆颜⾊”
（《长恨歌》集句）
混合式
（前后扩展）
①北京⾕维素⼀⽚
②俄得克酒来⼀杯
①西药带量冠产地
②饮⾷业⽤语
①“燕⼭雪花⼤如席”
（李⽩《北风⾏》）
②“云长停盏施英勇”
（《三国演义》诗）
集锦式
（并列词组）
①花⼼、思念
（花/⼼思/念）
②鲁迅、反击、最后胜利
③还原、阴性、阳极、反应
①流⾏歌曲⼆
②电影⽚名三
③化学名词四
①“两⽿不闻窗外事”（私塾书房联句）
②“彼竭我盈，故克之”
（《左传·庄公⼗年》）
③“出门看⽕伴，⽕伴皆惊忙”（《⽊兰诗》）
4. 裁句出趣
裁句出趣是指“以底说⾯”时要说得活。

⼀是在描绘形象上⽣动见活。

如“郝”猜⽑主席词句“风展红旗如画”。

此谜先以“风展”两字教“阝”活似旗⼦悠然飘荡，再以“如画”教⼈们在翩翩联想中若见其形。

把个“阝”形从⼀动⼀静两个层⾯点活。

⼆是在形意加扣合上⽣动见趣。

如“本⼈”猜《楚辞》⼀句“虽体解吾犹未变兮”。

此谜先从字形上巧裁“体”字，⼀变即成本⼈；后在字义上巧释，“本⼈”即“吾”。

描述神形毕肖，令⼈赏⼼悦⽬。

总之，将底材进⾏别解联想时，不要从⽴意不明上设题，不要从多数⼈不熟知的僻典上溯源，不要从歪门邪道中运法。

只要注意⼊法中之理，出法外之趣，⼀定能联想出积极、健康、⽣动、有趣的别解意象来。

（⼆）拟⾯技巧
谜⾯句是⼀个外表华饰、内在乖巧的提问句式。

清末民初谜家张起南在《橐园春灯话》中有⼀句话说得好：“谜之表⾯不佳者，内容亦不⾜观。

如西⼦不洁，⼈皆掩⿐。

若徒饰外观⽽扣合牵强，或抛荒题⾯，或影响模糊，则⽪之不存，⽑将安附？”并主张“⽟盒⼦盖⽟盒⼦底”。

可见拟⾯的重要。

⼀般说来佳⾯必须在“迷”字上做⽂章，把谜制出点“迷”味来，这就要“赖法门之⼒，运迷离之句”。

所以说，⼒以法是技术性的制作，句能迷是艺术性的创造。

拟⾯同绘画⼀样，绘画有浓淡、疏密、远近、有⽆的布局，制谜也有虚实、隐现、正反、静活的安排。

题⾯拟制的技巧是制谜者思想⽔平和⽂学修养的集中反映。

它⼤体上有下列四种：
1. 若虚若实
拟⾯时的选字造词要妙语双关，真真假假，是是⾮⾮，使字能变幻莫测，词须虚实难辨。

如“开端”⼀词，本义作“开头”释，也可解为“开”之“端”即”⼀”字。

如果前⾯加⼀“好”字，既可指“⼥”(好的开头)，也可指“⼦”(“好”字撇开了前端)。

此类双关词，在谜的海洋⾥⼤量存在，只要善于运⽤，化⼊谜意，便会使⼈产⽣幻象。

今择举以虚变实，以实变虚的两则灯谜为例：如以“乃洪秀全⽿”猜⼝语“天王⽼⼦”。

洪秀全是太平天国领袖，称天王。

⾯以⽂⾔判断句式布局，“⽿”在谜⾯本是语⽓助词；成谜则由虚变实，专指春秋时⼤思想家、道教的创始⼈⽼⼦（姓李名⽿），⼀字活⽤，全谜皆活。

这是化虚为实的⼀则范例。

⼜如“胡服”猜⽩居易诗《卖炭翁》⼀句“⾝上⾐裳⼝中⾷”。

“胡服”是早期北⽅民族的⼀种服饰，“胡”字本属名词，扣底时却作疑问词，变成“何谓”之义以助“服”字的别释。

这是由实变虚的例⼦。

这种虚虚实实的安排，有使⼈真伪莫辨，难窥真窍的妙趣。

2. 忽隐忽现
拟⾯必须巧设迷幛，或作五⾥云雾，⽽开⼀线光明，诱⼈探索，这是欲隐却显的安排。

如“开⼝说天才，闭⼝想天才，天天说的想的都没⽤，最后都露出尾巴来”猜“林”字。

全谜⽤”开”“闭”“没⽤”四字，衍消⽂中的“⼝、说、想、天”等字，最后余两个“才”字，再由末句点明其“露尾巴”，象形作“\（捺）”。

此谜初看时，有如云雾迷濛，难分南北东西，及⾄拨云见⽉，确有“不识庐⼭真⾯⽬，只缘⾝在此⼭中”之感。

3. 欲正偏反
这类谜的⾯句貌似端庄凝重，其实轻巧平庸，如以“还我头来”布⾯，这是关⽻死后索命的话。

此谜似乎引典，其实竟把“头”作为“第⼀”来解，扣底“索⾮亚“(保加利亚⾸都)。

这种欲正偏反的⼿法，迷惑⼒很强，使⼈有峰回路转的感觉，确是谜中跌宕之笔。

4. 似静却活
诗有诗眼，谜亦有谜眼。

谜眼如设在不觉经意处，⼀旦揭开迷幕，便担有相当⽄两，令⼈⼤吃⼀惊。

如“怎样写好字”猜《红楼梦》⼈名“⼥先⼉”。

题⾯出语似属会意，谁料扣底偏作说形，
把“好”字由表性形容词翻作表物名词，竟成⼀谜之“眼”，使“好”“字”两字在句中虚实互化，由静转动，怎能不叫⼈拍⼿称“好”！
从前⾯所讲的制谜招数来看，创作途径不⽌⼀条，⽅法也灵活多变，底与⾯的产⽣孰先孰后也没有成规。

在实际制谜时，要拓宽制谜视野，灵活运⽤各种制谜法门，以求推陈出新，多创作⼀些新颖、⼯巧的灯谜精品。

灯谜创作优选法初探
⽅炳良
灯谜创作的⼀般程序是：选择底材—→改造谜底—→拟制谜⾯。

所以，灯谜优质化⾸先应取决于底材的优选，有⼈说，“宇宙万物皆谜材”，这是就⼴义⽽⾔的，但毕竟有个成谜易难和成品优劣的问题。

底材选得好，选得巧，⾮但成谜容易，⽽且佳构纷呈。

这⾥姑且从单⼀谜底，集锦谜底和连带式谜底的探优上谈些粗浅的见解。

⼀、单⼀谜底
单⼀谜底，通常指不是并列也没有连带成分的单个谜底。

如：单字、⼀个⼈名、⼀部电影名、⼀个语句等等。

(⼀)单字底
给单字底配⾯的灯谜就是字谜。

字谜创作是灯谜创作的基础⼯程。

《辞海》收单字近⼀万五千个，其中绝⼤多数都能成谜，但未必个个见佳。

见佳与否，⾸先取决于择底技巧是否优化。

⼀般地说，在底字的选优上，合体字优于独体字；⽽合体字中，能把这个合体字主观地肢解成三
个以上部件的尤佳，因为这类底字，形体建筑层⾯较多，便于作者从形、⾳、义不同⾓度展开丰富联想，开拓多种思路，或调字遣词以圆句，或选取典范之⽂句，构成优化的谜⾯。

这类底字，如：嗦、佩、彩、萝、崛、缁、檄、畛、能、潸……现选“嗦”字谜为例具体说明。

１．分析谜底
“嗦”字，从义、⾳⾓度看，是⼀个不表⽰任何意义的⾳节，只有跟“罗”、“哆”才能组合成双⾳节单纯词“罗嗦”、“哆嗦”；从形体构成法上看，是⼀个形声合体字（意符“⼝”，声符“索”）；从汉字形体三要素上看，可肢解为“⼝”、“⼗”、“⼍”、“⽷”四个部件。

选择“嗦”字为谜底的原因，是因为这些部件肢解后能够多棱⾓、多层次地优化组合。

２．改造谜底
（1）⼆段式肢解：⼝、索。

（2）三段式肢解：叶、⼍、⽷。

（3）四段式肢解：⼝、⼗、⼍、⽷。

３．构思谜⾯
（1）⼝——⼥，古之代称。

其⼀，索——取，同义替代。

单字挂⾯：“娶”（台湾蔡钰斌作）。

其⼆，索——求，同义替代。

拟⾯：“有⼥求之”（江苏汪永⽣作）。

（2）“⼍”，状似画中桥；“叶”“⽷”，垂柳叶如丝。

移位组合拟⾯：“画桥垂柳参差是”（福建林智宏作）。

（3）其⼀，“⼍”，摹形为冠（帽）；“⽷”“⼝”“⼗”，嵌合为“细”。

借助抱词关联拟⾯：“夺冠还须细分析”（⼴东郑百川作）。

其⼆，“⼍”，象形为⼩桥；“叶”，⼀分为⼆成“⼝”“⼗”，分别位
于“⼍”之西北；“⽷”，半红。

直接组合拟⾯：“⼩桥西北叶半红”（⼴西宋宗鉴作）。

其三，“⼍”，象形为桥；“⽷”，残红；“⼗”“⼝”，“画”中分解移位。

直接组合拟⾯：“桥下残红变画中”（安徽王磊作）。

以上六条同底字谜，从拟⾯法门上看，或会意、或移义、或拟形；从谜⾯语⾔上看，或状物写景，或叙事说明，都具有准确性、鲜明性、⽣动性之特点，是优化之艺术构思。

(⼆) ⼆字底
⼆字底，是指由两个字构成词或短语的单⼀谜底。

这类底，因为构底语素相对较寡，所以从形⾳义可变的因素看，若着眼于⾳义变换，常有单薄之虞；但从语素形体的⾓度优选，则不乏佳构。

现选“丫丫”（电影名）为谜例，略举数则：
１．辗转反侧法
（1）“翻从南向飞” （⽅习）
（2）从此颠沛两分离（章荣跃）
（3）个个都是翻⾝⼈（柯国臻）
２．象形法
（1）⽵叶连翘（柯国臻）
（2）个个举双⼿赞成（苏才果）
（3）“⽵叶翻回向天开” （章镳）
３．象形摹声法
两⾏归雁迹，⼀阵啼鸦声（佚名）
(三)多字底
多字底，是指由三个以上的字构成词或短语的单⼀谜底。

从底材字数上看，选三⾄五字的较优，因为不论从转化底字语义、变换底字语⾳的⾓度看，还是从改造谜底语法结构产⽣新意的⾓度看，其可变因素都较多，改造谜底使之优化组合的机会则相应较多，灵活选取谜法构成优化谜⾯的上佳率也相应较⾼，⽽当代谜⼈的灯谜创作实践也已充分证明了这⼀点。

现选“明姑娘”、“都会的⼀⾓”两个谜例说明。

１．明姑娘（电影名）
（1）分析谜底
先把谜底从⼈名专称中游离出来。

从语⾔结构看，它可分为三个语素，其重新组合⽅式有三种：明/姑娘，明姑/娘，明/姑/娘。

（2）改造谜底
①⼀个层次的两段式解体（分同形异构三种）
A、偏正结构：明/姑娘（定中组合）。

B、动宾结构：明/姑娘（明，明⽩；动词）。

C、动宾结构：明/姑娘（明，使明亮，形容词使动⽤法）。

②两个层次的三段式解体
D、明姑娘
（主谓）
（动宾）
（3）构思谜⾯
A、前清淑⼥（以会意法撰⾯）。

B、“⽕伴皆惊惶”（以会意法取《⽊兰诗》句为⾯。

谜⾯描述现象，谜底说明缘由——明⽩了⽊兰原来是个姑娘）。

C、“故烧⾼烛照红妆”（以移义法取宋代苏轼《海棠》诗句挂⾯。

“红妆”在原诗句中指海棠花，谋⾯时移义以借代姑娘）。

D、幸⼦认理惠（以会意法取⽇本电视连续剧《⾎疑》的故事情节撰⾯——幸⼦终于明⽩了姑姑理惠原来是⾃⼰的亲娘）。

以上四条谜⾯，例A扣底平稳但稍嫌呆板；例B、C均引⽤原诗句，浑成、形象、凝炼、含蓄，且富于⾳乐性，⾃然属于优化之艺术构思；但纵观⾯底及其结体技巧，例D构思精妙，意蕴丰富，且不失于准确性、鲜明性、⽣动性和故事性，当推最佳选择。

２．都会的⼀⾓（话剧名）
（1）分析谜底
现将构成谜底的语素⾳义约略扫描如下：
序
⾳号
素
语义
①
②
③
④
⑤
⑥
⑦
…
A
都
dū
⾸都
dū
⼤城市
dū
姓
dōu
全
…
…
…
…
B
会
huì
聚合、会合
huì
见⾯、会⾯
huì
集会、会议
huì
主要的城市
huì
领会、理解
huì
具备某种技能
kuài
总计
…
C
的
de
助词，⽤在定语后⾯
de
助词，组成“的”字结构
dì
实在、真实
dí
…
…
…
…
D
⼀
yī
数⽬
yī
同⼀
yī
另⼀
yī
全、满
yī
专⼀
…
…
…
E
⾓
jiǎo
动物头上的⾓
jiǎo
古代军中乐器
jiǎo
⾓落
jiǎo
中国辅币,俗称“⽑”
jué
演员
jué
竞赛，⽃争
jué
古代五⾳之⼀
…
从上表分析判断，原谜底组块⽅式：A②+B④+C①+D①+E③；谜底含义：⼤城市的⼀个⾓落；谜底结构：偏正词组。

（2）改造谜底
序号
组块⽅式
语法结构
改造⼿段
例1
A②+B④+C①+D①+E③
偏正词组
别解
例2
A④+B⑥+C②+D①+E④
主谓词组
别解、异读、顿读
例3
A④+B②+C②+D①+E④
主谓词组
别解、异读、顿读
例4
A④+B⑥+C①+D①+E⑤
偏正词组
别解、异读
例5
A④+B⑤+C②+D①+E④
别解、异读、顿读
(3)构思谜⾯
序号
拟制谜⾯
拟⾯法门
扣合说明
例1
队
减形法
“都”取右⾓“阝”；“会”取上⾓“⼈”。

例2
⽑遂⾃荐
移义法
⽑：⼀⾓；⾃荐：都（dōu）会。

例3
⼗分全⾯
移义法
⼗分：⼀⾓；全：都；⾯：会。

例4
全能演员
会意法
全能：都（dōu）会；演员：⾓⾊。

例5
答对半数者
得五分
会意法
“都（dōu）会的”得“⼀⾓”。

以上五条谜，成谜技巧各具特⾊，但从艺术构思进⾏⽐较，在语⾔的准确性、鲜明性、⽣动性及⾯底扣合的清晰度和流畅度上，后两例显然优于前三例；⽽例5从“回互其辞，使昏迷也”这个⾓度上看，含蓄曲折，耐⼈寻味，妙趣横⽣，细品来⼜⽐例4略胜⼀筹，当推上乘。

⼆、集锦谜底
随着时代的发展，作为巧妙反映社会⽣活的⽂艺⼩品——灯谜，也逐步向⼴度和深度发展。

灯谜作者往往不满⾜于为单⼀谜底配⾯，于是集锦式灯谜和连带式灯谜相继应运⽽⽣。

所谓集锦式灯谜，是指对同⼀谜⽬⽤三个以上的词语并列构成谜底⽽后配以谜⾯的灯谜。

这类灯谜的谜底组织得巧，就会像⼀串念珠，圆合维妙，脉络贯通。

因此，集锦谜底优选法应着眼于谜底结构的完整性和谜底⽂意的故事性。

结构的完整性指合乎语法，⾃然通顺，可读性强；⽂意的故事性指情节⽣动，形象逼真，内涵丰富。

结构的完整性和⽂意的故事性是有机统⼀、相辅相成的。

现举两个谜例加以说明。

（⼀）选底：邻居、家、姑娘望着我、三年；
谜⽬：电影名四；
配⾯：登墙窥⾂，⾄今未许；
作者：浙江章镳。

谜底的优选在于作者撷取四部并列的电影⽚名，巧妙地把它们改造成⼀个主谓短语：邻居家姑娘/望着我三年。

谜底开合⾃然，读来流活通畅，浑成⼀体；其语法结构是完整的：邻居家（定语）姑娘（主语）望着（谓语）我（宾语）三年（补语）。

造底⽂意颇具故事性——⼀位痴情⼥长期窥看意中⼈；⽽运⽤东家⼥窥看宋⽟这个古书典故措词配置的谜⾯，⼜恰恰是谜底所描述的爱情故事的形象⽣动的写照。

（⼆）选底：蛇、精变、红颜劫、昆仑⼭上⼀棵草
谜⽬：电影名四
配⾯：⽩娘娘盗灵芝
作者：上海苏才果。