翡翠培训课程之翡翠色的运用

•翡翠色彩种类繁多，每块玉料的色彩变化微妙。

每块玉料都
有自己基本的色调，在主色调
之外还含杂有其他色彩。

因此，在琢玉造型中，对于各种不同
颜色的玉料的运用非常重要，
这也是玉雕创作的主要特点之
一。

一、单色玉料运用
•纯绿色、纯白色、纯黑色的翡翠，
首先，要按照单纯色的色调气质来
选择适合表现的题材与内容，因为
任何色调都会产生不同的色彩心理，
结合翡翠原料的色彩使之与主题和
谐统一，互相烘托，使成品的材质
与艺术性得以升华。

其次，在设计
创作时要注意把原料中的艳色安排
在作品的正面和突出部位，以显示
这块色彩的纯粹和魅力，达到整体
作品中画龙点睛的作用。

•1、绿色，是翡翠至宝。

绿色之间变化微妙，不雷同，关系到
翡翠的质量。

绿色存在色调上
的变化（灰绿、纯绿、蓝绿、
黄绿、黑绿），以色浓正绿为
最好，向蓝或黄偏一点的也属
于高档好翡翠。

最忌讳灰或黑
色调的绿。

在形状上以团块绿
为最好，称为疙瘩绿，也有带
条状、丝状、点状、花絮装、
网状、均匀状的。

•绿色虽好，但一定要和质地结合。

绿在好透明度的质地中可
以映照，扩大绿色的体积；在
水头不好的质地汇总绿色在表
面显现，有多大留多大。

戒面、手镯、平安扣之类的素面制品
多选取这些颜色好的原料。

•2、黑色，是翡翠中的污点。

多呈斑点状、丝线状或者界线不
清晰的薄膜状。

斑点在设计加
工中可以巧妙地去除，丝线与
薄膜状面积不大可以再雕刻中
剔除，需要费心设计，否则会
使品相受损。

如果是大面积且
有立体感的膜状黑色，就使得
整块原料地子脏，即使雕刻精
致，品相上也不会艳丽动人。

二、俏色玉料运用
•翡翠中所含色彩的形状和体积
是自然界微妙的作品，既不定
性又无规律。

在这些原料上进
行创作和设计难度大，是对设
计加工者俏色技能的考验。

俏
色运用的好坏，直接关系到成
品的艺术性和经济价值。

1、俏色运用步骤
•（1）审料。

就是在一块俏色原料
上进行设计时，首先要对原料进行
周密谨慎地查看，分析清楚：①原
料品质，看原料的质地是否细腻坚
硬、透明度状况如何。

②原料形状，
是不规则自然形体还是规则几何形
体。

③原料的色彩，看原料的主要
色调和几种俏色；色与色之间的界
限是清还是混，色块的形体及在原
料上的部位是悬在表面还是含在深
层。

•（2）剥料。

审料后，如俏色的形体部位明显，就可以进入构思设
计；如果俏色的部位形体未能搞清，则需先“剥料”。

剥料是将原料的粗
皮、脏、绺、杂石去掉，然后才能
看清俏色的形体部位。

剥料的过程
实际是审料的继续和深入，同时也
是对多种俏色原料进行取舍及构思
更加成熟的过程，所以设计人员对
复杂的俏色原料，往往要亲自剥离，以免失误。

•（3）定稿。

经过“审料”、“剥料”，弄清俏色玉料的全貌后，即可进入构思和设计的实际阶
段。

根据原料的实际情况进行
综合性的考虑和推敲，按照自
己的意图，加上平时的生活体
验和知识积累，从而在脑子里
形成具体形象，打多个腹稿，
比较选择，最后确定一个合适
的图稿。

2、俏色运用手法
•俏色的运用手法应注意“顺色”取
材，顺色指俏色与所表现对象
的色调基本相似或相近而言。

根据少而精和恰到好处的原则，
尽量将俏色安排到作品的主要
位置。

在翡翠创作用色上，一
般有三种不同的境界表现，这
就是“一绝、二巧、三不花”。

•绝——指玉器俏色技艺中最高境界。

在艺术上表现为：绝无仅有，行到
水穷处，坐看云起时，峰回路转，
这种出其不意的构思能引起观赏者
拍案叫绝。

•巧——指对一件作品里主色之外的一种或两种异色，或者是在琢制过
程中突然出现的异色，能够匠心独
运地处理，达到“返瑕为瑜”。

•不花——对色彩多的翡翠中各种颜色安排的合情合理，十分贴切，欣
赏之中使人看了不觉眼花缭乱。