郭庄.doc

郭庄欣赏
中国古代的私家园林出现的很早，自魏晋南北朝之后，它几乎与皇家园林同步发展，与其构成中国古代园林的两个重要流派。

苏州、扬州、无锡、镇江、杭州等的园林都是江南私家园林的代表。

这里成为私家园林的集中之处，是由于江南地区在自然、经济、人文等诸多方面拥有优越的条件。

建造私家园林往往寄寓了人的情感。

造园须曲，交友贵直。

造园是为了修身养性的，园能寓德，子孙后代在园林的意境中读书、吟咏、书画、拍曲，评委人生道理，培养正直的人格。

园中寄情，园中寓理，真可谓意蕴深远。

而好的私家园林都有建造者的用心良苦、寓意在其中，而且园林要讲究不落俗套，人工营造处自然的环境，又同时蕴含浓厚的人文气息。

每一处园林都有独特之处。

中国园林有两大类,一是专供皇家享用的皇家园林,集天下财智,档次之高自不待说；另一类是富家文人园林,后者虽不及前者的豪华, 但其中也不乏具有高文化品位者,如郭庄。

郭庄建筑将山水地形、花草树木、庭院、廊桥及楹联匾额等精巧布设，使得山石流水处处生情，意境无穷。

中国园林的境界大体分为治世境界、神仙境界、自然境界三种。

而郭庄在自然境界这方面的造诣十分了得，它重在写意，注重表现园林所有者的情思，以自然景观和观者的美好感受为主，更注重天人合一。

郭庄位于杭州西湖西山路卧龙桥北堍。

清光绪三十三年(1907)，绸商宋端甫所建。

俗称宋庄，也名“端友别墅”。

临流卷阁，依嶂开楼。

有联曰：“红杏领春风，愿不速客来醉千日；绿杨足烟水，在小新堤上第三桥。

”民国时，宋庄曾抵押给清河坊孔凤春粉店，后卖给汾阳郭氏，改称“汾阳别墅”，俗称郭庄。

园濒湖构台榭，有船坞，以水池为中心，曲水与西湖相通，旁垒湖石假山，玲珑剔透。

庄内“景苏阁”正对苏堤，可观外湖景色。

郭庄雅洁，被园林学界誉为“西湖池馆中最富古趣者”。

1950年后，郭庄移作他用，建筑与园林损缺荒芜。

1989年10月由园林部门收归整修，按修旧如旧原则复其旧貌，1991年10月1日重新开放。

庄园占地9788平方米，水面近3000平方米，建筑总面积1629平方米，分“静必居”、“一镜天开”两景区，布局典雅，别具情趣。

郭庄不大,占地不过数亩,没有王府豪宅的那种大家气派,它因景构屋,临流叠石,深幽隐秀,其特点是精美典雅。

它精美到几乎没有一块多余的石头,没有一瓢多余的水,所有的景致总是那么赏心悦目,恰到好处。

郭庄作为江南私家园林的名园,它建筑艺术上的最大特点就是善
于“借景”。

庄园借西湖之景，与西湖山水融为一体，被誉为“西湖古典园林之冠”。

著名园林学家陈从周教授对郭庄评价道：“风姿再现，如古画之重裱。

”
以山水为主的中国园林风格独特，其布局灵活多变，将人工美与自然美融为一体，形成巧夺天工的奇异效果。

这些园林建筑源于自然而高于自然，隐建筑物于山水之中，将自然美提升到更高的境界。

西湖湖山绝美,环湖建筑都可“借景”,问题是如何做到谐美精妙,有灵气,有趣味。

郭庄在这方面可堪称至境,故在杭州有“庄子春秋”之誉。

园小乾坤大,举目四顾,景移杯前,画呈眼底。

点笔亭台,成图；着墨木石,成趣。

小桥流水,曲岸清波。

临风而立,隔湖相望,远处城廓列岸,苏堤苍然如带。

越轩阁,过石墩,沿层阶,身登建于假山顶上的亭阁,临窗翘首,心胸豁然,四围山色,环湖胜景,饱览无余。

背靠青山,怀抱西湖,咫尺之地,不觉其小,偏僻一隅,不觉其寂,这就是郭庄的不同
凡响处。

庄园总体可分为三部分：内池、外池及内池东侧和南端的居住区，设西、北两入口。

东濒西湖，临湖筑榭，曲径通幽，假山叠石，极富雅趣。

园内临流建阁，有船坞、假山。

江南园林志一书中称：“雅洁有致似吴门之网师，为武林池馆中最富古趣者。

”著名古建筑园林专家、同济大学教授陈从周先生说，此园不仅汲取了苏州园林的建园手法，而且有许多景致具有绍兴特色。

例如园中两个池塘，一个是自然形态，湖石堆砌，池畔曲廊，宛若苏州园林；还有一个是石板砌成的方池，显然是绍兴风格。

厅堂是私家园林中最主要的建筑物。

因此郭庄中的香雪分春为全园的布局中心，是全园精华之地，众景汇聚之所。

它依惯例总是坐南朝北。

从堂向北望，是全山最主要的景观面，通常是水池和池北叠山所组成的山水景观。

观赏面朝南，使主景处在阳光之下，光影多变，景色明朗。

它与叠山分居水池之南北，摇摇相对，一边人工，一边天然，既是绝妙的对比。

他/她的功能多作聚会、宴请、赏景之用，其多种功能集于一体。

因此它的特点：造型高大、空间宽敞、装修精美、陈设富丽，一般前后或四周都开设门窗，可以在厅中静观园外美景。

厅又有四面厅、鸳鸯厅之分，主要厅堂多采用四面厅，为了便于观景，四周往往不作封闭的墙体，而设大面积隔扇、落地长窗，并四周绕以回廊。

鸳鸯厅是用屏风或罩将内部一分为二，分成前后两部分，前后的装修、陈设也各具特色。

鸳鸯厅的优点是一厅同时可作两用，如前作庆典后作待客之用，或随季节变化，选择恰当位置待客、起坐。

另外，赏荷的花厅和观鱼的厅堂多临水而建，一般前有平台，供观赏者在平台上自由选择目标，尽情游赏。

乘风邀月轩常在水面和花畔建造，藉以成景。

轩榭都是小巧玲珑、精致开敞的建筑，室内装饰简洁雅致，近可观鱼或品评花木，远可极目眺望，是游览线中最佳的景点，也是构成景点最动人的建筑形式之一。

景苏阁是郭庄中最高的建筑物，供游人休息品茗，登高观景。

阁一般有两层以上的屋顶，形体比楼更空透，可以四面观景。

舫为水边或水中的船形建筑，前后分作三段，前舫较高，中舫略低，后舫建二层楼房，供登高远眺。

前端有平，与岸相连，模仿登船之跳板。

由于舫不能动又称不系舟。

舫在水中，使人更接近于水，身临其中，使人有荡漾于水中之感，是园林中供人休息、游赏、饮宴的场所。

但是舫这种建筑，在中国园林艺术的意境创造中具有特殊的意义，我们知道，船是古代江南的主要交通工具，但自庄子说了“无能者无所求，饱食而邀游，泛着不系之舟”之后，舫就
成了古代文人隐逸江湖的象征，表示园主隐逸江湖，再不问政治。

所以它常是园主人寄托情思的建筑，合适世隐居之意。

步入郭庄，先见“静必居”，中间以“两宜轩”相隔，后入“一镜天开”。

前为宅园部分，是当年主人居家会客处。

后为园林部分，也是郭庄特色集中体现的部分。

有了水,一切便都有了灵气,有了秀色。

曲廊环绕于水,叠石临照于水,花木簇拥于水,水上小桥勾连,水上绿莲静波。

水木清华,楼台金碧,牖藏春水,帘卷画图,于是就出现了“香雪分春”、“乘风邀月”、“赏心悦目”、“景苏阁”、“如沐春风”等景点。

进门经复廊几经周折到正厅，上悬匾额“香雪分春”。

后堂旧有的一幅楹联重新制作后挂在庭前：“红杏领春风，愿不速客来醉千日；绿杨足烟水，在小新堤上第三桥”。

顿时把人引入了高雅的意境。

这是一座颇具浙江民居特色的四合院，左右厢房和后堂构成一小院，院中清一色的石板铺装，中间是一个用石板栏杆围成的方池，池中涓涓细流不断，形成江南居民特有的恬静气氛。

园中的曲廊、池阁、后山、石桥形成了一幅精致的景色。

湖畔的“乘风邀月”轩，敞室临湖，正对六桥烟柳，览尽湖光山色。

晴日月夜，确有乘风邀月之妙趣。

还有假山上的“赏心悦目”亭，居高临下，四周湖山秀色尽收眼底，令人心旷神怡。

中秋月夜，若能在亭中吟饮赏月，那真可谓神仙之乐。

还有相邻的一处佳景是二层楼的“景苏阁”，原是绣楼，面临苏堤压堤桥，背后有宁静雅致的花园，此处也是庭园的主体建筑，楼下曾是主人下棋弹琴场所，楼上陈列着文房四宝，是当年主人咏诗作画的地方，整个儿弥漫着浓重的书香味儿。

矮墙月门前分别题曰：“枕湖”、“摩月”。

站在月门里透视，可见葛岭等倩影，如摄入画中一般，倍添人们游园的兴致。

跨出月门，是一船坞，引人下船，去畅游西湖美景。

之妙趣。

还有假山上的“赏心悦目”亭，居高临下，四周湖山秀色尽收眼底，令人心旷神怡。

中秋月夜，若能在亭中吟饮赏月，那真可谓神仙之乐。

进得门去,踱过月亮门,轻轻地叩开扇形窗,便见曲径回廊,水榭亭阁,到处是玲珑雕花,古香古色。

会客室里,堂悬佳联,那墨迹,淋漓着湖山风物；一张双腿盘龙的紫檀木八仙桌,椅虽在,人已渺,但依然恍闻有满座高朋的谈笑之声。

树是嘉木,花是奇花,那般滴翠的绿,那般羞涩的红,与别处不同的是,它们有栏杆相扶,有假石相依,有清波弄影,便多
了几分异趣,几分妩媚。

青藤绕墙,绿萝缠树,碧系槛边,云歇楼台,烟雨中,散步青石路上,每一步,都仿佛踩在一首清丽古词的韵脚上。

待到云开日出,有清风徐来,感觉到湖上初春爽爽的凉意；有鸣禽对歌,竹丛树隙间布满了阳光的琴弦。

杭州本地人来到这里,是为了宁静与安逸,假日,邀朋携友,围坐临风,或赏景,或品茗,或弈棋玩牌,或谈天说地,快
快活活过一天。

外地人来到这里,是为了寻觅这高高灰色砖墙包裹着的往日时光和先人智慧。

江南园林志一书中称：“雅洁有致似吴门之网师，为武林池馆中最富古趣者。

”著名古建筑园林专家、同济大学教授陈从周先生说，此园不仅汲取了苏州园林的建园手法，而且有许多景致具有绍兴特色。

例
如园中两个池塘，一个是自然形态，湖石堆砌，池畔曲廊，宛若苏州园林；还有一个是石板砌成的方池，显然是绍兴风格。

杭州郭庄其中有一个很大的特点就是理水。

郭庄里面的水和里西湖是相通的，也就造成了郭庄既是一个独立的私家庭院，又是美丽西湖中的一个小景点，相互呼应，融入到大的环境中了，那通水之处在“赏心悦目亭”那下面。

明-钟伯敬在《梅花墅记》中就说道：“园于水，水之上下左右，高者为台，深者为室，虚者为亭，曲者为廊，坚者为石，动植者为花鸟，往来者为游人，无非园者，然则人何必各有其园也，身处园中，不知其为园，园之中，各有园，而后知其园，此人情也。

”
郭庄和江南的私家园林一样，建筑中的厅、堂、馆、楼虽形态各具特征，但他们的装饰却保持着同一种风格-没有五色的琉璃瓦顶，梁架上没有鲜艳的彩色，门窗上不用描金涂红，而是黑色的板瓦、褐色的梁架、粉白的墙和灰色的砖，素雅的色调使建筑与山水植物环境紧紧融为一体。

郭庄的建筑在园林中主要起到以下几方面的作用：一是造景，即园林建筑本身就是被观赏的景观或景观的一部分；二是为游览者提供观景的视点和场所；三是提供休憩及活动的空间；四是提供简单的使用功能，诸如小卖、售票、摄影等；五是作为主体建筑的必要补充或联系过渡。

屋宇园林是人必须天天面对的,屋宇园林的艺术化在很大程度上
就代表了缺少的艺术化,它带给人的是无尽的美的享受。

其实,文化人,抑或一般人,都需要山水林木的滋养,乔木竹林之下,杏花疏影之中,看朝晖暮霭,观春煦秋阴,人才活得怡然,活得有滋味。

山不在高,有灵则胜；景未必大,得趣便佳。

园林中的亭台楼阁、山水湖石、竹木花草，水有进有退，有曲有直等，园林有大园包小园，风景有大湖包小湖。

都是造园人精心设置的，在园林中游览不仅是纵情山水，欣赏中国古典建筑艺术，也是在沉浸在中国传统文化之中。

一草一木、一砖一石都尽染了浓郁的中国文人情怀。