从认知角度分析魔术表演的语言特点

从认知角度分析魔术表演的语言特点
作者：吴斯璐
来源：《知识窗·教师版》2011年第07期
摘要：随着2009年春晚刘谦的走红，魔术市场越来越有潜力，语言在魔术中的运用，更是其一大亮点。

魔术语言以艺术的方式呈现在我们面前，从认知角度来分析魔术表演中语言的特点，在学术界仍是一个新兴的话题，值得我们探讨和研究。

本文从语言的指示性原则、象似性原则以及句子奠底元素中的语气出发，来分析魔术表演中语言的特点。

关键词：魔术语言指示性原则象似性原则奠底元素
如果说一个魔术表演就等于一部电影，那么每个魔术师必须独自扮演好编剧、演员、导演的角色，而语言便是电影中灵魂所在，光靠肢体动作传达演员思想的表演并不能把艺术的精髓淋漓尽致地传达给观众。

然而认知与语言是密切相关的，认知和语言是人类进化和发展过程中的两个重要现象，也是人体的重要机能。

语言在魔术表演中起烘托气氛的作用。

本文将从语言的指示性原则、象似性原则以及从语气的角度，来探讨语言在魔术表演中的重要性。

一、从语言的结构化原则来探讨语言在魔术表演中的重要性
语言的结构化原则包括指示性原则、象似性原则以及象征性原则。

1.从语言的指示性原则来探讨语言在魔术表演中的重要性
语言是一个复杂的象征性系统，它体现出了指示性、象似性和象征性。

语言的指示性原则是指我们可以“指向”处于我们注意范围以内的事物。

在人类文明进化早期，我们认为自己处于宇宙的中心位置，我们周围的每一个事物都是从我们自己的视点去看的。

语言中的“这里”“那里”“现在”“这个”“那个”等词语以及人称代词“我”“你”“我们”统称指示词，意思是“出示”或“显示”，与自我有关，而自我者，即将自己的观点强加于周围世界。

指示词的释义取决于使用指示词的环境或情境。

因此，若对具体的情境性语境不了解，则无法理解某个单词或句子的含义。

在魔术表演中，魔术师的话语内容与表达方式都很重要，除了他所发出的声音以外，还需要建立另一种模式，这种模式包括他常用的词汇、句子结构和成语。

在魔术表演中也有几条准则，例如在普通观众面前最好不要强调道具名称。

从观众和从心理学的角度分析，没听过的道具名称往往会引起观众强烈的注意力，然而魔术表演最忌讳的就是这一点，魔术师努力要做的就是要让观众忽略他手中的道具。

又如，如果表演者的手的确是空的，那么，表演者没有特意展示，观众也可以看见，但是如果手表面是空的，而实际却不是空的，直接说“我的双手什么都没有”将会弄巧成拙。

这样的语言，与“手不可能是空的”有关，会引起观众的特别注意。

对于语言的指示性，如果魔术师说了“我的双手什么都没有”，那么，我们可以看出魔术师以自我作为指示中心，来定位事物与事物之间的空间方位和空间关系，这就过分强调主观性，导致周围的人也过分注意你的主观性，致使魔术可能失败。

如果一个人参与了某一件事，那么在描述或陈述这件事时，总是人先被提到，人处于句子的主语位置；也就是说，当一个人与某一件事有关时，这个人总是倾向于被放在句子主语的位置上被表示出来。

就如上面所举的魔术表演中一个常见的例子“我的双手什么都没有”，魔术师过分强调自己所处的状态，因为说出了在表演时本不该说的话，从认知的观点来看，这是说明和解释了人们表达或说明某个事情或描述某种状态的惯用方式。

因此，作为特殊的魔术表演，我们应该摒弃这种惯用方式，用“暗交代”的方式来达到这个效果。

以上这个理念不仅仅适用于手，它还适用于所有道具。

假如你有一顶帽子、一个盒子、一根圆筒或者其他容器，要表现它是空的，如果他们看起来是空的，就没有必要特意强调“这是空的”（即使里面带有夹层、镜子或者其他秘密机关）。

不合时宜地去强调“这是空的”，会增加观众对它们的注意力，产生不必要的怀疑。

2．从语言的象似性原则来阐述魔术表演中语言的运用
象似性原则是指人类可以在语言的形式和它所代表的食物之间构想出一种相似性，象似性体现于序列、距离、数量有关的语言表达原则之中。

序列原则是指在语言结构中对时序性事件和线性元素或成分进行安排的原则。

时序性即指事件的先后顺序或前因后果，通俗地讲就是所谓“先来后到”。

线性元素安排则是指在句子成分总是处于先后排列的线性序列之中。

简而言之，象似性原则决定句子中两个或两个以上从句的顺序，如恺撒的名句“I came，I saw，I conquered”就典型地体现了这一原则。

但是这一原理只适用于线性顺序与事件顺序有关。

反之，则不适用。

但是在魔术表演中，每场魔术都要经过魔术师，乃至整个魔术团队的精心策划，因此，在魔术表演的语言使用上，更要精益求精。

例如作为魔术师的刘谦，以互动式魔术赢得广大观众的喜爱，刘谦经典式语言也变成他的招牌。

刘谦在魔术表演达到高潮时，会用一警语提醒观众观看魔术最神奇的部分，他会说：“接下来，就是见证奇迹的时刻。

”这句话便是他魔术表演中的点睛之笔。

这句话中的连接词“接下来”告诉我们有关事件顺序的信息，这样有助于使魔术表演的流程更加完善，魔术效果更加突出。

二、从句子的奠底元素分析魔术表演中的语言
什么是奠底？认知语言学认为给一个事件的参与者和作为整体的时间以定型或定下基调，以保证交流得以成功进行称为奠底。

人们不仅需要为事物奠底，而且也需要表示与他们正在谈论的事件有关的不同因素。

从交际功能看，在魔术表演中像刘谦这样的例子也很常见，例如：①Dr.Leon会在表演完成后说：“Complete!”② Cyril Takayama会在出现效果时说：“Surprise!”③ Rene Lavand在表演他的《oil&water》时会说:“I can’t do it slower!”由此可见，一句独特的话能为一个魔术润色不少，这些警语都具有一定的交际功能，具有独特的语气。

句子具有交际功能，执行言语行为的说话人说出句子来实现自己的交际意图。

而人的交际意图可以是断言某个事物、获取某种信息、说服别人做某事等。

如上述例子都表示一定的交际意图，①表示魔术的结果，②表示魔术的惊奇，③表示魔术效果的快速闪现。

由此可见，谓语动词最能体现句子的语气。

同时还可以看出，这几句话已经成为了这些魔术师的标签，每次他们说这几句话时，都会给观众留下深刻的印象。

也就是说，这些警语有特别的目的，例如这些句子可以使整个魔术表演具有个性化，又可推动表演的气氛，使表演更具戏剧性和观赏性。

三、结语
本文从三个方面分析了魔术表演中语言的运用，这三个方面分别为语言的指示性原则、语言的象似性原则以及句子的奠底元素。

刘谦的成功是多种因素促成的，但是我们不能忽视他的语言特点，一个互动魔术的成败关键在于它的语言能否吸引人。

从认知角度分析魔术中语言的运用是一个新兴话题，如果能把认知心理学运用到魔术表演中，从科学的角度去探讨如何更好地运用语言、发挥语言的作用，让语言成为一种艺术，这样的魔术表演才会更加吸引观众，达到更好的演出效果。

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（作者系江西师范大学外国语学院研究生）。