张大千题画诗欣赏（16）

张大千题画诗欣赏（16）
张大千题画诗欣赏（16）
1501.张大千 1948年作山居杂咏图立轴
款识：一月春风卧病中，癯形转与鹤相同。

读书饮酒年年事，决水栽花日日工。

损益由来知向子，安危元自识庞公。

江南鸟兽多余粒，却怪山妻笑釜空。

戊子二月大风堂作，大千张爰。

钤印：张大千、蜀客、大风堂
鉴藏印：松骏斋主、孙公心赏、天玺堂藏
1502.张大千沧浪垂纶立轴水墨纸本
钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利
题识：清水沧浪濯足时，扁舟便有五湖思。

素书未抵烟波远，斜竹还抽独茧丝。

戊子十二月，欧湘馆作。

大千居士爰。

画家自书签条：沧浪垂纶。

1503.张大千1948年作林木耸翠立轴设色纸本钤印：张爰大千父、蜀客
款识：林木萧条山水清，长滩浅濑互综横，何人晏坐心无事，静看秋云隔峤生。

戊子十月既望欧湖馆写，大千张爰。

说明：张大千一生所作山水面目多样，在长期摸索中直至晚年才形成自己泼墨泼彩的山水画作风。

此为张大千1948年即其中年创作的一件山水，该作构图平中见奇，以俯瞰的视角展现山水景致的平远、深远和高远之姿，画面既有对宋人结境山水可卧、可游、可居观念的保留，又有对元明山水丘壑形式的汲取，更有作者个人对自然风光的真切生动感受，因而此作能在笔墨、
造型方面综合前人时又出以己意，不离现实根据又特别吸收和发扬董其昌的笔墨造型构成了这件作品的视觉特点。

出版：《侨岷华园藏画》第32页，1944年，台北鸿禧美术馆出版
1504.张大千 1948年作赠龚沅山水立轴
款识：(1).（1948年初题）戊子五月与礼平仁兄同舟自海上入蜀，
行箧中检得乾隆内府纸片幅，过渝州时写此，即乞法教。

大千张爰明日又将西上成都。

(2).（1968年再题）礼平兄携此见示，忽忽已是二十年事。

具如羊叔子之识环，可胜慨叹。

戊申元月同在台北，大千弟爰。

(3).（1974年三题）六十三年二月十日重返台北题记，爰。

(4).（1976年四题）六十五年二月一日病后归国，故人握手，神为之至，胜服良药矣！爰。

钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利、张爰之印、大千居士、张爰私印、张爰、大千居士、丙辰
说明：上款龚沅，字礼平、礼凭。

1914年生，福建福州市闽侯县人。

1933年7月以19岁之龄考入黄埔军校南京本校第10期，为学生第一总队学员，1936年6月毕业。

与张学良四弟张学思为同学。

1505.张大千1948年作峨眉金顶立轴设色纸本钤印：可以横绝峨嵋颠、张爰、大千居士、三千大千、张爰之印信
题识：(1)、峨眉千仞，屹然霄汉，终岁在云烟杳霭中，固当以北苑、南宫法求之，庶几传其天机离合之趣也。

戊子写于成都昭觉寺，大千居士张爰。

(2)、千重云岭栖灵鹫，一片银涛护宝航。

五岳归来恣坐卧，忽惊神秀在西方。

越日复书此，爰。

按：金顶是峨眉山寺庙和景点最为集中之地，为峨眉山精华所在。

张大千一生好入名山游，曾先后三次游览峨眉胜迹，深深为峨眉山秀丽风光所打动。

峨眉山也给予他极其丰富的创作灵感。

先后多次形诸笔墨，为峨眉山写照。

即使他一身去国，万里投荒之时，故园的山川，特别是峨眉山的雄奇深秀，最令他魂牵梦想，多次以峨眉为素材，寄托其去国怀乡之情。

当他的挚友张群九十四岁生辰时，张大千寿以《钟灵毓秀图》手卷，便是以峨眉山为素材，大有深意在焉。

此轴为张大千1948年之作，绘峨眉金顶之伟貌，具碧嶂千仞之势，屹然霄汉。

图之下方，刻画密林万树，如风樯阵马之势。

再以虚白留空，山腰若隐若现，表现峨眉山终岁云烟杳霭之胜。

继以雄奇之笔，参以董北苑，米南宫之法。

逼边写山势千寻，耸立天际，气势撼人。

峰巅以淡墨数笔写佛寺数楹，寺益小而显峰益峻。

画毕复以长题：“峨眉千仞，屹
然霄汉，终岁在云烟杳霭中，固当以北苑、南宫法求之，庶几传其天机离合之趣也。

”聊聊数十字，堪作一篇画论读之。

越日又专门赋诗一首再题：千重雪岭栖灵鹫，一片银涛护宝航。

五岳归来恣坐卧，忽惊神秀在西方。

”诗画合璧，构图十分完美。

峨眉山是佛山，张大千与佛有缘。

早岁尝皈依佛门，在成都北郊、素有川西第一。