中国传统建筑的营建法式

第四节 中国传统建筑的营建发式
三、丰富的雕塑装饰
（一）雕饰材料
我国传统建筑 雕饰材料包括木雕、 砖雕、石雕、竹雕 及金、银、铜、铁 等装饰，用材比西 方丰富。其中以木 雕、砖雕和石雕为 主。
第四节 中国传统建筑的营建发式
三、丰富的雕塑装饰
（一）雕饰材料 1、木雕 战国时代已 经被采用，明清 使用数量、内容、 技法均进入鼎盛 期，并形成众多 流派和风格。
第四节 中国传统建筑的营建发式
三、丰富的雕塑装饰
（一）雕饰材料 2、砖雕 最迟在汉代已 经出现，明朝先烧 砖后雕刻手法盛行， 清代砖雕工艺进一 步完善，逐渐形成 了北方以山西为主， 南方以苏州和徽州 为主的南北两派风 格。
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三、丰富的雕塑装饰
（一）雕饰材料 3、石雕 公元前12世纪 殷墟中出土了石虎 和石人等雕刻。石 雕常见于须弥座、 栏板望柱、抱鼓石、 华表等，及石碑、 石狮、佛像、石人、 石兽等单体。
第四节 中国传统建筑的营建发式
四、中国传统建筑中的“风水”
（二）中国传统建筑中的“风水” 中国古代建筑风 水中的很多内容，按今 天的科学术语来说，都 与环境、生态、健康、 防灾等内容相关。主要 体现为整体系统原则 、 因地制宜原则 、依山 傍水原则 、地质检验 原则 、坐北朝南原则 、 水质分析原则六个方面。
（一）什么是Biblioteka 风水”“风水，也叫堪舆。旧中国的一种迷信。认为住 宅基地或坟地周围的风向水流等形势能招致住着或 葬者一家的祸福。也指相宅、相墓之法。” —— 《辞海》 “风水是为找寻建筑物吉祥地点的景观评价系统， 它是中国古代地理选址布局的艺术，不能按照西方 概念将它简单称为迷信或科学。” ——尹弘基《自 然科学史研究》（1989年第1期） “风水的核心内容是人们对居住环境进行选择 和处理的一种学问，其范围包含住宅、宫室、寺观、 陵墓、村落、城市诸方面。其中涉及陵墓的称阴宅， 涉及住宅方面的称为阳宅”。 ——潘谷西《风水探 源》 “风水是地球磁场与人类关系学”——台湾学者
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三、丰富的雕塑装饰
（二）雕刻技法
雕刻技法 可分为线刻、 平雕、浮雕、 圆雕和半圆雕 等。我国雕刻 多为浮雕和镂 空雕。
镂空雕
浮 雕
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三、丰富的雕塑装饰
（三）雕饰题材
雕饰题材有动 物花纹、人物形象、 戏剧场景和历史故 事等。皇家建筑多 为山河、云朵和龙 凤等，民间则为山 水、花卉、动物和 人物故事等。
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四、中国传统建筑中的“风水”
（二）中国传统建筑中的“风水” 2、因地制宜原则 因地制宜，即根据 环境的客观性，采取适 宜于自然的生活方式 , 使人与建筑适宜于自然， 回归自然，返朴归真， 天人合一，这正是风水 学的真谛所在。
干栏式竹楼
窑 洞
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隐于万树丛中的湖南岳阳县渭洞乡张谷英村
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四、中国传统建筑中的“风水”
（二）中国传统建筑中的“风水” 4、地质检验原则 风水学思想对地质很讲究， 甚至是挑剔，认为地质决定人 的体质，现代科学也证明这是 科学的。地质对人的影响至少 有以下四个方面：第一、土壤 中含有的某些金属元素，在光 照下会产生放射，直接影响人 的健康；第二、潮湿或臭烂的 地质，会导致关节炎、风湿性 心脏病、皮肤病等；第三、地 球磁场的影响；第四、有害波 的影响。
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四、中国传统建筑中的“风水”
（二）中国传统建筑中的“风水” 1、整体系统原则 风水理论思想把环 境作为一个整体系统， 这个系统以人为中心， 包括天地万物。风水学 的功能就是要宏观地把 握各子系统之间的关系， 优化结构，寻求最佳组 合。
安徽省绩溪县太极湖村，历史文化名村，缘溪河呈“s”形 穿村而过，是一个太极风水古村落，至今已有800多年历史。
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二、绚丽而又淡雅的色彩
（二）彩绘 1、和玺彩绘 等级最高，多 用于宫殿、坛庙主 殿、宫门等处。构 图 在 “ 《 》” 符 号 内，绘以龙凤为主 题的图案，线条用 金粉，以青绿红作 底色，衬托金色图 案。
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二、绚丽而又淡雅的色彩
（二）彩绘 2、旋子彩绘 等级次于和玺彩 绘，多用于官衙和庙 宇的主殿、坛庙配殿 和牌楼等处。主要特 点是画有旋涡状几何 图形， 称 旋 子 或 旋 花。 有时也可画龙凤，两 边用《 》框起，可以 贴金粉，也可以不贴 金粉。
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一、整齐而又灵活的平面布局
（二）建筑组群类型 2、休憩组群 休憩组群 是我国古代园 林的灵活布局 方式。建筑布 局因地因势而 异，没有固定 形式。
苏州拙政园
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二、绚丽而又淡雅的色彩
（一）砖瓦色彩 春秋时代红、黄两色 已确定为宫廷建筑专用色。 南北朝和隋唐时代，宫殿、 庙宇多用白墙、红柱、灰 瓦。宋金开始，宫殿逐渐 使用白石台基，红色墙、 柱和门窗，黄绿琉璃瓦， 明代明确规定了红、黄两 色的皇家专用权。江南民 间建筑多由白墙、灰瓦， 栗黑或墨绿色梁柱构成。
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二、绚丽而又淡雅的色彩
（二）彩绘 中国传统建筑上 的彩绘多 出 现 于 梁 枋 、 斗拱及天花、藻井和 柱头上，构图与构件 形状密切结合，绘制 精巧、色彩丰富。按 建筑等级，彩绘可分 为 两 大 类 —— 殿 式 彩 绘和苏式彩绘。殿式 彩绘又细分为和玺彩 绘与旋子彩绘两类。
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四、中国传统建筑中的“风水”
（二）中国传统建筑中的“风水” 6、水质分析原则 风水学理论主张考 察水的来龙去脉，辨析 水质，掌握水的流量， 优化水环境，这条原则 在现今也是值得深入研 究和推广的。
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四、中国传统建筑中的“风水”
（三）正确对待“风水学” 我国风水学的发展源远流长，至 今已有三千多年的历史。在漫长的发 展过程中受到了中国传统的儒、道、 释诸家哲学以及中国传统美学思想的 深刻影响，是综合了中国文化的特有 产物。风水学的科学性一直以来都是 人们争论的焦点，虽然现代环境、空 间、生态、心理等科学在一定程度上 与一些风水理论不谋而合，但不可否 认的是，千百年来，风水理论中掺入 了太多神秘迷信的内容，以至长期掩 盖了其中的科学成份。今天我们对待 风水学的态度应当是取其精华，去其 糟粕。
第四节 中国传统建筑的营建发式
第四节 结束！
一、整齐而又灵活的平面布局
（一）庭院布局模式 2、廊庑院 是较大规模 庭院的一种布局 方式，在纵轴的 北端建厅堂，东 西两侧为回廊， 在回廊的中间建 房室。
第四节 中国传统建筑的营建发式
一、整齐而又灵活的平面布局
（二）建筑组群类型 1、正规组群 正规组群有 明显的中轴线， 严格遵照中轴对 称规则布局，多 座庭院沿纵轴和 横轴方向延伸对 称排列。
中 国 传 统 建 筑 的 营 建 法 式
第四节 中国传统建筑的营建发式
一、整齐而又灵活的平面布局
（一）庭院布局模式 1、三合院和四合院 三合院是由三座 房屋构成的庭院，分 别布局在南北纵轴线 北端及轴线东西两侧， 南侧为院墙和院门。 四合院是在南侧院墙 的位臵上再建一座次 要建筑。
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四、中国传统建筑中的“风水”
（二）中国传统建筑中的“风水” 3、依山傍水原则 依山傍水是风水最基 本的原则之一，山体是大 地的骨架，水域是万物生 机之源泉，没有水，人就 不能生存。依山的形势有 两类，一类是“土包屋”， 即三面群山环绕，南面敞 开 ；另一种形式是“屋 包山”，即成片的房屋覆 盖着山坡 ，从山脚起一 直到山腰。
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二、绚丽而又淡雅的色彩
（二）彩绘 3、苏式彩绘 苏式彩绘是民间建 筑使用的绘画形式，尤 以苏州私家园林最具代 表性，故此得名。苏式 彩绘由图案和写生画两 部分组成，两边多用（ ） 框起。“（ ）”被建筑 家们称作“包袱”。包 袱内画山水人物、花鸟 虫鱼、楼台殿阁等写生 画。
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四、中国传统建筑中的“风水”
说到中国古代建 筑，就不得不涉及中 国古代一种非常普遍 的文化现象 —— 风水。 在很多情况下，风水 决定着城市和建筑的 选址、朝向、布局以 及功能划分。风水观 念还广泛运用于陵寝 墓葬。
风水罗盘
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四、中国传统建筑中的“风水”
锡 矿
第四节 中国传统建筑的营建发式
四、中国传统建筑中的“风水”
（二）中国传统建筑中的“风水” 5、坐北朝南原则 中国位于北半球，欧亚 大陆东部，大部分陆地位于 北回归线以北，一年四季的 阳光基本都是由南方射入。 朝南的房屋便于采取阳光。 同时，坐北朝南还为了避北 风。中国的冬天有西伯利亚 的寒流，夏天有太平洋的凉 风，一年四季风向变换不定。 坐北朝南的房屋可以避免西 北风。