毛泽东的诗学理论与创作实践——兼论毛泽东诗词的艺术风格
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、
赋予传 统格 律诗 词 以崭 新 的 内容
毛泽东生前和身后 共陆续公 开发 表了 ６ ７首诗词 。毛
泽东娴熟 地应 用传 统诗词格 律 ， 象生动地 “ 映阶级 斗 形 反
争与生产斗争” ， 反映现 实社会 生活和 现代人 的丰 富 情感 ， 在题材 、 主题 、 言、 语 格律 等方 面表现 出鲜 明的时代 色彩和艺术个性。以梅花为例 ， 古往今来不知多少诗人 写
毛泽 东诗词在题材 、 、 言、 等方 面表 现 出鲜明的 时代 色彩和 艺术 个性 ， 成 了壮 美与优 美结合 ， 主题 语 格律 形 现
实与浪 漫结合 ， 事、 叙 写景 、 情与哲理结合 ， 抒 精雕与质朴结合 ， 严与诙谐 结合 的独特 艺术风格 。 庄
关键词 ： 毛泽 东； 学理论 ； 诗 创作 实践 ； 艺术风格
过吟诵 梅花的诗词 ， 毛泽东 的《 但 咏梅 》 一 反过去 那种 词
孤傲 清高或寂寞感 伤 的形 象 ， 塑造 出一 种俏 丽挺拔 、 豁达 乐观的崭新形 象。“ 俏也 不争 春 ， 只把 春来 报 ， 待到 山 花
础， 毛泽东本人也十分喜爱阅读和写作格律诗词 。在格 律
诗词 的内容和形式 的关 系上 ， 毛泽东也发表过非常重 要的
中图分类号 ： ０ ． Ｉ ６７ ２ 文献标识 码 ： Ａ 文章编号 ：０ ８— ２７ ２０ ）６— ０ ２— ４ １０ ４ ０ （０ ９ ０ ０ ５ ０ 熏陶的人们对格律诗词的阅读兴趣和创作 热情 ， 这充分证
格律诗词在我 国有着悠久的历史 ， 向深受人们 的喜 一
爱 ， 五 四” “ 以后 ， 由于社会 的 、 政治 的以及文艺 思潮 、 文学
２０ ６ ０ ９．
５ ３
社会主义建设 、 国面貌 的巨变联 系在一 起 ， 祖 并且 写得 如
此意蕴深刻 、 形象生 动的。 如果把毛泽东 同古代 的大 诗人 、 大词 人进 行 比较 ， 可 以说他们在学识的渊博 和艺术 的才 能方 面是没有 多少 差 异的 ， 但是古代 的大家们没有 毛泽 东这 样在伟大革命 实践
明格律诗词在今天仍然有着强大的艺术生命力。
一
发展 内在规律等多方面原因 ， 逐渐衰落 了。新 中国建 立以
来， 毛泽东关于诗歌创作 的一 系列精辟论述 和一部分 格律 诗词的陆续发表 ， 我国文坛 和社会 产生 了 巨大 的影 响。 在 毛泽东虽然曾经发表过 “ 当然应 以新诗 为主体 ， 诗 旧诗可
对新诗和旧诗的看法是 非常辩证 的 。他 曾十分 中肯地 指 出 ： 用白话 写诗 ， 十年来 ， “ 几 迄无成 功。 ” 和一些 中 ” 在 年学者交谈 诗 歌 写作 问 题时 还 指 出 ： 旧体 诗词 源 远 流 “
长， 不仅像我这样 的老 年人喜 欢 ， 且像你 这样 的 中年人 而 也喜欢 。 ［ １ 可 见 ， ”３ １ １７ 格律 诗词 在我 国具 有广 泛 的群众 基
江 苏广 播 电视 大 学 学 报
Ｊ ｕ ａ ｏ ｉ ｇ ｕＲ ｄｏ＆Ｔ ｌ ｉｉｎＵ ｉ ｒｉ ２ ０ ６ Ｖ １ ０ ｏ ｒ ｌ ｆ ａ ｓ ａ ｉ ｎ Ｊｎ ｅｅ ｓ ｎｖ ｓｔ ０ ９． ｏ． ｖ ｏ ｅ ｙ ２
毛泽 东 的诗 学理 论 与 创 作 实 践
兼论 毛 泽 东诗 词 的艺术 风 格
收稿 日期 ：０ ９— ８—２ ２０ ０ ６ 作者简介 ： 徐四海（ ９ ５ ， ， １５ 一） 男 江苏南京人 ， 江苏广播 电视大学开放教育教学部 副教授 ； 季世昌 （９ ０一 ， 江苏泰兴人 ， １４ ） 男， 江苏 省毛 泽东诗词研究会研究员 。
江 苏 广 播 电视 大 学学 报
的“ 梅花” 是一 个孤 独 的爱 国者形 象 ， 长于 “ 外 断桥 生 驿 边” 在凄风苦 雨中寂寞无 主地 开放 ， ， 在黄 昏中独 自发愁 ， 尽管“ 无意苦争春 ” 还 要遭到 “ ， 群芳 妒” 最终 “ 落成泥 ， 零 碾作尘 ” 被人们所遗忘 。而 毛泽 东笔下 的“ ， 梅花 ” 却迎来 了百花盛 开 ， 在人们心 中永生 。又 如咏 雪的诗 词 ， 古来也
打不倒 。因为这种东 西最能 反映 中华 民族 和 中国人 民的 特性 和风 尚。 ［１ 毛泽东努力践行 自己的诗学理论 ， 以 ”３ １ １７ 并 其诗词 的巨大艺术魅力 ， 激起 了一大批长期饱受传统 文化
有 不少 ， 但写得精彩且 有个性特 征的寥若 晨 星 ， 更没 有一 首像 毛泽东 的《 这样雄 视古今 、 雪》 妩媚 壮丽。再如 ， 山 写 的诗词也 可谓 不计其数 ， 可是 从来没有 像毛 泽东的《 念奴 娇 ・ 冈山》 登庐 山》 五云山》 莫干 山》 看山》 井 《 《 《 《 这样与
容受 到束缚 ， 诗人丧失个性 。同样 的形式 林 。固定的形式并没有妨碍诗歌艺术 的
发 展 ”４ 。 “ 握 了格 律 ， 【 掌 就觉 得有 自由 了 。 他 甚 至 动 ”
情地 说 ： 我 冒叫一声 ， “ 旧体诗词要发 展要改革 ， 一万 年也
徐 四 海 季世 昌 ，
１ 江苏广播 电视 大 学 ， 苏 南京 ２０ ３ ． 江 １０ ６ ２ 江苏省毛 泽 东诗 词研 究会 ， ． 江苏 南京 ２０ １ １０３
摘 要： 毛泽 东精 辟的诗学理论 和成 功的创作 实践 ， 明格律 诗词在 今天仍 然有 着强大的 艺术 生命 力。 证
意 见 。 他 一方 面认 为 格 律 诗 词 “ 种 体 裁 束 缚 思 想 ， 不 这 又 易学” … ； 一 方 面 又 指 出 “ 式 的 定 型 ， 不 意 味 着 内 另 形 并
烂漫时 ， 她在 丛 中笑 ” 使 梅花成 为新 时代 集体英 雄 主义 ， 的象征。与著 名爱 国诗 人 陆游 的《 咏梅 》 比较 ， 陆游 笔下
、
赋予传 统格 律诗 词 以崭 新 的 内容
毛泽东生前和身后 共陆续公 开发 表了 ６ ７首诗词 。毛
泽东娴熟 地应 用传 统诗词格 律 ， 象生动地 “ 映阶级 斗 形 反
争与生产斗争” ， 反映现 实社会 生活和 现代人 的丰 富 情感 ， 在题材 、 主题 、 言、 语 格律 等方 面表现 出鲜 明的时代 色彩和艺术个性。以梅花为例 ， 古往今来不知多少诗人 写
毛泽 东诗词在题材 、 、 言、 等方 面表 现 出鲜明的 时代 色彩和 艺术 个性 ， 成 了壮 美与优 美结合 ， 主题 语 格律 形 现
实与浪 漫结合 ， 事、 叙 写景 、 情与哲理结合 ， 抒 精雕与质朴结合 ， 严与诙谐 结合 的独特 艺术风格 。 庄
关键词 ： 毛泽 东； 学理论 ； 诗 创作 实践 ； 艺术风格
过吟诵 梅花的诗词 ， 毛泽东 的《 但 咏梅 》 一 反过去 那种 词
孤傲 清高或寂寞感 伤 的形 象 ， 塑造 出一 种俏 丽挺拔 、 豁达 乐观的崭新形 象。“ 俏也 不争 春 ， 只把 春来 报 ， 待到 山 花
础， 毛泽东本人也十分喜爱阅读和写作格律诗词 。在格 律
诗词 的内容和形式 的关 系上 ， 毛泽东也发表过非常重 要的
中图分类号 ： ０ ． Ｉ ６７ ２ 文献标识 码 ： Ａ 文章编号 ：０ ８— ２７ ２０ ）６— ０ ２— ４ １０ ４ ０ （０ ９ ０ ０ ５ ０ 熏陶的人们对格律诗词的阅读兴趣和创作 热情 ， 这充分证
格律诗词在我 国有着悠久的历史 ， 向深受人们 的喜 一
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２０ ６ ０ ９．
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社会主义建设 、 国面貌 的巨变联 系在一 起 ， 祖 并且 写得 如
此意蕴深刻 、 形象生 动的。 如果把毛泽东 同古代 的大 诗人 、 大词 人进 行 比较 ， 可 以说他们在学识的渊博 和艺术 的才 能方 面是没有 多少 差 异的 ， 但是古代 的大家们没有 毛泽 东这 样在伟大革命 实践
明格律诗词在今天仍然有着强大的艺术生命力。
一
发展 内在规律等多方面原因 ， 逐渐衰落 了。新 中国建 立以
来， 毛泽东关于诗歌创作 的一 系列精辟论述 和一部分 格律 诗词的陆续发表 ， 我国文坛 和社会 产生 了 巨大 的影 响。 在 毛泽东虽然曾经发表过 “ 当然应 以新诗 为主体 ， 诗 旧诗可
对新诗和旧诗的看法是 非常辩证 的 。他 曾十分 中肯地 指 出 ： 用白话 写诗 ， 十年来 ， “ 几 迄无成 功。 ” 和一些 中 ” 在 年学者交谈 诗 歌 写作 问 题时 还 指 出 ： 旧体 诗词 源 远 流 “
长， 不仅像我这样 的老 年人喜 欢 ， 且像你 这样 的 中年人 而 也喜欢 。 ［ １ 可 见 ， ”３ １ １７ 格律 诗词 在我 国具 有广 泛 的群众 基
江 苏广 播 电视 大 学 学 报
Ｊ ｕ ａ ｏ ｉ ｇ ｕＲ ｄｏ＆Ｔ ｌ ｉｉｎＵ ｉ ｒｉ ２ ０ ６ Ｖ １ ０ ｏ ｒ ｌ ｆ ａ ｓ ａ ｉ ｎ Ｊｎ ｅｅ ｓ ｎｖ ｓｔ ０ ９． ｏ． ｖ ｏ ｅ ｙ ２
毛泽 东 的诗 学理 论 与 创 作 实 践
兼论 毛 泽 东诗 词 的艺术 风 格
收稿 日期 ：０ ９— ８—２ ２０ ０ ６ 作者简介 ： 徐四海（ ９ ５ ， ， １５ 一） 男 江苏南京人 ， 江苏广播 电视大学开放教育教学部 副教授 ； 季世昌 （９ ０一 ， 江苏泰兴人 ， １４ ） 男， 江苏 省毛 泽东诗词研究会研究员 。
江 苏 广 播 电视 大 学学 报
的“ 梅花” 是一 个孤 独 的爱 国者形 象 ， 长于 “ 外 断桥 生 驿 边” 在凄风苦 雨中寂寞无 主地 开放 ， ， 在黄 昏中独 自发愁 ， 尽管“ 无意苦争春 ” 还 要遭到 “ ， 群芳 妒” 最终 “ 落成泥 ， 零 碾作尘 ” 被人们所遗忘 。而 毛泽 东笔下 的“ ， 梅花 ” 却迎来 了百花盛 开 ， 在人们心 中永生 。又 如咏 雪的诗 词 ， 古来也
打不倒 。因为这种东 西最能 反映 中华 民族 和 中国人 民的 特性 和风 尚。 ［１ 毛泽东努力践行 自己的诗学理论 ， 以 ”３ １ １７ 并 其诗词 的巨大艺术魅力 ， 激起 了一大批长期饱受传统 文化
有 不少 ， 但写得精彩且 有个性特 征的寥若 晨 星 ， 更没 有一 首像 毛泽东 的《 这样雄 视古今 、 雪》 妩媚 壮丽。再如 ， 山 写 的诗词也 可谓 不计其数 ， 可是 从来没有 像毛 泽东的《 念奴 娇 ・ 冈山》 登庐 山》 五云山》 莫干 山》 看山》 井 《 《 《 《 这样与
容受 到束缚 ， 诗人丧失个性 。同样 的形式 林 。固定的形式并没有妨碍诗歌艺术 的
发 展 ”４ 。 “ 握 了格 律 ， 【 掌 就觉 得有 自由 了 。 他 甚 至 动 ”
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徐 四 海 季世 昌 ，
１ 江苏广播 电视 大 学 ， 苏 南京 ２０ ３ ． 江 １０ ６ ２ 江苏省毛 泽 东诗 词研 究会 ， ． 江苏 南京 ２０ １ １０３
摘 要： 毛泽 东精 辟的诗学理论 和成 功的创作 实践 ， 明格律 诗词在 今天仍 然有 着强大的 艺术 生命 力。 证
意 见 。 他 一方 面认 为 格 律 诗 词 “ 种 体 裁 束 缚 思 想 ， 不 这 又 易学” … ； 一 方 面 又 指 出 “ 式 的 定 型 ， 不 意 味 着 内 另 形 并
烂漫时 ， 她在 丛 中笑 ” 使 梅花成 为新 时代 集体英 雄 主义 ， 的象征。与著 名爱 国诗 人 陆游 的《 咏梅 》 比较 ， 陆游 笔下