装置艺术在展示中的趣味性

浅谈装置艺术在展示中的趣味性

摘要：本文从“有意味的形式”这一概念出发，揭示了装置艺术作为一种现成的艺术品是如何在展示设计中使空间更具有趣味性，探讨了如何利用装置艺术的优势和展示空间设计形成一种融合的碰撞，进而达到好的展示效果。

关键词：有意味的形式；装置艺术；展示设计；趣味性

中图分类号：j05 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）35-0053-01

“有意味的形式”是艺术理论家贝尔的一个理论假设，但他没有解释清楚“意味”的来源。而作者用物质实践解释艺术形式的起源，用生活积淀来解释“意味”的产生，从而对艺术的超越性做了合理的解释。他从宏观鸟瞰角度对中国数千年的艺术、文学作了概括描述和美学把握。提出了诸如原始远古艺术的“龙飞凤舞”，殷周青铜器艺术的“狞厉的美”，先秦理性精神的“儒道互补”，楚辞、汉赋、汉画像石之“浪漫主义”，“人的觉醒”的魏晋风度，六朝、唐、宁佛像雕塑，宋元山水绘画以及诗、词、曲各具审美三品类，明清时期小说、戏曲由浪漫而感伤而现实之变迁等重要观念，多发前人之所未发，对于研究中国古代哲学美学思想具有深刻意义。

艺术设计即是艺术的一种表现手段和形式，因而研究美学能够更好的理解艺术设计，将中国悠久的历史文化沉淀的“大美”运用到现代设计，更好的创造美的生活，美的意境。这种有意味的形式

与展览中形式的象征性意义其实都是对主题的诠释。装置艺术作为现代艺术中的一种，它的创作过程概念是围绕意念展开的，通过意念表达自己的主观的感受。展示设计与与装置设计就是用某种艺术创作将主题内容表现出来，给观者传达各自不同的表现主题。

2010年，参观上海世博会时，通过自身参与互动性的装置设计发现在以多媒体装置艺术形式表现的展项中，观众高度参与，在与展项互动的过程中获得乐趣，并在这种互动中接受所传达的信息。这种艺术形式比传统的只能看不能触摸的方式更具有吸引力。这种趣味性的装置艺术将在继承传统的基础上，找到新的突破口和新的生命力。提出“碰撞之美”这一概念，笔者的理解是装置艺术本身作为一种空间装置设计，观众的介入和参与是装置艺术中不可或缺的一部分这与展示设计中的互动性如出一辙。这种共同性，实际上在各自表现形式上却又产生了一种冲击。因而，两者之间的碰撞、结合必然是一种艺术、一种美。

随着时代的发展，人们需求的改变，观众对展示设计呈现的效果自然也迈进了一个台阶，互动性、高度参与性、新奇感、创意理念、视觉冲击力、主题易解读性、绿色环保，都成为观众对艺术设计的空间的要求。在展览中，互动性最为强烈的是当下多媒体技术的发展，这种技术是人和物、观众和空间、商品形成了碰撞，也只有产生了这种碰撞，观众才能对此印象深刻。从这角度来说，这是多媒体互动装置艺术成功的构建了优良的展示载体和媒介。装置艺

术与展示设计中意境的营造并非一个固定的范畴，每一个领域都有不同的解释和表达方法。但是最终的目的都是相同的，都是期望获取观者心灵上的契合与共鸣，从而传达出作者或者设计者的思想意识。这种主题的营造是由多种因素决定的，在“意”和“境”上着墨，最后取得两者之间深刻的契合，才能达到最好的展示效果，使要表达的主题通过意境创造的氛围焕发生机，从而调动观者的情绪，以产生共鸣。

“瀑布不是让人震撼的，而是让你享受的。”

印尼馆的建筑师林新生这样说。水，在这里并不只是一种装饰，它具有象征性意义。“生态化、多样性城市”，这是印尼馆的主题。而在展馆的中心设置这样巨幅的瀑布，则是建筑师非常大胆的一笔。“水”成为建筑不可分割的一部分。建筑师利用水的装置艺术更好的诠释主题。随着科学技术和社会文明的进步，现在的展示不再是单纯摆出来只让人们观看，而更多是形成一种装置艺术，使人们参与进来，形成一种互动。现代展示设计正需要围绕这种意念展开，使空间内的互动与艺术完美结合。使观众产生更深刻的体验，以达到更好的展示效果。

装置艺术创造的所创造的环境中，能够促使甚至于迫使人们从被动的感受到主动的接受，这种感受的过程除了人们的思维和肢体的介入之外，包括所有的感官。相对地，在一个流动的展示空间内，作为活动的主体—人，则需要在特定的环境中与展示的商品达成一

张互动。无论是装置还是展示空间的设计都离不开一个主题，那就是走一条情感路线给空间编造一个主题，营造一种意境，使这种人为的艺术设计营造的氛围胜于形象，使人们能够因境见景生情从而影响人们的心理情绪。一旦展示设计在成功的完成了主题的构建，并传达了主题之后，观众就会产生相应合适的情感就证明展示设计的空间意境已经产生并向观众传达了。

在展示领域日益追求高科技和耳目一新展示效果的时代，国内外的很多艺术家开始涉足于展示设计领域，并以艺术语言结合高科技手法解读展示主题。展示空间设计不仅需要设计师的深厚功底，也需要瞬间的灵感迸发。一个优秀的展示空间，完全可以当作一场造型或行为艺术来欣赏。设计与艺术从来就是不可分割的两个部分，互动与艺术的结合，是这种展示的方式更趋向于一种装置艺术，以各种姿态展开而来。

参考文献：

[1]李泽厚著.美的历程.广西师范大学出版社，2001.1.