中国古代文论复习题

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《中国古代文论》期末考试核心必考复习资料精简版

3.老子“大音希声，大象无形”是中国古代文学理论中的一种美学观念。

4.司马迁写作《史记》的目的是“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。

5.《毛诗大序》中说："诗有六义：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。

6.曹丕提出四科八体说的文体论：“奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽。

”7.西晋陆机《文赋》进一步把文体分为诗、赋、碑、诔、铭、箴、颂、论、奏、说十类。

8.陆机《文赋》：陆机，西晋文学家。

9.刘勰，字彦和，生活于南北朝时期，中国历史上著名的文学理论家。

10.陆机在《文赋》中论文体风格特征时，提出了“诗缘情而绮靡”和“赋体物而浏亮”。

11.《典论•论文》强调作家个性对文学创作的意义，提出了“文以气为主”的著名观点。

12.曹丕《典论•论文》研究了不同类型文体的特点，指出“文本同而末异”。

13.钟嵘对诗歌理论的贡献，诗论专著《诗品》，其文论思想的核心，认为是“直寻”。

14.钟嵘把诗经分为：小雅和国风。

15.钟嵘的《诗品》和刘勰的《文心雕龙》，代表了齐梁时期文学批评的最高成就。

16.陈子昂《与东方左史虬修竹篇序》提出“兴寄”和“风骨”说，这是他诗歌革新主张。

17.陈子昂心目中的理想作品是：“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。

”18.韩愈在《答李朔书》中继承了孟子的“养气”说，提出了“气盛言宜”之论。

19.韩愈在《送孟东野序》中提出了他的“不平则鸣”论。

20.白居易《与元九书》中说：“诗者，根情，苗言，华声，实义。

”主张诗歌功利目的。

21.白居易主张诗歌达到功利目的，即“文章合为时而著，歌诗合为事而作”《与元九书》。

古代文论复习题及答案

18、“文以气为主”揭示了的重要意义。
19、的音乐美学论著叫做《声无哀乐论》。
20、《声无哀乐论》的中心思想是阐明并无必然联系。
21、陆机的文学理论著作是。
22、陆机所谓，指构思内容不能正确反映思维活动对象。
13、“务实诚、疾虚妄”
14、《楚辞章句》
15、曹丕
16、作家才性与文体特征
17、本同而末异
18、作家个性对文学创作
19、嵇康
20、音乐与人的情感
21、《文赋》
22、“意不称物”
23、“文不逮意”
24、声律
25、文笔
26、“芙蓉出水”与“错彩镂金”
27、“体大思精”
28、作家才性与作品体裁风格
4、齐梁文学重视“缘情”本质，讲究艺术形式的华丽。（）
5、刘知几的《史通》倡导文学的实录精神。（）
6、陈子昂提倡“兴寄”，要求诗歌审美意象隐含深刻的思想。（）
7、李白的诗歌理论崇尚自然清新。（）
8、杜甫《与元九书》提出“文章合为时而著，诗歌合为事而作”。（）
9、韩愈、柳宗元是唐代古文理论的提倡者。（）
23、陆机所谓，指文章不能充分表达思维过程中所构成的具体内容。
24、沈约是南朝派的理论代表。
25、南朝的之争，目的是为了区分文学与非文学。
26、南北朝时期出现了两种对立的文学风格追求，即与。
48、原诗
49、理、事、情
50 “三境”
51、《水浒》
52、脂砚斋
53、《闲情偶寄》
54、可以兴
55、可以观
56、可以群
57、可以怨
58、理

古代文论试题及答案

古代文论试题及答案# 古代文论试题及答案一、选择题1. “文以载道”是哪位古代文论家的主张？A. 孔子B. 孟子C. 荀子D. 韩愈答案：D2. “诗言志”最早见于哪部古代典籍？A. 《诗经》B. 《尚书》C. 《易经》D. 《春秋》答案：A3. “文心雕龙”是哪位文论家的作品？A. 王勃B. 刘勰C. 杜甫D. 韩愈答案：B4. “文章合为时而著，歌诗合为事而作”是哪位诗人的观点？A. 李白B. 杜甫C. 白居易D. 王之涣答案：B5. “意境”一词最早见于哪位文论家的论述？A. 王夫之B. 刘勰C. 陆机D. 王安石答案：C二、填空题1. 古代文论中的“________”是指文章的内在精神和外在形式的统一。

答案：文质彬彬2. “________”是中国古代文学批评中的一个重要概念，指的是文学作品中所蕴含的深远意义。

答案：意蕴3. 古代文论中“________”是指文学作品的构思和布局。

答案：章法4. “________”是中国古代文论中对诗歌创作的一种要求，强调诗歌要抒发真情实感。

答案：真情实感5. “________”是中国古代文论中对文学作品的一种评价标准，强调作品的内在美和外在美的和谐统一。

答案：文质兼美三、简答题1. 简述“文以载道”的内涵及其在古代文论中的地位。

答案：文以载道是中国古代文论中的一个重要观点，主张文学作品应当承载和传达道德理念和思想。

这一观点强调文学不仅是艺术创作，更是道德教化的工具。

在古代文论中，文以载道被视为文学作品的核心价值观之一，对后世文学创作和批评产生了深远的影响。

2. 论述“意境”在中国古代诗歌创作中的作用。

答案：意境是中国古代诗歌创作中的核心概念，指的是诗人通过语言艺术的运用，创造出一种超越现实、富有情感色彩和哲理深度的艺术空间。

意境的营造可以使诗歌具有更加丰富的内涵和更深远的思考空间，使读者在欣赏诗歌的同时，能够产生共鸣和联想，从而达到情感的交流和思想的启迪。

中国古代文论考试复习

2,(孔子的)"兴观群怨"说: 这是孔子在《论语．阳货》篇里提出来的关于文学作品的社会作用的说法.《阳货》篇记载说:"子曰:小子何莫学夫诗？诗可以兴,可以观,可以群,可以怨.迩之事父,远之事君,多识于鸟兽草木之名."兴,指诗歌具体安排的艺术形象,可以激发人的精神之兴奋,可以使人从诗歌鉴赏中获得一种美的享受;观,是指诗歌真实地反映社会政治和道德风尚状况,因而能让人从中观察出政治的得失和风俗的盛衰;群,则是认为诗歌可以有使人互相交流情感,加强团结的作用;怨, "诗可以怨"是说诗可以"怨刺上政",实际上就是说文学作品有干预现实,批评社会的作用. "诗可以怨"对我国后世的文学创作,特别是诗歌创作产生了巨大的影响,成为我国古典诗歌的批判现实的优良传统.后世的许多诗人的作品都有批判现实社会不良倾向的内容.而屈原,杜甫,白居易等人。

孔子的"兴观群怨"说是现实主义的文学批评理论的源头,对后来的现实主义文学批评理论和现实主义文学创作产生了非常积极的影响. 3.(《毛诗大序》的)诗"六义"说: 《毛诗大序》说:"古文诗有六义焉:一曰风,二曰赋,三曰比,四曰兴,五曰雅,六曰颂."本来风雅颂是《诗经》的分类,赋比兴是《诗经》的表现方法,《毛诗大序》赋予"六义"的新说法.根据上下文的意思,风,指诗有教化臣民,并有表达臣民的心声,讽刺上政的作用;赋,指铺叙直说的写作方法;比,是比喻;兴,起的意思,"先言他物而引起所咏之辞也",有一种"感发志意"的作用;雅,是正的意思,"言王政之所由兴废也";颂,是赞美神明的歌舞曲.它在明释风,雅的意义时,接触到了文艺创作中个别表现一般的概括性以及典型性的特征."六义"说在经学史上的影响大于它在文学批评史上的影响. 4,(钟嵘的)"滋味"说: 钟嵘是中国古代文学批评是最早明确提出以"滋味"论诗的"诗之至也".钟嵘把"滋味"作为衡量作品的重要尺度,使之成为古代文论中的基本审美范畴.要创造出作品中深厚的滋味,钟嵘认为关键在于如何综合运用赋,比,兴的方法来写作,他将"兴"放在第一位,正是突出了诗歌的艺术思维特征. 6.解析《文心雕龙．神思》中关于创作论的论述[解答]:首先标出"神思",将思维的这一特点引入艺术理论,并设立篇目对之进行专门论述的,是刘勰的《文心雕龙．神思》.这篇文章是创作论之首,重点论述了艺术思维中的想象问题,提出了"思理为妙,神与物游"的创作观. 刘勰进一步论述了艺术想象的特征,并将它的重要性提到了"驭文首术,谋篇之大端"的地位:"古人云:'形在江海之上,心有魏阙之下'神思之谓也.文之思也,其神远矣,故寂然凝虑,思接千载,悄焉动容,视通万里;咏咏之间,吐纳珠玉之声,眉睫之前,卷舒风云之色;其思理之致乎,故思理为妙,神与物游,神居胸臆,而志气统其关键,……枢机之通,则物无隐貌.关键将失,则神有遁心……此盖驭文之首术,谋篇之大端."在这里,刘勰以生动的比喻,描述了艺术想象的自由性及其超时间的特点."寂然凝虑,思接千载",讲的是超越任何时间的差距;"悄焉动容,视通万里"讲的是超越任何空间的差距. 刘勰更进一步论述了志气和辞令在想象活动中的作用.它们分别是"统其关键"和"管其枢机",这实际上是想象活动的始与终,或曰动因与结果.值得注意的是,刘勰充分意识到了艺术创作活动中思维与语言的非对应关系,即所谓"方其搦翰,气倍辞前,暨手篇成,半折心始".这不仅仅是作家的才能所限,更是由语言的本性所决定的."意翻空"和"言征实"是文学创作中的一对房永恒的矛盾,如何解决好这对矛盾,是每一位文学家或文学理论家都必须认真对待的问题. 《神思》篇中提出的言意问题,是全书创作中的"纲". 7. 诗言志：这是出自《尚书·尧典》的命题；“诗言志”主要是说诗歌表达人的抱负和情感，其实质就是把诗歌看作人的心灵的表现;“诗言志”是中国诗歌理论的开山纲领，它总结出了诗歌的语言性和思想性两大特征，说明了两者的表达与被表达的关系。

古代文论试题及答案

古代文论试题及答案一、单项选择题（每题2分，共20分）1. “文以载道”这一观点最早由谁提出？A. 孔子B. 孟子C. 韩愈D. 柳宗元答案：C2. “诗言志”这一说法最早见于哪部著作？A. 《诗经》B. 《尚书》C. 《礼记》D. 《春秋》答案：A3. 下列哪部作品不属于《文心雕龙》的范畴？A. 《神思》B. 《体性》C. 《文赋》D. 《诗品》答案：D4. “文质彬彬”这一成语出自哪位古代文论家？A. 司马迁B. 班固C. 刘勰D. 王充答案：C5. “文以气为主”这一观点是由谁提出的？A. 王羲之B. 王勃C. 王安石D. 苏轼答案：B6. “文以载道”与“文以明道”有何不同？A. 没有不同B. “文以载道”强调文的教化功能，“文以明道”强调文的阐释功能C. “文以载道”强调文的阐释功能，“文以明道”强调文的教化功能D. “文以载道”强调文的抒情功能，“文以明道”强调文的议论功能答案：B7. “诗缘情而绮靡”这一观点是由谁提出的？A. 李白B. 杜甫C. 王昌龄D. 李商隐答案：B8. “文章合为时而著，歌诗合为事而作”这一观点是由谁提出的？A. 韩愈B. 柳宗元C. 欧阳修D. 苏轼答案：A9. “文以载道”与“文以明道”在古代文论中的地位如何？A. 同等重要B. “文以载道”更为重要C. “文以明道”更为重要D. 两者地位无法比较答案：A10. “文质彬彬”中的“文”指的是什么？A. 文章B. 文学C. 文采D. 文字答案：A二、填空题（每题2分，共20分）1. “文以载道”这一观点最早由唐代文论家________提出。

答案：韩愈2. 《文心雕龙》是南北朝时期文论家________的作品。

答案：刘勰3. “诗言志”这一说法最早见于《诗经》中的________篇。

答案：《大序》4. “文质彬彬”中的“质”指的是文章的________。

答案：内容5. “文以气为主”这一观点强调了文章的________。

中国古代文论复习及参考答案

中南大学网络教育课程考试复习题及参考答案古代文论一、名词解释：1.诗缘情2.发愤著书3.词别是一家4.尚巧贵妍5.文笔6.文以载道7.意、趣、神、色8.义理、考据、词章9.兴观群怨10.不平则鸣11.风骨12.《南词叙录》13.诗言志14.六观15.以禅喻诗16.幽情单绪17.诗大序18.“文气”说19.性灵说20.小说评点21.以意逆志22.吟咏情性23.别裁伪体24.《花部农谭》二、简答题：1.简述先秦儒家的主要文学观念。

2.简述《文心雕龙》中论“通变”的主要内容。

3.简述明代公安派的文学发展论。

4.简述魏晋南北朝文学批评发达的原因。

5.简述明代前后七子的文学主张及创作理论。

6.简述桐城派文论的主要观点。

7.试列举汉代批评家的主要赋论观点，要求至少举出三家。

8.简述《文心雕龙》的基本思想。

9.试述孟子文艺观的主要理论主张。

10.简述白居易的诗歌理论主张。

11.简述明代小说批评发展的几个基本问题。

12.试述《文心雕龙》在古代文论史上的地位与作用。

13.简述清代毛纶、毛宗岗父子对《三国演义》的评点。

14.简述先秦道家的主要文学观念。

15.简述清代浙西派和常州派的词论主张。

16.简述汤沈之争。

三、材料分析题：1.王国维《人间词话》（节选）有有我之境，有无我之境。

“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

”“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

”有我之境也。

“采菊东篱下，悠然见南山。

”“寒波澹澹起，白鸟悠悠下。

”无我之境也。

有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。

无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。

古人为词，写有我之境者为多。

然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。

无我之境，人唯于静中得之。

有我之境，于由动之静时得之。

故一优美，一宏壮也。

2.叶燮《原诗·内篇》（节选）诗始于《三百篇》，而规模体具于汉。

自是而魏，而六朝、三唐，历宋元明以下至昭代，上下三千余年间，诗之质文、体裁、格律、声调、辞句，递升降不同。

古代文论试题及答案 17页

《中国古代文论》复习资料（1）选择题第一章：先秦1、教材认为：孔子所代表的儒家文艺观，大体上表述于以(A)A、“兴观群怨”为核心的批评观B、“诗教”为核心的文艺观及其对《诗经》的批评C、“尽善尽美”为核心的美学观D、“思无邪”为核心的批评观2、孔子的“诗可以兴”中的“兴”，朱熹解释为(A)A、“感发志意”和“托物兴辞”B、“引譬连类”C、“考见得失”D、“和而不流”3、孔子在《论语•八佾》中说：《韶》乐是(A)A、“尽美矣，又尽善也”B、“尽美矣，未尽善也”C、“未尽美也，亦未尽善也”D、“尽善矣，未尽美也”4、教材认为，孟子“以意逆志”的“意”，从他的思想体系及他说诗的状况来看，乃是指(C)A、作者之意B、作品之意C、读者之意D、古人之意5、孟子在《万章下》中说：“颂其诗，读其书，不知其人，可乎？是以论其世也。

是尚友也。

”这里的“其人”是指(D)A、圣人B、今人C、读者D、作者6、教材指出，孟子的“与民同乐”的文艺美学思想正是在其“仁政”与“民本”思想的前提下形成的。

其哲学基础是孟子的(A)A、“仁政”理论B、人性无善恶理论C、人性恶理论D、人性善理论7、孟子“知言养气”说中的“养气”应该是指作家应该(B)A、静心修养，达到“虚静”的精神状态B、从人格修养入手，培养自己高尚的道德品质C、通过修炼，达到阴阳二气和谐一致D、通过修炼，培养自己的阳刚之气8、《庄子》文艺美学思想之核心，教材认为是(C)A、“仁政”和人性论B、“虚静”和“物化”C、崇尚自然，反对人为D、“得意忘言”和“言不尽意”9、《庄子》“得意忘言”和“言不尽意”说主要是指(C)A、文学作品只要思想正确，不必追求语言美B、读者懂得作品主题思想即可，不必欣赏语言C、文学作品要含蓄，有回味，追求意在言外D、文学作品意思与语言并重，不能偏废10、中国古代文学创作与理论偏于浪漫主义、象征主义，这是受到(B)A、《孟子》“知言养气”说的影响B、《庄子》较深的影响C、孔子关于“诗可兴”、“可以怨”的影响D、孔子“思无邪”说的影响第二章：两汉1、司马迁认为：真正伟大的作品，大都是作家坚持理想和正确的政治主张，而遭到统治势力迫害后，为了抗争迫害而坚持斗争的产物，并因而总结出了(B)A、“直谏”说B、“发愤著书”说C、文应“实录”说D、“疾虚妄”说2、《毛诗大序》的作者据《汉书》的《儒林传》、《艺文志》应该是(A)A、卫宏B、刘安C、孔子D、毛公3、《毛诗大序》认为：诗歌创作要合乎“发乎情，止乎礼义”，而在揭露和批评黑暗方面，又必须(C)A、“劝百而讽一”B、“怨而怒”C、“主文而谲谏”D、“风以动之，教以化之”4、“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。

文论专题复习题及答案

（B）1．梁启超“薰浸刺提”说对文艺社会作用的阐释，侧重于文艺作品的美感特征与接受者审美需求之间的相互作用等方面，其对文艺的审美特征的探讨，是对( )的一种深入研究。

A．庄子“言不尽意”说B．孔子“兴观群怨”说C．司空图“韵味”说D．严羽“妙悟”说（A）2．魏晋南北朝是中国古代文论发展的高峰期，其间曾先后出现过文论史上的若干个“第一”，下面选项中正确的是( )。

A．第一部文论专篇——曹丕的《典论·论文》，第一部文论巨制——《文心雕龙》B．第一部诗话——曹丕的《诗品》，第一部创作论专篇——陆机的《文赋》C．第一部创作论专篇——钟嵘的《文赋》，第一部文论专篇——曹丕的《典论·论文》D．第一部创作论专篇——陆机的《文赋》，第一部诗话——钟嵘的《诗品》（A）3．《沧浪诗话》全书由“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评”和“考证”五部分组成，其中，“( )”是全书的理论核心。

A．诗辨B．诗体C．诗法D．诗评（D）4．“才”、“胆”、“识”、“力”是诗人创作必备的主体性要素，叶燮认为，四者之中，“识”处于( )的地位。

A．配合和中介B．支配和协领C．从属和边缘D．核心和主宰（B）5．金圣叹学问渊博，通晓诸子百家，其一生衡文评书，曾将《离骚》、《庄子》、《史记》、《杜工部集》、( )、《西厢记》合称作“六才子书”并予以评点、批改。

读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、阅读期待、开放。

A．《红楼梦》B．《水浒传》c．《西游记》D．《三国演义》（C）6．郭沫若曾在《文艺复兴》第2卷第3期的《鲁迅与王国维》一文中，肯定王国维“用科学的方法来回治旧学”，将王国维的( )与鲁迅的《中国小说史略》称为“中国文艺研究史上的双璧”。

A．《文学小言》B．《屈子之文学精神》C．《宋元戏曲考》D．《人间词话》（C）7．黑格尔说：“艺术之所以异于宗教与哲学，在于艺术用( )形式表现最崇高的东西”。

中国古代文论试题

中国古代文论试题
一、填空题（每空1分，共10分）
1. 请填写下列句子中的空缺部分：
- “文章合为时而著，诗赋合为事而作。

”出自______的《文心雕龙》。

- “诗言志，歌永言。

”出自《______》。

2. 请根据记忆填写下列古文论著的作者：
- 《文赋》的作者是______。

- 《诗品》的作者是______。

二、选择题（每题2分，共10分）
1. 下列哪位文学家提出了“文以载道”的观点？
A. 刘勰
B. 王勃
C. 韩愈
D. 柳宗元
2. 《二十四诗品》中，将诗歌风格分为几个不同的品级？
A. 九品
B. 十二品
C. 二十四品
D. 三十六品
三、简答题（每题10分，共30分）
1. 请简述《文心雕龙》的主要内容及其在中国文论史上的地位。

2. 请分析《诗品》中对于诗歌创作的审美要求。

3. 阐述《文赋》中对于文学创作过程的描述及其意义。

四、论述题（每题15分，共30分）
1. 论述《文心雕龙》中提出的“神思”概念及其对后世文学创作的影响。

2. 论述《诗品》中“清远”与“雄浑”两种诗风的特点及其在中国古典诗歌中的应用。

五、综合题（20分）
请结合中国古代文论的发展，分析其对现代中文写作教学的启示和影响。

古代文论复习题及答案

古代文论复习题及答案一、填空题1. 古代文论中，______是文学创作的最高境界。

2. “文以载道”这一观点最早由______提出。

3. 古代文论家______认为，文学创作应该追求“意境”。

4. “诗中有画，画中有诗”是______对诗歌与绘画关系的理解。

5. 古代文论中，______提出了“神韵”这一概念，强调诗歌的内在精神。

二、选择题1. 下列哪位文论家不是唐代的？A. 杜甫B. 王勃C. 韩愈D. 苏轼答案：D2. “文以气为主”这一观点是由哪位文论家提出的？A. 刘勰B. 钟嵘C. 王昌龄D. 刘禹锡答案：A3. “文章合为时而著，歌诗合为事而作”这一观点是由哪位文论家提出的？A. 王勃B. 韩愈C. 柳宗元D. 杜甫4. “诗言志”这一观点最早见于哪部著作？A. 《诗经》B. 《左传》C. 《史记》D. 《汉书》答案：A5. “意境”一词最早出现在哪位文论家的著作中？A. 钟嵘B. 王昌龄C. 刘勰D. 王维答案：D三、简答题1. 简述古代文论中“意境”的概念及其在文学创作中的作用。

2. 论述古代文论家如何理解诗歌与音乐的关系。

3. 描述古代文论中“神韵”与“形似”的区别及其对后世文学创作的影响。

四、论述题1. 论述古代文论中“文以载道”与“文以气为主”两种观点的异同，并分析其对后世文学创作的影响。

2. 以具体文论家为例，分析古代文论中对诗歌创作技巧的探讨，并阐述其对现代文学创作的意义。

答案：一、填空题1. 意境2. 韩愈3. 王昌龄5. 钟嵘二、选择题1. D2. A3. B4. A5. D三、简答题1. “意境”是古代文论中一个重要的概念，它指的是文学作品中所描绘的景象与情感的和谐统一，是作者情感与客观事物的有机结合。

在文学创作中，意境的营造能够增强作品的艺术感染力，使读者在阅读时产生共鸣，达到情感上的交流。

2. 古代文论家普遍认为诗歌与音乐有着密切的关系，诗歌的节奏和韵律与音乐的节奏和旋律相呼应，能够增强诗歌的表现力和感染力。

中国古代文论复习及参考答案

中国古代文论复习及参考答案中南大学网络教育课程考试复习题及参考答案古代文论一、名词解释：1.诗缘情2.发愤著书3.词别是一家4.尚巧贵妍5.文笔6.文以载道7.意、趣、神、色8.义理、考据、词章9.兴观群怨10.不平则鸣11.风骨12.《南词叙录》13.诗言志14.六观15.以禅喻诗16.幽情单绪17.诗大序18.“文气”说19.性灵说20.小说评点21.以意逆志22.吟咏情性23.别裁伪体24.《花部农谭》二、简答题：1.简述先秦儒家的主要文学观念。

2.简述《文心雕龙》中论“通变”的主要内容。

3.简述明代公安派的文学发展论。

4.简述魏晋南北朝文学批评发达的原因。

5.简述明代前后七子的文学主张及创作理论。

6.简述桐城派文论的主要观点。

7.试列举汉代批评家的主要赋论观点，要求至少举出三家。

8.简述《文心雕龙》的基本思想。

9.试述孟子文艺观的主要理论主张。

10.简述白居易的诗歌理论主张。

11.简述明代小说批评发展的几个基本问题。

12.试述《文心雕龙》在古代文论史上的地位与作用。

13.简述清代毛纶、毛宗岗父子对《三国演义》的评点。

14.简述先秦道家的主要文学观念。

15.简述清代浙西派和常州派的词论主张。

16.简述汤沈之争。

三、材料分析题：1.王国维《人间词话》（节选）有有我之境，有无我之境。

“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

”“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

”有我之境也。

“采菊东篱下，悠然见南山。

”“寒波澹澹起，白鸟悠悠下。

”无我之境也。

有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。

无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。

古人为词，写有我之境者为多。

然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。

无我之境，人唯于静中得之。

有我之境，于由动之静时得之。

故一优美，一宏壮也。

2.叶燮《原诗·内篇》（节选）诗始于《三百篇》，而规模体具于汉。

自是而魏，而六朝、三唐，历宋元明以下至昭代，上下三千余年间，诗之质文、体裁、格律、声调、辞句，递升降不同。

《中国古代文论》题库及答案

《中国古代文论》题库及答案《中国古代文论》题库及答案一、注明下列文献的作者及年代：1、《典论·论文》2、《文选序》3、《戏为六绝句》5、《与元九书》6、《送孟东野序》7、《六一诗话》8、《雪涛阁集序》9、《文赋》10、《诗品》11、《诗品序》12、《文心雕龙》13、《沧浪诗话》14、《闲情偶记》15、《与东方左史虬修竹篇序》16、《汉书·艺文志》17、《答韦中立论师道书》18、《论诗三十首》19、《答洪驹父书》20、《夕堂永日绪论》21、《答吴充秀才书》22、《仲兄字文甫说》23、《忠义水浒传序》24、《原诗》25、《书汤海秋诗集后》26、《论小说与群治之关系》27、《文选序》28、《答吕姜山》29、《人间词话》30、《楚辞章句序》31、《史记·太史公自序》32、《春秋繁露》33、《淮南子》34、《词源》36、《西游记题词》37、《论文偶记》38、《诗式》39、《答李翊书》40、《录鬼薄序》41、《论衡·超奇》42、《上崔华州书》43、《上人书》44、《书黄子思诗集后》45、《论词》46、《岁寒堂诗话》47、《论诗诗》48、《艺苑卮言》49、《曲律》50、《诗归序》51、《序山歌》52、《鬲津草堂诗集序》53、《儒林外史序》54、《答沈大宗伯论诗书》55、《花部农谭序》56、《宋四家词选目录序论》57、《复庄卫生书》58、《古谣谚序》59、《人境庐诗草自序》60、《论白话与维新之本》61、《国故论衡·文学总略》62、《二十世纪大舞台发刊词》63、《摩罗诗力说》（近代·鲁迅）二、填空题：1、在中最早提到了中国古代文学理论中的“诗言志”理论。

2、孔子重视《诗》的社会政治伦理作用，在《论语·阳货》中说：“诗可以，可以，可以，可以。

”3、墨子所说的“三表”法，指在《墨子·非命上》中提出的：“，，。

”4、代表中国古代文论“诗教”传统正式形成的典籍是。

成人教育专升本《中国古代文论》期末考试复习题及参考答案

专升本中国古代文论一单选1、先秦诸子中最重视文艺的是（）。

A．儒家 B．道家 C．佛家 D．墨家2、“青，取之于蓝而青于蓝；冰，水为之而寒于水”的论述出自先秦时期著名文学家（）。

A.孔子B.老子C.孟子D.荀子3、屈原首次明确提出的诗论主张是（）。

A.发愤著书B.诗言志C.发愤抒情D.诗缘情4、下列《离骚》诗句中，用大鸟和小鸟不合群来比喻说明自己绝不随波逐流的句子是（）。

A.吾令凤鸟飞腾兮，继之以日夜B.忽驰鹜以追逐兮，非余心之所急C.鸷鸟之不群兮，自前世而固然D.鸟飞返故乡兮，狐死必首丘5、“发愤著书”说的提倡者是（）。

A.陆机B.司马迁C.屈原D.韩愈6、儒学成为钦定的官学是在（）时代。

A.汉武帝B.汉成帝C.汉宣帝D.汉文帝7、《典论·论文》是我国古代文学批评史上较早的一篇专论，它的作者曹丕字（）。

A．子建 B.子桓C. 子骏D.子真8、刘勰把风格归纳为八种类型，见于（）A.《时序》B.《情采》C.《体性》D.《风骨》9、唐代近体诗是在沈佺期和（）手中完成格律化的定型。

A.陈子昂B.骆宾王C.杜甫D.宋之问10、柳宗元在《答韦中立论师道书》一文中明确提出（）的观点。

A.不平则鸣B.文以明道C.气盛言宜D.发愤著书11、白居易“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张是在（）中提出的。

A.《寄唐生》B.《新乐府序》C.《与元九书》D．《读张籍古乐府序》12、苏轼“随物赋形”的观点是在（）提出的。

A．《自评文》B．《与二郎侄》C．《评韩柳集》D．《答谢民师推官书》13、李清照的《词论》提出词（）之说。

A.不平则鸣B.以意为主C.别是一家D.气盛言宜14、《沧浪诗话》的作者是（）A.欧阳修B.严羽C.胡应麟D.纪昀15、被朱元璋推为“开国文臣之首”的文学家是（）。

A.宋濂B.刘基C.高启D.归有光1—5 A D C C B6—10 A B C D B11—15 C A C B A二多选1、针对文学的社会功能，孔子通过诗歌来表达情志以发挥其社会作用的概括论述，包括（）。

中国古代文论试题及答案

中国古代文论试题及答案一、选择题1. 下列哪部作品不是出自《诗经》？A.《关雎》B.《离骚》C.《蒹葭》D.《桃夭》答案：B2. “文以载道”是哪位古代文论家提出的？A. 韩愈B. 柳宗元C. 欧阳修D. 王安石答案：A3. “诗言志”这一理论最早见于哪部著作？A.《论语》B.《孟子》C.《庄子》D.《左传》答案：A二、填空题1. “文质彬彬，然后君子”出自《______》。

答案：《论语》2. “诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗”是______的名言。

答案：《毛诗序》3. “文章合为时而著，歌诗合为事而作”是唐代文论家______的主张。

答案：白居易三、简答题1. 简述“意境”在中国古代文论中的含义。

答案：意境是指文学作品中所描绘的自然景物和作者情感相互交融而形成的一种艺术境界，它既包含了客观的景物描写，也蕴含了作者的主观情感。

2. 请解释“赋、比、兴”在《诗经》中的运用。

答案：赋是指直接陈述事物，比是指通过比喻来表达，兴则是通过触景生情来引发情感。

《诗经》中运用赋、比、兴三种手法，使得诗歌语言生动形象，情感丰富。

四、论述题1. 论述“文以载道”在中国古代文论中的地位和影响。

答案：文以载道是中国古代文论的核心思想之一，它强调文学作品应该承载道德教化的功能，反映了儒家重视文学与道德结合的传统。

这一思想影响了后世文人的创作方向，使得文学作品不仅仅是艺术表现，更是道德教化的载体。

同时，它也促进了文学与哲学、伦理学的交流与融合，丰富了中国古代文论的内涵。

中国古代文论复习题

《中国古代文论选读》复习参考题第一讲先秦一、填空题1.孔子是先秦儒家学派的创始人，他的文艺观主要见诸于由他的弟子及再传弟子关于记录他言行的著作《论语》。

2.孔子所代表的儒家的文艺观，大体上表现在以“诗教”为核心的文艺观及其对《诗经》的批评。

3.《论语·阳货》：“《诗》可以兴，可以观，可以群，可以怨。

迩之事父，远之事君，多识于鸟兽草木之名。

”4.孔子关于“文”和“质”的论述，后来被运用到文学创作中，成为要求文学作品内容与形式完美统一的基本理论，并在中国文学理论批评史的发展中始终起着主导的作用。

5.孟子对儒家文艺思想发展的突出贡献在于：其"与民同乐"的文艺美学思想，以及“知人论世”与“以意逆志”的文学批评方法论。

6.孟子在《公孙丑上》中说：“我知言，我善养吾浩然之气。

”提出了“知言养气”说7.“知言养气”说的“气”抓住了人的内在最本质的蕴涵，孟子的“知言养气”说被后人在文论中广泛运用，形成了中国文论史上以气论文的悠久传统。

8.孟子在《万章上》中说：“故说诗者，不以文害辞，不以辞害志。

以意逆志，是为得之。

”9.孟子在《万章下》中说：“颂其诗，读其书，不知其人，可乎?是以论其世也。

是尚友也。

”提出了“以意逆志”说。

10.庄子、《庄子》11.教材指出：《庄子》祟尚自然、反对人为，是其文艺美学思想之核心。

12.要在艺术创造上达到理想的境界，《庄子》认为创作主体必须进入“虚静”的精神状态。

13.《庄子·外物》篇中说“言者所以在意，得意而忘言。

”提出了“得意而忘言”说，恰恰道出了文学创作中言、意关系的奥秘，此对后代文学创作和文学理论批评产生了巨大影响。

14.《庄子》的“得意忘言”说，对后代文学创作和文学理论批评产生了巨大影响，在魏晋以后被直接引入文学理论，形成了中国古代文学作品注重“意在言外”的传统，并且为意境说的产生和发展奠定了理论基础。

二、名词解释题1．(孔子的)“思无邪”说《论语·为政》篇说："《诗》三百，一言以蔽之，曰：'思无邪。

广西大学中国古代文论期末考试复习题及参考答案

中国古代文论期末考试复习题一.单选题（共25题,20.0分）1、最先提出“养气”说的先秦思想家是（）。

A、孟子B、老子C、孔子D、庄子正确答案：A2、“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。

情动于中而言于外。

”这段诗论出自()。

A、《论衡·艺增》B、《孟子》C、《史记·屈原列传》D、《毛诗大序》正确答案：D3、最先提出“养气”说的先秦思想家是（）。

A、孟子B、老子C、孔子D、庄子正确答案：A4、“邺下风流在晋多,壮怀犹见缺壶歌。

风云若恨张华少,温李新声奈尔何。

”元好问的这首论诗绝句是( )。

A、赞扬张华、温庭筠、李商隐诗有建安风骨,只是张华诗稍欠风力B、批评晋代诗风流情多,风云气少,不如张华、温庭筠、李商隐诗歌有风骨和新意C、认为张华、温庭筠、李商隐诗缺少“邺下风流”的建安风骨,主张诗尚壮美D、批评张华诗缺少“邺下风流”,甚至没有温庭筠、李商隐有新意,主张诗尚婉约正确答案：C5、欧阳修在《梅圣俞诗集序》中提出了“”说，将作家的生活境遇、情感状态直接地与诗歌创作的自身特点联系A、文章合为时而著B、诗穷而后工C、歌诗合为事而作D、积学以储宝正确答案：B6、提出“格调”说的清代诗论家是（）。

A、沈德潜B、王夫之C、叶燮D、王士禛正确答案：A7、提出“独抒性灵，不拘格套”的诗论家是（）。

A、唐代的司空图B、宋代的严羽C、明代的袁宏道D、清代的袁枚正确答案：C8、“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。

情动于中而言于外。

”这段诗论出自(）。

A．《论衡·艺增》B．《孟子》C《史记·屈原列传》D．《毛诗大序》正确答案：D9、孔子说：“《诗》三百，一言以蔽之，曰：()。

”A、尽美矣，又尽善也B、思无邪C、尽美矣，未尽善也乐而不淫，哀而不伤D、乐而不淫，哀而不伤正确答案：B10、“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。

情动于中而言于外。

”这段诗论出自()。

A、《论衡·艺增》B、《孟子》C、《史记·屈原列传》D、《毛诗大序》正确答案：D11、袁宏道在《序小修诗》一文中评说小说修诗“大都独抒性灵，不拘格套。