电视专题片整理
电视节目专题片策划方案范文
电视节目专题片策划方案范文电视节目如何策划才能快速吸引人们的目光呢?下面是小编整理的关于电视节目专题片策划方案,欢迎阅读.电视节目专题片策划方案1一、栏目名称：我是策划人二、栏目宗旨：让观众参予电视节目的制作，并且制作属于观众的节目。
三、栏目内容：这个栏目的主要内容是在全国范围内海选，选出对电视节目制作有兴趣的观众作为嘉宾来到栏目组，在栏目组工作人员的帮助下，由他们策划制作一期电视节目，并在本期栏目的一个环节中播映。
附：观众的报名条件：1、对电视节目制作非常有兴趣，愿意参予节目的制作，不需要熟悉电视节目的制作过程。
2、性别不限，年龄在20—70岁之间，身心健康，精神面貌良好。
3、参选观众必须是非专业人士。
4、必须遵守电视台的规章制度和栏目组的要求。
5、在栏目组网站上下载表格，填上真实的详细资料和近期生活照片，同时写一份栏目策划书，将其一起发至栏目组邮箱。
四、栏目结构：栏目分为三个小板块。
第一个板块为“由我来制作”，主要大体拍摄嘉宾制作一期电视节目的整个过程，经剪辑后播放，其中尤为注意过程中比较轻松有趣味性的故事。
板块里还要穿插对嘉宾的一些采访。
第二个板块是“我有话说”，主要是主持人对嘉宾的采访，话题围绕嘉宾制作电视节目后的感想。
第三个板块为“节目展映厅”，用于播放观众的作品，其中作品里的主持人也由嘉宾担任。
五、栏目要求：首先具备趣味性，讲述嘉宾在制作自己节目过程中的有趣故事，能够引起观众跃跃欲试想参予进来的想法。
其次是具备一定的知识性，为观众展示电视节目制作的一些基本知识。
第三是有一定的互动性，栏目组帮助嘉宾了解电视节目的制作知识，而嘉宾的一些有价值的构思可以反映给台里，提高台里栏目的制作水平和针对性。
这个栏目也承担着部分收集观众对电视台的信息反馈的任务。
六、栏目播出：每周六晚20：30首播周日早11：00重播整个节目时长为60分钟，时间分布为：开场2分钟，第一个板块18分钟，第二个板块8分钟，第三个板块30分钟，结尾2分钟。
专题片的制作规范
跳轴
跳轴现象也称无定位空间处理， 我们知道当拍摄一个运动镜头或 一个运动中的物体时，摄像机拍 摄角度的变化不能超过180度， 否则就会产生跳轴的现象。
《事业与爱情》中，全景交待的两个人物的关系是男在画面的左边，女 在画面的右边，但由于拍摄时越过了轴线，接下来的一组反打镜头中， 男女跳到了同一侧，面对面的人物关系硬是被处理成面朝着一个方向。 （见《事业与爱情》镜一、镜二、镜三）
（3）镜头组接中的拍摄方向，轴线规律
主体物在进出画面时，我们拍摄需要注意 拍摄的总方向，从轴线一侧拍，否则两个 画面接在一起主体物就要“撞车”。 所谓的“轴线规律”是指拍摄的画面是否 有“跳轴”现象。在拍摄的时候，如果拍 摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧 ，那么构成画面的运动方向、放置方向都 是一致的，否则应是“跳轴”了，跳轴的 画面除了特殊的需要以外是无法组接的。
在镜头组接的时候，如果遇到同一机位，同景别又是同一 主体的画面是不能组接的。因为这样拍摄出来的镜头景物 变化小，一副副画面看起来雷同，接在一起好像同一镜头 不停地重复。在另一方面这种机位、景物变化不大的两个 镜头接在一起，只要画面中的景物稍有一变化，就会在人 的视觉中产生跳动或者好像一个长镜头断了好多次，有“ 拉洋片”、“走马灯”的感觉，破坏了画面的连续性。 如果我们遇到这样的情况，除了把这些镜头从头开始重拍 以外（这对于镜头量少的节目片可以解决问题），对于其 他同机位、同景物的时间持续长的影视片来说，采用重拍 的方法就显得浪费时间和财力了。最好的办法是采用过渡 镜头。如从不同角度拍摄再组接，穿插字幕过渡，让表演 者的位置，动作变化后再组接。这样组接后的画面就不会 产生跳动、断续和错位的感觉。
影片的开始镜头： 第一个镜头和最后一个镜头“ 非全即特”
最新整理专题片解说词的写作技巧.docx
最新整理专题片解说词的写作技巧电视画面与解说词之间是互为作用、相互补充和印证的。
如果画面与解说词出现“驴唇不对马嘴”的现象，必然影响节目的整体表现效果，即使再优美的画面也弥补不了“文不对画”的缺憾。
当然，有些优秀的电视专题片即使没有多少解说词，也没有影响观众对节目内容主题的理解，那是因为仅有的一点儿解说词起到了画龙点睛的作用，产生的是指点迷津的效果。
我们把电视画面比作红花，那么解说词就是绿叶了，多么好的画面就如同漂亮的花一样，没有绿叶的陪衬也会失色不少。
怎样才能把解说词写好，使其真正担当起“绿叶”的作用呢?俗话说，巧妇难为无米之炊。
这就好比电视记者没有充足的第一手材料是不可能写出好的解说词的。
前期的深入采访对后期的解说词的写作非常重要，没有这个过程，没有切身的体验和感受，就不可能写出让观众信服、感人的解说词。
这就像作家、画家为创作必须去体验生活一样。
没有他们身临其境地去体验某种生活的经历，而只坐在家里凭空想象“闭门造车”，是不可能创作出优秀的作品的。
因此说，亲临新闻现场、深入采访，尽可能多地掌握素材和信息是写作好解说词的第一步。
有了深入细致的第一线采访，这就为写好解说词奠定了基础。
而在你真正动笔写解说词之前，首先要充分思考，围绕专题片的主题进行构思，然后一气呵成。
在写作过程中，一定要把你在采访中和采访后的感受、观点表达出来。
必须把自己的感情世界融入其中，将内心的情感用文字淋漓尽致地写出来。
可以相信，在这种境况下写出来的解说词也定会打动观众的心。
相反，同样是在作一个电视专题节目，在整个采访过程中，如果没有打动你的心或引起你的兴趣的地方，你肯定不会写出打动观众心的解说词。
有人说，前期采访我也很认真，坐下来开始写解说词我也很投入，可写出来的解说词就是不能打动人。
主要原因那就是文字功底欠缺了。
头脑里没东西，肯定倒不出“货”来。
如果知识面广、文字能力强，那语言的组合就会很顺畅，文字的表述就如同源涌般溢出。
经典专题片有哪些
电视专题片是电视视觉艺术和听觉艺术二者的融合,同样也是企业向社会宣传推介自己的良好媒体。
一部好的企业电视专题片是由多种元素组成的,其优美的语言、完整的画面、准确的构图可供观众欣赏。
那经典专题片有哪些？本期就和苏州视频拍摄制作公司创艺新媒小新来给大家一起解答下！问：经典专题片有哪些答：对于纪录片而言，观众应该是从真实的故事、生动的情感、鲜活的人物中来感悟出并得到观点和结论。
纪录影像的本身就具有很强的说服力。
相对而言，专题片更多的是创作者将主观的意识和结论用文字和宏大的画面向观众进行直白展示和灌输。
要注意表现细节，所谓细节，是指在电视屏幕上构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位，对表现对象的局部或细微变化的展示。
专题片可以无情节，但不能没有细节。
电视新闻专题片是通过栩栩如生的人物形象、生动感人的生活场景来达到表现感情、蕴含哲理的效果。
《海豚湾》，日本和歌山县太地，是一个景色优美的小渔村，然而这里却常年上演着令人出门惊心的一幕，太地村的人都是以屠杀海豚为生的。
无数海豚游到这里，然后被赶尽杀绝。
海豚是我们人类最可爱的朋友，因为信任人类，所以才和人亲近，可是等待它们的却是屠刀。
看完这部电影，我的感触很大，我们普通人虽然不能为海豚做什么，可是还是可以做到从源头抵制海豚制品。
在铁人王进喜中就有一个细节，王进喜冒着刺骨的寒风跳进水泥搅拌池中，用自己的身体当作搅拌机，让人久久不能忘记。
从这样的细节中不仅表现了人物，以小见大，而且还起到画龙点睛的作用，从而给观众留下深刻的印象。
《暖冬》是表现地震后，如何帮助失去孩子的家庭重新树立生活信心的新闻专题片。
在片中有这样一个细节，女主人翁在计生部门的帮助关心下终于怀上了他们的第二个孩子。
喜悦之时总也忘不了第一个孩子，时常在无人的时间拿出孩子生前的照片和孩子说会话。
从这个细节中我们不仅看到了一个中国农村母亲真实的一面，更是让观众潸然泪下有极强的感染力，在揭示人物情感方面具有不可替代的作用。
专题片
作用专题片是围绕一个主题进行阐述的片子，经常用来说明某项事物或讲明某种科学。
专题片是运用现在时或过去时的纪实，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性影片，它是介乎新闻和电视艺术之间的一种电视文化形态，既要有新闻的真实性，又要具备艺术的审美性。
电视专题片的分类从风格上分纪实性专题片、写意性专题片和写意与写实综合的电视专题片；从内容上分城市形象专题片、企业形象专题片和产品形象专题片；从文体上分新闻性专题片、纪实性专题片、科普性专题片与广告性专题片。
影视专题片是一种直接、主动、精确、有效的企业形、城市、个人、产品形象推广好方法。
企业形象广告，准确、快速、生动、形象，从而把企业理念、视觉和行动结合在一起使企业传递给公众其特殊统一的、良好的形象。
纵观国外的成功案例，我们发现摄制、发布影视专题片较之摄制、发布硬性广告片有更高的性价比。
电视纪录片与专题片的区别：1、反映生活的方式不同电视纪录片，是社会生活的“客观”的“再现”，主要是“再现生活的具体情境，较多地采用长镜头或同期声展现生活的真实，不允许创作者主观意识的直接表露，主体意识要尽量隐蔽，让事实不允许创作者主观意识的直接表露，主体意识要尽量隐蔽，让事实本身说话”。
故而，电视纪录片是一种“以事信人”的电视节目形态。
电视专题片反映社会生活的时候，具有较强主体意识的渗透，它直接表现创造者对生活的看法和主张，允许采用“表现”的手段，艺术地表现社会生活。
故而，电视专题片多是一种“以情感人”或“以理服人”的电视节目形态。
2.表现生活的手段不同电视纪录片更多地属于“新闻”的范畴，所以纪实手法较为单一，主要以新闻镜头纪录社会生活，它的艺术性主要体现在挖掘声、光、色、画面、剪辑、音响的内部艺术潜力。
故而，电视纪录片具有较强的“新闻属性”。
电视专题片，由于“表现”生活的需要，允许较多地运用象征、隐喻、联想、对比、渲染等艺术手法表现社会生活，根据特殊的创作需求，甚至允许在一定程度上的扮演、补拍、追述和摆拍。
电视专题片
电视专题片（资料整理）一、电视专题片的分类知识：电视专题片的类型：1. 从风格上可分为纪实性专题片、写意性专题片和写意与写实结合的电视专题片；2. 从内容上分为形象（城市、单位、产品）专题片、人物专题片和事件性专题片；3. 从文体上可分为新闻性专题片、纪实性专题片、科普性专题片与广告性专题片。
二、电视专题片画面拍摄总结：拍摄电视专题片画面的任务：1、制定拍摄方案2、拍摄优美的画面3、拍摄真实的画面4、细节画面的拍摄5、偶发事件的拍摄6、现场同期声和采访同期声的记录7、拍摄足够的画面素材一、电视专题片的定义电视专题片是运用现在时或过去时的电视叙事方式，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，是创作者直接阐明观点的纪实性影片。
二、电视专题片的特点电视专题片是介于电视新闻和电视艺术片之间的一种电视形态，要求既要有新闻的真实性，又要具备艺术的审美性。
二、电视专题片的分类：①从风格上可分为纪实性专题片、写意性专题片和写意与写实结合的电视专题片；②从内容上分为形象（城市、单位、产品）专题片、人物专题片和事件性专题片；③从文体上可分为新闻性专题片、纪实性专题片、科普性专题片与广告性专题片。
不管是创作哪种类型的电视专题片，方方面面都会有一些特定的要求，如：好的选题、精彩的拍摄、感人的细节、准确的解说、优美的配音、流畅的剪辑等等因素。
在电视专题片的实体元素中，画面毋容置疑的成为电视这一视听艺术的首要因素，因此，画面的拍摄就显得尤为的重要。
一、制定拍摄方案（撰写一个好的角本）首先展示影片的原始拍摄计划。
当某一单位确定拍摄一部电视专题片之后，首先考虑的就是制定拍摄方案或撰写电视脚本，因为电视脚本是电视专题片拍摄的依据。
如果没有脚本就开机拍摄，容易造成工作的盲动性，多走弯路，工作效率降低。
所以，拍摄电视专题片，制定拍摄方案或撰写脚本应该是工作的第一步。
需要注意的是：电视专题片脚本的写作不同于写一般的文章。
电视专题片策划方案
电视专题片策划方案一、背景介绍在当今数字化、信息化的时代，电视专题片作为一种重要的传媒形式，具有广泛的影响力和传播力。
电视专题片可以深入挖掘社会问题，展现人物故事，传递价值观念，引导社会舆论，对社会发展和公众意识形态具有重要影响。
因此，本次策划旨在通过制作一部电视专题片，全面展示某一特定领域的发展现状、问题和挑战，以及相关的解决方案和未来展望。
二、策划目标1. 传递信息：通过电视专题片，深入浅出地传递特定领域的发展现状、问题和挑战，提高公众对该领域的认知度和理解度。
2. 引发关注：通过独特的视角和生动的叙事方式，引发公众对特定领域的关注，激发公众的兴趣和参与度。
3. 探索解决方案：通过专业的调研和深入的采访，揭示特定领域存在的问题和挑战，并探索相关的解决方案和未来展望，为社会发展提供参考和借鉴。
三、策划内容1. 主题确定：根据实际情况，确定一具有社会关注度和话题性的主题，如“可持续发展与环境保护”、“科技创新与社会进步”等。
2. 策划构架：根据主题，确定电视专题片的整体构架，包括导语、分集内容、结语等，确保信息传递的逻辑性和连贯性。
3. 专家采访：邀请相关领域的专家学者，就特定问题进行深入的采访和解读，提供权威性和专业性的信息支持。
4. 实地调研：组织策划团队进行实地调研，深入了解特定领域的现状、问题和挑战，为电视专题片的制作提供真实的素材和案例。
5. 人物故事：通过讲述特定领域的成功人物或典型案例，展现其经验、智慧和价值观念，激发公众的情感共鸣和思考。
6. 数据统计：通过收集和整理相关领域的数据和统计信息，以数字化的方式呈现特定领域的发展状况和问题，增加信息的可信度和说服力。
7. 解决方案：根据调研和采访的结果，探索特定领域的问题和挑战的解决方案，提供具体可行的建议和未来展望。
8. 视觉呈现：通过精心策划的画面、音效、配乐和剪辑，使电视专题片具有视觉冲击力和艺术感染力，提高观众的观看体验。
四、策划执行1. 策划团队组建：根据策划的内容和要求，组建专业的策划团队，包括导演、编剧、摄影师、剪辑师等，确保制作的专业性和高质量。
电视专题片分清单
创建电视专题片分清单需要考虑许多因素，包括主题、分集内容、导演、演员等。
以下是一个简单的电视专题片分清单的示例，你可以根据实际情况进行修改和扩展：
电视专题片名称：《专题片名称》
主题：介绍电视专题片的主题和核心内容。
导演：[导演姓名]
制片人：[制片人姓名]
分集清单：
1.第一集：开篇
•标题：[第一集标题]
•简介：介绍专题片的主题，提出探讨的问题。
2.第二集：历史背景
•标题：[第二集标题]
•简介：探讨与主题相关的历史背景，关键事件和人物。
3.第三集：现状分析
•标题：[第三集标题]
•简介：分析主题在当前社会或领域的现状，提出问题和挑战。
4.第四集：专家访谈
•标题：[第四集标题]
•简介：邀请专业领域的专家进行访谈，分享他们的观点和经验。
5.第五集：解决方案
•标题：[第五集标题]
•简介：探讨解决主题相关问题的可能方案和创新。
6.第六集：未来展望
•标题：[第六集标题]
•简介：展望未来，讨论在解决问题方面的希望和发展趋势。
演员：[如果有主持人或特别嘉宾，请列出他们的姓名]
拍摄地点：[拍摄的主要地点]
制作公司：[制作公司名称]
发布日期：[首播日期]
这只是一个电视专题片分清单的简单示例。
具体的分集内容和结构将根据专题片的主题和目标而有所不同。
在创建清单时，要确保清晰地传达专题片的核心信息，以便观众更好地理解和欣赏。
电视新闻专题栏目的整理
1、电视专题节目，是指主题相对统一，能对主题作全面、详尽、深入的反映，与综合节目相对应的一种电视节目。
2、纪录片：(电视专题) 以摄影或摄像手段，对政治、经济、军事、文化、自然和历史事件等作比较系统完整的纪实报道，并给人以一定审美享受的影视作品。
它要求直接从现实取材，拍摄真人真事，不容许虚构、扮演，其基本手法是采访摄影，即在事件的发生发展过程中，用“挑、等、抢”或追随采访的摄录方法，记录真实环境、真实时间里发生的真人真事，在确保报道整体真实的基础上，要求细节的真实。
3、电视专题片：具有特定主题或内容取向，真实地记录客体对象，并对主题或内容进行深入发掘，对客体对象运用多种电视艺术手段进行表现的电视片。
4、电视专题片的功能与特征（一）电视专题片的功能1、记录历史，2、认知功能（二）电视专题的品格、特征1、纪实性对于电视专题是具有质的规定性之品格（真实性）2、电视专题还应该具有思维的品格（思考性）3、电视专题应具有审美的品格（艺术性）5、电视栏目：是由固定主持人主持、内容主题鲜明、风格和形式统一、定时定量定期播出的节目单位；特征：系统性、固定性、综合性，它要求节目的内容、类型系统化，时间长度规范化，节目编排条理化：它要求有固定的栏目名称、固定的片长、固定的节目长度、固定的播出时段、固定或相对固定的栏目主持人，以便观众定期、定时收看；它可以是内容的综合，也可以是表现形式的综合，及现场与北京报道的综合，或是纪实报道与谈话节目的综合。
6、电视节目栏目化：将反映同一内容和统一类型的节目归为一栏，使它有固定的名称、标志、开始曲和时间长度，并安排固定的时间播出。
栏目化主要优点：1、有利于电视观众记忆和收视.2、有利于电视台对电视节目的管理、电视节目的运作和节目的编排。
7、我国的电视节目已经形成由文艺、新闻和社会教育节目构成的三大支柱。
8、电视栏目与电视节目即有联系又有一定的区别。
（电视节目：新闻栏目、娱乐栏目、社教栏目（生活服务栏目）；功能：传播新闻、文化娱乐、社会教育、提供服务）电视节目是电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式。
电视纪实专题类节目编导方法(编导自习室整理)
第一节 电视摄像的纪实性特点
二、纪实专题类节目的属性 （一）纪实专题类节目的媒介属性 1、解说词、字幕、出镜记者等媒介元素与生 具有的引介、评述功能，使纪实专题类节 目具有了批评论述的媒介属性； 2、电视画面所具有的评论性； 3、电视直播所带来的强烈的媒介共鸣效果。
（二）纪实专题类节目的内容属性
一方面类似于电视新闻节目所具有的真实与趋时的内容 属性；
另一方面又含有与电视文艺节目、电视剧等节目相近似 的艺术性表达的内容属性。
第二节 纪实专题类节目编导的流程
第二节 纪实专题类节目编导的流程 一、编导在的工作定位 （一）前期的编导任务与工作定位
1、节目策划工作； 2、撰写编导阐述； 3、筹备人力物力，组建创作团队。 （二）中期的编导任务与工作定位
第九章 电视纪实专题类节目编导方法
一、纪实专题类节目的概念界定
二、纪实专题类节目的属性
第二节 纪实专题类节目编导的流程
第
一、编导在的工作定位
十 二 章
二、编导具体流程 第三节 纪实专题类节目编导的核心
多
一、纪实专题类节目的选题与策划
媒
二、纪实专题类节目的叙事问题
第三节 纪实专题类节目编导的核心
第三节 纪实专题类节目编导的核心
一、纪实专题类节目的选题与策划 （一）主题的选定 （二）节目的策划 （三）切入点的选取
二、纪实专题类节目的叙事问题 （一）结构的掌握 主要结构方法：①记者引领式；②画外音 引导式；③三段式（开头、中间、结尾）； ④拼盘式；⑤开放式。
第三节 纪实专题类节目编导的核心
纪实专题类节目创作前期的主要工作： 1、选题——寻找选题、筛选选题、搜集资料、 充实选题； 2、策划——选取创作视角、确定主题的创作风 格、描绘节目大致蓝图； 3、撰写编导阐述 ——立意取向或创作意图、 创作主题和主旨、 思想、阐释作品的结构形式组织框架、 介绍对专题片节奏的要求、 目的创作风格、类型模式。
专题片的分类
专题片的分类
1.纪实类专题片：反映某一事件、人物、社会问题等真实情况的专题片，如《中国好声音》、《中国农民调查》等。
2.历史类专题片：以历史为主题，反映某一历史时期或历史事件，如《大清盛世》、《岳飞传》等。
3.宣传类专题片：以宣传某一主题或政策为目的，如《中国梦》、
《美丽中国》等。
4.科技类专题片：以科技知识或科技实践为主题，介绍某一领域的发
展情况和成果，如《穿越未来》、《金立M5智慧城市》等。
5.文化类专题片：以文化传承和创新为主题，反映文化演变和文化问题，以及文化人物、文化遗产等，如《中华文化宝典》、《华人世界》等。
6.自然环境类专题片：以自然环境和生态保护为主题，反映自然资源
和环境问题，如《蓝色星球》、《雪域高原》等。
纪实性电视专题片的拍摄及制作研究
纪实性电视专题片的拍摄及制作研究纪实性电视专题片是一类以真实事件或真实人物为背景，采用纪实手法拍摄制作的电视作品。
它以真实的故事情节和真实的人物形象为基础，通过记录与展示来传达信息和表达观点。
纪实性电视专题片具有较高的调查性和可信度，对于观众了解真实社会事件和生活现象具有重要意义。
纪实性电视专题片的拍摄和制作过程相较于其他类型的电视作品来说较为复杂和严谨。
在创作阶段，需要制作团队进行深入的调研和准备工作，以确定具体拍摄对象和重点。
如果是一部关于环境污染的专题片，就需要调查相关的资料和现场实地考察，确定拍摄的区域和人物。
在确定拍摄对象后，需要制定拍摄计划和大纲，以确保拍摄的逻辑性和连贯性。
在拍摄过程中，需要选用合适的拍摄器材和技术手段，以确保画面的清晰度和质量。
由于纪实性电视专题片强调真实性和客观性，因此一般会使用真实的记录方式，如手持摄像机和隐蔽拍摄等手法，以捕捉真实的瞬间和表现事物的本质。
拍摄过程中，导演和摄影团队需要有较强的专业素养和观察力，以把握好镜头的节奏和角度的选择，以达到最佳的画面效果。
制作过程中还需要进行素材的整理和选取。
拍摄完成后，需要对拍摄的素材进行整理，筛选出符合主题和所要表达的内容的镜头，同时还需要进行剪辑和配乐等后期制作工作，以使整个作品更具观赏性和一致性。
在制作结束后，需要对作品进行宣传和推广，以便让更多的观众了解和关注。
这一过程中，营销团队和宣传渠道的选择和运用至关重要，可以通过电视台的播放、网络平台的推广、媒体的报道等渠道来实现作品的传播效果。
纪实性电视专题片的拍摄和制作过程中，需要制作团队的共同努力和专业素养，以确保作品的质量和观赏性。
还需要注重时代性和内容的真实性，以满足观众对真实的追求和关注。
通过带有纪实性的电视专题片，观众可以更好地了解社会事件和现象，同时也更能体会到电视媒体的价值和意义。
专题片策划方案
专题片策划方案引言概述：专题片是一种以特定主题为中心，通过深入调查和研究，通过影像、文字、音乐等多种表现形式，全面展示某一特定主题的影视作品。
专题片的策划方案至关重要，它涉及到专题片的主题选择、内容安排、制作团队组建等方面。
本文将从五个部分详细阐述专题片策划方案。
一、主题选择：1.1 确定热点话题：选择一个当前社会关注度高的热点话题，如环保、教育、健康等，以确保专题片的社会影响力。
1.2 市场需求分析：通过市场调研，了解观众的需求和喜好，选择与观众兴趣相契合的主题，以提高专题片的观看率。
1.3 独特切入点：在众多相关主题中寻找独特的切入点，以便在专题片中呈现出与众不同的视角和内容，吸引观众的注意力。
二、内容安排：2.1 故事线构建：根据主题选择的独特切入点，构建一个引人入胜的故事线，以便在专题片中展现出主题的全貌和深度。
2.2 信息收集和整理：通过深入调查和研究，收集与主题相关的各种信息，并进行整理和筛选，确保专题片的内容准确、全面。
2.3 内容编排和组织：根据故事线和信息整理，将内容进行编排和组织，确保专题片的结构合理、层次清晰。
三、制作团队组建：3.1 寻找专业人才：根据专题片的主题和内容需求，寻找具有相关专业知识和经验的制作人、导演、编剧等专业人才。
3.2 团队协作能力：确保制作团队成员之间具有良好的协作能力和沟通能力，以便在专题片的制作过程中能够高效合作。
3.3 制作资源整合：整合制作团队的资源，包括拍摄设备、后期制作设备、场地等，以确保专题片的制作质量和效率。
四、宣传推广：4.1 策划宣传方案：制定宣传方案，包括宣传渠道选择、宣传内容设计等，以确保专题片的宣传效果最大化。
4.2 媒体合作与推广：与各大媒体合作，进行专题片的宣传推广，如电视、网络、平面媒体等，以扩大专题片的影响力和知名度。
4.3 社交媒体传播：利用社交媒体平台，进行专题片的传播和推广，如微博、微信、抖音等，以吸引更多观众的关注和参与。
非线性编辑系统在电视专题片制作中的应用
非线性编辑系统在电视专题片制作中的应用引言随着科技的快速发展和数字化技术的推广应用，非线性编辑系统在电视专题片制作中的应用也越来越广泛。
非线性编辑系统以其高效、灵活和易用的优势，大大提升了电视专题片的制作水平和质量。
本文将探讨非线性编辑系统在电视专题片制作中的应用，从技术、流程和效果等方面进行分析和介绍。
专题片制作的流程在介绍非线性编辑系统在电视专题片制作中的应用之前，我们先来了解一下专题片制作的一般流程。
专题片制作一般包括以下几个阶段：1.策划阶段：确定专题片的主题、内容和形式等，制定制作计划。
2.采访阶段：进行采访和取材工作，收集素材和资料。
3.剪辑阶段：对采集到的素材进行筛选、剪辑和编排，形成初步的片子。
4.后期制作阶段：包括音频处理、特效制作、字幕添加、颜色调校等后期制作工作。
5.审片阶段：对初步制作完成的片子进行审片，必要时进行修改和修正。
6.发行阶段：将最终制作完成的专题片进行发行和宣传。
非线性编辑系统的概念和特点非线性编辑系统是指利用计算机技术进行视频编辑和处理的系统。
与传统的线性编辑方式相比，非线性编辑系统具有以下几个显著的特点：1.高效性：非线性编辑系统采用计算机的图像处理和存储技术，使得编辑操作更加高效和快捷。
编辑人员可以实时预览和调整素材，大大提高了制作效率。
2.灵活性：非线性编辑系统可以对素材进行任意的剪辑、调整和合成等操作，编辑人员可以根据需要随时修改和调整。
同时，非线性编辑系统支持多轨道编辑，使得复杂的剪辑和特效制作成为可能。
3.易用性：非线性编辑系统提供直观的用户界面和操作方式，使得编辑人员能够快速上手，并能够灵活运用各种编辑工具和功能。
非线性编辑系统在专题片制作中的应用非线性编辑系统在电视专题片制作中的应用可以体现在多个方面，下面我们将逐一进行介绍。
素材管理和筛选在采访阶段，制作人员会采集到大量的素材和资料，这些素材需要进行整理、筛选和分类。
非线性编辑系统提供了强大的素材管理功能，制作人员可以方便地对素材进行导入、整理和搜索。
电视专题片策划方案
电视专题片策划方案一、背景介绍电视专题片是一种通过电视媒体传播的具有一定深度和广度的纪录片形式，它以独特的视角和手法，通过对某一特定主题的深入调研和报道，展现出该主题的内涵和外延，引起观众的思考和共鸣。
本次策划方案旨在通过电视专题片的形式，深入挖掘一个特定主题，以期给观众带来深刻的思考和启发。
二、策划目标1. 通过深入调研和报道，揭示特定主题的内在规律和现象，引起观众的关注和思考。
2. 增加观众的文化知识和社会意识，提高他们的思辨能力和批判思维。
3. 通过专题片的形式，传递正能量，引导观众积极的思考和行动。
三、策划内容本次策划的专题片主题为：城市化进程中的环境保护与可持续发展。
通过深入调研和报道，展现城市化进程中环境保护所面临的挑战和可持续发展的路径，以期引起观众对环境问题的关注和思考。
1. 第一集：城市化进程中的环境压力- 通过对一些典型城市的调研，展示城市化进程中环境污染和资源浪费的现象。
- 介绍城市化对生态系统和生态平衡的影响，引起观众对环境问题的认识和关注。
2. 第二集：城市化进程中的生态保护- 通过介绍一些成功的城市生态保护案例，展示城市化进程中如何保护生态环境，实现可持续发展。
- 引导观众思考如何在城市化进程中平衡经济发展和生态保护的关系。
3. 第三集：城市化进程中的绿色发展- 介绍一些推动城市绿色发展的政策和措施，展示城市化进程中如何实现可持续发展。
- 鼓励观众参与到城市绿色发展中，以个人行动推动城市的可持续发展。
四、策划手法1. 采访报道：通过深入的采访和报道，展示真实的情况和故事，增加观众的亲身感受和共鸣。
2. 数据分析：通过数据的收集和分析，呈现城市化进程中的环境问题和可持续发展的潜力。
3. 专家解读：邀请相关领域的专家学者，对城市化进程中的环境问题和可持续发展进行解读和分析。
4. 纪录片手法：运用纪录片的拍摄手法，展现城市化进程中的真实场景和人物，使观众有身临其境的感受。
五、节目形式本次策划的专题片将分为三集，每集时长约45分钟。
专题片的结构层次
专题片的结构层次电视专题片的结构层次，是一部片子的框架和支撑。
如何安排好结构，是专题片策划中的重点和难点，考验着编导对局部与全局、观点与材料的总体关系的把握。
策划结构就如打理树枝，只有悉心照料、精心修剪，枝叶才疏密有致，树才会美观。
直线式结构：层层递进入人心直线式结构是按照事物发展的时间顺序或人们认识事物的逻辑顺序来安排的，这种结构安排方法有明显的发展线索，必须以时间顺序和故事发展顺序进行，不能颠倒，否则层次就会紊乱，甚至会影响专题片的真实性。
直线式结构清晰明了，能够让观众较为轻松地认识故事，符合观众的观赏习惯，目前的党教片策划采用此结构的居多。
按照时间顺序进行。
中央电视台拍摄的专题片《雕塑家刘焕章》记录了刘焕章坎坷的艺术之路，以让观众走近主人公的艺术人生。
该片以逐渐走近主人公的时序来安排结构，由浅入深，不慌不忙，如层层剥笋，不断深化主题。
片子按照时序讲述了刘焕章开始接触雕刻到喜欢雕刻，由老师教他雕刻到“文化大革命” 时放弃雕刻，再到自己毁坏雕刻作品而后办雕刻作品展，最后到始终坚持在他人眼里备受争议的雕刻行业的艰难历程。
这种时序结构让观众逐步深入认识主人公，最终深入到他的精神世界，认识其作为一个具有时代精神的艺术家的完整形象。
按照逻辑顺序进行。
由河北省沧州市拍摄的党员电教专题片《选举》，以白庄村选举党委班子成员为背景，向观众呈现了选举的全过程。
该片按照逻辑顺序组织内容，层层递进，步步深入：旧州镇组织委员在镇党委组织好工作人员去白庄村f工作人员给党员和村民代表发选票f党员和村民代表填写选票f工作人员整理选票f组织委员宣布第一轮选举结果f……最终选举出白庄村新一届村党委班子成员。
该片按照逻辑进程发展，结构层次十分清晰，符合观众的审美要求和审美习惯，观片因此也十分轻松自然。
以直线式结构策划的专题片很多，但在实际拍摄过程中，往往很难拍到连贯性的材料，这就要靠作者根据对生活的认识去发掘和深化主题，把片子的本质意义有层次地反映出来。
电视专题片结尾
一篇优秀的电视专题片，他应该与解说词是一种完美结合的统一体，而解说词有时甚至是整部电视专题片的灵魂，即使不看电视片它也应是一篇绝妙的文章，回味无穷。
电视片解说词收尾的写法，可以归纳出最为常见又行之有效的多种表述形式：①卒章显志深化主题《唠唠咱的庄户曲》：虽说这么个，那些个现代音乐呀，通俗歌曲呀，大伙都挺乐意听的，可俺们是真稀罕二人转那股子不隔心、不隔调、不隔音的乡土味儿。
是真稀罕那股子走哪转哪没拣没挑不外道的乡土情儿。
你瞅瞅，都二百来年了，可它照样活灵着俺们庄户人的血脉，活灵着俺们黑土地的精气神……结尾处顺其自然地将电视片的主题显现出来。
告知观众东北二人转之所以火爆二百年，历久不衰之道，就在于它的乡土味、乡土情，其中还渗透着庄户人的血脉，活灵活现地展示出黑土地的精气神。
全片的主旨到此戛然而止，留给观众评品的余味和余音。
这种卒章显志的写作方法，是文学艺术创作中司空见惯的手法之一，但电视人拿来后，稍加调整和发挥，就变成如此贴切的与画面融为一体的生动活泼、惟妙惟肖的解说词结尾。
②展示未来鼓舞人心电视作为大众传媒的佼佼者，它不仅要传递信息、娱乐百姓、服务民众，而且要有明确的喉舌意识、宣传意识、导向意识、审美意识。
这就需要在撰写解说词时，有意无意地将导向渗透到字里行间，既不显生硬与牵强，又带几分亲切感和人情味，这才能成为优秀的电视解说词。
展示未来，鼓舞人心是电视专题片的重任，也是解说词要在结尾处明示或暗示观众的任务。
如《中国民工潮》在这方面就有其独到之处：好风凭借力，送我上青云。
前进的道路不断拓宽，在党和政府的关心、支持和积极引导下，民工潮正在成为建设中国特色社会主义道路上一道壮观、美丽的风景线。
对民工潮的看法与评价，各有已见。
不管什么见解都可以独立一词，但千百万民工对城市建设、城市繁荣所做的巨大贡献是铁一般的事实，创作者在专题片结尾处，深情赞叹农民工的贡献与创造。
他们是“一道壮观、美丽的风景线”。
这一结尾真实、动人又感人。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
填空：1.电视专题片的分类（按照广播电视节目“四分法”传统来划分）：电视新闻专题片；电视文艺专题片；电视社教专题片。
2.一般电视专题片的模式：政治拍摄式和商业拍摄式。
3. 解说词的作用：○1表达主题，统领全篇；○2放大画面，点明信息；○3转场过度；○4升华画面内涵。
4. 解说词的体式：○1说明式：准确精细；○2政论式：逻辑严密；○3抒情式：优美雅致；○4叙述式：自然平实。
5.电视专题片的剪辑技巧：再现性剪辑；表现性剪辑。
6.电视专题片剪辑的常用手法：隐喻法；对比法；累积法；交叉法。
7.电视专题片剪辑的转场技巧：特技转场；情绪转场；空镜头转场；多画屏转场。
8.电视纪录片的主要拍摄手法：跟踪拍摄；交友拍摄；摆拍；长镜头拍摄。
9. 二度纪实纪录片中的“情景再现”：1）“情景再现”的实现基础。
（影视资料；图片资料；文字资料；录音资料；遗物遗迹）2）“情景再现”的常用手段。
（真人模拟；电脑制作）10.按照创作风格来划分：格里尔逊式；真实电影式；访问式；反射式。
11.电视专题栏目的主要类型：1）按照传统“四分法”来划分（新闻类；文艺类；社教类；服务类）；2）按栏目对象来划分（对象型栏目；公共型栏目）；3）按表现形式来划分（电视杂志栏目；电视谈话栏目；电视竞赛栏目）12.中国电视专题频道的主要类型：1）按内容来划分（新闻频道；财经频道；综艺频道；科学教育频道）；2）按对象来划分（少儿频道；老年频道；女性频道）13.电视专题栏目策划的内容：一）市场分析；二）栏目宗旨；三）栏目定位（受众定位；内容定位；形态定位；播出平台与时段定位）；14.电视专题频道包装的主要内容：频道理念包装；频道视觉包装（频道标识；频道形象宣传片；频道界面人物形象包装；频道识别色彩；频道标识声响包装；品牌栏目包装）15.栏目主持人的表达技巧：开场导入技巧（开宗明义式；渐进式；接力式；交流式；回顾式）16.话题结束技巧：归纳点评；联想引思；直接宣布；悬念设置。
17.电视专题栏目的盈利模式：广告；商业赞助；短信投票等收费；转播收费；后期产品开发；电视节目售卖。
18.电视专题栏目的评价方式：收视率评价；其他评价方式（满意度评价；专家评议；成本指标评价）19.电视主题活动的分类：按形态来划分（电视论坛；电视讲坛；文化考察；事件直播；电视评选；晚会）；按活动性质来划分（商业型；公益性；综合型）20.电视主题活动的主要盈利模式：依靠广告收入和商业赞助；依靠观众的互动参与；活动后续产品开发。
21.电视机构的影响力和品牌来源于三大支柱：电视节目；电视主持人；电视主题活动。
名词解释：1.什么是电视纪录片？电视纪录片是指运用电视的纪实手段，从历史的纵深感出发，对社会生活或自然生活的某一人、物或某一事件的发生发展过程予以记录，内敛式地表达创作者观点的纪实性的电视节目形态。
2.什么是电视专题片？电视专题片是指预定某种主题，采用综合多元的表达手法，对社会生活某一领域或某一方面进行宏大叙事，给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多种多样，反映自上而下的集体意识形态的电视节目形态。
3.二度纪实纪录片？二度纪实纪录片是按照纪录片“实有其人、实有其事、实有其理”的原则，大量运用动画特效、数字特技、合成声效等影视艺术手段，本着对事件真相的严格把握来进行创作，并非纯纪实类的纪录片。
4.什么是节目活动化？节目活动化是指以常态的电视节目为主体，依托电视常态栏目开展电视主题活动。
5.什么是活动节目化？活动节目化是指以非常态的活动为主体，在一定阶段固定时段播出的电视主题活动。
6.什么是电视专题专题片？运用纪实手法，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多种多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性电视节目形态。
7.什么是电视节目？所谓电视节目，是指电视台或社会上制作电视节目的机构（如电视广告公司、电视文化传播公司、影视制作公司等）为播出、交换和销售而制作的表达某一完整内容的可供人们感知、理解和欣赏的视听作品。
电视节目是电视传播内容和形式相结合的基本单位，同时也是电视台播出的具体项目和单元。
8.什么是电视栏目？电视栏目是按照一定的宗旨和目的，把一些或一组题材内容、内容性质、功能目的，或形态相近的小节目纳入一个定期定时长的某时段中播出，并将这一定期、定时长播出的某时段冠以名称，这一冠名播出时段的节目我们习惯于称为电视栏目。
9.什么是电视纪录片：真实地记录社会生活，客观地反映生活中的真人真事、真情真景，着重展现生活原生形态和完整过程，排斥虚构和扮演的电视节目形态。
10.电视专题片：中国电视界约定俗成的称呼。
是中国现阶段所特有的概念。
它是对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的深入的报道，内容较为专一，形式多种多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的电视节目形态。
电视专题片是由纪录片中直接宣导式(格里尔逊式)演变而来。
11.什么是电视专题栏目？（必考）电视专题节目是指主题相对统一，能对主题作全面、详尽、深入的反映，与综合节目相对应的一种电视节目。
因其播出的方式不同，可分为固定性专题节目和临时性专题节目。
简答：1.电视专题片与纪录片的区别？相同之处：二者的取材都来自于现实生活中的真人、真事、真情、真景，具有较强的现实性和时代感，是及时、迅速反映社会生活的一面镜头；它们的创作者在提炼生活素材的过程中，都必须尽量保持其自然形态，排斥那种远离原始生活状态的“戏剧式”创作手法，反对凭空虚构。
不同之处：（1）价值取向：从价值取向上看，电视专题片反映的是自上而下的集体意识形态，带有集体甚至整个国家的共同意志，通常采取宏大叙事的方式，带有浓厚的文化或政治色彩，反映着整个人类的思想意识色彩；电视纪录片则是一种自下而上的个性生命表达，包含有更多的“草根”意识、更多的个性化色彩，一般从细微的角度着手，不强制性地企图让别人接受其观念，力求客观地呈现一种文化内涵，并无过多劝服性的宣传意图、揭示意图或呈现意图。
（2）主题：电视专题片的主题突出，从创作主体对世界的感觉、认识出发，即从一定的“主题”出发，文本先行，在已有的文本框架下进行选择拍摄，从现实或历史资料中选择声像素材来拍，是一种创造性的编排或制作；电视纪录片主题是复调的、多维的，能够“仁者见仁，智者见智”。
纪录片的叙事主要是“再现”性质的，是一种“对现实的记录”，侧重于“故事”的“线形”发展，关注的是事物本身的发展过程，是一段相对完整的时空流动，所有的声画形象都蕴含着其所要表达的主题，往往形象大于思想，将内容寓于生动的叙事形式—声音和画面之中，将观点隐藏于被拍摄者的动作、表情、言谈和经历描述中或者镜头的背后，给受众留出一个无限的开放性的解读空间。
因此，从某种意义上可以说，电视纪录片追求对象的真实，而电视专题片则追求观念的真实。
（3）创作方法：○1镜头语言。
电视纪录片的纪实手法较为单一，往往从历史的纵深感出发，对人物或事件进行现在进行时的记录，所以较多运用表现现在进行时的镜头，如跟拍、抓拍、偷拍等。
严格意义上的电视纪录片以长镜头、同期声为核心创作手段，以镜头语言为主导完成叙事，纪实性强，能给人逼真的参与感、现场感，可以淡化主体意识，客观地展现生活原貌，酝酿某种特定的情感；电视专题片由于主题先行，进行的是横向记录，凡是与主题相关的人物、事物均可纳入镜头，所以其镜头语言是多样性的。
○2剪辑思维。
电视专题片的“主题先行”容易使观众产生抗拒心理，因此多采用表现性剪辑；而纪录片更强调纪实性，多运用长镜头，讲究一种“无技巧”剪辑，多采用再现性剪辑。
（4）操作模式：电视专题片往往是代人立言，而非纯粹的创作者个人内心情感与意志的抒发，必须考虑所“代”方的情感与意志的表达，所以其操作模式往往也是自上而下；纪录片本身自下而上的个性生命表达包含着更多的“草根”意识和更多个性化色彩，一般从细微角度着手，视角较小，多为创作者个人的生活感悟。
2.简要介绍电视专题片的后期制作流程。
(1)观看素材；(2)纸上预编；(3)正式编辑（初剪、初审、精剪）再审；(4)修改及定稿；(5)播出审批。
3. 国外纪录片简史：一、纪录片前传。
1895年12月28日，巴黎卡普辛大道14号大咖啡馆的印度厅内正式公映了由路易.卢米埃尔摄制的《工厂的大门》、《火车到站》、《婴儿的午餐》等12部实验性的影片，这些活动影像代表着记录电影的开端。
二、纪录片正史。
以1923年弗拉哈迪的杰作——《北方的那努克》的公映为标志，纪录片真正成为与故事片相对的一大电影片种。
这一阶段分为四个历程：（1）纪录片的萌芽起步阶段（1923年—20世纪中叶）这一时期出现了三位杰出的纪录片大师,他们被誉为“纪录片之父”：创作出第一部真正纪录片的弗拉哈迪；第一位建构出纪录片拍摄理论的维尔托夫；为纪录片命名的格里尔逊。
○1弗拉哈迪与《北方的那努克》。
1923年，弗拉哈迪以一部《北方的那努克》突破了原先记录电影简单照相式地复制生活片断的模式，这部影片是一部具有人物、情节、字幕等要素，同时充满牧歌情调的、再现真实生活的记录电影。
它标志着记录电影在艺术创作进入了一个全新的发展阶段。
○2维尔托夫与“电影眼睛”派。
1929年维尔托夫拍摄了《带摄像机的人》，该片展示了摄像机在街上移动并捕捉生活的能力，甚至反过来展示摄像机自身。
直接影响了“真实电影”和“直接电影”的出现。
○3格里尔逊与“格里尔逊”式。
“格里尔逊”的代表作《漂网渔船》，是英国纪录片的开山之作。
在他的倡导下，英国纪录片运动还产生了诸如《夜邮》、《锡兰之歌》等优秀纪录片。
（2）纪录片的拓展成长阶段（20世纪六七十年代）纪录片出现的两种不同理论：直接电影和真实电影。
“直接电影”是20世纪60年代初美国记录电影制作中一场独具风格的运动，由美国人罗伯特.德鲁和理查德.利科克为骨干的摄影小组创立的。
真实电影：“真实电影”学派的创立者是法国社会学者让.鲁什。
他主张无搬演、无导演、无操纵剪辑，真实地记录生活，认为真实电影不能消极地等待事态的发展，而应积极地利用一切机会，实现人和人之间的沟通。
（3）纪录片的发展建构阶段（20世纪80年代—90年代中期）20世纪80年代，美国出现了一种新纪录片类型—自省式纪录片。
这种影片把评述者的议论夹杂在采访谈话中，通过适当的画外解说与屏幕文字相结合，恰当地表达创作者的意图。
（4）纪录片的多元成熟阶段（20世纪90年代末至今）20世纪90年代末，美国学者林达.威廉姆斯高举起“新纪录电影”的大旗，大胆地扮演了传统纪录片恪守“非虚构性”这一信条的叛逆者的角色。
他在《没有记忆的镜子—真实、历史与新纪录电影》一文中首次提出“新纪录电影”这一概念并对其进行了系统论述。